Graphisme en France 2007

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1 Graphisme en France 2007 design graphique : archives et collections page 02 calendrier des événements 2007 page 17

2 préface 01 Graphisme en France, publication annuelle conçue par la Délégation aux arts plasiques et éditée par le Centre national des arts plasiques, livre ici sa quatorzième parution. Celle-ci akrme, tout comme les éditions précédentes, l importance et la vitalité de ce seceur de la création. Le dossier central dresse un état des lieux des archives et des collecions de design graphique, évoquant leur conservation, leur enrichissement et leur difusion. L hisoire, on le sait, se consruit à partir des archives et des collecions, et les pratiques contemporaines ne peuvent se développer dans l ignorance de leurs racines. En décrivant la situation française dans ce domaine, le texte conié à Catherine de Smet, «Visible / Invisible», met en valeur les ressources exisantes, pointe les dikcultés, analyse les obsacles et suggère des pises, ain d œuvrer au renforcement de la représentation du graphisme dans les collecions françaises, et de contribuer à une meilleure identiication de celui-ci. Il s agit là d un enjeu majeur : la reconnaissance de la valeur patrimoniale du design graphique es en efet l indispensable complément du soutien qui lui es apporté par la Délégation aux arts plasiques et le Centre national des arts plasiques, à travers le dispositif d aide à la création, à l édition et à la recherche, les commandes publiques graphiques ou encore la place qui lui est réservée dans des grandes expositions comme «La Force de l art». Le calendrier répertorie les expositions, conférences et manifesations diverses programmées en C es à Loran Stosskopf qu a été coniée, cette année, la conception visuelle de Graphisme en France. Olivier Kaeppelin Délégué aux arts plastiques Chantal Cusin-Berche Directrice du Centre national des arts plastiques

3 Visible invisible design graphique : archives et collections Cela ressemble à un jeu de pise : seules des voies détournées permettront de savoir où sont conservées les archives et collecions de design graphique en France 1. Car une recherche direcement formulée dans ces termes n aboutirait qu à de minces résultats, voire à une seule réponse : le catalogue de la collecion du musée national d Art moderne (Mnam-Cci) inclut en efet, parmi les œuvres de la catégorie «design», un sous-ensemble «design graphique», et il pourrait bien s agir d un cas unique, tant le vocable de «design» semble peu usité dans l Hexagone, spécialement dans le monde du patrimoine et des musées. Notons que l alternative oferte par le subsantif «graphisme» ne se révèle pas plus prometteuse. La fortune de l adjecif «graphique», en revanche, es immense mais trompeuse, les collecions dites «d art graphique» recouvrant généralement un domaine tout autre que celui qui nous occupe ici. Ce consat sémantique conirme une situation bien souvent observée : la reconnaissance du design graphique, en tant que corpus de création digne d être à ce titre conservé, es loin d être acquise. Pour autant, les œuvres relevant de cette discipline s avèrent bien présentes dans de nombreux musées, dans des bibliothèques et des archives, et il convient donc de repérer les fonds qui nous intéressent en se laissant guider par des critères plus adaptés à la réalité. On s attachera par exemple à la nature des objets considérés (akches, livres, imprimés éphémères, etc.), au contexte dans lequel ils sont apparus (géographique, professionnel, socio-politique ) ou encore au champ d étude auquel ils sont traditionnellement associés (hisoire de l imprimerie, 1 Un programme de recherche de trois ans, engagé à l école des beaux-arts de Rennes, vise à établir un inventaire exhaustif de ces archives et collections en France et en Europe, et à éditer, en partenariat avec le Rochester Institute of Technology (rit), un répertoire international. Ce programme a été sélectionné en 2006, suite à un appel à projets, par le conseil scientifque de la recherche et des études de la Délégation aux arts plastiques.

4 02 / 03 de la publicité, des arts décoratifs ). Réunis autour du travail d un créateur, les ensembles monographiques trouvent généralement place (en dehors des rares collecions nationales) dans la ville natale de celui-ci, au titre d une reconnaissance locale d autant plus précieuse qu elle ne peut guère être relayée, faute d un réseau muséal spécialisé : c es à Trouville, à Clamecy ou à Albi que sont exposées en permanence des œuvres de Savignac, de Loupot ou de Toulouse-Lautrec. Affiches L akche consitue un genre en soi, qui détermine l unité de nombreuses collecions. Parmi celles-ci, le département des esampes et de la photographie de la Bibliothèque nationale de France (BnF) détient la plus importante : 1 million d akches (et encore ne s agit-il que des akches illusrées, les placards de texte se trouvant conservés avec les livres), essentiellement françaises, parmi lesquelles des créations majeures, y compris pour la période acuelle. D autres bibliothèques, comme celle de la ville de Lyon ou la bibliothèque Forney, abritent également des fonds d akches remarquables. C es aussi le cas de certains musées, à commencer par le musée de la Publicité 2, dont la collecion comprend, entre autres, akches. Un tour de France peut mener du Centre de l akche de Toulouse au Conservatoire de l akche de Bretagne, puis aux Silos, Maison du livre et de l akche de Chaumont. Cette dernière srucure se disingue à la fois par la prédominance de la représentation contemporaine ( pièces sur un total de ) 2 Le musée de la Publicité (élément de l ensemble des Arts décoratifs) fut ainsi baptisé dans le courant des années 1980 après avoir été inauguré en 1978 sous le nom de musée de l Affche. Notons que ce musée ne dispose pas d espace d exposition permanente.

