La Maison Moderne de Julius Meier-Graefe

Dimension: px
Commencer à balayer dès la page:

Download "La Maison Moderne de Julius Meier-Graefe"

Transcription

1 La Maison Moderne de Julius Meier-Graefe Bertrand MOTHES La dernière décennie du XIX e siècle est une période de changement radical dans le domaine des arts décoratifs en Europe. Artistes, mécènes, critiques, institutions participent activement à ce mouvement de renaissance des arts appliqués, certes selon des voies et des idées propres à chacun, mais toujours dans un objectif de rupture par rapport au pastiche historiciste dans lequel se sont enfermés les artistes décorateurs et les architectes durant la seconde moitié du siècle. Dans ce climat d émulation, le rôle des marchands ne doit pas être négligé. En 1895, Siegfried Bing ouvre les Galeries de l Art nouveau au 22, rue de Provence à Paris 1. Si cette galerie est aujourd hui la mieux connue et celle dont l historiographie est la plus riche, il est important de prendre en compte l environnement des galeries d art parisiennes de la période, environnement dont fait partie La Maison Moderne. Cet établissement, fondé par le critique et historien d art allemand Julius Meier-Graefe en 1899, s inscrit face à l Art nouveau de Bing comme le second pôle du commerce des arts décoratifs novateurs dans la capitale française au tournant du siècle. Comme les galeries de L Art nouveau, La Maison Moderne est une boutique où le Parisien peut venir meubler son habitation, acheter des œuvres d art, des bibelots ou des accessoires de mode. Sa structure et son fonctionnement diffèrent cependant de ceux du 22 rue de Provence, et correspondent à l état d esprit du propriétaire des lieux. De même, la sélection des artistes - certains œuvrent pour les deux enseignes - est une manifestation des choix esthétiques de Julius Meier-Graefe. L âme de La Maison Moderne Le premier élément à étudier pour comprendre la genèse de La Maison Moderne est la définition des buts de son créateur, Julius Meier-Graefe. En effet, la galerie est modélisée selon sa volonté, et c est lui qui incarnera son âme durant toute la période où elle sera en activité. Fils d Edward Meier, un des chefs de file de l industrie sidérurgique en Allemagne, et de Marie Graefe qui décède en le mettant au monde 2, Julius Meier-Graefe est né le 10 juin 1867 à Reșița 3. Sa famille déménage en Rhénanie et le jeune Julius grandit près de 1 Cat. exp. Les origines de L Art nouveau : la Maison Bing, Anvers, Fonds Mercator, Paris, Les Arts décoratifs, Amsterdam, Van Gogh Museum, Lee SORENSEN, «Julius Meier-Graefe», Dictionary of Art Historians, [http://www.dictionaryofarthistorians.org/meiergraefej.htm]. 3 Ville du Banat, aujourd hui en Roumanie. 1

2 Düsseldorf. Il obtient l Abitur en 1879 et débute des études industrielles en vue de reprendre les affaires paternelles 4, en 1888 à Munich puis l année suivante à Zurich et à Liège. Il semble alors déjà attiré par le monde de l art : il visite l Exposition universelle de 1889 à Paris et part pour Berlin dès Il commence alors des études d histoire de l art sous l enseignement d Herman Grimm et quitte Berlin sans avoir été diplômé 5. L année 1893 voit les premières implications de Meier-Graefe dans le domaine artistique : il aide son ami Edvard Munch à organiser une exposition et publie son premier ouvrage, le roman Nach Norden («Vers le Nord»). Il voyage cette même année en Angleterre où il rencontre les plus importants représentants de l Aesthetic Movement et des Arts and Crafts que sont Oscar Wilde, William Morris, Edward Burne-Jones et Aubrey Beardsley 6. En 1894, il participe à la fondation de l association Pan et devient l éditeur de la revue éponyme qui l accompagne. Il partage le titre de rédacteur en chef avec l écrivain Otto Julius Bierbaum. Meier-Graefe s occupe de la rédaction des articles ayant trait aux beaux-arts et Bierbaum se charge de ceux qui sont consacrés à la littérature 7. Il commence alors à écrire sur les arts décoratifs. Selon lui, la peinture a perdu son contact avec la société et il est nécessaire de se tourner vers les arts appliqués pour pouvoir espérer faire renaître l art 8. Meier-Graefe souhaite ainsi adjoindre un salon d art à l association Pan. Il veut faire de ce salon un endroit neuf, en rupture avec les expositions organisées alors et qui ne contentent plus le public, et se propose de réunir dans des intérieurs cohérents tous les arts, sans distinction entre beaux-arts et arts appliqués. Son but est alors de rallier artistes et spectateurs et de créer un milieu «moderne et harmonieux» 9. Cette idée de salon d art semble avoir émergé dans son esprit après son voyage avec Siegfried Bing en Belgique au printemps Ils visitent à Bruxelles la Maison d Art de la Toison d Or. Cette galerie, fondée en 1894 par la Société Anonyme l Art, est installée dans l hôtel particulier d Edmond Picard, au 56 avenue de la Toison d Or, et est dirigée par son fils William Picard. Le but de la Société Anonyme l Art, qui est de stimuler la production des arts appliqués, se retrouve dans le procédé de présentation choisi qui est alors totalement nouveau : l aménagement de l hôtel est 4 Kenworth MOFFETT, Meier-Graefe as Art Critic, Munich, Prestel-Verlag, 1973, p Lee SORENSEN, «Julius Meier-Graefe», Dictionary of Art Historians, [http://www.dictionaryofarthistorians.org/meiergraefej.htm]. 6 Cat. exp. Alexandre Charpentier ( ). Naturalisme et Art Nouveau, Paris, Musée d Orsay, N. Chaudun, 2007, p Jean-Michel LENIAUD, L Art nouveau, Paris, Citadelles & Mazenod, 2009, p Cat. exp. Art nouveau : Symbolismus und Jugendstil in Frankreich, Stuttgart, Arnoldsche, 1999, p Catherine KRAHMER, «Meier-Graefe et les arts décoratifs, un rédacteur à deux têtes» dans Alexandre KOSTKA, Françoise LUCBERT (dir.), Distanz und Aneignung, Relations artistiques entre la France et l Allemagne , Berlin, Akademie Verlag, 2004, p

3 conservé et les objets des œuvres d art et d artisanat contemporain destinées à la vie quotidienne sont exposés dans les pièces. Cette manière de procéder diffère de l ordonnancement habituel dans les galeries de l époque qui consiste à simplement disposer les objets en vente sur des étagères dans des lieux sans âme et sans décoration. Bing et Meier- Graefe sont impressionnés par son aspect novateur 10. Immédiatement après leur passage à la Maison d Art, Meier-Graefe et Bing rendent également visite à Henry Van de Velde qui vient d amorcer la construction de sa nouvelle maison, le Bloemenwerf, à Uccle. Dans ses mémoires, Van de Velde évoque alors «un voyage qui devait les renseigner sur le réveil des métiers d art en Angleterre et dans divers pays du continent. De Bruxelles, ils devaient gagner l Angleterre, reviendraient par la Hollande pour se rendre au Danemark, en Allemagne, en Autriche et en Tchécoslovaquie.» 11 Van de Velde poursuit en exposant les intentions et les propositions de Meier-Graefe, qui compte nourrir son réseau de connaissances et trouver de nouveaux sujets d articles afin de participer au développement des revues d art en Allemagne. Ainsi Meier-Graefe propose à Van de Velde de figurer parmi les collaborateurs étrangers de la revue Pan. Les deux voyageurs sont alors, semble-t-il, convaincus de la nécessité de travailler avec Van de Velde et ne tarissent pas d éloges sur son goût en matière d aménagement intérieur 12. Au moment du départ, Bing exprime son envie de reprendre contact avec Van de Velde en vue d une éventuelle collaboration lorsqu il sera de retour à Paris. C est à la fin de ce voyage que Meier- Graefe encourage Bing à transformer sa galerie parisienne, enthousiasmé par l exemple édifiant que constitue la Maison d Art comme galerie novatrice. A la fin de l année, Meier-Graefe quitte l association Pan à la suite d une discorde liée à la publication, dans le numéro de septembre-novembre 1895 de la revue, d une lithographie d Henri de Toulouse-Lautrec, Mademoiselle Lender, en buste, jugée immorale par certains membres du comité de rédaction 13. Il part alors vivre à Paris dans les mois qui suivent, tout en continuant à collaborer avec des revues allemandes. A partir de cette date, Meier-Graefe écrit peu au sujet de la peinture et se focalise sur les arts décoratifs. En parallèle à cette activité 10 Cat. exp. Georges Lemmen , Bruxelles, Crédit Communal, Gand, Snoeck-Ducaju & Zoon, Anvers, Pandora, 1997, p Henry VAN DE VELDE, Récit de ma vie. 1, Anvers, Bruxelles, Paris, Berlin ( ), texte établi et commenté par Anne VAN LOO et Fabrice VAN DE KERCKHOVE, Bruxelles, Versa, Paris, Flammarion, 1992, p La conversation a lieu dans le salon de musique de la maison de la belle-mère de Van de Velde, qu il vient de réaménager pour Irma Sèthe, sœur de sa femme Maria, avec un papier peint à motif de dahlias. 13 Roger CARDON, Georges Lemmen ( ), Anvers, Petraco-Pandora, 1990, p

4 d écriture, il devient à la fin de l année 1895 conseiller artistique de Siegfried Bing dans sa galerie L Art nouveau et y organise des expositions 14. Le rôle de Meier-Graefe au sein de l entreprise de Bing le met au centre d un réseau d artistes, enrichissant celui déjà constitué en Allemagne. Cependant, son action n est pas exempte de critiques négatives de la part d acteurs principaux de la scène artistique française comme Auguste Rodin, Octave Mirbeau ou Edmond de Goncourt, qui l accusent de vouloir renverser le «bon goût» et la tradition des arts décoratifs français. Meier-Graefe et L Art nouveau sont cependant défendus par des critiques éminents, tels Camille Mauclair, Gustave Geffroy, Thadée Nathanson ou Roger Marx 15. Au bout de six mois de collaboration, Meier-Graefe quitte la galerie de Bing. Les deux hommes continuent cependant de se fréquenter. Julius Meier-Graefe retourne alors à l écriture. Il décrit dans un article publié dans Das Atelier en 1896, ce qu il considère comme dépassé dans le domaine de l aménagement intérieur. Pour lui, la maison d Edmond de Goncourt, meublée dans le goût du XVIII e siècle, ne correspond plus au besoin d un intérieur de la fin du XIX e siècle : «Une personne moderne ne peut pas vivre dans un bric-à-brac du Second Empire. Arracher quelque chose à une autre époque et la placer dans un nouvel environnement peut être aussi désastreux que les imitations barbares des vieux modèles dans les arts décoratifs 16.» Meier-Graefe critiquera également l aspect «muséal» de cette demeure lors de la vente aux enchères de son contenu en Cette idée d anachronisme concernant le décor intérieur et l ameublement est constante chez Meier-Graefe, qui en fait un argument en faveur de la modernité. Il considère qu «habiter un salon du plus pur style Régence, équivaut, pour un citoyen de la Troisième République, à s affubler d une perruque à marteau et d un habit à rubans» et qu un collectionneur meublant son intérieur en style ancien «se donne souvent aussi le ridicule du " Bourgeois Gentilhomme " 18». 14 Les origines de L Art nouveau : la Maison Bing, op. cit. à la note 1, p MOFFETT, op. cit. à la note 4, p Julius MEIER-GRAEFE, «L Art Nouveau. Das Prinzip», Das Atelier, 1896, n 5, p. 2-4 ; traduction par Edwin Becker dans Les origines de L Art nouveau : la Maison Bing, op. cit. à la note 1, p MOFFETT, op. cit. à la note 4, p Documents sur l Art Industriel au vingtième siècle. Reproductions photographiques des principales œuvres des collaborateurs de la Maison Moderne. Commentées par R. [Raoul] AUBRY, H. [Henri] FRANTZ, G.-M. JACQUES [pseud. Julius MEIER-GRAEFE], G. [Gustave] KAHN, J. [Julius] MEIER-GRAEFE, Gabriel MOUREY, Y. [Yvanhoé] RAMBOSSON, E. [Émile] SEDEYN, Gustave SOULIER, G. [Georges] BANS. Avec 4

