Cours de the orie musicale 2 e me anne e

Transcription

1 Cours de the orie musicale 2 e me anne e Généralités Une portée comprend 5 lignes et 4 interlignes Il y a deux repères au début d une portée : 1. Le repère de hauteur (clé de Sol, clé de Fa, etc.) 2. Le repère de rythme et de mesure (la métrique) Il y a deux façons de lire les notes : Avec la pulsation en battant le rythme Avec la mesure en battant les temps forts et faibles En mentionnant le nom des ryhtmes (croche, noir, double croche,etc.) En chantant des onomatopées (titi, tata, etc.) On bat la mesure en commençant la main sur l épaule et en terminant la main sur la table. Le premier temps ne commence que quand on touche la table. Le deuxième temps lorsqu on touche son épaule, etc Par conséquent, le dernier temps ne se termine que lorsqu on touche la table. Comment retrouver la partition d un morceau de musique? 1. On écrit d abord les paroles du marceau que l on découpe en syllabes 2. On y associe les pulsations 3. On essaye de deviner la hauteur des notes et puis on vérifie au piano 4. Enfin, on écrit les rythmes Comment préparer un morceau de musique? 1. Il existe toujours une difficulté dans un morceau de musique : il suffit de le trouver 2. Isoler alors les parties difficiles et les répéter jusqu à elles soient maîtrisées 3. Reprendre le morceau dans sa globalité à des rythmes différents : plus lent, plus rapide pour mieux maîtrisé le rythme exigé. Après la 2 ème barre, on dessine la hampe vers le bas. On utilise souvent le silence de la pause pour indiquer un long silence même si l on est en ¾ (pause = 4 temps alors que l on compte en 3 temps). Métrique : 6/8 = mesure composée à deux temps ternaire (car l unité de temps est la blanche pointée et qu elle est divisible par 3).

2 3/4 = mesure simple à 3 temps binaires car le noire est la base du temps et qu elle est divisible par deux. 3/8 peut être aussi assimilé à 1 mesure simple à 3 temps binaires. 2/4 = 2 temps binaires 9/8 = 3 temps ternaires 12/8 = 4 temps ternaires Il existe aussi des mesures asymétriques telles que 5/8 ou 7/8. En résumé, tout ce qui est avec 2/X, 3/X et 4/X est composé de temps binaires Tout ce qui est avec 6/X, 9/X et 12/X est composé de temps ternaires. Et cela n a rien à voir avec les modes binaires ou ternaires! Il existe différentes gammes : Gammes par ton : gamme dans laquelle il n y a pas de ½ ton (utilisé par Claude Debussy) Gamme par ½ ton Gamme pentatonique : gamme dans laquelle il n y a que 5 notes. Gamme diatonique ou heptatonique : gamme dans laquelle toutes les notes sont différentes (Do, RE, MI, Fa, Sol, LA,Si, Do) Gamme chromatique : gamme dans laquelle il existe deux notes les mêmes. Ex : DO, Do#, Mi, FA, Sol, La, Si, Do Ex : Do, Re, Mi, FA, FA#, La, Si, Do Les gammes que l on a étudiées sont les suivantes : Gamme de DO, mode majeur (Do, RE, Mi, FA, Sol, LA, Si, DO) Gamme de LA, mode mineur (LA, SI, Do, Re, Mi, FA, Sol, LA) Gamme de SOL, mode de SOL (Sol, LA, SI, DO, Re, Mi, FA, Sol) Gamma de SOL, mode majeur (Sol, LA, SI, DO, Re, Mi, FA#, Sol) Gamme de FA naturel ou gamme de FA, mode de FA (FA, SOL, LA, SI, DO, RE, MI, FA) Gamme de FA majeur (mode majeur) (FA, SOL, LA, SIb, DO, RE, MI, FA) Le mode de DO qui est le mode majeur a été appliqué à toutes les autres gammes. Quand le rythme d un morceau ne commence pas sur le 1 er temps, on parle d anacrouse. Il existe deux types d anacrouses : Quand le début et la fin du morceau de musique se complètent pour former une mesure complète Quand le débit et la fin du morceau sont différents et ne forment pas une mesure complète. Si la fin du morceau ne compte pas une mesure complète, on ne la compte pas dans le nombre total de mesures! Le temps fort d une mesure est le moment où on prend appui. La tessiture (d une voix) est la distance ente la note la plus basse et la note la plus élevée.