5 Visible invisible design graphique : archives et collections et son caracère international. Les collecions thématiques sont nombreuses : indiquons l exemple de la Bibliothèque de documentation internationale contemporaine (Bdic), dont les akches documentent les événements et débats politiques du xxe siècle. Des objets dispersés L akche es longtemps apparue en France comme «le» support par excellence du graphisme, satut privilégié entretenu par de nombreuses biennales et fesivals spécialisés au cours de la seconde moitié du xxe siècle, et ancré dans l illusre héritage de cet âge d or qui, au tournant du xixe siècle, donne ses lettres de noblesse à un médium populaire. Cependant, une approche plus large s impose, eu égard à la multiplicité des formes sous lesquelles la création graphique s es exprimée hier et s exprime aujourd hui : du dessin de caracères à la mise en pages, de l identité visuelle à la signalétique, du générique de ilm au webdesign. Les objets qui en témoignent, efecivement réunis dans diférentes collecions, s y trouvent rassemblés pour des raisons étrangères à leurs qualités visuelles spéciiques. La plupart des bibliothèques conservent les livres sans se préoccuper de leur design, et l on cherchera les ilms ou les pochettes de disques dans les lieux réservés au cinéma ou à la musique. Les fonds d entreprise, ou ceux qui préservent la mémoire d une acivité, consituent parfois des ensembles graphiques signiicatifs sans être identiiés comme tels, que l on songe par exemple aux archives de sociétés comme la Sncf, Air France, Citroën ou les Galeries Lafayette

6 04 / 05 (à la communication desquelles contribuèrent quelques igures célèbres), à celles de Prisunic (leuron français d un design de masse au cours des années 1960 et 1970), au musée de La Pose à Paris (patrimoine posal et philatélique), ou, à une échelle plus modese, au musée du Papier d Angoulême (consacré à la fabrication indusrielle du papier en Charente à partir du fonds du papetier Le Nil). Le cas des bibliothèques es probablement celui qui indique avec le plus d évidence la dikculté liée à cette absence de spécialisation. Les notices ne mentionnent pas les responsables de la mise en pages d un livre dans les auteurs secondaires : les ouvrages qui mériteraient de ce point de vue une attention particulière ne sont pas signalés, et aucune recherche par nom de graphise n es possible 3. Ainsi, la producion intéressante dans le domaine du design éditorial français es-elle incluse dans les collecions publiques, au moins à travers le dépôt légal, mais de manière invisible, et donc inexploitable : une présence transparente, en quelque sorte fantomatique. Spécialités connexes Certaines collecions sont reliées à notre sujet de manière plus srucurelle, lorsqu elles correspondent à des branches de recherche comme l hisoire du livre, de l imprimerie, de la typographie ou de l édition, qui peuvent recouper l hisoire du design graphique. Citons le musée de l Imprimerie de Lyon, dédié non pas au seul aspec technique mais aussi aux formes et usages de l imprimé, la Réserve des livres rares 3 La Réserve des livres rares de la BnF a le projet, pour les notices de sa collection, de remédier à ce problème.

7 Visible design graphique : archives et collections invisible de la BnF, la bibliothèque de l École Esienne, celle de la bibliothèque Forney et la bibliothèque des Arts graphiques de la Ville de Paris 4. Sources primaires et littérature secondaire se confondent parfois : richesse commune aux cinq collecions citées, les spécimens de caracères, qui présentent les polices typographiques tout en fournissant, à travers leur mise en pages, une démonsration d application de celles-ci, ofrent de ce double satut l exemple le plus évident. La bibliothèque de littérature pour la jeunesse L Heure joyeuse contient de nombreux exemples de création graphique originale du xviiie siècle à nos jours (notamment des producions de l avant-garde russe). L Insitut pour la mémoire de l édition contemporaine (Imec), en vertu de l attachement de ses responsables à la bibliographie matérielle, entend faciliter l accès direc, physique, à ses fonds d éditeurs, approche que les bibliothèques permettent rarement et qui facilite la prise en compte de la dimension graphique des livres (66 fonds répertoriés, couvrant les xixe et xxe siècles, parmi lesquels le fonds Hachette, classé Monument hisorique depuis 2002). Rares archives Conirmation du lien srucurel évoqué, plusieurs de ces établissements conservent également quelques-uns des rares fonds d archives de créateurs de caracères et de graphises : celui de Ladislav Mandel au musée de l Imprimerie à Lyon, celui de Jean Widmer à la BnF, ceux de Pierre Faucheux, Gérard Blanchard et Maximilien Vox à l Imec. Toutefois, 4 La plus grande part du fonds de la bibliothèque des Arts graphiques est aujourd hui intégrée à celui de la bibliothèque Forney.

8 06 / 07 les déposants orientent parfois leur choix en foncion de critères tout autres : ce sont des relations privilégiées avec une ville qui ont respecivement conduit Massin à conier ses archives à la bibliothèque de Chartres et les membres de l ex-collecif Grapus aux Archives municipales d Aubervilliers. Dans ce dernier cas, le communiqué de presse soulignait l absence d un établissement d accueil véritablement adapté : il précisait qu il s agissait d un «don à la nation» laissé à la garde de la municipalité en attendant qu une «srucure nationale spéciiquement vouée à l akche et aux arts graphiques» voie le jour 5. La diférence entre archive et collecion tient en principe aux conditions présidant à la réunion des éléments : assemblés de façon automatique par une personne ou un organisme au il d une acivité donnée dans le premier cas, et au contraire regroupés volontairement en foncion de critères précis dans le second cas. La disincion es souvent ténue, mais au moins peut-on indiquer que l on se dirigera plus naturellement vers des archives si l on cherche des travaux préparatoires, des maquettes ou des correspondances. Le caracère souvent hétérogène des archives et leur volume parfois considérable rend leur conservation délicate et leur traitement classement, description, catalogage laborieux. Déposer une archive ne garantit pas que le public puisse y accéder, pas même celui des chercheurs : non traitée, elle demeurera muette et incommunicable. Ce sont généralement les étudiants qui, à la faveur d un travail universitaire le choix d un sujet pouvant être guidé par l exisence d un fonds en friche, apportent la main-d œuvre 5 Je me réfère au communiqué signé de Jean-Paul Bachollet et daté du 12 septembre 2006, un autre communiqué ayant été également publié.

