Université de Montréal

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1 Université de Montréal L influence réciproque qu exerce la pratique conjointe de la composition de musique à l image et de la composition de musique de concert sur le développement de mon langage musical par Vincent Laurin-Pratte Département de musique Faculté de musique Mémoire présenté à la Faculté de musique en vue de l obtention du grade de maîtrise en composition option musique de création Août, 2013 Vincent Laurin-Pratte, 2013

2 IDENTIFICATION DU JURY Université de Montréal Faculté des études supérieures Ce mémoire intitulé : L influence réciproque qu exerce la pratique conjointe de la composition de musique à l image et de la composition de musique de concert sur le développement de mon langage musical Présenté par : Vincent Laurin-Pratte a été évalué par un jury composée des personnes suivantes : Pierre-Daniel Rheault, président-rapporteur Alan Belkin, directeur de recherche Denis Gougeon, membre du jury

3 Résumé Ce mémoire atteste du résultat de mes deux années d étude en composition à l Université de Montréal. J ai cherché à développé un langage musical personnel, bien qu ancré dans la tradition et plus particulièrement dans l héritable harmonique tonal, basé sur une utilisation plus ou moins libre d accords par tierces superposées bien que j emprunte parfois d autres langages harmoniques. De plus, j ai voulu concilier la pratique de la composition dans les domaines de la musique de concert et de la musique de film, en démontrant comment ma démarche de créateur présente de nombreuses constantes indépendamment du champ dans lequel j évolue. Celles-ci sont principalement de l ordre de l organisation musicale et de la structure formelle ainsi que, dans une moindre mesure, de détails harmoniques et contrapuntiques. Par exemple, j aborde et je traite le leitmotiv (élément musical caractérisant un personnage, un lieu ou un sentiment en musique de film) de la même façon que j ai recours extensivement aux motifs (unité minimale de signification musicale) dans ma musique de concert. La démonstration se fait à travers l analyse et la critique d extraits puisés à travers neuf œuvres de mon répertoire de concert et de musique à l image. Mots-clés : musique de film, musique de concert, harmonie, contrepoint, forme musicale, néoromantisme, néotonalité

4 Abstract This master s thesis is the result of two years of studies in composition at the University of Montreal. Through my work, I have sought to develop a musical language of my own that is rooted in tradition and inspired by our vast tonal heritage. I use a mostly triad-based harmonic language while also borrowing from other techniques from time to time. Moreover, I have attempted to bring together my work as a concert composer and as a film music composer by showing how my compositional approach shares many common characteristics no matter the genre of music. These common features range from the way a piece is organized to how the form is underlined by musical means. To a lesser extent, harmonic and contrapuntal techniques might also be common elements. For instance, I have often been using the leitmotiv (a musical item that is associated with an on-screen element in film music) in the same way I use motives (the smallest elements of musical meaning one can perceive) as a mean of structuring my concert compositions. To make my point, I have analyzed and discussed many examples of nine of my works from both the concert or film music genres. Keywords: concert music, film music, harmony, counterpoint, musical forms, neoromantism, neotonality

5 Table des matières Introduction Réflexions préliminaires La définition d un langage personnel 3 Langage personnel ou original? 3 Influences, courants et esthétique Harmonie 7 Perspectives historiques 7 Consonance et dissonance 8 Néotonalité 10 Notes ornementales 16 Rythme et rythme harmonique Forme et structure 18 Le motif 18 L utilisation de formes traditionnelles Musique de film 21 Une conception de la musique de film 21 Fonction de la musique de film 23 Notions de forme 25 Le leitmotiv 26 Un parallèle difficile avec la musique de concert 27 2 Analyse Prologue à l analyse Harmonie et contrepoint 31 Mélodie 31 Types d accords 43 Enchaînements 52 Contrepoint 92 Sommaire Forme 115 Formes simples 115 Formes complexes 121 Musique de film 130 Conclusion Bibliographie Index Annexes... voir document joint Sonate pour clarinette Op. 1 3 e mouvement Cinq mélodies sur Gustav Klimt Op. 2, nos. 2, 4 et 5 Fantaisie pour orchestre Op. 4 Grande fugue pour orchetre Op. 5 Variations et fugue Op. 6 Musique du film Sublime

6 Musique des scènes initiales du film Au Bonheur des dames Musique du film Hope Musique du film Ambition

7 Liste des tableaux Tableau 1 Types d'accords 43 Tableau 2 Schéma formel du thème original des Variations et fugue Op Tableau 3 Schéma formel : Cinq mélodies Op. 2 no Tableau 4 Schéma formel : Sonate pour clarinette Op Tableau 5 Schéma formel : Fantaisie pour orchestre Op Tableau 6 Schéma formel : Ambition 130 Tableau 7 Schéma formel : SubLIME 132

