Blancanieves. Synopsis. Présentation du film. Pablo Berger/ cinéma muet / 2012 / Espagne CPD. Pablo Berger

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1 Blancanieves Pablo Berger/ cinéma muet / 2012 / Espagne Pablo Berger Synopsis Dans les années 1920 à Séville, Antonio Villalta, un célèbre torero est grièvement blessé par un taureau lors d une corrida. Au même moment, son épouse meurt en donnant naissance à leur fille Carmen. Attirée par la fortune de l homme, Encarna, l infirmière du torero épouse ce dernier. N ayant jamais connu sa mère et ne voyant presque jamais son père, Carmen passe les premières années de sa vie aux côtés de sa grand-mère Doña Concha, mais celle-ci décède subitement. Carmen est alors envoyée chez son père qu elle découvre en cachette de sa belle-mère, une marâtre à l image des contes traditionnels. Plus tard, sa rencontre avec les nains toreros la conduira tout droit vers l univers de la tauromachie dont son père a eu le temps de lui inculquer la passion. Présentation du film Pablo Berger est marqué par la beauté du cinéma muet où se conjuguent parfaitement image et musique. C est lors d une projection des Rapaces d Erich von Stroheim que Pablo Berger décide de se lancer dans l aventure du muet. Par ailleurs, il est fasciné par l Espagne des années 1920 et les photographies de l ouvrage de Cristina Garcia Rodero Espagne occulte qui deviendront ses sources d inspiration. Blancanives constitue un chef d œuvre pour étudier les principaux éléments du film muet dont l utilisation de la musique. L histoire dans ce film se nourrit de deux œuvres : Blanche-Neige des frères Grimm et Carmen de Mérimée. Plusieurs thématiques se croisent à travers les multiples langages pour raconter sa différence et vivre avec les autres.

2 Pistes pédagogiques L affiche, première entrée Plusieurs affiches mettent en avant le personnage de la belle-mère dont le charisme tient à son rôle de «méchante». La marâtre menaçante domine le groupe de Blancanieves avec les sept nains cerné par le cercle de lumière qui rappelle l iris du cinéma muet avant chaque tableau. La marâtre apparaît ici dans une image de redoutable tentatrice, la veuve noire, issue du cinéma muet classique. Le motif de la main tenant la pomme empoisonnée, présent dans l inconscient collectif, nous plonge dans le conte traditionnel. L affiche qui présente le personnage de Carmen met en valeur la force du regard présent dans tout le film : du cinéaste du muet, du toréador, des spectateurs, des autres en général avant de nous rappeler les indices du conte en toile de fond.

3 Le langage cinématographique Ici la contre plongée nous indique que nous sommes dans un point de vue subjectif (celui d Encarna, photogramme 1). Le filtre mis sur l image pour noircir les coins et former une forme elliptique sur l image 2 est un élément de plus pour comprendre que la caméra est subjective. Passage de plusieurs longues années de vie de soumission mais aussi d entraînement à la tauromachie. Passage de la communion au deuil par le simple changement de couleur de la robe. Les emprunts au cinéma muet Le générique ; Les iris, fondus au noir ou enchaînés ; Le halo autour de l image ; Plans obliques et surimpressions (image de Encarta qui se substitue à celle de sa femme Carmen par l effet de l anesthésie, sortilège médical et prémonitoire de la «sorcière» Encarna).

4 La musique musique diégétique dont on connaît la source musique extra-diégétique : dialogue entre le toréador (solo de clarinette sur fond de violon pour suggérer la voix du personnage) et Carmen (réponse avec la flûte) Le cri de désespoir est superposé à la mélodie plaintive de la chanteuse de la bande son. Les emprunts au conte Voir page 4-5 du document pédagogique CNC.

5 Le langage plastique dans le film Espagne en peinture # Picasso et la corrida Combat de taureau, 1901 Passe de cape, 1956 Picador, 1934 Tête de taureau, 1942 # Goya ; Bacon ; Manet ; Motero Les nains dans la peinture espagnole Portrait de Sebastian de Morra, Velasquez, 1645 Les Menines, Velasquez, 1656 Photographe #Granera Liens