5 C est un autre article de Meier-Graefe, publié en juin 1896, qui fait figure de profession de foi et d affirmation de son engagement pour le soutien des arts décoratifs modernes 19. Il y développe son point de vue qui divise l art entre «milieu extérieur» et «milieu intérieur». Selon lui, le XIX e siècle a été le siècle du «milieu extérieur» dédié à un art réaliste, et son époque réagit à cette conception artistique avec un art «fantastique» terme à comprendre aujourd hui comme «symboliste» qui aurait pour but d être «utile». Il place les arts appliqués au centre de ce renouveau de l art et considère que la modernité pourra gagner le public via le domaine «neutre» des arts décoratifs. Il fait alors partie des personnes les mieux à même d accompagner ce développement de l art décoratif étant donné l intérêt qu il y porte mais également grâce à son savoir dans ce domaine et à son réseau de connaissances qui s étend à toute l Europe. Il partage ce point de vue avec de nombreux artistes qui commencent à délaisser la peinture et la sculpture afin de se consacrer à l art «utile», Henry Van de Velde en tête. Meier-Graefe continue d écrire et se dote en 1897 du meilleur outil disponible pour véhiculer ses idées, une revue dont il sera le directeur : Dekorative Kunst. Cette revue en langue allemande est cofondée et éditée par le Munichois Hugo Bruckmann. Les articles sont en majorité écrits par Meier-Graefe lui-même, qui signe sous un grand nombre de pseudonymes différents 20. Formée sur le modèle anglais de The Studio, la revue est internationale par son mode d édition : publiée en Allemagne mais avec des bureaux installés à Paris. Sa vocation est également de dépasser les frontières comme l indique le prospectus de lancement. Meier-Graefe y explique que l œuvre d art abstraite est devenue une fin en ellemême et ne s adresse plus qu à une minorité d amateurs, alors que le domaine de l intérieur et de la maison est abandonné à l offre de fabricants sans scrupules qui se bornent à fabriquer de mauvaises répliques de styles anciens. Une réaction contre cet état de fait serait en marche et la nouvelle revue, consacrée uniquement à l art décoratif moderne, participerait à ce renouvellement en préparant le terrain. Cet effort dirigé vers les arts appliqués modernes uniquement se démarque des autres revues, créées ou rénovées à la même période, qui se consacrent à l art moderne autant qu à l art ancien, comme la Revue des Arts Décoratif et Art et Décoration, en France, The Studio, en Angleterre et Deutsche Kunst und Dekoration, en Allemagne. neuf hors-texte par Félix VALLOTTON Les Métiers d Art. Paris, Édition de La Maison Moderne, 1901, p. II [Préface]. 19 Julius MEIER-GRAEFE, «Dekorative Kunst», Neue Deutsche Rundschau, juin 1896, p Sur les pseudonymes de Meier-Graefe, voir KRAHMER, op. cit. à la note 9, p

6 Meier-Graefe ne se contente pas d écrire sur les arts décoratifs, il met en application ses idées au sein de sa nouvelle revue avec la contribution d artistes belges : la page de titre du premier numéro de Dekorative Kunst est ainsi dessinée par Henry Van de Velde ou Théo Van Rysselberghe 21. Meier-Graefe fait appel pour les autres éléments de diffusion de sa revue à un troisième artiste belge, Georges Lemmen, qui dessine deux affiches et un papier à lettres. Meier-Graefe pousse son idée jusqu à commander à Van de Velde l aménagement des bureaux de rédaction de la revue au 37, rue Pergolèse, dans le 16 e arrondissement 22. Il semble que Meier-Graefe soit déjà à l origine de la collaboration entre le décorateur belge et Siegfried Bing en Suite aux réactions négatives suscitées par ses aménagements intérieurs à L Art nouveau pour Rodin «Van de Velde est un barbare» 24 Van de Velde semble ne plus apprécier Paris 25, mais Meier-Graefe, convaincu de son succès possible en France, fait tout pour l y faire reconnaître. Au vu du succès rencontré par Dekorative Kunst et afin de propager encore plus largement ses idées, Meier-Graefe fonde la revue L Art décoratif, pendant en français de la publication originelle. Le premier numéro est disponible en octobre Il est entièrement consacré à Henry Van de Velde à qui Meier-Graefe fait appel pour le dessin de la couverture 27. Le sous-titre de L Art décoratif, Revue internationale d art industriel et de décoration est à lui seul un résumé du combat que Meier-Graefe a entrepris l année précédente dans le monde germanophone et qu il souhaite engager dans le monde francophone. Sa ligne de conduite est précisée dans la préface du premier numéro. Il ambitionne de trouver une manière rationnelle d organiser la production et la diffusion des objets d art modernes. Il veut rompre avec la tradition française qui met en valeur la «chose rare» 28. Il déplore la situation des industries d art de l époque, qui pousse les artistes décorateurs à ne répondre qu à des commandes de collectionneurs fortunés et n incite pas les industriels possédant les infrastructures nécessaires à la fabrication d objets en grande quantité à faire appel à des artistes pour dessiner leurs modèles, produisant uniquement des objets copiant les styles anciens. Meier-Graefe veut changer cet état de fait et souhaite 21 Catherine Krahmer attribue le dessin de la couverture à Van de Velde (KRAHMER, op. cit. à la note 9, p. 233) et Roger Cardon l attribue à Van Rysselberghe (CARDON, op. cit. à la note 13, p ). 22 CARDON, op. cit. à la note 13, p VAN DE VELDE, op. cit. à la note 11, p VAN DE VELDE, op. cit. à la note 11, p LENIAUD, op. cit. à la note 7, p VAN DE VELDE, op. cit. à la note 11, p La composition de Van de Velde sera utilisée comme couverture de L Art décoratif jusqu au n 24 de la revue, en septembre KRAHMER, op. cit. à la note 9, p

7 réconcilier les artistes avec l industrie «qui peut seule rendre le beau accessible au grand nombre 29». Dès le troisième numéro de L Art décoratif, sa volonté de contribuer au commerce de l art transparaît : un éventail de Georges de Feure tiré à cent exemplaires est proposé aux lecteurs de la revue, qui doivent s adresser à la rédaction afin de commander l objet 30. Il s agit de la première action de Meier-Graefe en tant que marchand d art. Le besoin d une nouvelle galerie Un changement radical se fait sentir dans l action de Meier-Graefe. Même s il quitte l Art nouveau de Bing pour se concentrer sur ses activités d écriture, il continue à considérer celle-ci comme étant la structure idéale pour la diffusion du style moderne à Paris. Cependant, au cours des dernières années du siècle, celui-ci amorce un changement dans le concept décoratif qu il souhaite mettre en avant à L Art nouveau. A peine un an après l ouverture de la galerie, les bénéfices ne semblent déjà pas être à la hauteur de ses espérances, comme le souligne Paul Signac : «Les affaires ne marchent pas du tout ; il ne sait ni ce qu il veut, ni ce que les clients veulent. Il est aux abois et je pense qu il ne tardera pas à passer à d autres exercices 31». Bing commence dès lors à favoriser des artistes ayant une conception plus «française» des arts décoratifs 32. Ce «retour» à la «tradition française» du meuble voit son aboutissement lors de l Exposition Universelle de 1900 où le pavillon de Bing présente des œuvres de Georges de Feure, Édouard Colonna et Eugène Gaillard. Meier-Graefe, lui «ne permettra aucune sorte de compromis, au moins pour le moment 33». Il a de plus déjà pris conscience des enjeux économiques et financiers que peut avoir une entreprise comme L Art nouveau. Les entreprises de Louis Majorelle et de Gustave Serrurier-Bovy sont alors des modèles d établissements florissants aux procédés distincts de ceux de Bing. Même si celui-ci installe son propre atelier afin de créer des objets de luxe pour sa galerie, Meier-Graefe considère qu il a alors «sous-estimé l énorme croissance de ce marché de produits nouveaux» et qu il ne tient pas compte du contexte concurrentiel propre 29 Julius MEIER-GRAEFE [n.s.], «Préface», L'Art décoratif, octobre 1898, n 1, p L Art décoratif, décembre 1898, n 3, n.p. 31 Lettre de Paul Signac à Charles Angrand, 30 décembre 1896, archives privées, citée dans Paris-Bruxelles, Bruxelles-Paris : réalisme, impressionnisme, symbolisme, art nouveau : les relations artistiques entre la France et la Belgique, , cat. exp., Paris, Réunion des musées nationaux, Anvers, Fonds Mercator, 1997, p Nancy J. TROY, Modernism and the Decorative Arts in France : Art Nouveau to Le Corbusier, New Haven et Londres, Yale University Press, 1991, p «Meier-Graefe lässt sich, wenigstens vorläufig, auf solche Kompromisse nicht ein» (Max OSBORN, «La Maison Moderne in Paris», Deutsche Kunst und Dekoration, novembre 1900, vol. VII, p. 102). 7

