Rapport de restauration d un tableau «Ferme anglaise»

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1 Rapport de restauration d un tableau «Ferme anglaise» Par Denis Gingras, Dr Ing., artiste restaurateur Anonyme, «Scène d une ferme anglaise, britannique, début ou milieu XIX siècle. APRÈS restauration 10 septembre 2016

2 Table des matières Description du tableau... 2 Phtographies dans le visible avant restauration... 3 Plan d intervention... 8 Imagerie en ultra violet du tableau... 9 Réparation de la toile, et réfection de la couche picturale Analyse des inscriptions et datation du tableau Retouches effectuées sur le tableau Vues du tableau avant restauration Vue du tableau après restauration et nettoyage Évaluation du tableau

3 Description du tableau Le tableau est de dimension 24 po. X 36 po. Sans cadre. Il s agit donc d un format relativement récent, car ces formats sont apparus vers la fin du XIXe siècle. Il n y a pas de signature et aucune indication à l endos du tableau sauf l estampe du fabricant de la toile. Mais comme la toile d origine a été tronquée et rentoilée, la marque à l endos du tableau indique le fabricant de la toile de rentoilage et non la toile d origine. Le tableau est vraisemblablement anglais et date sans doute du début du XXe siècle. Pa ailleurs, puisque la toile d origine a été tronquée, il n est pas possible d en savoir exactement les dimensions d origine, et donc il ne s agit peut-être pas du cadre d origine. Cependant la composition bien équilibrée du tableau en l état laisse penser que les dimensions actuelles sont très proches de celle d origine. Malgré la présence d un 2 e support constitué de la toile de rentoilage, le tableau a subi plusieurs perforations. La couche picturale est également abimée à plusieurs endroits. Le cadre est aussi très abimé. Une première restauration, qui selon la date de fabrication de la toile de rentoilage est plutôt ancienne, a eu lieu sans doute peu de temps après la date de la réalisation du tableau original, lorsque celui-ci a été tronqué et rentoilé. Une deuxième tentative de restauration récente, très maladroite, a abimé davantage le tableau et il a fallu défaire le résultat de cette malheureuse intervention. D une part, les perforations ont été très mal restaurées à l aide d une sorte de colle blanche en caoutchouc, inadaptée pour ce genre de travail, et de bandes de coton épaisses, alors que la toile d origine et celle de rentoilage sont en lin et d une épaisseur nettement inférieure. Ainsi un différentiel de tension mécanique est inévitable et contribuera davantage à une dégradation (craquelures et fissuration) de la couche picturale. De plus, une sorte de peinture noire dont l origine et la motivation de sa présence sont inconnues entache les bandelettes de coton ayant servi à colmater les perforations. Enfin, les bandelettes ont déjà commencé à se décoller, malgré le fait que l intervention ait été effectuée cette année! Les photos de l endos du tableau illustrent clairement le résultat de ce travail bâclé et amateur. D autre part, les interventions et retouches sur la couche picturale sont exécrables. Non seulement, on n a pas nivelé et jointé les perforations avant d effectuer les retouches, mais en plus, on a utilisé une peinture à l huile servant à dorer les cadres et parfois mélangée à une peinture noire (sans doute la même que celle retrouvée sur les bandes de coton au revers du tableau) afin d obtenir des verts douteux, notamment pour camoufler les trous dans les feuillages. D ailleurs, une perforation semi-circulaire importante à la cime de l arbre central a été camouflée en peinturant à l aide de ces deux couleurs une branche ahurissante et irréaliste qui détruisait la composition d origine du tableau. Le résultat obtenu est oncène et indigne d un restaurateur. 2

4 La personne qui a réalisé cette tentative de restauration récente était sans doute un encadreur, d où la peinture à dorer les cadres qui a été utilisée, ou en tout cas quelqu un qui n a AUCUNE expérience en restauration. Photographies dans le visible avant restauration Avant restauration : On peut voir à gauche que la toile d origine a été tronquée. À droite on voit le colmatage des perforations au revers du tableau. 3

