Vidéo 3.2.2: Les différents accords de septième Fiche d exercices Exercice 1 a A pa ti de l a o d de Mi, o st ui e l a o d de Mi septi e i eu e A pa ti de l a o d de Si M, o st ui e l a o d de Si septi e de do i a te Exercice 2 Co st ui e l a o d de : a) Ré septième majeure b) Fa# septième mineure Exercice 3 Déterminer la nature des accords suivants : (a) (b) (c)
Vidéo 3.2.2: Les différents accords de septième Correction des exercices Exercice 1 a) On commence par empiler une tierce supplémentaire à pa ti de l a o d de Mi pou o te i le s uelette de l a o d de Mi septième. On calcule les intervalles de la tierce. On trouve un ton et demi soit un intervalle de tierce mineure. La st u tu e de l a o d de septi e i eu e (accord parfait mineur + tierce mineure) est bien espe t e. L a o d de Mi septi e i eu e est donc constitué des notes Mi / Sol / Si / Ré. b) On commence par empiler une tierce supplémentaire à pa ti de l a o d de Si M pour obtenir le s uelette de l a o d de Sib septième.
On calcule les intervalles de la tierce. On trouve deux tons soit un intervalle de tierce majeure. Pour obtenir un accord de septième de dominante, il nous faudrait 1,5 tons soit un intervalle de tierce mineure. Pour obtenir cet intervalle, on va donc ajouter un bémol au La. Grâce au Lab la st u tu e de l a o d de septi e de do i a te a o d pa fait majeur + tierce i eu e est espe t e. L a o d de Si septi e de do i a te est do o stitu des otes Sib / Ré / Fa / Lab.
Exercice 2 a Pou o st ui e l a o d de R septi e ajeu e, o o e e d a o d pa o st ui e l accord de Ré Majeur. Pour cela, on commence par empiler deux tierces successives à partir de la note Ré. E suite o s a a ge pou espe te la st u tu e de l a o d pa fait ajeu. Pou e fai e, il suffit d ajoute u di se au Fa afi d o te i u e tie e ajeu e to s et une quinte juste (3 tons et de i. L a o d de R Majeu est do o stitu des otes Ré / Fa# / La. Ensuite on empile une tierce supplémentaire à pa ti de l a o d de R Majeu pou o te i le s uelette de l a o d de Ré septième. On calcule les intervalles de la tierce. On trouve un ton et demi soit un intervalle de tierce mineure. Pour obtenir un accord de septième majeure, il nous faudrait 2 tons soit un intervalle de tierce majeure. Pour obtenir cet intervalle, on va donc ajouter un dièse au Do.
G â e au Do# la st u tu e de l a o d de septi e ajeu e a o d pa fait ajeu + tie e ajeu e est espe t e. L a o d de R septi e ajeu e est do o stitu des otes Ré / Fa# / La / Do#. b Pou o st ui e l a o d de Fa# septième mineure, o o e e d a o d pa o st ui e l accord de Fa# Mineur. Pour cela, on commence par empiler deux tierces successives à partir de la note Fa#. E suite o s a a ge pou espe te la st u tu e de l a o d parfait mineur. La tierce est déjà mineure (1,5 tons). Par contre pour obtenir une quinte juste (3,5 tons) il va falloir ajouter un dièse au Do. L a o d de Fa# mineur est donc constitué des notes Fa# / La / Do#. Ensuite on empile une tierce supplémentaire à pa ti de l a o d de Fa# Mi eu pou o te i le s uelette de l a o d de Fa# septième. On calcule les intervalles de la tierce. On trouve un ton et demi soit un intervalle de tierce mineure.
La st u tu e de l a o d de septi e i eu e (accord parfait mineur + tierce mineure) est bien espe t e. L a o d de Fa# septième mineure est donc constitué des notes Fa# / La / Do# / Mi. Exercice 3 a) Commençons tout d a o d pa d fi i la atu e de l a o d à so s. L a o d o e e pa u Sol, il s agit do d u a o d de Sol uel ue hose. La tie e est ua t à elle o pos e d u to et de i, ce qui nous donne un intervalle de tierce mineure. Enfin la quinte est composée de to s. Il s agit d u i te valle de ui te di i u e. L a o d à so s est do u a o d de Sol de quinte diminuée. Pou e ui est de l i te valle de tie e ui la septi e, o t ouve deux to s soit u i te valle de tierce majeure. Accord de ui te di i u e + tie e ajeu e, est la st u tu e de l a o d de septième mineure quinte diminuée.
Cet accord est donc un accord de Sol septième mineure quinte diminuée. b) Cet accord de septième est sous une forme différente. En effet, o voit u il p se te des i ve sio s et des doublures. Pour pouvoir déterminer sa nature, il faut donc commencer par le remettre sous sa forme primitive. En enlevant le La aigu qui est une doublure et en replaçant le Fa à l o tave inférieur, on retrouve la fo e p i itive de l a o d pa e pile e t de tie es. O se e d o pte u il s agit e fait de l a o d de Ré septième majeure o st uit lo s de l exe i e précédent (exercice 2b). c) Cette fois encore, l a o d est pas sous sa forme primitive. Il faut donc le réajuster de façon à avoir les notes disposées par empilement de tierces. Ce qui donne :
Co e ço s tout d a o d pa d fi i la atu e de l a o d à so s. L a o d o e e pa u La, il s agit do d u a o d de La uel ue hose. La tierce est quant à elle composée de deux tons, ce qui nous donne un intervalle de tierce majeure. Enfin la quinte est juste car elle est composée de 3,5 to s. L a o d à so s est do u a o d de La Majeur. Pou e ui est de l i te valle de tie e ui la septi e, o t ouve u to et de i soit u i te valle de tie e i eu e. A o d pa fait ajeu + tie e i eu e, est la st u tu e de l a o d de septième de dominante. Cet accord est donc un accord de La septième de dominante. Et puisque sa note la plus grave est le Mi (la quinte), il s agit e fait d u a o d de La septième de dominante au deuxième renversement.