8 aux galeries de mobilier parisiennes 34. Ces différents facteurs conduisent Meier-Graefe à envisager la création de sa propre galerie d art privée, qu il dirigera, et où il exposera uniquement les œuvres d artistes correspondant à sa vision de l art décoratif moderne. En 1899, Meier-Graefe a déjà longuement réfléchi au problème et ses idées sont arrivées à maturité. Le projet est lancé dans le courant de l année. Grâce aux «ressources de son sentiment instinctif et de ses connaissances 35», Meier-Graefe commence à réunir une «équipe» d artistes chargés de choisir les œuvres qu il va vendre dans sa galerie mais également comment et par qui elle sera aménagée. A partir de cette date, il abandonne progressivement la direction éditoriale de Dekorative Kunst et de L Art décoratif pour se consacrer entièrement à son projet 36. Il peut de plus débuter son affaire grâce à un fort apport d argent hérité de son père décédé en L absence d archives ne nous permet cependant pas de savoir si Meier-Graefe a pu bénéficier d un soutien financier autre que son héritage et son investissement personnel lors de la création de sa galerie 37. Son changement d activité et son implication de plus en plus importante sont loués dans la préface des Documents sur l Art Industriel au vingtième siècle publiée en 1901 par La Maison Moderne : «Voici dix ans ce fut son plaisir de soutenir, dans les revues, avec une chaleur d âme passionnée, la doctrine de l égalité des arts [ ] ; mais M. Meier-Graefe ne s est pas contenté de l action contemplative et d ordinaire inefficace dévolue au critique ; il a entendu faire la preuve de ses dires, passer de la théorie à la pratique, de la propagande au fait. 38» L ouverture de la galerie est rapportée par les revues dont il est encore le directeur. Le numéro de septembre 1899 de L Art décoratif comporte une page rédigée par Meier-Graefe lui-même (sous un pseudonyme) annonçant l ouverture prochaine de La Maison Moderne, 34 Stephen ESCRITT, L Art nouveau, Paris, Phaidon, 2002, p Documents sur l Art Industriel au vingtième siècle, op. cit. à la note 18, p. IV [Préface]. 36 Art nouveau : Symbolismus und Jugendstil in Frankreich, op. cit. à la note 8, p TROY, op. cit. à la note 32, p Documents sur l Art Industriel au vingtième siècle, op. cit. à la note 18, p.i [Préface]. Cette reconnaissance de l action de Meier-Graefe est à modérer : il semble qu il soit lui-même l auteur de la préface des Documents sur l Art Industriel au vingtième siècle ainsi que celui du commentaire de la section «Ameublement», étant mentionné sur la page de garde comme l un des contributeurs à l ouvrage alors qu aucun des textes signés ne l est de son nom. Il est cependant indiscutablement l auteur du commentaire sur les objets en métal et objets d éclairage, signé sous son pseudonyme G.-M. Jacques. 8

9 «une nouvelle maison de production et de vente d objets d art usuels 39». Le numéro suivant précise la date de cette ouverture prévue pour la deuxième quinzaine d octobre, et annonce qu un vernissage aura lieu où seront conviés les lecteurs abonnés à la revue 40. L ouverture au public est cependant reportée, comme en témoigne le numéro de novembre 1899, «par suite de travaux d aménagement que les entrepreneurs n avaient pas prévus 41». Il s agit de la dernière mention d une ouverture prochaine de la galerie. La lettre envoyée par Van de Velde à sa femme Maria, datée du 15 novembre 1899 et mentionnant l ouverture de la galerie, nous permet d estimer plus précisément la date de cet événement qui a dû avoir lieu entre le 1 er et le 15 novembre Van de Velde explique que l ouverture de La Maison Moderne n a pas été un événement mondain aussi fameux que celle de L Art nouveau quatre ans plus tôt, sans toutefois s en inquiéter : «Cette ouverture n est pas sensationnelle, tant s en faut mais néanmoins je crois au succès de l entreprise 42». Malgré le peu d enthousiasme généré par la création d une nouvelle galerie, Meier-Graefe et ses collaborateurs sont alors convaincus de leur potentiel novateur et de la réussite future de leur action. La Maison Moderne est, pour son créateur, une entreprise sans précédent : opposée aux salons et aux expositions officielles par la multiplicité des objets exposés et par leur présence en plusieurs exemplaires mais également opposée aux grands magasins grâce à l indiscutable qualité artistique des objets proposés à l achat, elle est aussi différente des boutiques dépendantes d ateliers comme chez les frères Daum ou chez Louis Majorelle. La Maison Moderne fait partie du même type d enseigne que la galerie de Bing, mais là encore, Meier- Graefe considère qu une grande différence autre que stylistique les sépare. Contrairement à Bing qui choisit de plaire à une clientèle très aisée, Meier-Graefe veut inclure son établissement dans «une nouvelle catégorie de " galeries d art moderne " qui répondrait aux besoins d un nombre de plus en plus important de personnes pour lesquelles les objets vendus dans les boutiques existantes sont difficilement accessibles 43». Le public visé est donc bien plus large que celui de Bing. La raison mise en avant pour ce choix est la volonté de mettre l art à la portée du plus grand nombre. Selon le rédacteur de la préface des Documents sur l Art Industriel au vingtième siècle, «la création de la Maison Moderne n a pas eu d autre 39 R. [pseud. Julius MEIER-GRAEFE], «Chronique de l'art décoratif, La " Maison Moderne "», L'Art décoratif, septembre 1899, n 12, p R. [pseud. Julius MEIER-GRAEFE], «Chronique, La " Maison Moderne "», L'Art décoratif, octobre 1899, n 13, p J. [pseud. Julius MEIER-GRAEFE], «Chronique, La Maison Moderne», L'Art décoratif, novembre 1899, n 14, p Paris-Bruxelles, Bruxelles-Paris, op. cit. à la note 31, p TROY, op. cit. à la note 32, p. 43 ; ESCRITT, op. cit. à la note 34, p

10 origine que la volonté bien arrêtée de satisfaire un idéal qui avait été celui de William Morris, chez nos voisins d Outre-Manche, et que, jusqu en 1898, nul n avait réussi à réaliser parmi nous 44». Cette volonté sociale mise en avant à l ouverture de la galerie peut également s expliquer par le fait qu un commerce vendant des objets de qualité à prix raisonnable peut s attendre à réaliser un plus grand nombre de ventes qu une galerie comme celle de Bing, et donc à être viable économiquement. En effet, l aspect financier de La Maison Moderne est un élément important à prendre en compte : si les idées de Meier-Graefe sont honorables et sa volonté de remplir les espaces d habitation des ménages modestes sont louables, il lui faut pour réussir son entreprise une prospérité financière certaine. L idéal social propre au mouvement Art nouveau est ainsi soumis à la réussite économique, sans laquelle aucune création et diffusion d objets nouveaux n est possible. Cette bonne santé financière encouragerait de plus les artistes les plus renommés à vouloir collaborer avec la galerie. Ces principes directeurs sont dès le départ présents dans la ligne de conduite de la galerie et sont explicités dans les articles qui accompagnent son ouverture 45. Dans la préface des Documents sur l Art Industriel, les principes de fonctionnement et la variété des objets vendus sont mis en avant. Max Osborn explique un an après l ouverture la place prise par la galerie dans le milieu du marché de l art parisien et le rôle de son directeur : «L un des phénomènes caractéristiques les plus récents de l époque actuelle, où l art et l artisanat sont enfin réunis après une trop longue séparation, c est le bazar des arts décoratifs, établissement hybride qui tient le milieu entre la galerie d art et le grand magasin, proposant à la fois des produits de luxe et des objets d usage courant, et dont le propriétaire est une combinaison insolite de connaisseur, d artiste, de critique d art, de mécène, et d homme d affaires au sens le plus noble du terme 46». Max Osborn met également en évidence le côté paradoxal de la situation des arts décoratifs parisiens : les deux enseignes les plus importantes sont dirigées par des Allemands qui tentent suivant leur propre voie d «enraciner» l Art nouveau en France. Van de Velde mentionne dans ses mémoires la force de volonté dont fait preuve Meier-Graefe à l égard de sa conception des arts décoratifs mais exprime des doutes sur sa capacité à pouvoir mener un projet de cette envergure : 44 Documents sur l Art Industriel au vingtième siècle, op. cit. à la note 18, p. I [Préface]. 45 R., op. cit. à la note 39, p OSBORN, op. cit. à la note 33, p

11 «La Maison Moderne devait se différencier des galeries Art Nouveau de Samuel Bing par l intransigeance de son programme ; il s agissait d y rassembler cette partie du public qui se sentait attirée par une évolution de la peinture et de la sculpture vers des formes sûres, vers des qualités essentielles. Julius Meier-Graefe était de taille à réaliser un tel programme. Il ne manquait certes pas d ambition, mais de moyens financiers et de la persévérance nécessaire pour se vouer seul à cette mission 47». Les craintes de Van de Velde sont aussi justifiées par l ampleur que veut donner Meier- Graefe à sa galerie. S il ouvre son premier établissement à Paris, il souhaite également créer des antennes dans toute l Europe œuvrant à la diffusion d un art industriel moderne 48. L initiative de Meier-Graefe est alors très novatrice en France et La Maison Moderne doit être le tremplin d une nouvelle alliance entre art, industrie et commerce. Il tente de constituer alors le seul trio capable d offrir à une critique et à un public réticent des objets et des ameublements abordables, un trio qui serait constitué de l artiste, du fabricant et du marchand 49. Une fois sa galerie ouverte et ce jusqu à sa vente, Meier-Graefe va progressivement se désengager de la direction de Dekorative Kunst et de L Art décoratif, même si le partage de bureaux administratifs de la rue des Petits-Champs entre la galerie et les périodiques ainsi que la fréquence d articles publiés par lui dans les deux revues indiquent que ce désengagement ne sera jamais total. S il se présente volontiers comme directeur de La Maison Moderne et de L Art décoratif, il lui est difficile de concilier ouvertement la direction d une galerie d art moderne avec la rédaction d articles dans des revues militant pour la même cause 50. Il réussit à mener une action concertée grâce à l utilisation de son nom réel à la tête de La Maison Moderne et à l emploi de pseudonymes pour la publication de ses articles. Si la fondation de Dekorative Kunst puis de L Art décoratif ont placé Meier-Graefe sur le devant de la scène artistique parisienne, la création de La Maison Moderne le distingue comme l un des acteurs principaux du marché de l art au début du XX e siècle. Il dispose alors de tous les moyens nécessaires pour diffuser ses idées grâce aux écrits publiés et aux objets 47 VAN DE VELDE, op. cit. à la note 11, p KRAHMER, op. cit. à la note 9, p Rossella FROISSART PEZONE, L'art dans tout. Les arts décoratifs en France et l'utopie de l'art nouveau, Paris, CNRS Editions, 2004, p KRAHMER, op. cit. à la note 9, p

12 proposés à la vente. De plus sa qualité de directeur de galerie lui permet de sélectionner les artistes avec lesquels il souhaite collaborer et constitue par ce biais un réseau de création à l échelle européenne pouvant contribuer à alimenter le climat d émulation qui règne alors dans la capitale française. Cependant, son positionnement en tant que défenseur d un art décoratif moderne, déterminé à «déclarer la guerre au goût français et à la situation en France», fait de La Maison Moderne une entreprise risquée, qui doit convertir au plus vite le public parisien au goût moderne sous peine de disparaître. Organisation, offre et fonctionnement de La Maison Moderne Parmi tous les artistes choisis, deux compatriotes belges reçoivent la mission la plus importante : Georges Lemmen tout d abord. Meier-Graefe lui confie le soin d élaborer l élément le plus reconnaissable pour une enseigne : son logo 51 (fig. 1). Ce symbole, censé être la «marque» de La Maison Moderne, se compose simplement des lettres initiales du nom de la galerie superposées, dessinées en courbes dans la lignée du style déjà employé par Lemmen dans les affiches pour Dekorative Kunst. De conception simple, ce logo se retrouvera sur la majeure partie de la production et des publications de La Maison Moderne dans sa forme originale ou plus élaborée. Fig. 1. Georges Lemmen, Logo de La Maison Moderne, L aménagement de La Maison Moderne est confié à l artiste en qui Meier-Graefe à le plus confiance : Henry Van de Velde. Celui-ci conçoit alors une devanture avec des vitrines, permettant de voir une sélection d objets vendus à l intérieur. L élaboration de la typographie des lettres qui lui sont destinées échoit à Georges Lemmen 52. Ce choix témoigne de la confiance que Meier-Graefe place dans le talent des deux artistes belges, la devanture tenant alors un rôle aussi important que celui d une affiche pour les boutiques de la fin du XIX e 51 CARDON, op. cit. à la note 13, p Georges Lemmen , op. cit. à la note 10, p

