Théorie musicale (par Benoit Sanchez)

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1 1 Théorie musicale (par Benoit Sanchez) Harmonie... 2 Les notes... 2 La gamme chromatique... 2 Intervalle : les demis tons... 2 Octaves... 3 Notation circulaire... 3 Gammes tonales... 4 Gammes majeures... 4 Gammes mineures... 5 Relatives... 6 Gammes mineures harmoniques... 6 Accords de deux notes... 7 Accords de trois notes... 7 Accord majeur... 7 Accord mineur... 8 Accord de seconde suspendu... 8 Accord de quarte suspendu... 8 Accord diminué... 8 Accord augmenté... 8 Accords de quatre notes... 9 Accord de septième... 9 Accord majeur septième... 9 Accord mineur septième... 9 Accord de sixième... 9 Accord mineur sixième... 9 Accord diminué septième Accords de cinq notes Accord de neuvième Accord majeur neuvième Accord mineur neuvième Accord six/neuf Notation des accords Accord de base Altérations Notes ajoutées Notes supprimées Ajout d'une basse Progressions, transposition Modes grecs Ionien : degré I Dorien : degré II Phrygien : degré III Lydien : degré IV Mixolydien : degré V Éolien : degré VI Locrien: degré VII Autres gammes... 15

2 2 Rythme Temps, tempo Mesures Subdivision d'un temps th th th th... 0 Attention Le solfège et le rythme Annexes Vocabulaire Anglais Quelques bons sites Harmonie L'harmonie est l'aspect théorique qui concerne la hauteur des notes en général, et le rapport entre des notes de hauteurs différentes. Le présent chapitre expose les bases de l'harmonie occidentale usuelle, indépendamment du style de musique. Les notes La gamme chromatique Indépendamment de l'octave, il y a 12 notes différentes. Notation française Notation anglosaxone Do Do# Ré Mi b Mi Fa Fa# Sol Sol# La Si b Si C C# D Eb E F F# G G# A Bb B Les notes auraient pu porter des numéros de 1 à 12, ou encore utiliser douze lettres simples comme A,B,C,D,E,F,G,H,I,J,K,L. S'il n'en est pas ainsi, c'est pour des raisons historiques, notamment à cause du rôle important qu'a joué la gamme majeure dans l'élaboration de la musique occidentale moderne (comprendre 17ème/18ème siècle). Jouer toutes ces notes à la suite, s'appelle jouer la gamme chromatique. Dans toute la suite, nous utiliserons exclusivement la notation anglosaxone. Intervalle : les demi-tons On appelle intervalle, la distance entre deux notes. C'est le nombre de cases à parcourir pour aller d'une note à une autre sur le tableau précédent. : Deux notes consécutives sont à un intervalle de 1. C et Eb sont à un intervalle de 3. F et G sont a un intervalle de 2. C'est simplement la distance entre deux notes. On a décidé d'appeler l'intervalle minimal (c'est-à-dire 1), un demi-ton. C'est encore pour des raisons historiques. C - D : 2 demi-tons (on peut aussi dire 1 ton)

3 3 C - C# : un demi-ton F - B : 6 demi-tons (on peut aussi dire 3 tons) D - G : 5 demi-tons (on peut aussi dire 2 tons et demi) Dans la suite nous n'utiliserons jamais la notion de "ton", mais seulement de "demi-ton". Octaves Il y a en réalité plus de 12 notes. Disons que 12 notes constituent ce qu'on appelle une octave. Il y a plusieurs octaves. Aussi le tableau précédent représente une seule octave. Pour représenter toutes les octaves, il faudrait mettre plusieurs tableaux comme celui-ci à la suite les uns des autres. Cela donnerai quelque chose comme ça :... C C# D Eb E F F# G G# A Bb B octave 3 C C# D Eb E F F# G G# A Bb B octave 4 C C# D Eb E F F# G G# A Bb B octave 5... Deux notes identiques (deux C par exemple) dans des octaves différentes, sonnent un peu pareil, même si l'une est nettement plus aiguë que l'autre. En harmonie, on considère que, même si elles sont différentes, on peut les considérer comme la même note. Vous verrez que, si on les joue ensemble, l'une renforce l'autre, mais elles ne créent pas vraiment d'accord, pas de texture harmonique nouvelle due à l'interaction des deux. Au vu du tableau précédent, si on demande "quel est l'écart entre un C et un G", la question devient ambigüe. En effet, on pourrait dire que pour aller de C à G, il faut 7 pas vers la droite, mais on peut dire également qu'il faut 5 pas vers la gauche, si on va vers le G de l'octave précédente. Aussi un intervalle de 7 peut être vu comme un intervalle de -5. Notation circulaire Pour se repérer en faisant abstraction des octaves, le plus simple est de représenter les notes le long d'un cercle. C'est exactement comme les graduations d'une horloge. Dans le sens des aiguilles d'une montre vous ajoutez des demi-tons, dans l'autre sens, vous en enlevez. Et vous voyez que +7 et -5 vous amènent à même destination, de même que +8 et -4, +1 et