5 Plusieurs des dégradations de la couche picturale et anciennes interventions. 4

6 Dégradation la plus importante de la couche picturale : une «fausse branche» a été peinte avec du noir et de la dorure à l endroit de la perforation semi circulaire. 5

7 Autres dégradations importantes causées par l ancienne intervention illustrant l absence de colmatage et de nivellement avant les retouches. 6

8 Autres images des deux anciennes interventions à gauche du pont. 7

9 Plan d intervention Le plan d intervention est constitué des étapes suivantes : 1) Inspection macroscopique, prise de mesures 2) Première séance photo dans le visible 3) Recherche, documentation historique 4) Deuxième séance photo en imagerie ultra-violette et macrophotographie 5) Inspection minutieuse (microscopique) et documentation des constats 6) Détermination des zones d intervention 7) Restauration du support et de la couche picturale 8) Nettoyage et enlèvement des anciennes retouches 9) Troisième séance photo 10) Préparation des couleurs 11) Retouches de la couche picturale avec liant et pigments réversibles 12) Dernière séance photo 13) Rédaction du rapport Nettoyage : Des essais ont été réalisés avec différentes formulations de solvant et nettoyant au rebord du tableau. Un agent de nettoyage à base d essence minérale s est avéré suffisant pour le nettoyage, compte tenu de l absence de vernissage. Restauration du support du tableau : Pour restaurer la toile d origine, il a fallu procéder au recollage partiel de la toile sur le support à l aide d une colle acrylique souple spécialement conçue pour la toile, la reliure et les parchemins. Les perforations ont ensuite été restaurées à l aide d un gesso acrylique. Restauration de la couche picturale : La peinture a été fabriquée à base de gomme arabique (liant) et appliquée en plusieurs couches intercalées par du vernis à retoucher. Les pigments utilisés pour la restauration sont : blanc de titane, blanc de zinc, terre d ombre, brun de cadmium, bleu outremer, bleu de cobalt, ocre jaune, jaune de mars, terre de Sienne, vert de vessie et noir d ivoire. 8

10 Imagerie en ultra-violet du tableau L imagerie en ultra-violet permet de détecter et rehausser les zones endommagées, les anciennes retouches ou altérations d un tableau ancien. On voit dans les photos suivantes l ampleur des interventions effectuées. À gauche, la fausse branche et à droite dans le ciel. Anciennes retouches dans le bas du tableau à droite. Notez que le reflet verdâtre dans l eau en bas à droite n est pas d origine (photo de gauche). Il a été rajouté. 9

11 Anciennes retouches à gauche et en haut du pont (tache en violet). 10

12 Réparation de la toile, et réfection de la couche picturale Réparation à l endos de la toile après enlèvement de l ancienne bande de coton. On voit la crevasse semi-circulaire qui a traversé les deux toiles et sévèrement abimé la couche picturale. À droite après réparation. Réparation au bas du tableau à droite. 11

13 Réparation à gauche du tableau : après du pont en haut et en bas, la crevasse semicirculaire et nue partie du ciel. 12

14 Analyse des inscriptions et datation du tableau. Il n y a pas de signature présente sur le tableau. La seule inscription est l estampe à l endos de la toile indiquant le fabricant de la toile ayant servie au rentoilage. Cette information est précieuse, car il existe des informations détaillées sur ce fabricant P. Shea. En effet, Patrick Shea est un fabricant anglais de matériel d artiste qui a vécu à Londres de 1839 à Il démarra son entreprise au 21 Warren St, London de , ensuite il relocalisa son entreprise familiale au 127 Whitfield St, Tottenham Court Road de C est exactement ce qui inscrit à l endos de la toile de notre tableau. En supposant que le rentoilage ait été fait localement en utilisant une toile contemporaine, cela veut dire que le rentoilage a été effectué possiblement entre 1875 et 1882 et très vraisemblablement avant la fin du XIXe siècle. Cela indique également que le tableau a été peint forcément AVANT 1882 et fort probablement par un peintre anglais à proximité de Londres. Le tableau date à mon avis du début ou du milieu du XIXe siècle, considérant également le style de la chaumière et le style des vêtements du personnage sur le pont. 13