13 siècle. Dans la galerie, Van de Velde propose un décor complet, alternant vitrines, étagères et pièces aménagées. Les autres artistes sélectionnés pour apparaitre dans le catalogue de la galerie sont légion : plus de soixante sont recensés. Malgré une volonté affichée de la part de Meier- Graefe de créer une galerie favorisant les réalisations françaises, les créateurs étrangers sont très nombreux dans ses murs. Il est significatif, pour fournir un aperçu de la diversité de l offre proposée, de mentionner toutes les nationalités présentes parmi les collaborateurs de La Maison Moderne : français, belges, allemands, italiens, autrichiens, hongrois, roumains, serbes, danois, néerlandais, et finlandais. Il est intéressant de noter l absence d artistes britanniques et espagnols parmi eux. Le goût de Meier-Graefe est le seul vrai dénominateur commun entre tous ces artistes, et leur sélection est effectuée avec un souci de cohérence qui lui est cher (le manque de cohérence avait été reproché à Bing quatre ans plus tôt). L offre proposée par l établissement est également très étendue : dans l article annonçant l ouverture en septembre 1899, il est dit que «Les galeries de la "Maison Moderne" renfermeront un peu de tout : meubles, étoffes de tenture, tapis, céramiques, verreries, appareils d éclairage, broderies, dentelles, bijoux, éventails, objets de toilette et de fantaisie - depuis la brosse jusqu au pommeau de canne - enfin, tout ce qui entre dans la demeure et sur la personne 53». Cette prédiction se voit bien confirmée : La Maison Moderne propose tout ce qui est nécessaire pour aménager un intérieur et tous les accessoires - mais pas les vêtements - dont peut avoir besoin une personne aisée du début du XX e siècle. Ce même article mentionne également une sélection de maitres de la peinture, dont des œuvres sont proposées à la vente : Édouard Manet, Claude Monet, Edgar Degas, Paul Cézanne, Auguste Renoir, Maurice Denis, Théo Van Rysselberghe, Édouard Vuillard et Pierre Bonnard. Cet article reste toutefois la seule évocation de l exposition de peintures à La Maison Moderne. Les tableaux qui ont pu y être présentés nous sont inconnus, et d éventuels autres artistes ne peuvent être identifiés. En plus de proposer des objets seuls à la vente, la galerie se proposait de concevoir et d aménager des pièces, des appartements ou tout autre type d intérieur dans leur ensemble. Aucun exemple d aménagement complet n est parvenu jusqu à nous autrement que par des photographies anciennes. La plupart de ces aménagements ont été réalisés sous la direction 53 R., op. cit. à la note 39, p

14 d Abel Landry, de Pierre Selmershein ou de Maurice Dufrène. La commande la plus important et la plus documentée concerne l aménagement d un restaurant allemand, situé à l angle de la rue Grammont et du boulevard des Italiens, pour monsieur Konss, directeur d hôtels 54. L architecte désigné par le propriétaire pour diriger les travaux est Bruno Möhring. Celui-ci décide de l agencement intégral de l enseigne et Konss choisit de confier la réalisation et la mise en place des décors à La Maison Moderne. Les travaux se déroulent du 15 janvier au 17 avril Véritable réussite, Konss signale la participation de La Maison Moderne à l aménagement dans le hall d entrée de son établissement (fig. 2). Fig. 2. Bruno Möhring, Hall du restaurant Konss, 1901, reproduit dans Architektonische Monatshefte, VII. Jahrgang 1901, Leipzig/Wien, Friedrich Wolfrum, Le mode de fonctionnement de La Maison Moderne est très réfléchi, il exprime la réflexion poussée de son directeur et ses capacités innovatrices. Conscient du comportement du collectionneur français, qui agit avec l objet d art de la même façon qu avec une peinture ou une sculpture, Meier-Graefe propose une organisation inspirée des Vereinigten Werkstätten für Kunst im Handwerk (Ateliers réunis pour l art et l artisanat) de Munich. Alors que l art décoratif français demeure surtout un art de commande, dans lequel les artistes ne répondent qu à des demandes spécifiques en créant des modèles uniques inaptes à la reproduction, Meier-Graefe propose un système inverse : les objets ne relèvent plus de commandes de particuliers mais sont produits en série par des artistes et des artisans. La production reste cependant dans le domaine de l artisanat et ne bascule pas vers l industrie. En l absence d archives administratives provenant de la galerie, aucun chiffre précis ne peut être avancé : le nombre de pièces réalisées pour un même modèle devait être relativement 54 G. M. JACQUES [pseud. Julius MEIER-GRAEFE], «Un restaurant allemand à Paris», L'Art décoratif, novembre 1901, n 38, p

15 restreint sans toutefois comporter d œuvres uniques. Sans même parler de goût ou de style, c est d abord la manière de penser que veut changer le directeur de La Maison Moderne. Des exceptions à ce système sont possibles. Des tapisseries de Paul Elie Ranson, réalisée à la main par sa femme France Ranson en un seul exemplaire, étaient proposées à la vente à La Maison Moderne 55. Cependant il s agit là d objets confectionnés avant l ouverture de la galerie, et ne relevant donc pas de la méthode de fabrication élaborée par Meier-Graefe. Le principe de fonctionnement est simple : les artistes créent des modèles et en donnent les droits de production à la galerie qui se charge de les exécuter. L artiste reçoit une portion du prix de vente - portion définie avec son accord - pour chaque objet vendu 56. La possibilité de fabriquer en plusieurs exemplaires permet également à Meier-Graefe de vendre ses objets à «prix raisonnable», selon ses propres termes. Le «prix raisonnable» favoriserait l achat et permettrait à l artiste une rémunération confortable. Il ne faut ici pas confondre «raisonnable» et «bas». Si les prix des objets vendus à La Maison moderne n atteignent pas ceux constatés chez Bing, ils n en restent pas moins accessibles qu à des personnes assez aisées, et non à des ouvriers ou à des petits employés. Pour la production des objets, la galerie possédait ses propres ateliers. Le seul attesté avec certitude est l atelier de maroquinerie 57, mais il est possible que des ateliers d ébénisterie, de tabletterie, de tapisserie, de dinanderie, de joaillerie et d horlogerie aient été présents. Les arts du feu, difficiles à mettre en place à grande échelle au cœur de la capitale parisienne, proviennent eux de fabricants associés à La Maison Moderne. Le vase Exposition 1900 Paris (fig. 3) provenant d Allemagne en est un bon exemple. Fabriqué par la manufacture Tonwerke à Kandern, dirigée par Max Laüger, il ne relève pas de la production habituelle de cette manufacture mais bien d une fabrication exclusivement destinée à LMM, comme le prouve la marque de la galerie incisée sous sa base au côté du monogramme de Laüger et de la marque de la manufacture. 55 Documents sur l Art Industriel au vingtième siècle, op. cit. à la note 18, p. 36 [L ameublement]. 56 R., op. cit. à la note 39, p Documents sur l Art Industriel au vingtième siècle, op. cit. à la note 18, p. II [La maroquinerie]. 15

16 Fig. 3. Max Laüger, atelier de la manufacture Tonwerke, Vase Exposition 1900 Paris, vers 1900, faïence peinte sous couverte, H: 21,2 cm, Paris, musée d Orsay. A cette conception de la production et de la vente s ajoute un choix décisif pour l emplacement de la galerie. Le 82, rue des Petit-Champs et situé à quelques mètres de la rue de la Paix, qui reste encore aujourd hui l un des quartiers les plus fournis en boutiques de luxe à Paris. En plus d être central, cet emplacement constitue le lieu de passage d une clientèle fortunée et réceptive aux innovations artistiques. La rue a depuis changé de nom et est devenue la rue Danielle-Casanova. L ancien numéro 82 correspond aujourd hui à l actuel 26, emplacement aujourd hui occupé par un café. Directeur d un établissement commercial, Meier-Graefe à bien entendu utilisé tous les moyens disponibles à son époque pour faire connaitre sa galerie. Deux affiches constituent le pivot de la démarche publicitaire de Meier-Graefe. La première est l œuvre de Maurice Biais. Elle représente une dame élégante, regardant des objets disposés dans une des vitrines conçues par Van de Velde fidèlement reproduite (fig. 4). Tous ces objets sont facilement reconnaissables : il s agit en effet d objets vendus à La Maison Moderne. Un encrier en émail flammé de Jakob Rapoport dessiné par Maurice Dufrène, des petites sculptures en bronze de Georges Minne, un fauteuil d Abel Landry, un chat en porcelaine de la manufacture danoise Bing et Groendahl et une lampe de Dufrène y sont, entre autres, visibles. 16

17 Fig. 4. Maurice Biais, imprimerie J. Minot, affiche pour La Maison Moderne, , lithographie en couleur sur papier, 114 x 78,5 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France. La seconde affiche est l œuvre de Manuel Orazi (fig. 5). D une composition et d une atmosphère totalement différente de celle de Biais, elle présente elle aussi des objets qui y étaient vendus. L on reconnait ainsi un encrier portant une figure en bronze d Alexandre Charpentier sur un socle dessiné par Dufrène et réalisé en grès flammé par Adrien Dalpayrat, un fauteuil de Van de Velde, une lampe en bronze de Gustave Gurschner, un vase de Dufrène et Dalpayrat et une figurine de singe par Joseph Mendes da Costa. La particularité de cette affiche tient évidemment à la grande et hiératique figure féminine qui l orne. Il s agit en fait de la célèbre danseuse Cléo de Mérode, qui prête, comme une égérie, son image à la galerie Alexandre Charpentier ( ). Naturalisme et Art Nouveau, cat. exp., Paris, Musée d Orsay, N. Chaudun, 2007, p

18 Fig. 5. Manuel Orazi, imprimerie J. Minot, affiche pour La Maison Moderne, 1901, lithographie en couleur sur papier, 83 x 117,5 cm, Paris, Bibliothèque nationale de France. Outre ces affiches, Meier-Graefe édite également des petits prospectus destinés à véhiculer l image de sa galerie. Le carton d invitation à l inauguration est l œuvre de Georges Lemmen (fig. 6). Fig. 6. Georges Lemmen, carton d invitation à l inauguration de La Maison Moderne, 1899, impression en couleur sur papier, 19 x 13 cm, collection particulière. La composition sera également utilisée comme encart publicitaire dans les pages de L Art décoratif. Les deux femmes représentées ne sont pas anonymes puisqu il s agit en 18

