PROJET DRAWING LAB INFLATION(S)

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Grégoire Boutin
il y a 6 ans
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1 PROJET DRAWING LAB INFLATION(S) Bertrand Flachot, artiste François de Coninck, commissaire d exposition

2 Note d intention Le dessin linéaire de Bertrand Flachot s apparente à une écriture en constante expansion, hantée par la recherche d un nouveau langage graphique. Une douce ambiguïté formelle caractérise ce travail sensible à la croisée du dessin, de la photographie et de l installation. Les salles d exposition de Drawing Lab se prêtent particulièrement bien à une intervention in situ, conçue et modélisée pour le lieu. Une floraison de signes balaie l espace d exposition : lignes, traits et fils de cuivre se superposent, s entremêlent pour former un enchevêtrement organique où ils se confondent. Le dessin se déploie dans l inflation d un geste graphique où se délie le double sédiment étymologique du mot graphein : dessiner et écrire. Il s enracine dans des matériaux carnets, feuilles de papier, tirages photographiques et objets usuels mais son geste quitte rapidement tous ces supports matériels pour proliférer librement dans l espace : s accrochant aux murs comme un lierre, le fil de cuivre dédouble l encre graphique et pigmentaire ; l un dans l autre, les traits et les fils prennent leur envol et donnent naissance à de nouvelles formes dessinées en trois dimensions, qui transforment la perception du lieu de leur excroissance. Un flux continu guide ainsi le cheminement du dessin d un support à un autre, qui forme le fil conducteur de notre regard sur l installation, d une salle à l autre. Dans la descente d escalier à l entrée du lieu d exposition (1-vue escalier), un carnet à dessin ouvert, posé à plat sur le mur, laisse s échapper un flux noir de signes et de traits dont le fil de cuivre émaillé poursuit et multiplie le mouvement, indiquant d entrée de jeu aux visiteurs le geste qui préside à l intervention, diversement décliné dans les trois salles au sous-sol. Dans la grande salle (2-vue n 1 salle A), ce geste fait l objet d une variation monumentale sur une quinzaine de mètres de long. Un carnet à dessin aux dimensions hors-normes, posé sur sa tranche perpendiculairement au mur, souffle en l expulsant hors de son enclos de papier la matière, noire, dense et grouillante, d un désir d écriture. Cette vague minérale envahit le mur du fond jusqu à l arête formée par le coin ; elle repart ensuite de plus belle sur toute la longueur du mur latéral où elle prend forme et s agence en aplats. De grandes pages d écriture se dessinent côte à côte, où apparaissent progressivement des lettres qui semblent vouloir remonter à la surface des signes : un texte enfoui émerge, qui cherche à nous signifier quelque chose, mais sa lisibilité est malmenée par le trait affolé du dessin qui le rature, le sature et l ensevelit dans les noirs entrelacs de ses griffures.

3 Dans la salle B (3-vue salle B), le geste se tempère : la vague adoucit son impétuosité pour se prêter aux modulations d un dialogue plus tranquille avec les supports de son incarnation la chaise, les livres, les tirages photographiques rehaussés à l encre viennent border la vague en douceur, orienter et canaliser son écoulement dans l espace. Apaisée, elle laisse place à un dessin plus contenu, davantage centré sur la finesse du trait qui s espace et se dilue dans le fond blanc des supports. Dans la salle C (4-vue salle C), elle reprend cependant sa vigueur : recouvrant tout l espace des murs, de haut en bas, c est une tempête de signes et de lettres qui soudain se déchaîne, sur les flots de laquelle deux carnets à dessin ouverts sont ballotés comme de frêles esquifs. La métaphore océane se prête particulièrement bien à la description de cette installation qui n est rien d autre qu une relecture graphique du Premier chant de Maldoror de Lautréamont : «( ) Vieil océan, aux vagues de cristal, tu ressembles proportionnellement à ces marques azurées que l on voit sur le dos meurtri des mousses ; tu es un immense bleu, appliqué sur le corps de la terre ( )». Enfin, la boucle se termine dans la grande salle où le geste graphique est décliné sur un dernier support : il apparaît en transparence de la baie vitrée entourant la cage d escalier (5-vue n 2 salle A). Il est encore complété par un tirage photographique de l artiste, pris à son tour dans les mailles du filet d encre qu il tend sur le monde c est dire que tout part de la main et du geste, et y revient sans cesse. François de Coninck, commissaire d exposition

4 Implantation de l installation sur plan

5 1-Vue de l escalier Dessin sur carnet, impression jet d encre encre de chine, fil de cuivre émaillé noir, dimensions variables.

6 2-Vue n 1 salle A Carnet de dessin surdimentionné, impression jet d encre, fils de cuivre émaillé noir, encre de chine, dimensions variables. Impression jet d encre, fils de cuivre émaillé noir, encre de chine, dimensions variables.

dessins, fils de cuivre émaillé noir, dimensions variables.

7 3-Vue salle B Carnet de dessin, support plexiglas, encre pigmentaire, dimensions variables Chaise en bois laqué, carnets de dessins, fils de cuivre émaillé noir, dimensions variables. Tirage jet d encre sur papier photo. Série 1: 50 cm x 70 cm. Série 2: 45 cm x 55 cm.

8 4-Vue salle C Carnet de dessin, impressions jet d encre, fil de cuivre émaillé noir, encre pigmentaire, dimensions variables.

9 5-Vue n 2 salle A Impressions jet d encre sur film cristal transparent, dimensions variables. Tirage jet d encre sur papier photo. 50 cm x 200 cm.

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