15 Patrick Shea a démarré son entreprise au 21 St Warren à Londres, avant de déménager à proximité au 127 Whitfield St. Il revint sur Warren St quelques années plus tard, car ses locaux entre-temps avaient été occupés par un tailleur de Dans les documents de recensement, Shea a été répertorié en 1871 comme étant un marchand de matériel d artistes. Il avait 40 ans. Il est né en Irlande, avec sa femme Catherine et il a eu trois fils, David, Michael et Patrick, âgés de 15, 13 et 9 à l époque. C est son second fils, Michael, qui a repris la direction de l entreprise en Patrick Shea était également un fabricant de couleurs pour artiste renommé. Dans une publication commerciale de décembre 1889, Patrick Shea a décrit son expérience de 30 ans en tant que fabricant de blanc de plomb, il dit : «un blanc plus pur, plus souple et plus durable dans sa blancheur que tout autre produit encore». Il a ajouté divers témoignages, parmi lesquels ceux de Mark Fisher et James Sant, ce qui donne à penser que leur utilisation allait au-delà de simple échantillonnage des couleurs envoyé par Shea pour les artistes. Dans une lettre datée du 9 octobre 1896 sur en-tête (informations aimablement fournies par Ian O'Shea, grand-grand-petit-fils de P Shea), Patrick Shea signe lui-même O'Shea et se décrit comme «Fabriqunt du blanc de plomb tel que recommandé par le président et les membres de l Académie royale des beaux-arts. Il écrit que les affaires sont bonnes : "nous avons de grosses commandes de trois firmes, mais malheureusement impossible d obtenir les faux-cadres très rapidement. Il y a seulement Griffiths dans le domaine et il n est pas toujours sûr de dépendre de lui quand on est pressé ". Griffiths était sans doute le fabricant de châssis et des faux cadres pour tendre les toiles. Les artistes anglais connus ayant utilisé les toiles de P Shea: Sydney Starr, Spencer Gore, James Manson, Walter Sickert, Bernard Meninsky, Charles Ginner et Alfred Wolmark. P Shea a donc fourni de nombreuses toiles aux artistes du Camden Town Group. Ce groupe de peintres était une société éphémère d artistes, dont le nom est depuis devenu synonyme d un type particulier de peinture et de la période de l histoire de l art britannique juste avant la Première Guerre mondiale. Nommé d après la région du nord de Londres où les artistes Walter Sickert et Spencer Gore ont vécu et peint, le Camden Town Group n a tenu que trois expositions, toutes à la Galerie de Carfax dans la rue St James, à Londres, en 1911 et Le groupe fut dissous en 1913, mais pour une brève période, le groupe représenta un effort déterminé par les peintres pour explorer de nouvelles façons de représenter la réalité quotidienne de la vie urbaine en Grande-Bretagne edwardienne. Cependant, aucun de ces artistes ne peut être l auteur du tableau en question ici.en effet, après vérification de l œuvre et du style impressionniste, post-impressionniste et expressionniste de ces peintres, il est clair que le tableau de M Matte est beaucoup plus ancien, et donc, il est fort probable que le tableau ait été réalisé à l origine avec un matériel d artiste antérieur à 1871, c.-à-d. avant le démarrage de l entreprise P Shea. 14

16 Retouches effectuées sur le tableau Avant restauration à gauche. Après restauration à droite. Avant restauration à gauche. Après restauration à droite. 15

17 Vues du tableau avant restauration L image du bas indique les zones principales en blanc qui furent restaurées. 16

18 Vue du tableau après restauration et nettoyage. 17

19 Évaluation du tableau Le tableau est anonyme et il a subi de nombreuses dégradations. Cependant la couche picturale dans l ensemble est saine. Après restauration, compte tenu de la qualité de la composition et de la facture du peintre, de sa dimension et de son probable cadre d origine, j estime la valeur marchande du tableau à environ $ 2,000 CDN. 18