19 réalité de M me Meier-Graefe et de Jenny, une jeune servante 59. Le second imprimé est réalisé par Manuel Orazi, qui s inspire de sa propre affiche pour le dessin (fig. 7). Fig. 7. Manuel Orazi, prospectus pour La Maison Moderne, vers 1903, lithographie sur papier, 11,7 x 27,7 cm, Paris, bibliothèque des Arts décoratifs. De la même affiche, Meier-Graefe imprime des bons de réduction, soit pour ses meilleurs clients, soit pour attirer une nouvelle clientèle. L un des éléments de publicité les plus importants reste l ouvrage Documents sur l Art Industriel au vingtième siècle, publié en 1901 (fig. 8). Présenté sous la forme d un florilège des plus belles réalisations d art de l époque, il s agit en réalité du catalogue commercial de la galerie, comportant un très grand nombre de références d objets de la Maison moderne. Fig. 8. Paul Follot, Couverture des Documents sur l Art Industriel au vingtième siècle, Paris, Edition de La Maison Moderne, 1901, 30 x 20,8 cm, Paris, bibliothèque du musée d Orsay. 59 CARDON, op. cit. à la note 13, p

20 En plus de ces publicités indépendantes, Meier-Graefe garnit les revues qu il dirige de références constantes à sa galerie et à ses artistes collaborateurs. Il participe également à des manifestations comme l Exposition Internationale d Arts Décoratifs Modernes de Turin en 1902, pour laquelle il édite une carte postale comportant là encore des objets réels provenant de son enseigne (fig. 9). Fig. 9. Maurice Biais, Società Editrice Cartoline, Salle principale de La Maison Moderne à l Exposition de Turin, 1902, carte postale, Miami, The Wolfsonian-Florida International University Cependant, malgré toutes ses idées novatrices et son rôle précurseur au début du XX e siècle, la galerie sera un échec. Son directeur la vend en 1904 à Delrue et C ie, qui se chargera de liquider le stock 60. Le climat de xénophobie ambiant à Paris porte tort tant à Meier-Graefe qu à Bing, les collectionneurs français voyant d un mauvais œil un Allemand venir leur faire la leçon de ce que doit être leur goût 61. De plus, bien que sa structure soit ingénieuse, les coûts de production sont restés trop élevés pour permettre à la galerie de rester viable. Cette galerie, portée par un directeur innovant et sûr de son goût, n a jamais su trouver son public, mais reste l unique réelle tentative en 1900 de créer une alliance entre art, industrie et commerce. 60 Publicité pour La Maison Moderne, Delrue et C ie, Fermes et Châteaux, novembre 1905, n 3, p. IX. 61 TROY, op. cit. à la note 32, p

devenez mécène Soutenez la Fondation pour le rayonnement du Musée de Montmartre DE MONTMARTRE JARDINS RENOIR fondation pour le rayonnement du

devenez mécène Soutenez la Fondation pour le rayonnement du Musée de Montmartre DE MONTMARTRE JARDINS RENOIR fondation pour le rayonnement du devenez mécène Soutenez la Fondation pour le rayonnement du Musée de Montmartre MUSÉE fondation pour le rayonnement du DE MONTMARTRE JARDINS RENOIR Le Musée de Montmartre Le Musée de Montmartre en quelques

Plus en détail

Serrurier-Bovy Masterworks, d une collection

Serrurier-Bovy Masterworks, d une collection mercredi 3 juin 2015 à 19h Serrurier-Bovy Masterworks, d une collection exposition Vendredi 29 mai de 10 à 19 heures Samedi 30 mai de 11 à 19 heures Lundi 1er juin de 10 à 19 heures Mardi 2 juin de 10

Plus en détail

VENTE DE PRESTIGE D ART DECO. 28 mai 2013

VENTE DE PRESTIGE D ART DECO. 28 mai 2013 Communiqué VENTE DE PRESTIGE D ART DECO 28 mai 2013 La vente, qui se tiendra le 28 mai sous le marteau de François Tajan, propose un vaste panorama des Arts décoratifs, de l Art nouveau à la grande décoration

Plus en détail

Hector Guimard (1867-1942), hôtel de Paul Mezzara, 60, rue La Fontaine, Paris, 1910-1911.

Hector Guimard (1867-1942), hôtel de Paul Mezzara, 60, rue La Fontaine, Paris, 1910-1911. Hector Guimard (1867-1942), hôtel de Paul Mezzara, 60, rue La Fontaine, Paris, 1910-1911. Hector Guimard (1867-1942), hôtel de Paul Mezzara, 60, rue La Fontaine, Paris, 1910-1911. Hector Guimard (1867-1942),

Plus en détail

DOSSIER DE PARTENARIAT

DOSSIER DE PARTENARIAT DOSSIER DE PARTENARIAT A P R O P O S Art Contemporain & Antiquité à Villefranche-Sur-Mer du 3 au 6 septembre 2015 V i l l e f r a n c h e - s u r - Me r a toujours été une commune tournée vers la culture.

Plus en détail

Rencontre avec Philippe Courard. Secrétaire d'etat à la Politique scientifique

Rencontre avec Philippe Courard. Secrétaire d'etat à la Politique scientifique Rencontre avec Philippe Courard Secrétaire d'etat à la Politique scientifique Il y a presque un an, Philippe Courard devenait Secrétaire d'etat à la Politique scientifique. Le moment idéal pour Science

Plus en détail

LA BANQUE NATIONALE DE SERBIE EXPRIME SES REMERCIEMENTS À LA BANQUE DE FRANCE POUR LES COPIES DE DOCUMENTS D ARCHIVES

LA BANQUE NATIONALE DE SERBIE EXPRIME SES REMERCIEMENTS À LA BANQUE DE FRANCE POUR LES COPIES DE DOCUMENTS D ARCHIVES Banque Nationale de Serbie BANQUE NATIONALE DE SERBIE BANQUE DE FRANCE Fabrication des billets serbes et yougoslaves à la Banque de France 1885 85 1930 LA BANQUE NATIONALE DE SERBIE EXPRIME SES REMERCIEMENTS

Plus en détail

DOSSIER DE PARTENARIAT

DOSSIER DE PARTENARIAT DOSSIER DE PARTENARIAT 3-4 - 5-6 septembre 2015 A P R O P O S 5 ème Salon d Art Contemporain à Villefranche-Sur-Mer du 3 au 6 septembre 2015 Après le succès des précédentes éditions du salon d art contemporain,

Plus en détail

Hôtel de Caumont. Centre d Art - Aix-en-Provence DOSSIER DE MÉCENAT

Hôtel de Caumont. Centre d Art - Aix-en-Provence DOSSIER DE MÉCENAT Hôtel de Caumont Centre d Art - Aix-en-Provence DOSSIER DE MÉCENAT Ouverture printemps 2015 Un nouveau centre d art au cœur du patrimoine aixois Aix-en-Provence, capitale culturelle de la Provence au rayonnement

Plus en détail

Les Éditions du patrimoine présentent Le palais de Saint-Cloud

Les Éditions du patrimoine présentent Le palais de Saint-Cloud Les Éditions du patrimoine présentent Le palais de Saint-Cloud Par Bernard Chevallier Collection «Regards» > La résurrection en images du palais incendié en 1870 > Les superbes clichés du reportage photographique

Plus en détail

Manucure à la mode. Ronde préliminaire Cas en marketing. Place à la jeunesse 2013

Manucure à la mode. Ronde préliminaire Cas en marketing. Place à la jeunesse 2013 Manucure à la mode Cas en marketing Place à la jeunesse 2013 UNE ÉPIPHANIE ÉLÉGANTE Leila Roussel, 27 ans, est une consultante de style dans une boutique de mode haute-gamme dans la capitale nationale,

Plus en détail

DOSSIER DE PRESSE GOOD MORNING DESIGN

DOSSIER DE PRESSE GOOD MORNING DESIGN SOMMAIRE LE DOSSIER DE PRESSE Le concept Page 3 Une place de marché pour les passionnés du design Page 3 Nouvelle Vague : une place de marché pour les designers indépendants et les marques avant-gardistes

Plus en détail

Le Groupe George V Eatertainment crée l événement. Le Buddha-Bar Hotel Paris Un lieu de vie, une invitation au voyage...

Le Groupe George V Eatertainment crée l événement. Le Buddha-Bar Hotel Paris Un lieu de vie, une invitation au voyage... Le Buddha-Bar Hotel Paris Un lieu de vie, une invitation au voyage... Le Groupe George V Eatertainment crée l événement en inaugurant le Buddha-Bar Hotel Paris, et concrétise ainsi le reflet de la vision

Plus en détail

Quelle est situation durant sa vie?

Quelle est situation durant sa vie? Benjamin CHOPARD CM1 Avril 2008 Ecole de saint Blaise Briançon Vincent Van Gogh (1853 1890) Qui est Van Gogh? Vincent Van Gogh est né en Hollande ( au Pays-Bas) en 1853 à Groot- Zundert. C est le fils

Plus en détail

Les échanges culturels franco-japonais de la fin du 19ème siècle au début du 20ème

Les échanges culturels franco-japonais de la fin du 19ème siècle au début du 20ème Les échanges culturels franco-japonais de la fin du 19ème siècle au début du 20ème Mika HOSOKAWA Grâce à l ouverture du pays par le commodore Perry en 1853, le Japon s est dirigé vers la mise en place

Plus en détail

Yves Rocher mécène des artistes femmes

Yves Rocher mécène des artistes femmes C55/M30/J100 Ton en quadrichromie Créateur de la Cosmétique Végétale C75/M80/J95 Yves Rocher mécène des artistes femmes Depuis toujours très engagée auprès des femmes, la Marque Yves Rocher a décidé d

Plus en détail

CHANGEMENT D'IDENTITE D'UN THEATRE

CHANGEMENT D'IDENTITE D'UN THEATRE Marianne Bevand marian.bevand@gmail.com tél : 06 18 37 16 66 Master 2 Professionnel de conduite de projets culturels et connaissance des publics Note de synthèse pour le cours de Mr Emmanuel Wallon 18/01/2006

Plus en détail

le 2 avenue de l observatoire historique du bâtiment école nationale d administration

le 2 avenue de l observatoire historique du bâtiment école nationale d administration le 2 avenue de l observatoire historique du bâtiment école nationale d administration HISTORIQUE DU BÂTIMENT Robert II, dit Le Pieux (972-1031), fils et successeur de Hugues Capet, bâtit le premier en

Plus en détail

Crédit photo : Troyes Expo Cube

Crédit photo : Troyes Expo Cube DOSSIER DE PRESSE Crédit photo : Troyes Expo Cube Le Salon DES ARTISANS D ART vous ouvre ses portes du 22 au 25 janvier 2015 pour sa 30 ème édition Pour la 30ème année consécutive, le salon des ARTISANS

Plus en détail

La belle époque est une construction plus mémorielle qu historique. Elle correspond aux années précédant la première guerre mondiale.

La belle époque est une construction plus mémorielle qu historique. Elle correspond aux années précédant la première guerre mondiale. La belle époque est une construction plus mémorielle qu historique. Elle correspond aux années précédant la première guerre mondiale. Cette période d'avant-guerre était alors vue comme un paradis perdu,

Plus en détail

GRAVER LA PAIX Projet de création artistique collective dans le cadre des Rencontres de Genève Histoire et Cité Construire la Paix (14-16.05.