9 Visible design graphique : archives et collections invisible indispensable au dépouillement des archives. L absence de recherche universitaire dans le champ du design graphique consitue donc acuellement un obsacle majeur, que seule une politique volontarise pourra lever. Acquisitions La vie d une collecion, dont l exposition, permanente ou temporaire, apporte un témoignage public, dépend pour une grande part de sa politique d enrichissement. Certains fonds sont assurés d une croissance régulière, comme celui des Silos à Chaumont, nourri par les envois spontanés des concurrents au prix international décerné chaque année durant le Fesival organisé par la Ville 6 ou, à une autre échelle, comme celui de la BnF, alimenté par le dépôt légal auquel les akches, tout comme les livres, sont soumises. Ce type d acquisition, par déinition non sélecive, appellerait des compléments, qui reléteraient une orientation particulière. Cependant, les budgets dont disposent musées et bibliothèques ne permettent pas toujours cette marge de liberté, soumettant le contenu des collecions au hasard plus ou moins aidé des dons et des legs. Les expositions jouent, dans cette dynamique, un rôle essentiel. Elles peuvent fournir l occasion d acquérir des pièces manquantes ou intervenir comme monnaie d échange pour susciter un don. Dans tous les cas, elles mettent en valeur un contenu, et ce processus, ampliié le cas échéant par les retombées médiatiques, peut contribuer à consolider une collecion ou à inléchir son avenir. 6 Cette collection intègre également des objets produits à l occasion des expositions programmées par le Festival ou des résidences proposées par la Ville. Le projet d un centre dédié au graphisme à Chaumont, aujourd hui à l étude, pourrait permettre, grâce à la construction d un nouveau bâtiment, un élargissement de la collection. 7 Le commissariat en était assuré par Anne-Marie Sauvage, conservateur des affches au département des estampes et de la photographie de la BnF.

10 08 / 09 L exposition organisée à la BnF en 2001, «Graphisme, 200 créateurs, », organisée par le département des esampes et de la photographie, prenait ace du déclin de l akche et de la variété des supports invesis par les graphises, et montrait ainsi que la quasitotalité des objets conservés par la Bibliothèque relevait du design graphique. À la suite de cette manifesation 8, la quesion d une collecion graphique contemporaine s es posée au sein d un autre département, celui de la Réserve, à l initiative duquel les débuts d un fonds se consituèrent de façon expérimentale et sans critères déinis. La collece, efecuée au il de deux années consécutives, es aujourd hui suspendue, laissant place à une rélexion sur la desination des objets réunis 9. Preuve par défaut des liens étroits évoqués, aucune perspecive d exposition ne se faisant jour, le Mnam-Cci ne développe pas d acquisitions de travaux de graphises. Il dispose, répondant à la catégorie «design graphique» de son catalogue, d une collecion essentiellement réduite à trois noms, dont deux intimement liés à l hisoire du Centre Pompidou (Jean Widmer et Roman Cieslewicz 10 ), le troisième, Paul Rand, dépendant plus direcement de l orientation de la collecion de design que le nom du Cci (Centre de création indusrielle) déinit clairement (il s agit des réalisations de Rand pour IBM). Une des collecions du musée, celle de la Bibliothèque Kandinsky, contient également des documents en particulier des revues et des livres dus (pour leur mise en pages et parfois leur contenu) à des graphises illusres, comme Alexandre Rodtchenko ou Ladislav Sutnar. 8 Tous les objets présentés dans l exposition ont été intégrés dans la collection de la BnF et fgurent dans son catalogue. 9 Les objets ne fgurent pas pour l instant dans le catalogue de la BnF. 10 Jean Widmer est notamment l auteur du logo (créé en 1976) du Centre Pompidou, et, avec Ernst Hiestand, du premier système d identité visuelle de l établissement. Roman Cieslewicz a réalisé des affches et catalogues d exposition pour le Centre, parmi lesquels le célèbre catalogue Paris-Berlin de 1978.

11 Visible design graphique : archives et collections invisible Parmi les collecions publiques, le Fonds national d art contemporain (Fnac) n a acheté du design graphique que de façon très exceptionnelle. Les archives des commandes publiques de graphisme sont toutefois versées au Fnac : une trentaine de créateurs sont ainsi représentés, avec des projets d identité visuelle ou de signalétique, de caracère typographique ou d akche culturelle. Dans le champ du design graphique, seuls les créateurs eux-mêmes semblent s inquiéter aujourd hui en France de la conservation des supports numériques, aucune des quelques collecions éventuellement concernées n étant suksamment contemporaine, ou suksamment ouverte à des supports non traditionnels, pour se trouver confrontée à cette quesion 11. On peut cependant en entrevoir l étendue à travers d autres domaines. La BnF met ainsi en place un dépôt légal de l Internet, sur un modèle nécessairement diférent du modèle traditionnel et visant à créer une archive représentative du web. Réalisées automatiquement de manière essentiellement aléatoire, les colleces s efecuent cependant aussi en foncion de campagnes thématiques. Or si le Net Art consitue l un des axes déinis pour ces colleces ciblées, le webdesign, en revanche, n a pas été retenu 12. Perspectives La producion du passé, signée des grands créateurs ou anonyme et vernaculaire, retient l attention d une petite frange de conservateurs et de chercheurs qui, quelquefois, s emploient à faire le lien avec 11 Signalons cependant l exposition conçue en 2003 par Valérie Guillaume au Centre Pompidou, «Design interactif. Expériences du sensible», qui a donné lieu à une (unique) acquisition. 12 Sujets traités au cours de la journée d étude «Le Net Art à l œuvre», BnF, site François-Mitterrand, 13 décembre 2006.

12 10 / 11 la période contemporaine. Ainsi le musée de l Imprimerie prévoit d ouvrir ses collecions à la création typographique et à la mise en pages acuelles, ain de favoriser une rélexion théorique dégagée des contraintes de la segmentation chronologique. Mais les classements thématiques univoques qui souvent prévalent dans la présentation des objets relevant du graphisme (emballages de savon d un côté, akches de tourisme ou dépliants publicitaires pour les sylos de l autre) sont peu compatibles avec une interrogation sur la forme des objets et le «comment» de leur conception. Cette approche essentiellement iconographique apparaît peu féconde pour la mise en œuvre d un véritable discours, qui seul permettrait précisément de révéler, d un point de vue à la fois eshétique et anthropologique, l importance de ces collecions et de susciter un intérêt pour la création d aujourd hui dans le même champ. Un consat s impose : le graphisme es presque totalement absent du marché de l art à l exception de l akche ancienne et l état des collecions muséales es l exac relet de cette situation. Pour que le design graphique obtienne droit de cité dans les collecions françaises, faut-il attendre, avec une patience cynique, qu une reconnaissance commerciale vienne enin légitimer cette producion? Le phénomène s es vériié pour la photographie ou les projets d architecure, nul doute que le design graphique suive le même chemin. On en observe les prémisses : l intérêt croissant pour les avant-gardes graphiques des débuts du xxe siècle, ou, dans un autre genre, pour les livres français des clubs,