4 4 Gammes tonales Une gamme est une suite de notes, plus précisément une sélection parmi les 12 notes disponibles. Elles sont généralement données dans l'ordre croissant. Gammes majeures Une gamme majeure se construit ainsi. On choisit une note parmi les douze, qu'on appelle la "tonique". Ensuite on prend les notes ayant les intervalles suivants avec elle : Distance à la tonique Degré Nom 0 I Tonique 2 II Sus-tonique 4 III Médiante 5 IV Sous-dominante 7 V Dominante 9 VI Sus-dominante 11 VII Sensible Le noms (Tonique, Sus-tonique, Médiante...) sont moins usités de nos jours et employés surtout en musique classique. Dans le jazz ou le rock on parle en terme de degrés, ce qui revient au même. Ainsi on dira plus souvent "la note de troisième degrés" ou plus vite "la troisième" que la "médiante". Exemple : C majeur Nous choisissons C comme tonique. La gamme suivante est appelée de C majeur (Do majeur en français) : Distance à la tonique Degré Note 0 I C 2 II D 4 III E 5 IV F 7 V G 9 VI A 11 VII B Vous remarquez que la gamme de C majeur contient exactement les notes n'ayant ni # ni bémol. C'est la seule gamme majeure qui a cette particularité. Exemple : E majeur Nous choisissons E comme tonique. La gamme suivante est appelée de E majeur (Mi majeur en français) : Distance à la tonique Degré Note 0 I E 2 II F# 4 III G# 5 IV A 7 V B 9 VI C# 11 VII Eb

5 5 Exercice Donnez la gamme de F majeur. Gammes mineures Une gamme mineure se construit ainsi. On choisit une note parmi les douze, qu'on appelle la "tonique". Ensuite on prend les notes ayant les intervalles suivants avec elle : Distance à la tonique Degré Nom 0 I Tonique 2 II Sus-tonique 3 III Médiante 5 IV Sous-dominante 7 V Dominante 8 VI Sus-dominante 10 VII Sensible Exemple : C mineur Nous choisissons C comme tonique. La gamme suivante est appelée de C mineur (Do mineur en français) : Distance à la tonique Degré Note 0 I C 2 II D 3 III Eb 5 IV F 7 V G 8 VI G# 10 VII Bb Exemple : A mineur Nous choisissons A comme tonique. La gamme suivante est appelée de A mineur (La mineur en français) : Distance à la tonique Degré Note 0 I A 2 II B 3 III C 5 IV D 7 V E 8 VI F 10 VII G Vous remarquez que la gamme de A mineur contient exactement les notes n'ayant ni # ni bémol. C'est la seule gamme mineure qui a cette particularité. Exercice Donnez la gamme de F mineur.

