COURS THÉORIQUES LA COULEUR

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1 COUS THÉOIQUES LA COULEU A/ INTODUCTION * Utilisée à bon escient, la COULEU peut devenir l'élément le PLUS PUISSANT de l'image cinématographique. Outre les ÉACTIONS VISUELLES (domaine de la physiologie) qu'elle provoque, elle donne également naissance à des SENSATIONS (domaine de l'émotion) propres à toucher la SENSIILITÉ du spectateur. * Avant de nous pencher sur ces différents niveaux de réactions et de sensations notre premier objectif sera d'examiner la THÉOIE DE ASE de l'esthétique des couleurs en nous basant sur une palette de COULEUS PUES (PIMAIES) : AUNE, OUGE et LEU (à noter qu'il existe d'autre types de primaires: LUMIÈE ADDITIVE = rouge, vert et bleu - V - ; LUMIÈE SOUSTACTIVE = jaune, magenta et cyan - filtres). * En mélangeant deux à deux les trois primaires, on obtient TOIS COULEUS SECONDAIES (ou COMPLÉMENTAIES): * Ce qui nous donne également: - AUNE + OUGE = OANGE - AUNE + LEU = VET - OUGE+LEU = VIOLET (AUNE+LEU+OUGE = NOI) - en lumière additive: - en lumière soustractive: - OUGE+VET = AUNE - OUGE+LEU = MAGENTA - VET+LEU = CYAN (OUGE+VET+LEU = LANC) - AUNE+MAGENTA = OUGE (le jaune arrête la lumière bleue et le magenta la lumière verte, reste le OUGE) - AUNE+CYAN = VET (le jaune arrête la lumière bleue et le cyan la lumière rouge, reste le VET) - MAGENTA+CYAN = LEU (le magenta arrête la lumière verte et le cyan la lumière rouge, reste le LEU) (AUNE+MAGENTA+CYAN = NOI - toutes les lumières sont arrêtées ) * En mélangeant à nouveau deux à deux les TOIS COULEUS SECONDAIES on obtient SIX COULEUS TETIAIES: - AUNE-OANGE - OANGE-OUGE - OUGE-VIOLET - VIOLET-LEU - LEU-VET 1

2 - VET-AUNE * Un CECLE CHOMATIQUE regroupant toutes ces couleurs classées dans l'ordre constitue l'outil DE ASE permettant l'étude de la THÉOIE DES COULEUS. O/ / / CECLE CHOMATIQUE * Les effets produits par la couleur se situent à TOIS NIVEAUX PINCIPAUX : - NIVEAU VISUEL ; niveau OECTIF immédiatement ressenti ; - NIVEAU EXPESSIF ; du domaine subjectif et émotionnel; - NIVEAU SYMOLIQUE; lié à la culture qui nous fait associer certaines couleurs à certains événements ou concepts. / QUALITÉ DE LA COULEU * Outre la notion basique de TEINTE, il est indispensable de pouvoir décrire une couleur avec suffisamment de PÉCISION ce qui nous amène à aborder les notions d'éclat et de SATUATION. 1/ LA TEINTE * Elle est la qualité première d'une couleur ; c'est ce qui la différentie radicalement des autres. Chaque teinte correspond à UNE LONGUEU D'ONDE du spectre lumineux qui peut être PHYSIQUEMENT repérée et répertoriée sous forme de chiffres. 2/ L'ÉCLAT 2

