Pavillon de Barcelone

Transcription

1 Partie 1 Première Etape Formation du socle du pavillon Tout d abord, on créé une boîte au format souhaitée, avec un nombre de segmentation correspondant à la trame du dallage du projet. Puis, on la transforme en polygone éditable. Cet attribut, lié à la trame, va permettre d extruder le bloc de façon précise en suivant simplement le dallage. L unité de mesure de l extrusion est alors en cube : largeur 1,1 ; longueur 1,08 ; hauteur 1,6. Cette solution a été considérée dans le sens ou elle permet de repérer la position de chaque élément à tout instant durant la construction du projet. Pbs rencontrés : Trouver une manière de créer le bloc précisément. Regard porté sur : Un tracé de rectangles attachés et utilisant le booléen puis une extrusion par modificateur. Extrusion manuelle et régulée par entrée de donnée sur un polygone éditable (solution choisie) FFD paramétrable Deuxième Etape Formation de l escalier L escalier est construit sur le même model que le socle, c'est-à-dire, une boîte avec une trame que l on vient extruder. Troisième Etape Creuser les bassins Les bassins sont creusés dans le socle, c'est-à-dire extrudés, en suivant toujours cette même trame. Ils sont ensuite «remplis» en plaçant dans ces creux des plans qui signifieront l eau. Ces plans sont construits avec le modificateur «déplacer» auquel on attribut un bitmap pour donner du mouvement à la surface. On viendra ensuite ajouter la matière de l eau. Pbs rencontrés : Créer les contours des bassins sans ajouter une nouvelle forme. Celui-ci a été résolu grâce au décaissement de ceux-ci, qui laissant une bordure verticale a permis de donner une épaisseur aux contours, par extrusion de ces faces. Quatrième Etape Construction des parois Les parois sont réalisées à partir de simples boîtes dimensionnées, que l on vient ensuite placées par accrochage sur la trame du socle lorsque l on peut utiliser le dallage comme référence. Pour les autres parois venant se positionner hors trame de référence, le placement de celles-ci a été défini par calcul de leurs positions vis-à-vis des premiers murs et effectué grâce aux coordonnées de ceux-ci, rentrées manuellement. Afin de distinguer clairement chaque parois, un nom leur a été attribuées suivant leur catégorie : maçonnerie / vitrage ; puis par axe : verticale / horizontal ; et enfin par numéros : allant de gauche à droite /de haut en bas, lorsque le nord est à notre droite. Pbs rencontrés : Pour la création de murs avec des percements, il a fallut les dessiner en plan grâce à l outil rectangle puis les transformer en spline éditable, attacher les splines et extruder ensuite.

2 Partie 2 Cinquième Etape Construction des poteaux cruciformes Ils ont été créés à partir d une boîte de hauteur nulle sur laquelle on applique une trame afin de créer la croix en supprimant des faces de celleci, préalablement transformée en polygone éditable. Afin de rendre le fichier plus léger, on redessine la croix en spline en s accrochant aux sommets de celle-ci, puis on extrude cette spline plutôt que la boîte. Afin de les placer, on se sert encore une fois de la trame du socle. Regard porté sur : Utilisation de 2 rectangles, dont un pivote à 90 pour former la croix. Puis on utilise le booléen d union dans la spline éditable. Enfin, on extrude. Sixième Etape Construction des menuiseries Pour cela, on créé un rectangle à l échelle de la menuiserie que l on transforme en spline éditable. On réalise ensuite un contour pour donner la largeur de la baie et enfin on extrude pour l épaisseur. Comme celle-ci est dessinée en plan, on la pivote ensuite à 90 pour la redresser. Septième Etape Construction des toitures Les toitures sont de simples boîtes créées sur les modèles précédant des murs. Huitième Etape Personnalisation Mise en place des textures et sculptures La mise en place des textures s est faite au travers de l interface détaillée des matières. Le choix de celles-ci a été réalisé de ma propre initiative afin de donner un nouvel aspect au pavillon si souvent connu pour son marbre. Les coloris (rouge, vert, beige) ont été conservés, cependant il s agît ici d ardoise et non de marbre. En revanche, leur aspect a été travaillé avec des propriétés semblables au marbre, telles qu une réflectivité et une brillance assez forte. Sans relief Le relief des ardoises et des joints fabriqué à partir d une deuxième image a été étudié, cependant, son application n a pas été concluante graphiquement. En effet, le fait de vouloir une surface très brillante et réfléchissante ne fonctionne pas avec une rugosité aussi prononcée d un matériau. Avec relief