6 6 Relatives Vous avez sans doute remarqué que C majeur et A mineur possèdent exactement les mêmes notes, mais pas dans le même ordre. C'est un fait général : Toute gamme majeure possède une soeur, une gamme mineure qui a exactement les mêmes notes. La "soeur" s'appelle la relative. Ici, A mineur est la relative mineure de C majeur. On dit également que C majeur est la relative majeure de A mineur. Quand on regarde une gamme majeure, la relative mineure s'obtient en prenant la note 3 demi-tons en dessous de la tonique. Dans l'autre sens, la relative majeure d'une gamme mineure s'obtient en prenant la note 3 demi-tons en dessus de la tonique. Voici le tableau complet des correspondances : Relative majeure Relative mineure C A C# Bb D B Eb C F C# F# D G E G# F A F# Bb G B G# Gammes mineures harmoniques Une gamme mineure harmonique se construit ainsi. On choisit une note parmi les douze, qu'on appelle la "tonique". Ensuite on prend les notes ayant les intervalles suivants avec elle : Distance à la tonique Degré Nom 0 I Tonique 2 II Sus-tonique 3 III Médiante 5 IV Sous-dominante 7 V Dominante 8 VI Sus-dominante 11 VII Sensible Pour ne pas confondre, on dit souvent "mineur naturel" comme synonyme de "mineur" pour bien différencier avec la gamme de mineur harmonique. Exemple : C mineur harmonique Nous choisissons C comme tonique. La gamme suivante est appelée de C mineur harmonique (Do mineur harmonique en français) : Distance à la tonique Degré Note 0 I C

7 7 2 II D 3 III Eb 5 IV F 7 V G 8 VI G# 11 VII B Exercice Donnez la gamme de A mineur harmonique. Accords de deux notes Un accord de deux notes correspond à un intervalle. On choisit une première note, et on joue une seconde note située à un certain intervalle de la première. En gras les plus importants. Intervalle Nom de l'accord 1 Seconde mineure 2 Seconde majeure 3 Tierce mineure 4 Tierce majeure 5 Quarte 6 Quarte augmentée = Quinte diminuée 7 Quinte 8 Sixte mineure 9 Sixte majeure 10 Septième mineure 11 Septième majeure 12 Octave Une quinte de C, c'est l'accord constitué des notes C et G Une tierce majeure de A, c'est l'accord constitué des notes A et C# Une septième majeure de G c'est l'accord constitué de G et F# Accords de trois notes Un accord est toujours constitué du choix d'une première note, appelée fondamentale, à laquelle on ajoute d'autres notes. L'écart de ces notes à la fondamentale caractérise le nom de l'accord. Accord majeur Un accord majeur, c'est - la note située 4 demi-tons au-dessus de la fondamentale C majeur : C - E - G B majeur : B - D# - F#

8 8 Eb majeur : Eb - G - Bb Un accord majeur est formé d'une quinte et d'une tierce majeure. Il est inclus dans la gamme majeure de sa fondamentale. Accord mineur Un accord mineur, c'est - la note située 3 demi-tons au-dessus de la fondamentale C mineur : C - Eb - G B mineur : B - D - F# Eb mineur: Eb - F# - Bb Un accord majeur est formé d'une quinte et d'une tierce mineure. Il est inclus dans la gamme mineure de sa fondamentale. Accord de seconde suspendu Un accord de seconde suspendu, c'est - la note située 2 demi-tons au-dessus de la fondamentale Exemple C seconde suspendu : C - D - G Accord de quarte suspendu Un accord de quarte suspendu, c'est - la note située 5 demi-tons au-dessus de la fondamentale Exemple C quarte suspendu : C - F - G Accord diminué Un accord diminué, c'est - la note située 3 demi-tons au-dessus de la fondamentale - la note située 6 demi-tons au-dessus de la fondamentale Exemple C diminué : C - Eb - F# Accord augmenté Un accord de seconde suspendu, c'est - la note située 4 demi-tons au-dessus de la fondamentale - la note située 8 demi-tons au-dessus de la fondamentale

9 9 Exemple C augmenté: C - E - G# Accords de quatre notes Accord de septième Un accord septième, c'est - la note située 4 demi-tons au-dessus de la fondamentale - la note située 10 demi-tons au-dessus de la fondamentale C septième: C - E - G - Bb L'accord de septième est typique du blues. Accord majeur septième Un accord majeur septième, c'est - la note située 4 demi-tons au-dessus de la fondamentale - la note située 11 demi-tons au-dessus de la fondamentale C majeur septième: C - E - G - B Accord mineur septième Un accord mineur septième, c'est - la note située 3 demi-tons au-dessus de la fondamentale - la note située 10 demi-tons au-dessus de la fondamentale C mineur septième: C - Eb - G - Bb Accord de sixième Un accord sixième, c'est - la note située 4 demi-tons au-dessus de la fondamentale - la note située 9 demi-tons au-dessus de la fondamentale C sixième: C - E - G - A Accord mineur sixième Un accord mineur sixième, c'est - la note située 3 demi-tons au-dessus de la fondamentale