3 * L'éclat est la LUMINOSITÉ ELATIVE d'une couleur ; le LANC (maximum d'éclat) et le NOI (minimum d'éclat) sont les deux extrêmes de cette échelle. * Quel que soit son ÉCLAT, la couleur reste toujours PUE mais la gamme des tons situés entre le SOME et le CLAI varie d'une couleur à l'autre : 3/ LA SATUATION - le AUNE ne peut varier sensiblement que d'un TON MOYEN à un ton très léger. - le OUGE a tendance à devenir OSE dans les tons légers et perd aussitôt ses principales qualités. - le LEU s'installe sans difficulté sur toute l'étendue de la gamme tonale. - l'oange ne connaît pas de variantes foncées à cause de sa parenté avec le jaune. - le VET se comporte comme le bleu et varie sans détérioration du très clair au très foncé. - le VIOLET change de nature aux deux extrémités de la gamme ; très clair il tend vers le MAUVE ; très foncé vers le LEU DENSE. * L'éclat d'une couleur dépend essentiellement du NIVEAU DE LUMIÈE qui l'éclaire. * Elle caractérise la plus ou moins grande PUETÉ de la couleur. Elle est MAXIMALE dans le cas des couleurs PUES du cercle chromatique et varie en fonction de la quantité de LANC ou de NOI qu'on y ajoute lors d'un mélange. * Mélangée à du LANC, une couleur pure est dite DÉGADÉE. * Mélangée à du NOI, une couleur pure est dite AATTUE. * La plupart des couleurs présentes dans la nature sont relativement peu saturées; dans un paysage ce sont les MAONS, les GIS et les VETS AATTUS ou DÉGADÉS qui dominent. C/ LA VALEU DES COULEUS * Les TOIS PIMAIES et les TOIS SECONDAIES possèdent des caractéristiques distinctes VISUELLES, EXPESSIVES et SYMOLIQUES qu'il est nécessaire de bien connaître pour évaluer et dominer leurs interactions. 1/ LE AUNE * C'est la couleur la plus LUMINEUSE et la plus CLAIE de toutes. Le jaune pur le plus rabattu demeure encore lumineux par rapport aux autres couleurs. * Comme les autres couleurs, il semble se DILATE ou se CONTACTE au contact d'autres teintes. Il est plus INTENSE sur un fond SOME, INSIPIDE sur un fond LANC. Il atteint son plus fort IMPACT quand il s'oppose à un violet (couleur complémentaire) ou au bleu. * Il est VIGOUEUX et INCISIF. A cause peut-être de son association avec le CITON, on le considère parfois comme ASTINGENT ; il peut encore, selon les cas, être le symbole de l'agessivité ou de la GAIETÉ. * La frontière entre ses composantes EXPESSIVES et SYMOLIQUES est un peu floue sans doute parce que sa VIGUEU est étroitement liée à son symbole le plus flagrant : le SOLEIL. Par extension, le jaune symbolise naturellement la LUMIÈE. 3

4 2/ LE OUGE * De toutes les couleurs, elle est, visuellement, la plus FOTE, la plus INTENSE et attire immédiatement le regard. Placée parmi d'autres couleurs moins actives comme le vert ou le bleu, le rouge est comme POETÉ EN AVANT. Son énergie est CONSIDÉALE et provoque l'un des plus forts effets de VIATION face aux autres couleurs. * Le rouge, relativement DENSE et CONSISTANT, donne naissance à une INFINITÉ DE TEINTES riches du MAGENTA au VIOLET. Comme le jaune irradie de la lumière, le rouge irradie de l'énegie. * Le rouge dégage une impression de FOCE, de VITALITÉ et de CHALEU intense (il symbolise les sources calorifiques). * Il possède, par extension, une connotation de PASSION et de DESTUCTION (par analogie avec la couleur du sang). * Perçu comme une couleur très PUISSANTE, on utilise couramment sa symbolique dans la SIGNALISATION pour prévenir ou interdire (feux tricolores, véhicules des pompiers...). 3/ LE LEU * Contrairement au rouge, le bleu donne l'impression de ECULE devant le spectateur. eaucoup moins actif que le rouge, le bleu est de moindre influence visuelle. Des trois primaires, le bleu est la couleur la plus SOME et c'est lorsqu'il est le plus POFOND qu'il atteint au maximum de sa force. * Le bleu pur présente de TÈS NOMEUSES NUANCES sans jamais perdre de sa nature. * Il exprime le CALME et une certaine FOIDEU. Utilisé en décoration, il peut réellement donner la sensation que la TEMPÉATUE est plus basse qu'elle ne l'est en fait. * Il suggère la VIE INTÉIEUE et la ÉFLEXION. Il est symboliquement associé au CIEL et à l'eau. * Très facile à trouver dans la nature, le bleu est OMNIPÉSENT dans les fonds marins à cause de l'asoption SÉLECTIVE des couleurs par l'eau. 4/ L'OANGE 4