3 Nuances spéciales «Accent» On attaque fort et on diminue après «Piqué» ou «staccato» On attaque fort et puis on fait silence. Equivalent à : «Portato» ou «Louré» On allonge un peu la note (on appuie la note) A tempo = tempo primo : on revient au temps de base Rallentando = ritardando = rallentissant Force et vitesse (>>>>) p mp mf f Piano Mezzo-piano Mezzo-forte Forte Lento Andante Moderato allegro Les notes Des notes sont dites «conjointes» quand elles se suivent dans l ordre de la gamme. Ex : Do-Ré Elles sont appelées «disjointes» dans les autres cas Ex : Do-Mi Les notes pointées sont valables pour les notes et les silences. Par-contre, on ne lie pas les silences. On peut lier rythmiquement n importe quel rythme du moment que l on respecte les temps par mesure. Différences entre le Da Capo et le Dal Segno avec une reprise (prima et secunda volta) :

4 Quand on a des crochets au début d un morceau qui se termine avec un Da Capo, on ne doit pas relire ces crochets après la reprise : on va directement au Fine. Par-contre avec un Dal Segno, il faut tenir compte des crochets et reprendre la reprise. Exemple : dans le «Vive les Notes» dans le De Wolf 1, page 32 le morceau I du «Menuet», on doit relire les deux crochets. Contre-exemple : pg 26 morceau E «Le troubadour» : on ne tient pas compte des crochets après le Da Capo et on saute directement à la blanche. Accords et intervalles Un intervalle est la distance qui sépare deux notes dans la gamme, cet intervalle peut être mélodique (où les notes sont jouées l une après l autre) ex : arpège harmonique (où les notes sont jouées en même temps) ex : accord Un mouvement désigne la suite de notes dans un morceau de musique. Un mouvement peut être mélodique (principe d horizontalité) ou harmonique (principe de verticalité). On appelle «mouvement mélodique conjoint» ou «mouvement conjoint» lorsque deux notes se suivent et sont séparées par un unisson ou une seconde (en fait : «le franchissement d un intervalle mélodique situé entre deux degrés voisins sur l échelle diatonique») On appelle «mouvement mélodique disjoint» ou «mouvement disjoint» lorsque deux notes ne se suivent pas (en fait : «le franchissement d un intervalle mélodique englobant deux degrés non voisins sur l échelle diatonique») Une progression est un même motif rythmique et même sens mélodique Les notes naturelles sont également appelées «bécarres». Ce sont les touches blanches du piano. La tierce contient 3 degrés, la quarte 4, etc On parle de clavier tempéré quand l octave est divisé en 12 intervalles chromatiques égaux (au piano, le DO# est le même que le REb mais en réalité pour d autres instruments de musque, le DO# est plus haut que le REb car le DO# comprend 5 commas contre 4 commas pour le REb => un comma est la plus petite unité sonore que l oreille peut distinguer et un intervalle d un ton est divisé en 9 commas). Quand on monte dans une gamme, on utilisera de préférence le dièse tandis que le bémol sera utilisé pour la descente. Il existe deux types de ½ tons : Le ½ ton diatonique (dia pour différent) quand les deux notes concernées sont différentes. Ex : MI-FA, DO-SI mais aussi SOL#-LA, LA-Sib etc Le ½ ton chromatique (chroma pour couleur) quand le nom de la note est le même (on change juste la couleur de la note). Ex : DO et DO#, FA et FAb, etc