10 10 - la note située 9 demi-tons au dessus de la fondamentale C mineur sixième : C - Eb - G - A Accord diminué septième Un accord diminué septième, c'est - la note située 3 demi-tons au-dessus de la fondamentale - la note située 6 demi-tons au-dessus de la fondamentale - la note située 9 demi-tons au dessus de la fondamentale C diminué septième : C - Eb - F# - Bb Accords de cinq notes Accord de neuvième Un accord neuvième, c'est - la note située 4 demi-tons au-dessus de la fondamentale - la note située 10 demi-tons au-dessus de la fondamentale - la note située 14 demi-tons au-dessus de la fondamentale C neuvième: C - E - G - Bb - D C'est un accord très utilisé dans le jazz, entre autre. Accord majeur neuvième Un accord majeur neuvième, c'est - la note située 4 demi-tons au-dessus de la fondamentale - la note située 11 demi-tons au-dessus de la fondamentale - la note située 14 demi-tons au-dessus de la fondamentale C majeur neuvième: C - E - G - B - D Accord mineur neuvième Un accord mineur neuvième, c'est - la note située 3 demi-tons au-dessus de la fondamentale - la note située 10 demi-tons au-dessus de la fondamentale - la note située 14 demi-tons au-dessus de la fondamentale C mineur neuvième: C - Eb - G - Bb - D

11 11 Accord six/neuf Un accord six/neuf, c'est - la note située 4 demi-tons au-dessus de la fondamentale - la note située 9 demi-tons au-dessus de la fondamentale - la note située 14 demi-tons au-dessus de la fondamentale C mineur neuvième: C - E - G - A - D Notation des accords Accord de base On utilise des notations abrégées. Par exemple l'accord de C sixième se note C6. Voici les notations pour les accords déjà vus. La fondamentale sera notée X, à vous de remplacer X par une vraie note le cas échéant. Accord Notation Rappel des intervalles X majeur X X mineur Xm X seconde suspendu Xsus X quarte suspendu Xsus X diminué Xdim X augmenté Xaug X septième X X majeur septième XM7 ou Xmaj X mineur septième Xm X sixième X X mineur sixième Xm X diminué septième Xdim X neuvième X X majeur neuvième XM9 ou Xmaj X mineur neuvième Xm X six/neuf X Altérations On peut prendre un accord comme départ, et modifier certaines notes, par exemple les décaler d'un demiton. On note alors un "#" ou un "b" devant le degré qui a été altéré (# pour augmenté d'un demi-ton, b pour diminué d'un demi-ton). Nous rappelons que le degré est à voir comme le numéro de la note dans la gamme majeure ou mineure correspondant à la fondamentale. Par exemple, dans un accord de C majeur, la note de degré 5 est le G, c'est-à-dire la note formant la quinte. C b5 : C majeur avec altération de la 5ème : C - E - F# C7 b5 : C septième avec altération de la 5ème : C - E - F# - Bb