5 * Il possède certaines qualités des deux primaires dont il est composé : le AUNE et le OUGE. Le rouge irradiant l'énegie et le jaune la LUMIÈE, l'orange est tout naturellement associé à la notion de ADIATION. * Pur, il est ÉCLATANT et PUISSANT ; DÉGADÉ il tire rapidement vers le EIGE pale ; AATTU vers le MAON. * L'orange est associé à la couleur du FEU, à la CHALEU voire à la SÉCHEESSE mais aussi à la FÊTE. Symboliquement, il se rattache aux notions de LUMIÈE et de CHALEU. * Présent dans beaucoup de fleurs, c'est aussi la teinte (la longueur d'onde) produite par les ÉCLAIAGES ATIFICIELS dont la température de couleur est abaissée (de l'ordre de 2 Kelvin). 5/ LE VIOLET * Composée de LEU et de OUGE, cette couleur est la plus INSAISISSALE de toutes et beaucoup de gens ont du mal à la reconnaître. * Le VIOLET PU est la couleur secondaire la plus SOME ; clair il devient MAUVE, foncé il vire au LEU-NOI. Quand le rouge domine, il tend vers le POUPE et le MAGENTA ce qui rend difficile la distinction entre le rouge et le violet. * Le violet est associé à la ICHESSE et au FASTE mais peut aussi créer un sentiment d'immensité (un paysage à dominante violette peut prendre des allures quasi féeriques). * Il est lié à la ELIGION (chrétienne) mais aussi à la MAGIE et au MYSTÈE (astrologie) et est souvent utilisé dans la représentation de scènes d'apocalypse. * Cette couleur existe dans la nature (certaines fleurs) et la lumière CÉPUSCULAIE contient souvent des nuances de violet. 6/ LE VET * Situé entre le LEU et le AUNE, le vert est la couleur qui présente la plus grande VAIÉTÉ DE TONS. A luminosité moyenne, c'est la couleur à laquelle l'œil humain est le plus sensible. Pour une très faible luminosité sa longueur d'onde offre la PECEPTION OPTIMUM. * Le vert est la couleur la plus présente dans la nature (après le bleu du ciel), c'est une couleur POSITIVE symbolisant la COISSANCE (les plantes) et le POGÈS (le vert des feux tricolores appelle à un mouvement en avant par opposition au rouge qui interdit tout mouvement). * Le AUNE-VET est associé à la fois au PINTEMPS et à la EUNESSE. 5

6 7/ LES COULEUS NEUTES a/ LE NOI b/ LE LANC c/ LE GIS * Si le vert domine dans notre environnement (en dehors des villes), le VET PU est extrêmement AE (la plupart des feuillages sont altérés par des nuances de GIS- VET). * Absents du CECLE CHOMATIQUE, le LANC, le GIS et le NOI sont malgré tout des composantes essentielles dans la réalisation d'une image. * Permettant la MISE EN VALEU des teintes décrites précédemment, elles peuvent aussi, mélangées à elles, donner naissance à de nombreuses couleurs DÉGADÉES ou AATTUES. * D'une DENSITÉ EXTÊME, il est souvent utilisé en tant que FOND, FOME (silhouette) ou ÉLÉMENT DE PONCTUATION de l'image. La moindre DOMINANTE COLOÉE étant instantanément décelable, le noir doit être aussi NEUTE que possible (problèmes liés à l'éclairage, à l'émulsion utilisée et au traitement de la pellicule - étalonnage). * Le NEUTALITÉ est la qualité première du noir cependant, présent en GANDE QUANTITÉ dans une image, il peut se révéler LOUD et OPPESSANT (absence de lumière). * C'est l'asence TOTALE de ton. Les légères MODULATIONS du blanc indispensables à la lisibilité de l'image sont, plus encore que dans le cas du noir, sensibles aux DOMINANTES. L'obtention d'une parfaite NEUTALITÉ est très difficile. * ien que sa première vertu soit la neutralité, il symbolise régulièrement la PUETÉ mais aussi l'angoisse (absence de repère, froid, etc.) * Il existe d'innomales VAIÉTÉS de gris qui couvrent TOUTES LES VALEUS situées entre le LANC et le NOI (gris neutres) mais aussi toutes ces nuances enrichies d'une légère dominante colorée. * Un GIS NEUTE MOYEN (situé exactement entre le noir et le blanc) réfléchit 18% de la lumière incidente. * Dans sa formule la plus pure, il est l'essence même de la NEUTALITÉ. Pour cette raison, il sera souhaitable que le gris soit légèrement TEINTÉ afin de donner un peu de vie à l'image. Le GIS-LEU, par exemple, induit une certaine FOIDEU contrairement au GIS-MAON-OUGE nettement plus CHALEUEUX. 6