8 Liste des figures Exemple 1 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 1 à Exemple 2 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, schéma mélodique des mm 1 à 6 32 Exemple 3 L. PRATTE : Sonate pour clarinette Op. 1 3e mouv t, mm Exemple 4 L. PRATTE : Grande fugue pour orchestre Op.5, mm 1 à 5 34 Exemple 5 L. PRATTE : Fantaisie pour orchestre Op.4, mm Exemple 6 L. PRATTE : Fantaisie pour orchestre Op. 4, harmonisation des mm 2 à 7 36 Exemple 7 L. PRATTE : Ambition, mm 2 à 8 37 Exemple 8 L. PRATTE : SubLIME, mm 95 à Exemple 9 L. PRATTE : Musique du film Hope, mm 2 à Exemple 10 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 2, mm 1 à 6 40 Exemple 11 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 4, mm 2 à 6 41 Exemple 12 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 5, mm 3 à 8 41 Exemple 13 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 5, mm Exemple 14 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mes Exemple 15 L. PRATTE : Cinq mélodie Op. 2 no. 2, mm Exemple 16 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 4, mm Exemple 17 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 2, mm 13 à Exemple 18 L. PRATTE : Au Bonheur des dames, mm 74 à Exemple 19 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 21 à Exemple 20 L. PRATTE : Grande fugue pour orchestre Op. 5, mm 80 à Exemple 21 L.PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 4, mm 1 à 7 53 Exemple 22 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 91 à Exemple 23 L. PRATTE : Au Bonheur des dames, mm 181 à Exemple 24 L. PRATTE : Sonate pour clarinette Op.1 3e mouv t, mm 1 à 7 56 Exemple 25 SIBELIUS : Finlandia Op. 26, mm 14 à Exemple 26 GRIEG : Lyriske Smaastykker Op. 12 no. 1, mm 5 à 8 58 Exemple 27 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 2, mm Exemple 28 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 17 à 19 61

9 Exemple 29 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm Exemple 30 L. PRATTE : Sonate pour clarinette Op. 1 3e mouv t, mm 15 à Exemple 31 L. PRATTE : À ces hommes Op. 3, mm 3 à 7 63 Exemple 32 L. PRATTE : Grande fugue pour orchestre Op. 5, mm 85 à Exemple 33 L. PRATTE : Musique du film Hope, mm 56 à Exemple 34 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm Exemple 35 L. PRATTE : Fantaisie pour orchestre Op. 4, mm 195 à Exemple 36 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm Exemple 37 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 4, mes Exemple 38 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm Exemple 39 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm Exemple 40 L. PRATTE : Sonate pour clarinette Op. 1, mm Exemple 41 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 5, mm Exemple 42 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mes Exemple 43 L. PRATTE : Au Bonheur des dames, mm 1à 8 72 Exemple 44 L. PRATTE : SubLIME, réduction des mm 95 à Exemple 45 L. PRATTE : SubLIME, réduction des mm 19 à Exemple 46 L. PRATTE : Ambition, mm 23 à Exemple 47 L. PRATTE : Musique du film Hope, mm 1 à Exemple 48 L. PRATTE : Fantaisie pour orchestre Op. 4, mm 199 à Exemple 49 L. PRATTE : Fantaisie pour orchestre Op. 4, mm 126 à Exemple 50 L. PRATTE : Au Bonheur des dames, mm 52 à Exemple 51 L. PRATTE : Hope, mm 100 à 121, réduction harmonique 81 Exemple 52 L. PRATTE : SubLIME, mm 29 à Exemple 53 L. PRATTE : Sonate pour clarinette Op. 1 3e mouv t, mm 110 à Exemple 54 L. PRATTE : Hope, mm 26 à Exemple 55 L. PRATTE : Hope, mm 61 à Exemple 56 L. PRATTE : Sonate pour clarinette Op. 1 2e mouvt, mm 1 à 6 88 Exemple 57 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 201 à Exemple 58 L. PRATTE : Grande fugue pour orchestre Op. 5, mm 90 à Exemple 59 L. PRATTE : Sonate pour clarinette Op.1 3e mouv t, mm 33 à Exemple 60 L. PRATTE : Sonate pour clarinette Op.1 3e mouv t, mm 48 à 54 96

10 Exemple 61 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 221 à Exemple 62 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 300 à Exemple 63 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 319 à Exemple 64 L. PRATTE : Fantaisie pour orchestre Op. 4, mm 130 à Exemple 65 L. PRATTE : Grande fugue pour orchestre Op. 5, mm 1 à Exemple 66 L. PRATTE : Fantaisie pour orchestre Op. 4, mm 1 à Exemple 67 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 81 à Exemple 68 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 96 à Exemple 69 L. PRATTE : Au Bonheur des dames, thèmes principaux 112 Exemple 70 L. PRATTE : Au Bonheur des dames, mm 181 à Exemple 71 L. PRATTE : SubLIME, mm 40 à Exemple 72 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 5, thèmes principaux 118 Exemple 73 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 5, mm 10 à Exemple 74 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 5, mm 19 à Exemple 75 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 5, mm 25 à Exemple 76 L. PRATTE : Fantaisie pour orchestre Op. 4, motifs principaux 126 Exemple 77 L. PRATTE : Fantaisie pour orchestre Op. 4, mm 189 à Exemple 78 L. PRATTE : Ambition, mm Exemple 79 L. PRATTE : SubLIME, mm 105 à La version intégrale de ce mémoire est disponible uniquement pour consultation individuelle à la Bibliothèque de musique de l Université de Montréal (