12 12 C7 b9 ou C b9: C neuvième avec altération de la neuvième : C - E - G - Bb - C# Notes ajoutées A partir d'un accord donné, on peut ajouter d'autres notes. On note "add" suivi du degré à ajouter. Csus4 add9 : C de quarte suspendu avec ajout de la neuvième : C - F - G - D C add9 : C majeur avec ajout de la neuvième : C - E - G - D (diffère du C9 car la septième est absente) Cm add6 : C mineur avec ajout du sixième degré : C - Eb - G - G# (diffère du Cm6 car la sixième est mineure et non majeure) On peut aussi altérer les notes ajoutées : C add b9 : C majeur avec ajout d'une neuvième diminuée : C - E - G - C# Notes supprimées A partir d'un accord donné, on peut enlever d'autres notes. On note "-" suivi du degré à enlever. Exemple C6-5 : C sixième sans la cinquième : C - E - A Ajout d'une basse Normalement, la note jouée à la basse est toujours la fondamentale. D'un point de vue psychologique, je dirais que c'est une vérité presque absolue, parce que c'est la basse qui envoie au cerveau d'information "quelle est la fondamentale dans ce fatras de notes". Mais... parfois la basse n'est pas la fondamentale, parfois elle l'est mais le reste des notes peuvent être vues plus simplement comme un accord basé sur une autre fondamentale. Bon je suis un peu abstrait. Prenons un exemple. Jouons dans les aigus un Dsus2, et en basse jouons un C. L'accord obtenu est "logiquement" un "C quelquechose". Après 20 minutes à vous faire des noeuds dans la tête, vous arrivez à la conclusion que c'est un Cmaj9-5 ou la neuvième est jouée une octave en dessous de sa position habituelle. Mais faut avouer que c'est chiant. Donc on note plus simplement Dsus2/C pour dire que c'est un Dsus2 avec en plus C comme basse. C'est finalement plus rapide à lire et à écrire. Parmi les applications classiques, on a : 1. Les morceaux à basse constante, par exemple "In the air tonight" de Phil Collins, la progression est Dm, C/D, Bb/D, C/D : la basse D est toujours présente, rajoutée aux accords joués. 2. Les morceau à "nappe constante" ou seule la basse évolue. J'ai pas d'exemple connu qui me vienne, on peut penser à Em, Em/C, Em/A, Em... Progressions, transposition Une progression est une suite d'accord. Par exemple : C7 - C7 - C7 - C7 - F7 - F7 - C7 - C7 - G7 - F7 - C7 - G7 qu'on appelle progression de blues classique de C. Transposer, c'est décaler toutes les notes d'un certain nombres de demi-tons. On obtient une progression identique, avec un feeling quasiment le même, si ce n'est qu'elle est dans une tonalité différente. Si vous transposez la progression précédente de 3 demi-tons vers le haut, vous obtenez : Eb7 - Eb7 - Eb7 - Eb7 - G#7 - G#7 - Eb7 - Eb7 - Bb7 - G#7 - Eb7 - Bb7 C'est la progression de blues classique de Eb.

13 13 Il m'arrive fréquemment de transposer un morceau entier déjà écrit pour l'adapter à ma voix par exemple. Par exemple, "On the turning away" de Pink Floyd est normalement en G, mais je la joue en C, car j'ai une de voix de baryton, plus grave que celle de monsieur Gilmour qui est ténor. C'est une transposition de 5 demi-tons vers la bas. Modes grecs Le gammes majeures et mineures sont appelées gammes tonales, car elles jouent un rôle fondamental dans la musique dite "tonale" c'est-à-dire la musique occidentale élaborée au 17ème siècle environ. Les modes grecs sont en fait très proches des gammes tonales. Ce sont des gammes, obtenues en prenant une gamme majeure sans la changer du tout, mais en considérant que la tonique est une autre note. Si vous préférez, c'est une gamme majeure dont les notes sont juste jouées dans un autre ordre. Par exemple la gamme de C majeur est C - D - E - F - G - A - B. Si nous jouons cette gamme en commençant par le D, cela donne D - E - F - G - A - B - C. Cette gamme est le mode grec appelé "dorien". Puisqu'il y a 7 degrés, il y a 7 modes grecs. Ionien : degré I C'est un autre nom pour la gamme majeure. Rien ne change. Dorien : degré II Gamme majeure avec tonique transférée au degré II. Il m'arrive de l'appeler gamme de "mineur sixième" à cause de sa forte compatibilité avec l'accord mineur sixième correspondant. En gras, la seule différence avec une gamme mineure. Distance à la tonique 0 I 2 II 3 III 5 IV 7 V 9 VI Degré 10 VII Phrygien : degré III Gamme majeure avec tonique transférée au degré III. Très peu utilisée. Distance à la tonique 0 I 1 II 3 III 5 IV 7 V 8 VI Degré 10 VII