13 Visible design graphique : archives et collections invisible s es récemment traduit par une hausse remarquable de leurs prix. Demain se consitueront à grands frais des collecions qui auraient pu se développer jusqu à aujourd hui sans budget considérable. Précisons que plusieurs exemples étrangers pourraient inspirer de telles initiatives : des musées aussi diférents, par leur hisoire et leur foncionnement interne, que le MoMa de New York, le Stedelijk Museum d Amserdam, le Museum für Gesaltung de Zurich ou le Design Museum de Londres, abritent des collecions de design graphique cohérentes, de surcroît ouvertes à la création la plus récente 13. Le graphisme a besoin de visibilité : que les bibliothèques participent pour une part considérable à sa conservation, ce dont on se félicite, ne contribue malheureusement guère à le rendre public, les expositions ne consituant pas la vocation première de ces établissements. La dispersion des objets de design graphique, accueillis dans des collecions de toutes natures, et souvent pour des motifs principalement documentaires, freine l identiication de ce qui devrait apparaître comme une catégorie à part entière, dont seule la reconsitution virtuelle du puzzle permet de mesurer l ampleur et l intérêt. Étape essentielle dans la sratégie de reconnaissance du graphisme, la consrucion de son passé n es pas favorisée par cet éclatement. À cet égard, la quesion des archives («là où les choses commencent 14») revêt une valeur symbolique. Ici de nouveau des exemples à l étranger, ou dans d autres disciplines, indiquent des solutions : le Nederlands Archief Graisch Ontwerpers (NAGO), archive nationale néerlandaise 13 L association professionnelle American Institute of Graphic Arts (AIGA) fournit un autre type d exemple avec une collection bâtie à partir des sélections annuelles des différents concours qu elle organise, couvrant tous les champs du design graphique. Trois mille pièces sont répertoriées dans une base documentaire illustrée, accessible en ligne. 14 Jacques Derrida, Mal d archive, Paris, Galilée, 1995, p. 11.

14 12 / 13 de graphisme, reçoit et traite les fonds des graphises, avant de les conier éventuellement à des collecions muséales. En France, le Centre d archives d architecure du xxe siècle foncionne dans cet esprit. Depuis 1986, il conserve et valorise les fonds d architeces, en collaboration avec les réseaux d archives nationaux et internationaux. En conclusion, on se réjouira donc : tout es possible. Afaire de décision, d organisation, d acion. L afaire de tous aussi : lançons des recherches, multiplions expositions et publications, ain que le graphisme devienne un objet de connaissance et gagne en popularité. Qu il cesse, tel un fantôme, de hanter les archives et les collecions, et les habite, enin. Catherine de Smet Docteur en histoire de l art, Catherine de Smet est l auteur de nombreux essais sur le design graphique. Elle publie début 2007 son deuxième ouvrage chez Lars Müller Publishers, Vers une architecture du livre. Le Corbusier : édition et mise en pages, Merci à : Julie Cahen-Ulloa, Mairie d Aubervilliers ; Emmanuel Bérard, collectionneur ; Frédéric Casiot, bibliothèque Forney ; Martine Cotrel, bibliothèque du musée d Art moderne de la Ville de Paris ; André Derval, Imec ; Roland Fuchs, bibliothèque Forney ; Amélie Gastaud, musée de la Publicité ; Valérie Guillaume, Mnam-Cci ; Marie-Laure Jousset, Mnam-Cci ; Sandrine Maillet, BnF ; Alan Marshall, musée de l Imprimerie, Lyon ; Frédéric Migayrou, Mnam-Cci ; Jean-François Millier, Festival de l affche de Chaumont ; Étienne Mineur, graphiste ; Étienne Robial, Canal + ; Anne-Marie Sauvage, BnF ; Jean-Charles Wirmaux, Mairie d Aubervilliers.

15 Visible invisible design graphique : archives et collections Martin Woodtli, affche, 2004, Collection d affches contemporaines, Ville de Chaumont Stefan Sagmeister, affche, 1996, Collection d affches contemporaines, Ville de Chaumont Jean Widmer, études pour le logo du Centre Pompidou, , détail, Centre Pompidou Mnam-Cci Imp. G. Journeau, étiquette, Vers 1830, bibliothèque Forney Ladislas Mandel, annotations sur la police Univers de Frutiger, détail, 1966, Fonds Mandel, musée de l Imprimerie de Lyon Wes Wilson, affche, 1966, Collection musée de la Publicité François Malbezin, version contemporaine de la boîte Kub Or Maggi, 2003, Collection musée de la Publicité

16 14 / 15 Etienne Mineur, site Internet sur Dvd, Issey Miyake, 2004, Réserve des livres rares, BnF Toulouse-Lautrec, affche, 1892, Département des estampes et de la photographie, BnF Pierre di Sciullo, page du dossier de présentation de la signalétique intérieure du Centre national de la danse, 2002, détail, Collection Fnac Christian Delorme, logo de la Maison de la culture de Bourges, document préparatoire, 1963, Réserve des livres rares, BnF Pierre Faucheux, projet de couverture et recherche d identité pour la collection «le Saint» à partir de dessins de Leslie Charteris, 1972, Imec Grapus, affche d exposition, 1982, Fonds Grapus, Archives de la Ville d Aubervilliers