7 * Il est associé au PLOM et aux pièces MÉCANIQUES (métal) mais peut également symboliser l'ennui. * appelant la couleur de la PIEE, il suggère encore la SOLIDITÉ et le POIDS. Le gris est présent autour de nous en abondance dans les villes (ciment, béton, asphalte, atmosphère enfumée...) mais aussi dans la nature (roches, nuages...). 8/ LES COULEUS "CASSÉES" (tons rompus) * Les couleurs pures étant, comme rappelé précédemment, très rares dans la nature la plupart de celles que l'on peut y rencontrer sont dites CASSÉES c'est-à-dire constituées d'un MÉLANGE de PLUSIEUS TEINTES. * Contrairement aux couleurs pures, les COULEUS CASSÉES se distinguent entre elles de manière plus SUTILE (ocre, brun-roux, bleu ardoise, vert olive, etc.) et leur mise en œuvre s'avère souvent plus gratifiante. D/ APPOTS ENTE COULEUS * Une couleur ne peut être jugée dans l'asolu mais uniquement en fonction de son CONTEXTE. L'ÉNEGIE d'une couleur change ainsi considérablement selon qu'elle est placée sur un fond LANC ou NOI. * Lorsque deux couleurs se trouvent CONFONTÉES, il en résulte toujours un DOULE PHÉNOMÈNE : - les CAACTÉISTIQUES des deux couleurs sont ALTÉÉES - de NOUVEAUX EFFETS VISUELS et EXPESSIFS naissent de leur combinaison. présence. * Ces nouveaux effets sont essentiellement produits par le CONTASTE des teintes en 1/ CONTASTE DES TEINTES * La relation entre deux ou plusieurs couleurs dépend de leurs POSITIONS respectives sur le CECLE CHOMATIQUE. * Les teintes en COMINAISON HAMONIEUSE seront réunies de manière à ce que - par groupe de deux, trois, quatre ou plus - elles soient disposées selon une FOME GÉOMÉTIQUE symétrique par rapport au centre du cercle chromatique (voir schémas page suivante). 7

8 O/ / / O/ / / O/ / / 8

9 2/ CONTASTE LUMINEUX * Certaines couleurs pures sont naturellement plus LUMINEUSES que d'autres, les extrêmes étant représentées par le AUNE et le VIOLET. * Chaque couleur peut présenter, selon le contexte, une luminosité plus ou moins grande. 3/ CONTASTE DE SATUATION * Chaque couleur peut être AATTUE ou DÉGADÉE; en présence d'une TEINTE PUE, une couleur peu saturée paraîtra plus VIVANTE au détriment de la première qui verra son ÉNEGIE diminuée. 4/ CONTASTE CHAUD/FOID 5/ CONTASTE APPAENT * Contraste entre les différentes nuances de LEU-VET et de OUGE-OANGE. Dans la mesure où ces tons sont associés à des notions de TEMPÉATUE, leur affrontement est toujours SIGNIFIANT. * Une zone de GIS NEUTE placée sur un FOND COLOE apparaîtra légèrement teintée de la COMPLÉMENTAIE de la couleur de fond. Cet effet existe aussi, de manière moins visible, lorsque deux couleurs NON COMPLÉMENTAIES sont mises en présence (chacune semblant teintée de la complémentaire de l'autre). * Une nouvelle fois, l'œil cherche naturellement à rétablir de lui-même d'équilie de l'image. 6/ CONTASTE DE SUFACE 7/ L'HAMONIE * Plus la surface couverte par une couleur est importante, plus l'influence de cette teinte sera grande. Cependant, une COULEU FOTE n'occupant qu'une zone restreinte de l'image ressortira quand même avec vigueur en constituant un POINT D'ATTACTION pour l'œil. * La POSITION de la masse colorée ainsi que sa FOME influencent, elles aussi, les mécanismes du CONTASTE DE SUFACE. * Loin de reposer sur une UXTAPOSITION de teintes similaires, l'hamonie d'une image dépend plutôt d'une bonne ÉPATITION des éléments et d'un ÉQUILIE GÉNÉAL (comme déjà évoqué précédemment à propos d'autres éléments graphiques). * L'HAMONIE est crée par le CONTASTE entre les couleurs ; en présence d'une teinte, l'œil a besoin de trouver la teinte OPPOSÉE (sur le cercle chromatique) afin de rétablir l'équilie. * Le cerveau n'étant, théoriquement, satisfait que face à un GIS NEUTE, il faudrait que le MÉLANGE des teintes en présence dans l'image puisse permettre d'obtenir ce gris neutre. D'où la nécessité de ne mettre en œuvre que des couleurs SYMÉTIQUEMENT ÉPATIES par rapport au centre du cercle chromatique (jaune + violet; jaune + bleu + rouge; etc.) 9