3 Partie 3 Pbs rencontrés : Le dessin des ardoises choisis n étant pas régulier comme celui du marbre d origine, il a fallut utiliser le modificateur Mapping UVW pour ajuster l échelle et surtout la position de la matière des murs vis-à-vis du sol. L utilisation d une matière Multi-sous-objet afin de séparer les matières par face devait permettre de conclure ces ajustements. Malheureusement, après nombre de tentative, il a été impossible de faire marcher ce système où pourtant les ID des faces et les Canaux étaient corrects. Soit les faces ne s affichaient pas, soit il était impossible de bouger les matières par le mapping UVW. Avant mapping UVW Après mapping UVW La sculpture est également un ajout de ma part pour remplacer la statue conventionnelle de femme par quelque chose de plus moderne. Il s agît donc d une sculpture abstraite de lignes courbes créées par des courbes NURBS ensuite balayées avec un rectangle. Le traitement de surface de celle-ci est un miroir de base rouge, reflétant et brillant dans le même esprit que les ardoises. Neuvième Etape Mise en place du soleil et lumières artificielles Tout d abord, il a fallut placer le nord du projet, puis le soleil en fonction de l emplacement du pavillon à Barcelone. Les horaires seront ensuite choisis en fonction des vues souhaitées. Dans la même optique, des lumières artificielles sont alors placées en fonction des vues cadrées. Celles-ci permettent notamment d éclairer un intérieur sombre, ainsi que de réaliser des vues de nuit. Le contrôle de l exposition est également un facteur important à travailler dans les vues intérieurs ainsi que le rebond lumineux. Pbs rencontrés : L origine de la lumière artificielle crée se présente sous la forme d une sphère lumineuse. Malheureusement, aucun paramètre accessible n a pu permettre d effacer cette origine, qui se perçoit dans les reflets des vitres et la réflectivité des matériaux des murs et du sol.

4 Partie 4 Dixième Etape Cadrage des points de vue, choix de la lumière et du ciel Les points de vue ont volontairement été choisis afin de ne pas reproduire un angle de vue d une photographie connue du pavillon : Une vue complètement extérieure pour commencer, réalisée de nuit avec plusieurs lumières artificielles intérieures et extérieures, Heure choisie 20h, valeur d exposition 15, Une vue extérieure mais prise du grand bassin, sur l eau, au levé du soleil, Heure choisie 5h, valeur d exposition 15, Une vue de l intérieur permettant de voir le mur intérieur orangé et donnant sur le petit bassin où se trouve une sculpture moderne, en plein jour, Heure choisie 9h, valeur d exposition 13, Et enfin, une vue extérieure supplémentaire (bonus) avec un cadrage un peu plus classique, ajoutée dans le but de travailler la lumière sur les matériaux en pleine journée, Heure choisie 13h, valeur d exposition 15. Les différentes vues ont donc toutes été choisies à des heures particulières, montrant le projet sous une lumière différente à chaque fois. Ce procédé vise à générer une ambiance précise dans les images créées et à donner à voir les matériaux sous différents aspects. A ce choix de lumière, un ciel est venu s ajouter en arrière plan. Celui-ci a été choisit en fonction de chaque paramétrage de vue. En effet, un ciel n est pas teinté de la même couleur entre le levé de soleil et la pleine journée. La vue de nuit quant à elle, n a pas fait l objet d attribution d un ciel, car la volonté était de plonger le bâtiment dans le noir total. Vue 1 Extérieur de nuit Vue 4 Extérieur plein jour

5 Partie 5 Vue 2 Extérieur levé du soleil (avant) Vue 2 Extérieur levé du soleil (après) Vue 3 Intérieure de jour (avant) Vue 3 Intérieure de jour (après) Onzième Etape Sortie jpg des vues Les vues ont été sorties avec le moteur de rendu Mental Ray. La résolution choisie est de 1600 * 1200, afin d obtenir une image de qualité. L enregistrement est optimisé également, au niveau de la qualité du jpg. Tuto par Elodie Mochet