GRAVER LA PAIX Projet de création artistique collective dans le cadre des Rencontres de Genève Histoire et Cité Construire la Paix (14-16.05. GRAVER LA PAIX Projet de création artistique collective dans le cadre des Rencontres de Genève Histoire et Cité Construire la Paix (14-16.05.2015) LE PROJET DÉTAILLÉ Présentation générale Graver la Paix

Plus en détail

EXCLUSIVEMENT ART CONTEMPORAIN CLEIN D OEIL AU DESSIN PROMOTION DES ARTISTES CARIBÉENS SOUTIEN À LA JEUNE CRÉATION REGARD INTERNATIONAL

EXCLUSIVEMENT ART CONTEMPORAIN CLEIN D OEIL AU DESSIN PROMOTION DES ARTISTES CARIBÉENS SOUTIEN À LA JEUNE CRÉATION REGARD INTERNATIONAL EXCLUSIVEMENT ART CONTEMPORAIN CLEIN D OEIL AU DESSIN PROMOTION DES ARTISTES CARIBÉENS SOUTIEN À LA JEUNE CRÉATION REGARD INTERNATIONAL Contact Presse Olivia Breleur Tel +33 (0) 6 14 80 42 00 olivia@maellegalerie.com

Plus en détail

ATELIERS D ARTS à Paris

ATELIERS D ARTS à Paris ATELIERS D ARTS à Paris cours et stages pour adultes enfants ados privatisation de l espace les ateliers d arts Rrose Sélavy Marie-Lorraine Benzacar > Créatrice du concept Au cœur du 9ème arrondissement

Plus en détail

(La Société ARISTOPHIL collectionne et détient la plus grande collection Française de lettres et manuscrits de renommée mondiale)

(La Société ARISTOPHIL collectionne et détient la plus grande collection Française de lettres et manuscrits de renommée mondiale) Société ART COURTAGE 30 rue de la République 69292 LYON cedex 02 Bj M..MM de la Société ARISTOPHIL (La Société ARISTOPHIL collectionne et détient la plus grande collection Française de lettres et manuscrits

Plus en détail

Pourquoi venir en classe verte dans l Oise? Parce que notre département proche de Paris possède un patrimoine historique très riche et varié.

Pourquoi venir en classe verte dans l Oise? Parce que notre département proche de Paris possède un patrimoine historique très riche et varié. Pourquoi venir en classe verte dans l Oise? Parce que notre département proche de Paris possède un patrimoine historique très riche et varié. Quelques exemples de visites et découvertes : Chantilly (22

Plus en détail

19 e édition du Salon Museum Expressions 22 et 23 janvier 2014 Paris Porte de Versailles

19 e édition du Salon Museum Expressions 22 et 23 janvier 2014 Paris Porte de Versailles 19 e édition du Salon Museum Expressions 22 et 23 janvier 2014 Paris Porte de Versailles Un salon Reconnu depuis plus de 18ans comme l unique salon professionnel dédié aux produits dérivés culturels, Face

Plus en détail

Le travail de maturité (TM) au Gymnase français

Le travail de maturité (TM) au Gymnase français Plan d'études Gymnase français de Bienne 9 Le (TM) au Gymnase français 2. Objectifs 3. Dispositif 3. Cadre du 3.. Choix du domaine et du sujet du 3..2 Organisation du 3..3 Déroulement du 3..4 Forme du

Plus en détail

S e r g e B e n o i t

S e r g e B e n o i t S e r g e B e n o i t peintures - sculptures 1 Octobre 1980 J ai fait la connaissance de Serge Benoit, il y a six ans, lorsqu il s est installé à la «Cité Fleurie». Quand j ai eu l occasion de voir son

Plus en détail

[HDA HDA] La Statue de la Liberté au Musée des arts et métiers NOM : PRENOM :... ... Source photo : wikipedia.org. Parcours élève CORRIGE

[HDA HDA] La Statue de la Liberté au Musée des arts et métiers NOM : PRENOM :... ... Source photo : wikipedia.org. Parcours élève CORRIGE [HDA HDA] La Statue de la Liberté au Musée des arts et métiers Parcours élève CORRIGE Source photo : wikipedia.org Xavier Marliangeas Fanny Hermon-Duc NOM :... PRENOM :.... EGLISE Où est située la statue

Plus en détail

PATRIMOINE MONDIAL DE L UNESCO SALINE ROYALE ARC ET SENANS CENTRE CULTUREL DE RENCONTRE

PATRIMOINE MONDIAL DE L UNESCO SALINE ROYALE ARC ET SENANS CENTRE CULTUREL DE RENCONTRE PATRIMOINE MONDIAL DE L UNESCO SALINE ROYALE ARC ET SENANS CENTRE CULTUREL DE RENCONTRE La 1ère architecture industrielle distinguée par l UNESCO Inscrite au Patrimoine Mondial par l UNESCO depuis 1982,

Plus en détail

organisé par le Comité Equestre de Saumur DOSSIER MÉCÉNAT

organisé par le Comité Equestre de Saumur DOSSIER MÉCÉNAT 1 organisé par le Comité Equestre de Saumur DOSSIER MECENAT DOSSIER MÉCÉNAT Sommaire Saumur, capitale de l équitation p. 3 Le Comité Equestre de Saumur p. 3, Salon international de Saumur p. 4 Les enjeux

Plus en détail

Niveau V (Niveau équivalent au brevet d'études professionnelles - BEP, au certificat d'aptitude professionnelle - CAP)

Niveau V (Niveau équivalent au brevet d'études professionnelles - BEP, au certificat d'aptitude professionnelle - CAP) ÉMAILLEUR SUR MÉTAL ÉMAILLEUR SUR MÉTAL MÉTIER L émail est un mélange d oxyde de plomb, de silice, de minium, de potasse et de soude. Par une fusion à haute température de ces différents composants, on

Plus en détail

Séance 5 : La peinture au temps de Maupassant

Séance 5 : La peinture au temps de Maupassant CHAPITRE 1 : QUE DISENT LES NOUVELLES? Séance 5 : La peinture au temps de Maupassant Du réalisme à l impressionnisme Document 1. Léon-Matthieu Cochereau, Intérieur de l atelier de David au collège des

Plus en détail

Projet pour la création de nouveaux ateliers d artistes à Marseille, Association ART 13. I Etat des lieux

Projet pour la création de nouveaux ateliers d artistes à Marseille, Association ART 13. I Etat des lieux 1 Projet pour la création de nouveaux ateliers d artistes à Marseille, Association ART 13 I Etat des lieux Le parc d ateliers «publics» loués aux artistes contemporains à Marseille est de : - 10 ateliers

Plus en détail

RESTAURATION DU SALON D ANGLE APPARTEMENT DU PAPE DOSSIER DE MÉCÉNAT

RESTAURATION DU SALON D ANGLE APPARTEMENT DU PAPE DOSSIER DE MÉCÉNAT RESTAURATION DU SALON D ANGLE APPARTEMENT DU PAPE DOSSIER DE MÉCÉNAT 1 SOMMAIRE LE CHÂTEAU DE FONTAINEBLEAU 3 LE GROS PAVILLON 4 L AMÉNAGEMENT DU SECOND EMPIRE 6 ESTIMATION DES TRAVAUX DE RESTAURATION

Plus en détail

Nous avons besoin de passeurs

Nous avons besoin de passeurs 1 Nous avons besoin de passeurs «Lier pratiques culturelles et artistiques, formation tout au long de la vie et citoyenneté» François Vercoutère Du point de vue où je parle, militant d éducation populaire

Plus en détail

Fédération nationale de l estampe

Fédération nationale de l estampe Fédération nationale de l estampe Compte rendu de la réunion du Conseil d administration de Manifestampe du vendredi 7 février 2014 La réunion s est tenue à la Maison des Associations du 17 e arrondissement

Plus en détail

L'ENTREPRISE À L'ŒUVRE

L'ENTREPRISE À L'ŒUVRE L'ENTREPRISE À L'ŒUVRE Rapprocher la culture et le monde du travail en offrant aux salariés une rencontre au quotidien avec l art, tel est le but de L Entreprise à l œuvre, opération organisée sous l égide

Plus en détail

Jean-Pierre SOUTRIC Vice-Président Corporate and Travel Industry Sales, Europe Four Seasons Hotels and Resorts

Jean-Pierre SOUTRIC Vice-Président Corporate and Travel Industry Sales, Europe Four Seasons Hotels and Resorts L E S C O N F E R E N C E S D E L I R E S T CYCLE 2014-2015 L Institut de Recherche et d Etudes Supérieures du Tourisme (IREST) Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne a le plaisir de vous inviter à la conférence

Plus en détail

PEUT- ON SE PASSER DE LA NOTION DE FINALITÉ?

PEUT- ON SE PASSER DE LA NOTION DE FINALITÉ? PEUT- ON SE PASSER DE LA NOTION DE FINALITÉ? à propos de : D Aristote à Darwin et retour. Essai sur quelques constantes de la biophilosophie. par Étienne GILSON Vrin (Essais d art et de philosophie), 1971.

Plus en détail

André Vanasse. romancier, essayiste, critique. Ses romans se présentent sous le même signe de la

André Vanasse. romancier, essayiste, critique. Ses romans se présentent sous le même signe de la André Vanasse Naïm Kattan André Vanasse est un homme multiple. Ecrivain, professeur, éditeur, directeur de revue. Toutes ses activités sont, certes, consacrées à la littérature. Ecrivain, il est romancier,

Plus en détail

ix questions à Guy Bérubé galeriste

ix questions à Guy Bérubé galeriste D ix questions à Guy Bérubé galeriste Guy Bérubé a complété des études dans le domaine de la photographie à Ottawa. Il a ensuite été photographe professionnel pendant dix ans. De 1990 à 2000, il a vécu

Plus en détail

REGISTRE DE LA MÉMOIRE DU MONDE. LE BREVET BENZ DE 1886 (Allemagne)

REGISTRE DE LA MÉMOIRE DU MONDE. LE BREVET BENZ DE 1886 (Allemagne) REGISTRE DE LA MÉMOIRE DU MONDE LE BREVET BENZ DE 1886 (Allemagne) Réf. : n 2010-61 PARTIE A INFORMATIONS ESSENTIELLES 1 RÉSUMÉ La motorisation individuelle, qui a presque 150 ans d histoire, a donné naissance

Plus en détail

«Source» - Elena PAROUCHEVA, installation monumentale, Amnéville-les-Thermes, Concours Européen Supélec Sciences et Technologies dans l'art Européen

«Source» - Elena PAROUCHEVA, installation monumentale, Amnéville-les-Thermes, Concours Européen Supélec Sciences et Technologies dans l'art Européen Concours Européen Supélec Sciences et Technologies dans l'art Européen «Source» - Elena PAROUCHEVA, installation monumentale, Amnéville-les-Thermes, présentée par Frédéric LESUR, Supélec 92 Illustrations

Plus en détail

Maisons de Victor Hugo. Paris / Guernesey

Maisons de Victor Hugo. Paris / Guernesey Dans l intimité d un écrivain, place des Vosges Ouvrant sur l un des plus beaux sites parisiens, la Place des Vosges, le Maison de Victor Hugo a pour mission de maintenir vivante la mémoire de ce génie,

Plus en détail

Un écrivain dans la classe : pour quoi faire?