17 Visible invisible design graphique : archives et collections Sites internet des collections citées dans le texte Musée national d art moderne (Mnam-Cci), Centre Pompidou, Paris Musée d art et d histoire Romain Rolland, Clamecy Musée Toulouse-Lautrec, Albi museetl.html Bibliothèque nationale de France (BnF), Paris Bibliothèque de la ville de Lyon Musée de la publicité, Paris Conservatoire de l affiche de Bretagne SNCF archives_sncf.htm Air France Citroën com/fr/magazine/magazine_doss_ c4.php?id=237 Bibliothèque Forney, Paris Portail/Site/ParisFrame. asp?lang=fr Bibliothèque de littérature pour la jeunesse l Heure joyeuse, Paris Portail/Site/ParisFrame. asp?lang=fr Bibliothèque de documentation internationale (Bdic), Paris Bibliothèque de Chartres, Chartres Musée de La Poste, Paris Musée du Papier, Angoulême fche/angouleme2a.htm Institut pour la mémoire de l édition contemporaine (Imec), abbaye d Ardenne, Saint-Germain-la-Blanche-Herbe à l étranger MoMa, New York Bibliothèque Kandinsky, Centre Pompidou, Paris ClientBookLine_mnam/toolkit/ P_requests/formulaire.asp Stedelijk museum, Amsterdam Museum für Gestaltung, Zurich Archives municipales d Aubervilliers, Aubervilliers rubrique113.html Centre de l affiche, Toulouse culture-135/agenda-culturel-136/ expositions-182/centre-affche- 244.html Design Museum, Londres Nederlands Archief Grafisch Ontwerpers (NAGO), Utrecht American institute of graphic arts (AIGA)

18 calendrier des événements / 17 1 Archéopub. La survie de l antiquité dans les objets publicitaires 20 octobre décembre 2007 Encarts publicitaires, affches, produits commerciaux ou cadeaux promotionnels : 300 objets qui soulignent l impact de l héritage antique dans notre univers contemporain. accompagnée d un catalogue documenté et illustré. Musée archéologique, Strasbourg 2 Les Lettres ont la forme! Une histoire de l écriture 30 octobre mars 2007 Cinq mille ans d histoire de l écriture sont retracés de la gravure sur argile des Sumériens aux machines à écrire du XX e siècle. Musée de La Poste, Paris 3 Regarder Vu : un magazine photographique novembre février 2007 La photographie au service de la critique politique et sociale : l hebdomadaire VU, remarquablement imprimé en héliogravure, fait appel aux plus grands de l époque (de Brassaï à Krull) comme aux images d agence. Novateur dans sa forme, il exploite le photomontage et les ressources expressives de la mise en pages, et contribuera à inventer le photoreportage. Maison européenne de la photographie, Paris 4 Bruno Monguzzi 12 décembre février Formé dans la tradition graphique suisse, Bruno Monguzzi s est éloigné du style international dès la fin des années 1960, bien qu il y soit resté attaché par sa rigueur typographique. Il a réalisé l identité visuelle du musée cantonal d Art de Lugano, contribué avec Jean Widmer à celle du musée d Orsay, et créé également de nombreuses affches culturelles. Les Silos, Maison du livre et de l affche, Chaumont 5 Michel Bouvet, affiches et livres 9 janvier 18 mars Des affches récentes, des travaux préparatoires (esquisses, tirages photographiques, dessins originaux ) mais aussi un nombre important de couvertures de livres. Conférence le 18 janvier à 19 h. Opéra, Massy 6 Jean-Marie Courant, graphiste (Regular) 9 janvier, 17 h Conférence Projets d édition : catalogues, revues, et initiatives réalisées en collaboration avec des artistes, des critiques et des auteurs divers. École des beaux-arts, Rennes 7 TDC janvier Le concours international annuel du Type Directors Club de New York reflète les tendances de la création typographique contemporaine : Typography 27 The Annual of the Type Directors Club (éd. Harper Design International) présente l ensemble des réalisations retenues. ECV Aquitaine, Bordeaux 8 Michel Bouvet 18 janvier, 19 h Conférence (voir exposition 9 janvier) Auditorium, Opéra, Massy 9 Vier5 30 janvier, 17 h Conférence Marco Fiedler et Achim Reichert présentent leur revue Fairy Tale et leur travail expérimental d identité visuelle et de signalétique pour diverses institutions artistiques en France et en Allemagne. École des beaux-arts, Rennes 10 Onedotzero janvier Festival Créé à Londres, Onedotzero est l un des principaux festivals internationaux consacrés aux films numériques. Laboratoire de l image en mouvement où viennent puiser cinéastes, designers graphiques ou publicitaires. Lux, scène nationale, Valence 11 Les imprimés éphémères 22 janvier à 18 h 15 Conférence Michael Twyman, professeur émérite à l université de Reading (GB), auteur d ouvrages sur l histoire de l imprimerie et des techniques graphiques. Conférence organisée par l association les amis du musée de l Imprimerie sur les éphémera, fragiles témoignages de l imprimerie du quotidien, encore peu étudiés et rarement conservés. Archives municipales, Lyon 12 Jocelyn Cottencin, Just a walk 26 janvier 11 mars Une pratique du déplacement dans sa réalité géographique mais aussi dans sa dimension imaginaire et utopique. Un espace de réflexion construit à partir de moyens très divers (photographie, vidéo, installation et design graphique). La Criée centre d art contemporain, Rennes

