Philosophie du processus créatif

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1 ESADTPM (Toulon) 1er cycle, 3e année Philosophie de l art Philosophie du processus créatif Florian Gaité / [email protected]

2 Introduction L approche psychobiographique La découverte de l inconscient La créativité: une notion démocratisée Le rapport de la psychanalyse à l art Les résistances de la psychanalyse Trois notions: sublimation, symptôme, jouissance Les modèles psychanalytiques de la création artistique Processus primaires et secondaires L ordre caché de l art (Anton Ehrenzweig) Les cinq phases du processus créateur (Didier Anzieu)

3 L essor de la psychologie au XIXe encourage une approche psychobiographique de l artiste et de son œuvre Une nouveauté: la découverte de l inconscient La démocratisation de la notion de «créativité» = la créativité est l ensemble des processus et mécanismes qui conduisent à la réalisation de produits nouveaux et originaux, reconnus dans le champ social et/ou culturel. Elle se définit comme une activité novatrice qui enrichit un domaine, apporte un bénéfice, améliore une situation. Psychologisation équivaut à technicisation du discours et rationalisation de l objet «art» Limites: la psychologie de l art ne peut renseigner sur le contenu de l œuvre ou le sens de l art

4 Les résistances de Freud à la théorie de l art L inquiétante étrangeté : «la psychanalyse n éprouve que rarement l impulsion de se livrer à des investigations esthétiques», Malaise dans la civilisation : «sur le beau, la psychanalyse à moins que rien à dire» ou dans 6 e section d «Un souvenir d enfance de Léonard de Vinci» que «l essence de la réalisation artistique nous est psychanalytiquement inaccessible». S. FREUD La psychanalyse est attentive aux effets que produit l art sur les sujets «Les œuvres d art n en exercent pas moins sur moi un effet puissant, en particulier les créations littéraires et les sculptures, plus rarement les peintures. J ai été ainsi amené, en chacune des occasions qui se sont présentées, à m attarder longuement devant elles, et je voulais les appréhender à ma manière, c est-à-dire me rendre compte de ce par quoi elles font effet». S. FREUD, «Le Moïse de Michel-Ange» La psychanalyse de l art n existe pas «Interpréter l art, c est ce que Freud a toujours écarté, toujours répudié, ce qu on appelle psychanalyse de l art, enfin, c est encore plus à écarter que la fameuse psychologie de l art qui est une notion délirante. De l art, nous avons à prendre de la graine». J. LACAN, Séminaires, «Les non-dupes», Leçon du 9 avril 1974

5 La sublimation Emprunté à la chimie, le terme sublimation signifie d abord la transformation d un corps solide vers son état gazeux. Elle désigne donc un détournement de la pulsion dans le sens d une élévation, d un anoblissement : par la sublimation, une pulsion ( par nature intime, voire inavouable) est transformée et réinvestie dans une activité socialement valorisée (l art, la politique, la science etc ). Elle est une opération de substitution, notamment face à des désirs qu on ne peut réaliser. Le symptôme L œuvre est le fruit d un fantasme, le symptôme d une vie inconsciente cachée : la psychanalyse conçoit l art comme le produit d une activité fantasmatique qui modèle et structure la vie du sujet, elle cherche à expliquer l organisation et la stabilité de cette fantasmatique, à dégager le fantasme sous-jacent à ces formations imaginaires qui ont leur origine dans l inconscient. La pathographie freudienne («Le Souvenir d enfance de Léonard» ou «Le Moïse de Michel-Ange») consiste en la mise en rapport d une œuvre plastique avec la biographie de son auteur, elle peut permettre d en déceler les désirs, les pathologies. La jouissance, le plaisir esthétique La «prime de séduction» chez Freud et le «plus-que-jouir» chez Lacan

6 Léonard de Vinci, La Vierge, l'enfant Jésus et sainte Anne (1510) in Sigmund Freud, Un souvenir d enfance de Léonard de Vinci ( note 1919)

7 Les modèles psychanalytiques de la création artistique Processus primaires et processus secondaires Processus primaires sont relatifs à l inconscient: énergie libre, association d idées fluide, vision syncrétique (globale) = rêve, hallucination. Processus secondaires, relatifs au système préconscient-conscient: énergie liée, contrôle des pensées, vision analytique = éveil, jugement, calcul, action contrôlée, attention

8 Les modèles psychanalytiques de la création artistique Processus primaires et processus secondaires L «ordre caché de l art» (Anton Ehrenzweig) Phase schizoïde = correspond aux processus primaires, exclusivement inconsciente, plonge sujet dans un flux d objets mentaux (souvenirs, impressions infantiles, désirs etc.), la vision est syncrétique Phase maniaque = entre conscience et inconscience, même si plutôt du côté du primaire, l esprit «balaye, scanne» la matériel inconscient qu il a reçu, c est le temps de l intuition, de la sérendipité, de la recherche inconsciente, des essais plus ou moins fructueux Phase dépressive = correspondant aux processus secondaires, à la mise en forme de l oeuvre, de ses idées, les idées se figent, le geste devient plus intentionnel. Cette phase reocuvre autant la réalisation de l oeuvre que la détachement (le moment de l exposition)

9 Les modèles psychanalytiques de la création artistique Processus primaires et processus secondaires L «ordre caché de l art» Les cinq phases du processus créateur (Didier Anzieu) «Le travail de la création parcourt cinq phases : éprouver un état de saisissement ; prendre conscience d un représentant psychique inconscient ; l ériger en code organisateur de l œuvre et choisir un matériau apte à doter ce corps d un code ; composer l œuvre dans ses détails ; la produire au-dehors». Le Corps de l œuvre, 1981