Un écrivain dans la classe : pour quoi faire? Un écrivain dans la classe : pour quoi faire? Entretien avec Philippe Meirieu réalisé pour l ARALD - Quel est votre sentiment sur la présence des écrivains dans les classes? Il me semble que ce n est pas

Plus en détail

La promotion de la pluralité linguistique dans l usage des nouvelles technologies de l information et de la communication

La promotion de la pluralité linguistique dans l usage des nouvelles technologies de l information et de la communication Intervention de M. Khamsing Sayakone, Président de la section Lao de l APF à la 32 ème session de l APF (30juin-3 juillet 2006, Rabat, Maroc) (31 La promotion de la pluralité linguistique dans l usage

Plus en détail

LE PROGRAMME DES CLASSES DE BACCALAURÉAT PROFESSIONNEL EN FRANÇAIS

LE PROGRAMME DES CLASSES DE BACCALAURÉAT PROFESSIONNEL EN FRANÇAIS A. Armand IGEN lettres avril 2009-1 LE PROGRAMME DES CLASSES DE BACCALAURÉAT PROFESSIONNEL EN FRANÇAIS Cette présentation du programme de français pour les classes de seconde, première, et terminale du

Plus en détail

FICHES DE REVISIONS LITTERATURE

FICHES DE REVISIONS LITTERATURE Fiche n 1 : Les 4 types de texte Fiche n 2 : La situation d énonciation 1- Le texte narratif qui sert à raconter 2- Le texte descriptif qui sert à faire voir 3- Le texte explicatif qui sert à faire comprendre

Plus en détail

EXPOSITION: VIVRE ET HABITER

EXPOSITION: VIVRE ET HABITER Décoration Défiscalisation Conception et réalisation Michel SAEZ EXPOSITION: VIVRE ET HABITER 2013, espace «L atelier UNIK» Saint MALO Stand 47-8, 9, 10 mars 2013. DEFISCALISER Acheter une œuvre d art

Plus en détail

GRAND De l œuvre à l expo 2013-2014 Activité de mise en situation

GRAND De l œuvre à l expo 2013-2014 Activité de mise en situation GRAND De l œuvre à l expo 2013-2014 Activité de mise en situation Les œuvres présentées aux élèves à partir du diaporama servent de base de discussion (comparaisons et analyses), pour aborder les critères

Plus en détail

eduscol Ressources pour la voie professionnelle Français Ressources pour les classes préparatoires au baccalauréat professionnel

eduscol Ressources pour la voie professionnelle Français Ressources pour les classes préparatoires au baccalauréat professionnel eduscol Ressources pour la voie professionnelle Ressources pour les classes préparatoires au baccalauréat professionnel Français Présentation des programmes 2009 du baccalauréat professionnel Ces documents

Plus en détail

Domaine : «arts de l espace», «arts du langage», «arts du. Thématiques : «Arts, créations, cultures», «Arts espaces

Domaine : «arts de l espace», «arts du langage», «arts du. Thématiques : «Arts, créations, cultures», «Arts espaces Références de l objet d étude 6ème Titre : NoviodunumDate(s) :Ier au l IV Siècle. Nature de l objet d étude :Urbanisme d après les plans et la maquette de la ville Lieu :Jublains, département de la Mayenne,

Plus en détail

Les Éditions du patrimoine présentent La tenture de l Apocalypse d Angers Collection «Sensitinéraires»

Les Éditions du patrimoine présentent La tenture de l Apocalypse d Angers Collection «Sensitinéraires» é Les Éditions du patrimoine présentent La tenture de l Apocalypse d Angers Collection «Sensitinéraires» >Un ouvrage conçu en collaboration avec l IRAG (Institut pour la recherche d applications gravées),

Plus en détail

Ambassador s Activities

Ambassador s Activities Ambassador s Activities 2013 Distributor: French Embassy in the UK - Press and Communications Services - 58 Knightsbridge, SW1X 7JT London E-Mail: press@ambafrance-uk.org Web: Intervention de SEM Bernard

Plus en détail

ANNE VICTOR Studio All Rights Reserved

ANNE VICTOR Studio All Rights Reserved ANNE VICTOR Studio All Rights Reserved ANNE VICTOR Studio Studio de design textile spécialisé dans la création de motifs et illustrations exclusifs destinés aux secteurs de la mode, de la maison, des accessoires,

Plus en détail

Miroslav Marcelli. Partage citoyen: vivre sur l horizon du monde commun

Miroslav Marcelli. Partage citoyen: vivre sur l horizon du monde commun Miroslav Marcelli Partage citoyen: vivre sur l horizon du monde commun «Aujourd hui, le partage évolue vers un nouveau concept le partage citoyen. Audelà des clivages politiques, idéologiques ou religieux,

Plus en détail

Salon Artistique Intrnational: 600 oeuvres exposées à Boulogne-Billancourt

Salon Artistique Intrnational: 600 oeuvres exposées à Boulogne-Billancourt Page 1 sur 6 Accueil À propos Contact 1. Ecrire un communiqué de presse 2. Publier un communiqué de presse Immobilier Gratuit RSS Email Twitter Facebook Salon Artistique Intrnational: 600 oeuvres exposées

Plus en détail

Rapport de fin de séjour à Bruxelles

Rapport de fin de séjour à Bruxelles Rapport de fin de séjour à Bruxelles Introduction Durant l année de mon master 2 Histoire-Histoire de l art à l Université Pierre Mendes France de Grenoble je devais réaliser un stage de 2 mois minimum.

Plus en détail

Lignes directrices relatives au café de connaissances

Lignes directrices relatives au café de connaissances Lignes directrices relatives au café de connaissances 1) Qu est-ce qu un café de connaissances? Un café de connaissances est un processus de conversation. C est une méthodologie innovante mais simple pour

Plus en détail

Théâtre - Production théâtrale Description de cours

Théâtre - Production théâtrale Description de cours Théâtre - Production théâtrale Description de cours SESSION 1 (TRONC COMMUN) Histoire de l'architecture L objectif du cours est de cerner les principaux styles de l histoire de l architecture. Le contenu

Plus en détail

Succès de la collection du mobilier personnel de Peder Moos

Succès de la collection du mobilier personnel de Peder Moos Mercredi 17 septembre 2014 à 18h La plus importante vente de design scandinave à Paris Succès de la collection du mobilier personnel de Peder Moos PIASA 118 rue du Faubourg Saint-Honoré 75008 Paris PRESSE

Plus en détail

MAISON NATALE DE VICTOR HUGO

MAISON NATALE DE VICTOR HUGO LA MAISON NATALE DE VICTOR HUGO LE PARCOURS GAVROCHE PRÉSENTE 1 LE SAVAIS-TU? Victor Hugo est né au premier étage de cette maison le 26 février 1802. Tu connais peut-être ce grand écrivain par ses romans

Plus en détail

Jean-Bertrand Pégot-Ogier (1877-1915)

Jean-Bertrand Pégot-Ogier (1877-1915) COMMUNIQUE DE PRESSE avril 2015 L exposition de l été 2015 du musée du Faouët : Jean-Bertrand Pégot-Ogier (1877-1915) Matin de pardon en Bretagne, vers 1913. Huile sur toile. Collection picturale, Ville

Plus en détail

Agencement vitrines / merchandising

Agencement vitrines / merchandising Agencement vitrines / merchandising On ne passera plus devant votre magasin, on s y arrêtera. Préparez vous à vous faire remarquer! Connaissance théorique et mise en application des techniques de gestes

Plus en détail

Systèmes de stockage Planorama

Systèmes de stockage Planorama Systèmes de stockage Planorama Un système modulaire multi tiroirs La solution des problèmes de stockage dans les cas difficiles Une combinaison entre fonctionnalité et esthétisme Des meubles de stockage

Plus en détail

Avec l édition BE DIFFERENT, OBJECT CARPET présente de nouvelles bordures en

Avec l édition BE DIFFERENT, OBJECT CARPET présente de nouvelles bordures en COMMUNIQUÉ DE PRESSE Janvier 2014 BE DIFFERENT : OBJECT CARPET diversifie la collection RUGX Avec l édition BE DIFFERENT, OBJECT CARPET présente de nouvelles bordures en aspect cuir et cuir velours et

Plus en détail

35ème Salon Philatélique de Printemps 4ème Biennale Philatélique

35ème Salon Philatélique de Printemps 4ème Biennale Philatélique PHIL@POSTE Communiqué de Presse Février 2015 35ème Salon Philatélique de Printemps 4ème Biennale Philatélique DU JEUDI 19 MARS AU SAMEDI 21 MARS 2015 Espace Champerret Hall C 6 rue Jean Ostreicher, 75017

Plus en détail

La Fondatrice des Editions Bakame classée parmi les Entrepreneures Modèles

La Fondatrice des Editions Bakame classée parmi les Entrepreneures Modèles RWANDA NEWS AGENCY GRANDS LACS HEBDO La Fondatrice des Editions Bakame classée parmi les Entrepreneures Modèles Tuesday, 05 March 2013 17:49 by Gakwaya André La Fondatrice de l Edition Bakame au Rwanda

Plus en détail

Les mardis, entre 10 h et 11 h 30, du 7 janvier au 25 mars 2014 I Tarif. 600

Les mardis, entre 10 h et 11 h 30, du 7 janvier au 25 mars 2014 I Tarif. 600 DROUOT FORMATION CYCLES COURTS HIVER 2013 Les Grands Ateliers d art À travers la visite d une sélection de 10 ateliers parisiens parmi les plus prestigieux tels que Brazet, Féau ou Gohard, venez découvrir

Plus en détail

PARTICIPER À UNE VENTE AUX ENCHÈRES D ŒUVRES D ART

PARTICIPER À UNE VENTE AUX ENCHÈRES D ŒUVRES D ART Activités éducatives pour les élèves de 10 à 11 ans PARTICIPER À UNE VENTE AUX ENCHÈRES D ŒUVRES D ART NIVEAU : PRIMAIRE GROUPE D ÂGE : ÉLÈVES DE 10 À 11 ANS SOMMAIRE DE L ACTIVITÉ Les élèves observent

Plus en détail

La Période romantique (1800-1850)

La Période romantique (1800-1850) La Période romantique (1800-1850) D abord courant littéraire et musical, le romantisme apparaît en peinture comme mode d expression de sentiments intérieurs, ceux-là même que le rococo s appliquait tant

Plus en détail

Commandes privées et commandes publiques chez Louis Majorelle Roselyne Bouvier, Professeur d histoire de l art, Ecole des Beaux-Arts d Epinal

Commandes privées et commandes publiques chez Louis Majorelle Roselyne Bouvier, Professeur d histoire de l art, Ecole des Beaux-Arts d Epinal Commandes privées et commandes publiques chez Louis Majorelle Roselyne Bouvier, Professeur d histoire de l art, Ecole des Beaux-Arts d Epinal S il apparaît difficile de prime abord de dresser la liste