19 calendrier des événements Forward 29 janvier 4 février 25 artistes français réunis par la revue alternative de création Redux : illustration, graphisme, graffti et street art, et leurs prolongements artistiques. Films et photomontages. Espace Beaurepaire, Paris 14 Massin 2 février 24 mars Une sélection d œuvres phares de Massin, représentatives de son apport dans le domaine du graphisme éditorial. Des clubs de livres de la fin des années 1940 aux éditions Gallimard dont il assure la direction artistique à partir de 1958 durant plus de vingt ans (et à l enseigne desquelles il réalise sa célèbre mise en pages de La Cantatrice chauve d Eugène Ionesco), jusqu à ses créations plus récentes. École nationale supérieure des arts décoratifs, Paris 15 Design graphique : archiver, documenter, collectionner 6 février, 14 h-18 h Journée d étude Autour de l archivage et de la conservation d archives graphiques. École des beaux-arts, Rennes 16 Off Set #1 : Mathias Schweizer 8 février 6 mai Le cycle Off Set, laboratoire de design graphique invite chaque année deux jeunes créateurs à exposer une sélection d œuvres. Le travail de Mathias Schweizer navigue constamment entre de multiples moyens d expression, liant vidéo, conception typographique, image et musique. Capc musée d Art contemporain, Bordeaux 17 TDC février (voir 18 janvier) Ecv Atlantique, Nantes 18 Wim Crouwel. Architectures typographiques, février 28 avril Actif aux Pays-Bas durant plusieurs décennies, cofondateur du studio Total Design à Amsterdam en 1963 et auteur en 1967 du célèbre New Alphabet conçu pour l écran cathodique, Wim Crouwel développe un travail graphique marqué à la fois par la rigueur moderniste et par les courants artistiques des années 1960 et Galerie Anatome, Paris 19 TDC février 4 mars (voir 18 janvier) Ecv, Paris 20 rencontre avec Ne pas plier 23 février 17 mars Gérard Paris-Clavel, à l origine de la création de l association Ne Pas Plier, met en œuvre mots et images, paroles et pensées pour donner forme aux luttes politiques d aujourd hui. issue de la rencontre d étudiants et de Ne Pas Plier, sur l expérience urbaine politique et esthétique. Journée d étude le 7 mars. École des beaux-arts, Rennes 21 La ville, les signes, un espace politique 7 mars Journée d étude Interventions de Marie-José Mondzain, philosophe et écrivain, Jean-Pierre Grunfeld, sémiologue, et Gérard Paris-Clavel, graphiste. École des beaux-arts, Rennes 22 Ronald Curchod 7 mars, 10 h 30 Conférence Graphiste, illustrateur et peintre d images, adapte son univers onirique à une multitude de supports affches, journaux et publications. Présentation de ses travaux récents. École des beaux-arts, Toulouse 23 Graphisme et multimédia : Trafik 13 mars 21 avril Collectif graphique lyonnais, Trafik place au cœur de son travail, à la fois simple et ludique, l interactivité et la participation du public, notamment à travers des générateurs de formes comme la Signotek et la Typotek, logiciels de création collective en ligne. Présentation de travaux de commandes et de projets réalisés en lien avec les établissements scolaires et la population chaumontaise. Les Silos, Maison du livre et de l affche, Chaumont 24 Philippe Millot, graphiste (SP Millot) 13 mars, 17 h Conférence Génèse graphique des livres mis en pages «dessinés» préfère dire Millot pour différents éditeurs : ouvrages de littérature et de sciences humaines, catalogues artistiques. École des beaux-arts, Rennes

20 18 / TDC mars (voir 18 janvier) ECV Provence, Aix-en-Provence 26 Regarder Vu : un magazine photographique 1928 / mars 27 mai (Voir 2 novembre 2006) Musée Nicéphore Niepce, Chalon-sur-Saône 27 Change is good 23 mars 6 mai Rik Bas Backer, né à Amsterdam, est installé en France depuis Son principal client est la maison de couture A.P.C. pour laquelle il développe une identité visuelle dépouillée et fonctionnelle. José Albergaria est né au Portugal, où il crée l atelier de création graphique Barbara says. Ensemble ils travaillent à l enseigne de Change is good, atelier né en 2001 de leur rencontre à Paris. La Chaufferie, galerie de l école supérieure des arts décoratifs, Strasbourg 28 DDD AAA : Le rôle du design graphique dans le traitement des informations et l accès au savoir mars Colloque Rencontre internationale structurée en trois tables rondes réunissant des historiens et théoriciens (Monique Sicard, Catherine de Smet, Max Bruinsma, Madeleine Atktypi, Pierre-Damien Huyghe, Anne-Marie Christin) et des designers graphiques et typographes dont le travail est exposé en parallèle au Lux, scène nationale de Valence. Organisé par le réseau des écoles d art de la Région Rhône-Alpes (ADERA). École des beaux-arts, Valence 29 DDD : Design graphique 28 mars 16 avril Travaux de graphistes néerlandais, suisses et français, participant au colloque DDD AAA : Mevis & Van Deursen, Lucas de Groot, André Baldinger, François Rappo, Norm, Laurent Fétis, Philippe Millot et Georges Legrady. Travaux d étudiants exposés simultanément à l école des beaux-arts. Lux, scène nationale, Valence 30 Le Bal des affiches 29 mars 6 avril L affche, témoin privilégié de l évolution sociale. Les multiples facettes de ce moyen d expression à travers une sélection emblématique, destinée à un large public, d images réalisées par soixante graphistes internationaux entre 1946 et Galerie de l école supérieure d art et de design, Amiens 31 L imprimerie, miroir de son temps 21 avril 29 juillet Un panorama de l imprimerie lyonnaise au xix e siècle, à travers de nombreux documents témoignant de l importance jouée par l industrie graphique dans le développement de la cité. Un chapitre du catalogue de la manifestation «L esprit d un siècle, Lyon » est dédié à l exposition. Musée de l imprimerie, Lyon 32 L imprimerie à Lyon au xix e siècle : une histoire à écrire 3 mai, 18 h 15 Conférence Dominique Varry, professeur d histoire du livre. Archives municipales, Lyon 33 Wim Crouwel 25 avril, 19h30 Conférence Invitation à l occasion du cycle anniversaire célébrant les trente ans du Centre Pompidou : «Histoire des trente ». Petite salle. Centre Pompidou, Paris 34 Bazooka, Un regard moderne 27 avril 27 mai Imaginée par les graphistesactivistes de Bazooka, ce supplément de Libération publié de 1978 à 1981, surprend encore par sa liberté d expression éditoriale et graphique. L exposition présente l ensemble des publications originales et de nombreux dessins et collages. En parallèle, les fanzines Loukoum Breton et Activité sexuelle normale conçus pendant leurs études sont présentés à la galerie de l école. Musée des Beaux-Arts, Pau Sagace, galerie de l école supérieure des arts et de la communication, Pau 35 Ahn Sang-Soo 11 Mai 19 août Graphiste et typographe coréen, Ahn Sang-Soo est aussi engagé dans la promotion du graphisme à travers des activités de traducteur et d enseignant. Ses affches et ses éditions associent l héritage de la modernité occidentale aux apports de sa culture. Ahn Sang-Soo a redessiné l alphabet coréen, le hangui, pour un usage contemporain. Galerie Anatome, Paris