14 14 Lydien : degré IV Gamme majeure avec tonique transférée au degré IV. Il m'arrive de l'appeler gamme "majeure aérienne" en raison de sa proximité avec la gamme majeure et de son côté plus planant. En gras, la seule différence avec une gamme majeure. Distance à la tonique 0 I 2 II 4 III 6 IV 7 V 9 VI Degré 11 VII Mixolydien : degré V Gamme majeure avec tonique transférée au degré V. Il m'arrive de l'appelé gamme de "septième" en raison de sa forte comptabilité avec l'accord de septième. En gras, la seule différence avec une gamme majeure. Distance à la tonique 0 I 2 II 4 III 5 IV 7 V 9 VI Degré 10 VII Éolien : degré VI C'est une autre nom pour la gamme mineure. Rien de plus à dire. Locrien: degré VII Gamme majeure avec tonique transférée au degré VII. Très peu utilisée. Distance à la tonique 0 I 1 II 3 III 5 IV 6 V 8 VI Degré 10 VII

15 15 Autres gammes Il y a un grand nombre de gammes. Nous ne citons ici que celle dont on parle couramment. Gamme pentatonique (chinoises) Gammes à 5 degrés Pentatonique majeure : Pentatonique mineure : Gammes de blues Gammes à 6 degrés. Gamme pentatonique mineure à laquelle on ajoute la "blue note" : Gamme "andalouse" Gamme à 7 degrés à consonnance majeure: Contient les mêmes notes que la gamme mineure harmonique de son quatrième degré. Gamme "orientale" Il ne s'agit pas d'une vraie gamme de la musique orientale, car celle-ci contient des quarts de tons. C'est une imitation d'un mode oriental, remis dans la gamme chromatique occidentale. Gamme à 7 degrés à consonance majeure : Gamme tziganne Gamme à 7 degrés à consonance mineure : Contient les mêmes notes que la gamme orientale de son cinquième degré. Gamme "indienne" Parfois appelée ainsi, il y a en fait des tas de gammes indiennes, c'est juste l'une d'entre elles. 7 degré : Gamme Bartok ( inspirée de la musique de début 20ème siècle : Bartok, Prokofiev, Stravinski...) 7 degrés : Gamme diminuée Gamme à 8 degrés notamment utilisée par King Crimson (Exemple : "Red") : Gamme par ton Gamme à 6 degrés tous espacés d'un ton : Gamme chromatique Toutes les douze notes : L'univers des gammes et modes est très riche. Pour aller plus loin, voir Wikipedia : Rythme Le rythme est tout ce qui concerne les aspects temporels de la musique, c'est-à-dire la position des notes dans le temps, leur durées... bref le facteur "quand". Temps, tempo L'unité temporelle de base en musique s'appelle la pulsation ou temps (ces deux mots sont synonymes la pulsation désignant généralement un coup physique, le temps étant plus une vision abstraite). Tous les temps sont espacés les uns des autres d'une même durée.

16 16 Le tempo, c'est la vitesse, c'est-à-dire a quel point les temps sont rapprochés les uns des autres. Plus le tempo est élevés, plus les temps sont proches (court). Le tempo est donné en "temps par minute" noté BPM (de l'anglais "beat per minute"). 60 BPM -> un temps dure 1 seconde 120 BPM -> un temps dure 1/2 seconde 180 BPM -> un temps dure 1/3 seconde Conversion Pour savoir combien dure un temps, divisez 60 par le tempo. Exemple : 100 BPM, le temps dure 60/100 secondes = 0.6 secondes Mesures Une mesure est un regroupement de plusieurs temps. Dans le rock, le blues et le jazz classique, les mesure durent généralement 4 temps. Le rythme de rock le plus basique consiste à jouer la grosse caisse sur les temps 1 et 3, la caisse claire sur les temps 2 et 4. Cela donne le fameux "BOOM - PAF - BOOM - PAF" que nous connaissons tous. La pop est généralement en 4 temps. Il y a quelques trois temps et tout de même des hit notables en 7 temps ce qui est considéré comme une signature très peu usuelle : "Money" de Pink Floyd et "Solsbery Hill" de Peter Gabriel. Subdivision d'un temps Le temps est ensuite divisé en portions plus petites. 1/8 Mettons que nous représentons ici une mesure de quatre temps, chaque temps étant divisé en deux : Ca fait 8 subdivisions en tout par mesure. Ces subdivisions sont généralement notées 1/8 dans les logiciels de musique. 1/16 Le temps peut être aussi divisé en 4, ce qui donne :

