De Pieter l Ancien à Jan Brueghel de Velours

Transcription

1 Du 4 avril au 12 juillet 2015 De Pieter l Ancien à Jan Brueghel de Velours De Pieter l'ancien à Jan Brueghel de Velours Plongez dans l univers envoûtant des marines flamandes et hollandaises des XVI e et XVII e siècles, embarquez dans l une des fameuses caraques peintes par Pieter Bruegel l Ancien, affrontez le déchaînement des flots et des batailles navales, puis succombez à la poésie des paysages portuaires et des larges horizons Pieter Bruegel l Ancien ( ) Vue sur la baie de Naples Huile sur bois Rome, Galleria DoriaPamphilj Galleria Doria Pamphilj, Rome,Italy Giraudon/Bridgeman Images

2 Le musée départemental de Flandre à Cassel présente une exposition consacrée à la représentation de la mer dans l'art flamand des XVI e et XVII e siècles. Si la marine est considérée comme une spécialité de la peinture hollandaise, l exposition rappelle que ce sont les artistes flamands qui en sont les véritables inventeurs. En effet, c est à Pieter Bruegel l'ancien que l'on doit les premières scènes en pleine mer. À cette occasion et pour la première fois sera exposé en dehors du territoire italien un des chefs d œuvre de Pieter Bruegel l Ancien, Vue sur la baie de Naples, de la galerie Pamphilj de Rome L exposition présente environ quatre-vingt peintures, dessins et gravures ainsi que trois maquettes de bateaux provenant à la fois des musées européens et américains. Elle se déploiera sur les deux étages du musée et présentera cinq sections. Préambule : La Flandre, un territoire tourné vers la mer La Flandre, dès le XV e siècle est une puissance économique dont l'activité est liée à la mer. La corrélation ou non entre la réalité économique et les sujets peints est source de plusieurs développements dans l exposition. Si les scènes de marchés avec des étals de poisson sont largement développées dans les natures mortes flamandes de la fin du XVI e siècle, les autres activités portuaires comme la construction navale par exemple ne semblent pas retenir l attention des peintres. La représentation des ports, quant à elle, est dépendante de la situation géographique et des angles de vue possibles à partir de la côte. Anvers et son port ont été souvent représentés car la rive de l Escaut permettait d embrasser dans un seul panorama la cité scaldienne. Par la suite, quand les peintres notamment hollandais oseront s embarquer sur les navires, ils porteront un regard sur le port depuis la mer. Section 1 : La Marine, la naissance d un genre À partir du milieu du XVI e siècle, la représentation de la mer, jusqu alors reléguée à l arrière-plan des tableaux, s affranchit du sujet religieux ou historique pour devenir un genre à part entière. Pieter Bruegel l Ancien ouvre la voie avec sa série des Vaisseaux de mer, dix gravures qui sera complétée par le Combat naval dans le détroit de Messine, une autre estampe d après Pieter Bruegel l Ancien et gravée par Frans Huys. Au centre de ce petit cabinet d'estampes sera présentée la maquette d'une caraque, navire visible dans les oeuvres de Bruegel et caractéristique de la flotte italienne. Pour la première fois la Vue sur la baie de Naples de Pieter Bruegel l'ancien sera mise en regard avec deux autres oeuvres fondamentales d'henri met de Bles, dont l'une, Tempête en mer avec le Sacrifice de Jonas du musée Capodimonte de Naples, était autrefois attribuée au maître.