10 O/ / / O/ / / * A noter que cette théorie "géométrique" de l'harmonisation des couleurs - si elle permet d'obtenir systématiquement des images "correctes" - peut (et doit) être transgressée par un recours à la DISSONANCE et aux OPPOSITIONS. E/ POPOTIONS HAMONIEUSES 1/ COMINAISON DE DEUX COULEUS * La COMPLÉMENTAIE de chaque couleur PIMAIE est une couleur SECONDAIE (jaune>violet ; bleu>orange ; rouge>vert). Chacune de ces SIX COULEUS possède sa propre INTENSITÉ et, par conséquent, sa propre FOCE dans une combinaison. * Leurs valeurs décroissantes de LUMINOSITÉ généralement reconnues sont : 1

11 (- blanc = 1) - jaune = 9 - orange = 8 - rouge = 6 - vert = 6 - bleu = 4 - violet = 3 (- noir = ) * Lors d'une combinaison, les valeurs relatives doivent être INVESÉES de sorte que le violet, par exemple, occupe une surface suffisamment ÉTENDUE pour compenser son manque de luminosité. * Les INDICES DE SUFACE des zones affectées à ces couleurs seront donc : (- blanc = ) - jaune = 3 - orange = 4 - rouge = 6 - vert = 6 - bleu = 8 - violet = 9 (- noir = 1) * Le principe de ÉPATITION DES SUFACES schématisé ci-dessous peut être appliqué à n'importe quelle couleur intermédiaire ou de faible intensité en tenant toujours compte du fait que la SUFACE occupée par une teinte dépend du DEGÉ DE SA LUMINOSITÉ. rouge 1/2 vert 1/2 orange bleu 1/3 2/3 = 6 et V=6 O=4 et =8 =V ; +V=1> +=1> 2=1 =O/2 ; +O=1> 2O+O=1> 3O=1 > =1/2 et V=1/2 > =1/3 et =2/3 jaune violet 1/4 3/4 rouge violet 2/5 3/5 =3 et V=9 =6 et V=9 =V/3 ; +V=1> 3+=1> 4=1 =2V/3 ; +V=1> (1+3/2)=1 > =1/4 et V=3/4 > 2/5=1> =5/2 et V=3/5 11