17 17 Ca fait 16 subdivisions en tout par mesure. Ces subdivisions sont généralement notées 1/16 dans les logiciels de musique. Couramment utilisé dans le funk et ses dérivés, c'est aussi le rythme standard de l'électro. Exemple "Killing the blue skies" de U2, "Every City" de moi. Ces subdivisions sont appelées binaires, car elle divisent un temps en 2, voire encore en 2 (ça fait 4). 1/8T (ou 1/12) On peut diviser un temps en 3, ce qui s'appelle la subdivision ternaire. Elle est fréquemment utilisée dans le jazz (swing, boogie...) mais aussi dans le rock, même si celui-ci a tendance à utiliser plus de rythmes binaires que le jazz. Exemple : "One of these days" de Pink Floyd. 1/16T (ou 1/24) On peut diviser un temps en 6, ce qui encore considéré comme "ternaire", même si objectivement c'est un mix (mi-binaire, mi-ternaire puisque 6=2x3). Elle peut se voir comme un 8th redivisé en 3, c'est pour cela que j'ai mis les croix qui correspondent au 8th en gras : Elle est fréquemment utilisée dans le jazz fusion, la funk et le rock. A tempo élevé c'est très dynamique et difficile à jouer. A tempo lent cela donne une sensation swing aux balades. : "Saturday nights and sunday morning" de Phil Collins, "Cosmic power" de moi. Les subdivisions moins couramment utilisées incluent 32th (16th re-subdivisé en 2), 36th ("Shine on you crazy diamond" de Pink Floyd)... Au delà les subdivisions représentent des finesses rythmiques, comme des roulements, des figures non-standard... plus qu'une vraie structure globale. Attention La question revient souvent: << Un trois temps c'est ternaire? >> La réponse est pas du tout. Ou plus précisément ça n'a rien à voir. Un trois temps peut être ternaire comme binaire. En effet il y deux choses totalement indépendantes : - le nombre de temps par mesure (2 temps, 3 temps, 4 temps...) - le nombre de subdivision par temps (binaire 8th ou 16th, ternaire 12th ou 24th) Exemple : "Money" est un 7 temps ternaire. "Solsbury Hill" est un 7 temps binaire. Les valses de Strauss sont généralement des 3 temps binaires. Dans le rock les 3 temps sont rares, par contre les ternaires sont fort courant à cause de l'influence du blues et du jazz. Le solfège et le rythme Le solfège est très mal adapté à la notation du rythme. Aussi la notation des rythmes ternaires par exemple, peut se faire de trois manières, utilisées plus ou moins suivant les époques, les styles de musique... globalement c'est très compliqué, et générateur de maux de têtes incongrus.

18 18 Le solfège est notamment à l'origine de la confusion entre "3 temps" et "ternaire". Pour comprendre la vision du solfège, vous pouvez lire cet article : Il me semble important de l'apprendre. Mais comme le solfège n'est nullement le but de ce document, nous n'en parlerons pas ici. Annexes Vocabulaire Anglais En musique, les anglais parlent anglais, les français parlent franglais. Aussi les logiciels sont en anglais, donc il faut connaître les termes anglais. Français harmonie hauteur gamme gamme chromatique intervalle ton demi-ton gamme majeure gamme mineure tonique sus-tonique médiante sous-dominante dominante Harmonie Anglais harmony pitch scale chromatic scale interval tone semitone major scale minor scale tonic supertonic mediant subdominant dominant sus-dominante submediant (attention!) sensible dièse bémol degré relative accord seconde tierce quarte quinte sixte septième fondamentale leading tone / leading note sharp flat degree relative chord second thrid forth fifth sixth seventh root

19 19 seconde suspendue quarte sustendue diminué augmenté transposition tonalité suspended second suspended forth diminished augmented transposition / pitch shifting key Rythme Français Anglais rythme rhythm (il y a deux h) temps beat pulsation pluse tempo tempo signature meter mesure bar Quelques bons sites Pour les guitaristes Liste des accords et positions : Position des gammes : Bon site généraliste : Pour les pianistes Doigtés des gammes : Liste des accords : Composition et musicologie Réflexions scientifiques sur l'harmonie : Cours complet de composition (harmonie, contrepoint, fugue) : harmonie.htm Solfège Initiation : Problème liés au rythme :