3 Section 2 : Les batailles navales Au XVI e et au XVII e siècle, l'europe est agitée par de nombreux conflits dont certains se développent au large des côtes. Même si dans un premier temps, les batailles navales ne sont pas déterminantes dans l issue du combat et de la guerre, elles frappent les esprits par la puissance et la fragilité des navires qui sous le feu des canons sombrent rapidement dans le tourment des flots. Le peintre joue à la fois sur le mouvement, sur les ciels tourmentés, sur la dimension dramatique de l évènement sans se positionner néanmoins comme un chroniqueur. La représentation des navires et des batailles navales sert de moyen pour asseoir l'autorité des villes ou des États. Ainsi la bataille de Lépante en 1571 qui incarne deux visions du monde, chrétienne et musulmane, est l'une des plus représentées par les peintres flamands au XVII e siècle. Section 3 : Les tempêtes La tempête a dès le XVI e siècle intéressé les peintres flamands qui l'associent à des épisodes bibliques comme Jonas et la baleine, la Chute d'icare ou encore l'arche de Noé. Dans un style maniériste, vers les années , Paul Bril alors installé à Rome accentue la dimension théâtrale de cette iconographie avec un Jonas jeté dans la gueule d'une baleine monstrueuse. Avec une extrême habileté, il parvient à combiner la puissance de sa palette aux ondulations vibrantes de la lumière méditerranéenne, tout cela pour accentuer la portée dramatique. Section 4 : Le port, une vision idéalisée L influence d un peintre français, qui a réalisé une grande partie de sa carrière en Italie, Claude Gellée ( ) est décisive en Europe durant le XVII e siècle : il met en place un nouveau type de représentation des ports, idéalisés, recomposés en amenant un goût pour des coloris clairs, lumineux ou pour l utilisation d éléments architecturaux antiques.

4 Section 5 : Vers une spécialisation hollandaise Au XVII e siècle, âge d or par excellence de la peinture hollandaise, les peintres hollandais font de la marine un de leurs sujets de prédilection. Elle correspond parfaitement à la société bourgeoise qui ose braver les mers pour développer le commerce maritime. De confession protestante, les Pays Bas étendent leur territoire en le gagnant peu à peu sur la mer, et parviennent en 1648 à s affranchir de la tutelle espagnole et à devenir indépendants. Plusieurs des premiers peintres de marine considérés comme hollandais sont originaires de Flandre, comme Jan Porcellis, Adam Willaert ou Aert Anthonisz. Ce sont eux qui introduisent le goût pour les marines et influencent dans un premier temps le style hollandais. Ainsi les œuvres d Adam Willaert sont dans la lignée chromatique des marines de Jan Brueghel de Velours. Mais très vite, les peintres hollandais imposent leur signature : ils abaissent l horizon pour octroyer au ciel trois quarts de la composition. Un nouveau monde s offre à eux. Ils abandonnent la côte pour affronter le grand large dans des tonalités froides qui invitent à la poésie. agence Obser vatoire CONTACT PRESSE NATIONALE ET INTERNATIONALE AGENCE OBSERVATOIRE Vanessa RAVENAUX tel : / vanessa@observatoire.fr CONTACT PRESSE RÉGIONALE MUSÉE DÉPARTEMENTAL DE FLANDRE À CASSEL Marie-Hélène DUFOURNY tel : / mariehelene.dufourny@cg59.fr

5 INFORMATIONS PRATIQUES COORDONNÉES DU MUSÉE 26, Grand Place - BP CASSEL FRANCE Téléphone : 00 33(0) / Fax : 00 33(0) / museedeflandre@cg59.fr HORAIRES D OUVERTURE Du mardi au vendredi de 10h à 12h30 et de 14h à 18h ; le samedi et le dimanche de 10h à 18h Fermeture les lundis et jours fériés (1er janvier, 1er mai et 25 décembre) RÉSERVATIONS Tél : + 33 (0) Fax : + 33 (0) reservations.museedeflandre@cg59.fr SITE INTERNET SE RENDRE AU MUSÉE Le musée de Flandre se situe sur la Grand Place de Cassel à 40mn de Lille et 35mn de Dunkerque en voiture. Accès par l autoroute A25 À 2h30 de Paris : TGV Paris-Hazebrouck puis navette par car le dimanche et les jours fériés. À 2h de Bruxelles : TGV Bruxelles-Lille puis navette par car le dimanche et les jours fériés.