12 jaune 3/17 rouge bleu 6/17 8/17 =3, =8; =6 ++=1 ; =/2; =8/6=4/3> /2+=4/3=1> (1/2+1+4/3)=1> (3/6+6/6+8/6)=1> (17/6)=1> =6/17 +=1-6/17=17/17-6/17=11/17 ; =3/8> +3/8=11/17> (8/8+3/8)=11/17> (11/8)=11/17> =11/17*8/11> = 8/17 =1--= 1-6/17-8/17= 17/17-14/17> = 3/17 a/ L'HAMONIE OUGE/VET * Étant de même LUMINOSITÉ, le rouge et le vert se combinent harmonieusement dans des proportions identiques. * Dans les faits il est cependant très rare de rencontrer ces deux couleurs à l'état PU ce qui implique malgré tout d'en ÉVALUE exactement les surfaces. * Dans la nature, le vert est nettement DOMINANT par rapport au rouge ; c'est donc dans un environnement UAIN que l'on pourra trouver la plus grande variété de sujets. * Le rouge et le vert produisent des effets particuliers de VIATIONS rendant pénible l'observation de leurs combinaisons dans une même image (phénomène observable - à des degrés divers - dès lors que deux couleurs éclatantes sont confrontées). * Changer les POPOTIONS ELATIVES de chaque couleur dans une image revient à affaiblir l'harmonie mais la zone colorée la plus petite voit alors son ÉNEGIE renforcée. Nous n'avons plus alors à faire à une combinaison de couleurs mais à un ACCENT COLOE sur un fond homogène. Cet effet sera plus puissant lorsqu'une tache rouge sera posée sur un fond vert que dans la situation inverse (les couleurs chaudes ayant toujours tendance à se détacher vers l'avant alors que les teintes froides semblent reculer). b/ L'HAMONIE LEU/OANGE * L'orange étant DEUX FOIS PLUS LUMINEUX que le bleu, l'harmonie est atteinte lorsque le bleu occupe une surface DEUX FOIS PLUS ÉTENDUE que l'orange. A priori, le bleu (couleur froide) sera plutôt retenu comme couleur de fond. * Par ailleurs, la combinaison OANGE/LEU provoque LE PLUS FOT CONTASTE CHAUD/FOID pouvant exister au sein d'une combinaison de couleurs primaires/secondaires. * Les sujets orange sur fond bleu auront tendance à ressortir nettement grâce à l'effet TIDIMENSIONNEL dû au contraste CHAUD/FOID. 12

13 * Quand on inverse les "proportions naturelles", l'effet D'OPPOSITION des teintes subsiste car la taille réduite des ZONES LEUES attire l'œil rétablissant ainsi une nouvelle sorte d'équilibre. * Dans tous les cas, la NATUE COMPLÉMENTAIE de ces deux couleurs donne plus de force à leur association que s'il s'agissait de deux autres teintes non symétriques sur le cercle chromatique. c/ L'HAMONIE AUNE/VIOLET * Cette nouvelle combinaison PIMAIE/SECONDAIE met en jeu la plus claire et la plus dense de toue les teintes de base. * Le CONTASTE est forcément TÈS GAND et l'obtention de l'équilibre passe par des proportions de l'ordre de 1/4 pour le jaune réduisant ce dernier à une simple tache colorée. * La rareté du violet dans l'environnement et la recherche d'harmonie imposant une grande proportion de cette couleur dans l'image rendent la combinaison AUNE/VIOLET ASSEZ PEU COMMUNE. 2/ COMINAISON DE PLUSIEUS COULEUS * S'il est évident que la confrontation des TOIS PIMAIES (rouge+bleu+jaune) est LA PLUS ÉVIDENTE ET LA PLUS FOTE, d'autres combinaisons NON ÉQUILIÉES peuvent cependant jouir d'un PUISSANT IMPACT. * Dans tous les cas, le meilleur impact sera obtenu par la combinaison de TOIS COULEUS, l'introduction d'une quatrième teinte ayant tendance à diluer l'effet de contraste existant entre les trois premières. * Si la répartition des trois couleurs n'est PAS SYMÉTIQUE sur le cercle chromatique, elle induit alors une certaine TENSION dans l'image; tension absente dans le cadre d'une combinaison de complémentaires. * Si le mélange de deux couleurs PIMAIES/SECONDAIES donne un GIS NEUTE, il en est de même pour celui de TOIS TEINTES également réparties sur le cercle chromatique (jaune+rouge+bleu=gris ; vert+orange+violet=gris...). L'impact final sur l'image dépendant en grande partie de la SATUATION et de la POPOTION ELATIVE des teintes. * Même présent en faible quantité la triade AUNE+OUGE+LEU reste LA PLUS PUISSANTE. Dispersées dans l'image au milieu de couleurs neutres ces trois primaires ressortent toujours très fortement. 3/ COMINAISON DE COULEUS PASTEL * Les couleurs PEU SATUÉES ou MÉLANGÉES sont particulièrement intéressantes parce que moins familières que les teintes de base primaires ou secondaires. * Le CONTASTE existant entre des couleurs pastel étant MOINS ÉVIDENT, l'œil doit prêter PLUS D'ATTENTION pour l'évaluer. Les images proposant des combinaisons de couleurs pastel sont donc, à première vue, MOINS PECUTANTES mais ont l'avantage de créer des IMAGES HOMOGÈNES et de retenir plus longtemps le regard du spectateur. 13