21 calendrier des événements e Festival international de l affiche et des arts graphiques de Chaumont 12 mai 24 juin Festival Concours international d affches : envois de graphistes du monde entier. Trois prix décernés par un jury international. de la sélection du jury. 13 e Concours «Étudiants, tous à Chaumont!» et workshops «Le réchauffement de la planète» en collaboration avec Courrier international : trois prix décernés par le jury. de la sélection du jury. Workshops répartis en sept ateliers accueillant une centaine d étudiants français et étrangers, et animés par El Fantasmas de Heredia (Argentine), Haichen Zhu (République populaire de Chine), Christoph Niemann (États-Unis), Cyril Cohen (France), Anne-Marie Latrémollière (France), Liza Ramalho (Portugal) et Niklaus Troxler (Suisse). Inscriptions par l intermédiaire des écoles d art. Paul Rand : hommage à un designer américain emblématique de la modernité, dont la longue carrière couvre tous les domaines de la communication visuelle. On lui doit notamment de nombreuses affches, des livres pour enfants, des identités graphiques (pour IBM, Westinghouse, la chaîne de télévision ABC ou la société de portage UPS). Richard Niessen : esquissant l image d une urbanité modulaire et constructiviste, le Néerlandais Richard Niessen crée des environnements dans lesquels le public est invité à cheminer à travers affches, flyers et autres éléments imprimés. Paysage(s) de la scène française : coup de projecteur sur la scène française, vivace et polymorphe, à travers une large sélection de graphistes indépendants et de studios. Divers lieux, Chaumont 37 Graphisme d intérêt public 21 mai 30 juin Le graphisme exhorte, persuade, ironise, instruit, célèbre ou dénonce. Il encourage aussi la rencontre, le partage et la fête. Une sélection d affches internationales des années 80 à nos jours pour démontrer la fonction culturelle, sociale et politique de l affche. Une plaquette de présentation accompagne l événement. Espace 1789, Saint-Ouen 38 Peter Bilak 29 mai, 17 h Conférence D origine slovaque et vivant aux Pays-Bas, Peter Bilak présente ses activités de graphiste, d éditeur de la revue Dot dot dot, et de commissaire d expositions. École des beaux-arts, Rennes 39 Peter Bilak 30 mai Conférence École supérieure d art et de design, Amiens e festival Graphisme dans la rue 2 30 juin Festival Concours européen d affches sur le thème de la ville. Sélection exposée à l hôtel de ville et sur les panneaux d affchage municipaux. Rétrospective des affches de vœux de Fontenay et des affches conçues pour les éditions précédentes ; mur typographique ; interventions diverses de Bruno Souêtre à La Galeru (vitrine d art contemporain), de David Poullard pour la roulotte de La Galeru Mobile, de Fanette Mellier sur la façade de l école d arts plastiques, de Mathias Schweizer dans le jardin de la Galerie de l école et de Ronald Curchod («Dessins émis-reçu : une correspondance avec Jean-Paul Bachollet»). Travaux d étudiants des écoles des beaux-arts de Cambrai et de Rennes. Divers lieux, Fontenay-sous-Bois 41 Rencontres internationales de Lure : «Encyclopédies» août Rencontres En voulant contenir tous les savoirs du monde, ces livres-bibliothèques que sont les encyclopédies se révèlent fragiles et menacés d obsolescence. Sujets d interrogations : la lisibilité, l accès à l information, les interfaces pour le papier ou le numérique, la constitution des savoirs, la rédaction collaborative, le plaisir du regard et du feuilletage, les enjeux sociétaux. Les auteurs, typographes, graphistes, artistes, éditeurs et réalisateurs présents se prêtent à l exercice de la leçon d Anatomie. La Chancellerie, Lurs-en-Provence 42 Change is good 6 septembre 28 octobre (Voir 23 mars) Maison d art Bernard Antonioz, Nogent-sur-Marne 43 Graphisme et édition 14 septembre 17 novembre Avec pour point de départ les livres et autres imprimés présents dans les collections de la Ville de Chaumont, exploration, sous forme de voyage, de tous les aspects de l édition : mise en page, typographie, impression, choix du papier, fabrication. Les Silos, Maison du livre et de l affche, Chaumont

22 20 / André Baldinger / Philippe Millot Ping-Pong, première partie 18 septembre 6 octobre Leur première rencontre date de leurs études à l Atelier national de création typographique. Baldinger et Millot se retrouvent pour un ping-pong présentant leurs travaux de ces dix dernières années. Galerie de l école supérieure d art et de design, Amiens 45 Poulbot, affichiste 25 septembre 29 décembre Hommage à Francisque Poulbot, figure indissociable de la vie sur la Butte Montmartre au début du XX e siècle et dont le patronyme est devenu un nom commun. Présentation d affches, de livres illustrés, de dessins, de publicités pharmaceutiques et de menus. organisée avec la collaboration de l association «Les amis de Francisque Poulbot». Catalogue, Bibliothèque Forney, Paris 46 Ich&Kar Septembre Décembre Le tandem formé par Helena Ichbiah et Piotr Karczewski, «touche-à-tout de l image» au riche vocabulaire visuel, travaille selon la même dynamique créative, et avec la même exigence, dans tous les domaines où il intervient : culture ou publicité, industries du luxe et du disque, univers de la mode et du design. Galerie Anatome, Paris 47 Off Set #2: Roel Wouters septembre décembre Participant à la jeune scène amstellodamoise, Wouters conjugue les différents supports de l activité graphique : performances vidéo, affches, installations, flyers et génériques de films, et transgresse en permanence les frontières entre graphisme et art contemporain. Capc musée d Art contemporain, Bordeaux 48 Le journal de Mickey, un «news» pour les enfants 1 er octobre 7 novembre Hebdomadaire fondé en 1934 en France, Le Journal de Mickey a été, et demeure, pour de nombreux enfants, la première initiation à la presse et à la bande dessinée. Les grands moments de l histoire du journal, et son actualité, évoqués à travers dessins et documents, retraçant au passé comme au présent le travail de ses équipes de rédacteurs, de dessinateurs et de maquettistes. École Estienne, Paris 49 André Baldinger / Philippe Millot Ping-Pong, partie finale 3 27 octobre (Voir 18 septembre) École régionale des beaux-arts, Besançon 50 Lola Duval octobre Depuis la création de son propre studio en 1998, Duval alterne commandes pour l édition, la presse et les institutions culturelles. Mais c est surtout son travail narratif et coloré pour le milieu alternatif qui l a fait connaître, notamment à travers la direction artistique, de 1999 à 2003, du Batofar, lieu d expérimentation pluridisciplinaire lié aux nouvelles technologies. Sagace, galerie de l école supérieure des arts et de la communication, Pau 51 Histoire du film d animation publicitaire Automne 2007 Une sélection d environ 80 films, parfois rares et méconnus, retrace l histoire du film d animation publicitaire de 1910 à aujourd hui. Les pionniers du genre Émile Cohl, Robert Lortac, Alexandre Alexeieff côtoient des réalisateurs plus contemporains comme les Frères Poiraud, So and Sau ou encore Ich&Kar. L évolution des techniques d animation, du cello à l image de synthèse. Projection de films dans les salles d exposition. Musée de la Publicité, Paris 52 Pierre Bernard 7 novembre, 19 h 30 Conférence Invitation à l occasion du cycle anniversaire célébrant les trente ans du Centre Pompidou : «Histoire des trente ». Cofondateur du collectif Grapus et directeur de l Atelier de création graphique créé en 1990, Pierre Bernard est lauréat du Prix Érasme, décerné en 2006 pour son travail dans le domaine du graphisme d utilité publique. Petite salle. Centre Pompidou, Paris 53 Stasys Novembre décembre D origine lituanienne, Stasys Eidrigevicius vit à Varsovie depuis À la fois graphiste, illustrateur et peintre, il réalise des illustrations pour des livres d enfants et de nombreuses affiches dans le domaine du théâtre et du cinéma. Moulins de Villancourt, Échirolles