5 Toutes les gammes majeures sont constituées de 2 tétracordes symétriques avec comme structure : 1 ton, 1 ton, ½ ton. Exemple : 1 er tétacorde : DO-RE-MI-FA 2 ème tétracorde : SOL-LA-SI-DO 1 ton est toujours la somme d un ½ chromatique et d un ½ diatonique. Ex : DO et RE => DO-DO# = ½ chromatique et DO#-RE = ½ diatonique. Dans la gamme de DO Majeur, les ½ tons se situent entre la 3 ème et la 4 ème note et entre la 7 ème et la 8 ème note. Un accord parfait est constituée de 2 tierces ex : DO MI SOL SI tierce Majeur + tierce mineure alors Majeur Si tierce mineur et tierce majeur alors mineur. Quand on renverse l accord (la basse càd le DO est renvoyé en haut de l accord), par exemple MI SOL DO, on n obtient plus un accord parfait car entre le SOL et le DO il y a une quarte et non plus une tierce. Mais cela reste un accord de DO! L accord parfait de MI serait dans ce cas MI SOL SI Dans une tonalité, il y a 3 piliers : la note principale, la sous-dominante (4 ème degré) et la dominante (5 ème degré). Les accords formés par le premier degré, le 4 ème et le 5 ème degrés d un accord forment des accords du même mode que le mode principal (majeur ou mineur). Accord de DO Majeur (en montant) 1 er degré DO-MI-SOL Tous ces accords sont majeurs 4 ème degré FA-LA-DO 5 ème degré SOL-SI-RE Les quintes ont beaucoup d importance dans une gamme car elles possèdent le même mode (mineur ou majeur). Et attend, dans le tableau tu parles du 4 ème degré qui correspond à une quarte et ici tu parles de quinte? Mais oui le 4 ème degré (quarte juste) montant correspond au 5 ème degré (quinte juste) en descendant! CQFD. Accord de LA Mineur (en montant) 1 er degré LA-DO-MI Tous ces accords sont mineurs 4 ème degré RE-FA-LA 5 ème degré MI-SOL-SI Les intervalles Nom Qualificatif Contenu Exemple

6 Prime ou unisson Juste 0 ton Do Do Seconde Mineure ½ ton Mi Fa Majeure 1 ton Do Ré Tierce Mineure 1 ½ ton Mi Sol Majeure 2 tons Do Mi Quarte Juste 2 ½ tons Do Fa (Triton) Augmentée 3 tons Fa -> Si Quinte Diminuée ou fausse 2 tons et 2 ½ tons Si -> Fa quinte Quinte Juste 3 ½ tons Fa Do Sixte Mineure 3 tons et 2 1/2 tons Mi Do Majeure 4 ½ tons Sol Mi Septième Mineure 4 tons et 2 ½ tons Ré Do Majeure 5 ½ tons Fa Mi Octave Juste 5 tons et 2 ½ tons Do Do Les ½ tons naturels Mi-Fa et Si-Do ne s additionnent pas pour former 1 ton! On note «deux ½ tons» pour savoir que ces ½ tons sont contenus dans l intervalle. Il existe une symétrie dans les intervalles au niveau de la quarte augmentée : Nom Qualificatif Contenu Exemple Prime ou unisson Juste 0 ton Do Do Seconde Mineure ½ ton Mi Fa Majeure 1 ton Do Ré Tierce Mineure 1 ½ ton Mi Sol Majeure 2 tons Do Mi Quarte Juste 2 ½ tons Do Fa (Triton) Augmentée 3 tons Fa Si ou Si Fa Quinte Juste 3 ½ tons Fa Do Sixte Mineure 3 tons et 2 1/2 tons Mi Do Majeure 4 ½ tons Sol Mi Septième Mineure 4 tons et 2 ½ tons Ré Do Majeure 5 ½ tons Fa Mi Octave Juste 5 tons et 2 ½ tons Do Do Les intervalles colorés sont complémentaires. Au niveau tonale : 1 octave = 1 quarte juste + 1 quinte juste = 1 tierce majeure + 1 quinte mineure, etc Une quarte augmentée = une quarte juste + ½ ton chromatique. Quinte juste 3 tons + ½ ton Renversement Quarte juste 2 tons + ½ ton Quinte diminuée 2 tons + 2 ½ tons Renversement Quarte 3 tons ou fausse quinte augmentée Règles : 1 intervalle juste qui est renversé est juste 1 intervalle diminué qui est renversé devient augmenté et vice-versa 1 intervalle majeur qui est renversé devient mineur et vice-versa

7 Ces règles sont valables quand on garde la même direction