14 F/ LA TEMPÉATUE DE COULEU 1/ SENTIMENT SUECTIF * Subjectivement, on a naturellement tendance à associer les couleurs à un sentiment de TEMPÉATUE. Les flammes et les objets en combustion rayonnent, par exemple, dans les gammes de rouges et d'oranges ; c'est ainsi que la couleur réputée LA PLUS CHAUDE est bien sûr le OUGE-OANGE. Par contraste, le LEU-VET, diamétralement opposé au rouge-orangé sur le cercle chromatique, est la couleur qui génère la plus forte impression de FOIDEU. * On peut donc diviser le CECLE CHOMATIQUE en DEUX ZONES symétriques, l'une englobant les COULEUS CHAUDES, l'autre les COULEUS FOIDES (le rouge-orangé et le bleu-vert devenant les pôles de ces deus moitiés de cercle). O/ / / * L'effet de CONTASTE DE CHALEU entre deux couleurs dépend de leur position sur le cercle chromatique. Le AUNE-VET, par exemple, apparaît D'AUTANT PLUS FOID qu'il est confronté à une teinte NETTEMENT PLUS CHAUDE comme le OUGE. L'impression sera plus mitigée lorsque ce même jaune-vert sera mis en présence d'un AUNE-OANGE. O/ / / * Au plus le VECTEU reliant les deux couleurs en présence sera IMPOTANT, au plus le CONTASTE sera FOT. 14

15 2/ ÉALITÉ PHYSIQUE * La TEMPÉATUE DE COULEU, notion physique concrète, correspond au rayonnement émis par un COPS NOI ÉTALON chauffé à certaines températures (mesurées en DEGÉS KELVIN). * Chauffé à 32 K, le corps noir émet un rayonnement proche du AUNE-OANGE qui correspond à celui d'une AMPOULE À INCANDESCENCE (projecteurs de studio). * Chauffé à 55 K, le corps noir émet un rayonnement proche du LEU qui correspond à celui du SOLEIL (tournages en extérieur). A noter que la température de couleur - qui n'a rien à voir avec la QUANTITÉ DE LUMIÈE mesurée en LUX - grimpe très rapidement dès que le soleil disparaît derrière les nuages. bougie = 2 K lampe à incandescence = 3 2 K lumière du jour à midi = 5 5 K ombres sous ciel couvert = 2 K * Lorsque le soleil baisse sur l'horizon, la COUCHE ATMOSPHÉIQUE s'épaississant agit comme un FILTE SÉLECTIF qui arrête les COMPOSANTES FOIDES du spectre. L'effet est progressif et la lumière ambiante passe du blanc au jaune puis de l'orange au rouge. TEE épaisseur à midi atmosphere épaisseur au coucher 3/ CONTASTE APPAENT * En présence d'une couleur, l'œil a perpétuellement tendance à vouloir trouver sa COMPLÉMENTAIE. Si celle-ci n'existe pas dans l'image, il tend à la reconstituer artificiellement. C'est le principe du CONTASTE APPAENT. * C'est ainsi qu'une petite zone de GIS NEUTE placée sur un FOND OANGE donnera l'impression d'être légèrement teintée de LEU ; placée sur un FOND LEU cette même tache de gris neutre semblera légèrement teintée d'oange. * Cet effet peut encore se constater lorsque deux couleurs NON COMPLÉMENTAIES sont mises en présence. Chacune d'elle - comme déjà signalé antérieurement - paraîtra légèrement teintée par la COMPLÉMENTAIE de l'autre. 15