23 calendrier des événements Sandberg : Directeur et designer du Stedelijk Museum d Amsterdam 28 novembre 20 janvier 2008 Willem Sandberg ( ) a conçu presque tous les documents promotionnels pour ce musée qu il transforma après la Seconde Guerre mondiale en centre vivant d art contemporain. Le graphisme s intégrait au grand dessein qu il avait formé : mettre en contact le public de façon naturelle avec les œuvres. Présentation d un large éventail des créations typographiques de Sandberg et de quelques œuvres caractéristiques de sa politique. Un catalogue accompagne l exposition. Institut Néerlandais, Paris 55 Graphisme et architecture 11 décembre 16 février 2008 En vue de la création du Centre international du graphisme, la Ville de Chaumont lance un concours d architecture et organise à cette occasion une exposition explorant les liens entre le graphisme et l architecture, à travers livres d architecte et projets de signalétique ou d environnement urbain. Les Silos, Maison du livre et de l affche, Chaumont Les informations communiquées dans ce calendrier des événements sont susceptibles d être modifées par les organisateurs.

24 22 / 23 3 VU n o 250, photomontage de couverture, Bruno Monguzzi, affche, Musée cantonal d Art de Lugano, Massin, couverture de livre, Club du meilleur livre, Wim Crouwel, affche, Stedelijk Museum, Norm, affche, Centre culturel suisse, Ahn Sang-Soo, affche pour le poète Kim Ji-Ha, 2004

25 calendrier des événements Paul Rand, affche, IBM, Richard Niessen, affche, Kong, Fanette Mellier, affche, Biennale de la jeune création, Change Is Good, illustration, guide du Fooding, Libération, Ich&Kar, identité graphique, hôtel condesa df, Willem Sandberg, couverture de livre, bibliothèque du Stedelijk Museum, 1957

26 carnet d adresses 24 / 25 1 Musée archéologique Palais Rohan 2, place du Château Strasbourg T : Contact : Lize Braat, assistante de communication lize.braat@cus-strasbourg.net 2 Musée de La Poste 34, boulevard de Vaugirard Paris T : Contact : Martine Morel, responsable de la communication martine.morel@laposte.fr 3 Maison européenne de la photographie 5-7, rue de Fourcy Paris T : Contact : Aurélie Garzuel, attachée de presse agarzuel@mep-fr.org Les Silos, Maison du livre et de l affiche 7-9, avenue Foch Chaumont T : Contact : Christelle Kirchstetter, chargée de mission «Pôle graphisme» direction.graphisme@ville-chaumont.fr 5 8 Opéra, Massy 1, place de France Massy T : Contact : Marjorie Piquette, responsable de l action culturelle marjorie.piquette@opera-massy.com École régionale des beaux-arts 34, rue Hoche Rennes T : erba@ville-rennes.fr 7 ECV Aquitaine 42, quai des Chartrons Bordeaux T : Contact : Sophie Alex, directrice ecvbdx@ecv.fr Lux, scène nationale 36, boulevard du Général-de-Gaulle Valence T : Contact : Romain Thobois, chargé de la communication et des relations presse contact@lux-valence.com 11 Archives municipales 18, rue Dugas-Montbel Lyon Musée de l imprimerie 13, rue de la Poulaillerie Lyon T : Contact : Bernadette Moglia, chargée de communication bernadette.moglia@mairie-lyon.fr 12 La criée centre d art contemporain Place Honoré-Commeurec Rennes T : Contact : Larys Frogier, directeur la-criee@ville-rennes.fr 13 Espace Beaurepaire, Paris 28, rue Beaurepaire Paris 13 Revue Redux 7, allée de la Douane Anglet T : Contact : Erwann Lameignère, directeur artistique erwann@reduxmag.com 14 École nationale supérieure des arts décoratifs 31, rue d Ulm Paris Cedex 05 T : Contact : Nathalie Foucher-Battais, assistante de communication battais@ensad.fr Capc Musée d art contemporain 7, rue Ferrère Bordeaux T : Contact : François Guillemeteaud, responsable de la communication f.guillemeteaud@mairie-bordeaux.fr 17 ECV Atlantique 20, rue de l Héronnière Nantes T : Contact : Catherine Loget, directrice ecvnantes@ecv.fr