Plus en détail

Cometik, le partenaire incontournable de la communication Web

Cometik, le partenaire incontournable de la communication Web Cometik, le partenaire incontournable de la communication Web www.cometik.com 2010-2011 SOMMAIRE CARTE D IDENTITE COMETIK GROUP COMETIK GROUP EN QUELQUES MOTS p 2 p 3 De deux associés à plus de 120 collaborateurs,

Plus en détail

Retenir les meilleurs talents

Retenir les meilleurs talents Adecco Finance Focus Retenir les meilleurs talents Lundi matin, 9 h Vous vous réjouissez de commencer une nouvelle semaine de travail productif. Vous êtes en pleine forme. Alors que vous entamez votre

Plus en détail

Partenaires Titre du périodique Edition/années parution Cote NUM Années numérisées Thèmes

Partenaires Titre du périodique Edition/années parution Cote NUM Années numérisées Thèmes APPEL À INITIATIVES 2011-2012 «NUMERISATION CONCERTEE EN ARTS» Périodiques en arts numérisés par les partenaires de la BnF ( et pôles associés) accessibles dans Gallica prochainement Pour une aide à la

Plus en détail

El Tres de Mayo, GOYA

El Tres de Mayo, GOYA Art du visuel / «Arts, ruptures, continuités» Problématique : «Comment l expression du sentiment surgit-elle dans l art au XIX è siècle?» El Tres de Mayo, GOYA Le Tres de Mayo, Francisco Goya, huile sur

Plus en détail

Table-ronde 2 : Quelles perspectives pour la diffusion numérique des contenus photographiques patrimoniaux français? Comment lever les résistances?

Table-ronde 2 : Quelles perspectives pour la diffusion numérique des contenus photographiques patrimoniaux français? Comment lever les résistances? Séminaire Clic France Open Content 1 er avril 2015 Table-ronde 2 : Quelles perspectives pour la diffusion numérique des contenus photographiques patrimoniaux français? Comment lever les résistances? Table

Plus en détail

Dossier de presse galerie-photo le Site Français de la Photographie Haute Résolution

Dossier de presse galerie-photo le Site Français de la Photographie Haute Résolution Dossier de presse galerie-photo le Site Français de la Photographie Haute Résolution Qu est-ce que galerie-photo?... 2 Qu appelle-t-on photographie de haute résolution?... 2 Qu offre le site au visiteur?...

Plus en détail

Chap 8 : L agencement de l unité commerciale I. L organisation de l espace de vente dans une grande surface

Chap 8 : L agencement de l unité commerciale I. L organisation de l espace de vente dans une grande surface Chap 8 : L agencement de l unité commerciale I. L organisation de l espace de vente dans une grande surface A. L organisation de la circulation dans le magasin B. L implantation des rayons 1. Les contraintes

Plus en détail

Les sculptures égarées de Jean-Pierre Duprey : épaves terrestres et trésors

Les sculptures égarées de Jean-Pierre Duprey : épaves terrestres et trésors Bruno Pompili Les sculptures égarées de Jean-Pierre Duprey : épaves terrestres et trésors Nous avions cru que c était vrai, et que les sculptures de Jean-Pierre Duprey étaient définitivement perdues. Un

Plus en détail

Des ronds dans des carres communication visuelle / Webdesign. Book 2013

Des ronds dans des carres communication visuelle / Webdesign. Book 2013 Des ronds dans des carres communication visuelle / Webdesign Book 2013 Des ronds dans des carres Des ronds dans des carrés est une agence de communication visuelle basée à Salon de Provence, dans les Bouches

Plus en détail

La Joconde. (1503-1506, 0,77x 0,53 m) de Léonard de Vinci TEMPS MODERNES

La Joconde. (1503-1506, 0,77x 0,53 m) de Léonard de Vinci TEMPS MODERNES La Joconde (1503-1506, 0,77x 0,53 m) de Léonard de Vinci TEMPS MODERNES La Joconde de Léonard de Vinci est incontestablement le tableau le plus célèbre. Il est conservé au musée du Louvre à Paris et a

Plus en détail

Le service officiel de l Université de Cambridge pour vous aider à trouver le site d accueil idéal pour votre événement.

Le service officiel de l Université de Cambridge pour vous aider à trouver le site d accueil idéal pour votre événement. Le service officiel de l Université de Cambridge pour vous aider à trouver le site d accueil idéal pour votre événement. www.conferencecambridge.com E: enquiries@conferencecambridge.com T: +44(0)1223768740

Plus en détail

" Le design crée la culture. La culture forge les valeurs. Les valeurs déterminent le futur. " ROBERT L. PETERS

 Le design crée la culture. La culture forge les valeurs. Les valeurs déterminent le futur.  ROBERT L. PETERS " Le design crée la culture. La culture forge les valeurs. Les valeurs déterminent le futur. " ROBERT L. PETERS Tulavu l agence de com est un studio graphique fondé par 4 indépendants de la création en

Plus en détail

PARIS BRUXELLES DEUX SIECLES D AFFINITES ARCHITECTURALES

PARIS BRUXELLES DEUX SIECLES D AFFINITES ARCHITECTURALES PARIS BRUXELLES Après Vienne - Bruxelles en 2007, première d une série qui explore les allées et venues architecturales entre la capitale de la Belgique et ses voisins européens, l exposition Paris Bruxelles

Plus en détail

Qu est-ce qu un programme de dons?

Qu est-ce qu un programme de dons? 1 Qu est-ce qu un programme de dons? Le terme «programme de dons» réfère à votre approche politique, stratégique, active visant à construire une relation durable avec vos abonnés et les donateurs. Tout

Plus en détail

1er thème: comment les revenus et les prix influencent-ils les choix des consommateurs?

1er thème: comment les revenus et les prix influencent-ils les choix des consommateurs? Ménages et consommation 1er thème: comment les revenus et les prix influencent-ils les choix des consommateurs? question 1: comment le revenu des ménages est-il réparti? question 2: quelle est l influence

Plus en détail

CONCEPT. Une nouvelle approche L idée est de combiner un procédé naturel de nettoyage avec un espace innovant pour ce type d activité.

CONCEPT. Une nouvelle approche L idée est de combiner un procédé naturel de nettoyage avec un espace innovant pour ce type d activité. DOSSIER DE PRESSE Une nouvelle approche L idée est de combiner un procédé naturel de nettoyage avec un espace innovant pour ce type d activité. CONCEPT H20 est une redéfinition du pressing traditionnel

Plus en détail

72% des Français prêts à payer plus cher un produit fabriqué en France. Mais pas à n importe quel prix!

72% des Français prêts à payer plus cher un produit fabriqué en France. Mais pas à n importe quel prix! Communiqué de presse 21 novembre 2011 Une étude CEDRE/Ifop 1 propose le regard croisé des consommateurs et des chefs d entreprises français sur le «Made in France» 72% des Français prêts à payer plus cher

Plus en détail

Je m appelle Hans. Le 7 novembre 1919. J ai rencontré Frédéric à la gare.

Je m appelle Hans. Le 7 novembre 1919. J ai rencontré Frédéric à la gare. Je m appelle Hans. Le 7 novembre 1919. J ai rencontré Frédéric à la gare. Je venais d arriver à Hanovre par le train de onze heures. À Düsseldorf j avais passé plus de trois semaines chez un homme de quarante

Plus en détail

Conséquences des changements de mode de vie sur la production et la distribution des biens de consommation : résultats d une étude du CRÉDOC

Conséquences des changements de mode de vie sur la production et la distribution des biens de consommation : résultats d une étude du CRÉDOC Conséquences des changements de mode de vie sur la production et la distribution des biens de consommation : résultats d une étude du CRÉDOC L industrie française des biens de consommation prend-elle bien

Plus en détail

COMETIK, le partenaire incontournable de la communication Web

COMETIK, le partenaire incontournable de la communication Web COMETIK, le partenaire incontournable de la communication Web Dossier de presse 2012-2013 Réussite, Dynamisme, Prospérité COMETIK en 3 mots Réussite, proximité et dynamisme REUSSITE Cometik est une agence

Plus en détail

A telcom est une marque spécialisée dans la téléphonie de luxe.

A telcom est une marque spécialisée dans la téléphonie de luxe. A telcom est une marque spécialisée dans la téléphonie de luxe. Installée à Monte-Carlo depuis 20 ans, et créée par M. Carlos Bardote, Atelcom est synonyme de qualité, d innovation et d élégance en Principauté

Plus en détail

Paris monuments II MO-ME-N-T MOderní MEtody s Novými Technologiemi CZ.1.07/1.5.00/34.0903

Paris monuments II MO-ME-N-T MOderní MEtody s Novými Technologiemi CZ.1.07/1.5.00/34.0903 1 Paris monuments II Projekt: Reg.č.: Operační program: Škola: MO-ME-N-T MOderní MEtody s Novými Technologiemi CZ.1.07/1.5.00/34.0903 Vzdělávání pro konkurenceschopnost Hotelová škola, Vyšší odborná škola

Plus en détail

Société française des intérêts des auteurs de l écrit

Société française des intérêts des auteurs de l écrit Société française des intérêts des auteurs de l écrit Le droit de prêt La rémunération pour copie privée numérique La retraite complémentaire des écrivains et des traducteurs L action culturelle Les livres

Plus en détail

Le design de service, tout le monde en parle. Mais après tout, qu est-ce que c est?

Le design de service, tout le monde en parle. Mais après tout, qu est-ce que c est? Wallonie Design confie une thématique pour la réalisation d un «focus» mensuel, à des spécialistes en design. Chaque article est réalisé par une agence, un designer ou un enseignant dans le domaine du

Plus en détail

Narration : Christian Reber : Jacques Marchand : Kathleen Gilmour : Nigel Roulet : Jacques Marchand :

Narration : Christian Reber : Jacques Marchand : Kathleen Gilmour : Nigel Roulet : Jacques Marchand : TRANSCRIPTION Conseils sur la présentation d une demande de subvention à la découverte du CRSNG Narration : Pour obtenir des fonds de recherche dans un milieu concurrentiel, vous devez présenter vos idées

Plus en détail

Exposition du Prix Européen d Architecture Philippe Rotthier 2011

Exposition du Prix Européen d Architecture Philippe Rotthier 2011 Exposition du Prix Européen d Architecture Philippe Rotthier 2011 «Le Temps des Réhabilitations» Fondé en 1982 par l architecte Philippe Rotthier, ce prix d architecture triennal récompense des oeuvres

Plus en détail

Enquête commandée par le Jeune Théâtre National Réalisée par l institut de sondages ISL Analyse réalisée en collaboration avec le CESTA (EHESS-CNRS)

Enquête commandée par le Jeune Théâtre National Réalisée par l institut de sondages ISL Analyse réalisée en collaboration avec le CESTA (EHESS-CNRS) Analyse de l enquête sur le devenir professionnel des artistes issus des écoles supérieures d art dramatique signataires de la plateforme de l enseignement supérieur pour la formation du comédien Enquête

Plus en détail