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15 La photographie change la vision des masses. Jusqu alors, l homme ordinaire ne pouvait visualiser que les évènements qui se passaient tout près de lui, dans sa rue, dans son village. Avec la photographie, une fenêtre s ouvre sur le monde. Les visages des personnages publics, les évènements qui ont lieu dans le pays même et en dehors des frontières deviennent familiers. Avec l élargissement du regard, le monde se rétrécit. Le mot écrit est abstrait, mais l image est le reflet concret du monde dans lequel chacun vit. 14 Gisèle Freund 14

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39 Les photographes sont capables en tant qu hommes, parfois au péril de leur vie de mettre face à leur conscience, leur sensibilité et leur morale, et de prendre à bras le corps, sans tricher, leur caméra, prolongement de leur tête et de leur cœur, quelque soit le sujet traité. 71 Jean Dieuzaide 71

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41 «Comme la plupart des mythes, celui du photographe-reporter ne s est pas constitué au sein, mais bien plutôt au-dehors de la corporation. Au fil du siècle, ce sont moins les photographes eux-mêmes que les médias, les romanciers, les scénaristes, les publicitaires, qui se sont employés à magnifier le reporter de guerre Car, si les premiers indices tangibles de ce mythe apparaissent de manière tout à fait précoce dans les articles de presse décrivant le travail effectif des reporters, ces indices sont davantage visibles et révélateurs dans les fictions dont les personnages principaux sont incarnés par des photographes. A cet égard, Tintin, reporter au Petit Vingtième, est probablement la première figure importante de ce mythe. Il inaugure la longue généalogie de ses multiples représentants Martial Gaur (Pierre Boulle, Le Photographe), Francis Jansen (Patrick Modiano, Chien de printemps), Blèmia Borowicz dit Boro (Franck et Vautrin, Les aventures de Boro reporter-photographe) et tant d autres que la littérature ou le cinéma (Apocalypse Now, Under Fire, War Shots, Hors la vie, etc.) ont contribué à populariser. 74» 74

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50 «Curieusement, les éléments constitutifs de ce mythe sont peu présents lors de la Première Guerre mondiale. Il est significatif que l histoire de la photographie n ait retenu aucun nom de photographes opérant pendant ce conflit. Ce n est en somme qu à partir de la guerre d Espagne que le nom du photographe (Robert

51 Capa, Hans Namuth, David Seymour, Gerda Taro, etc.) commence à ne plus disparaître derrière celui du journal qui l emploie. Cette nomination du photographe, qui participe amplement à la constitution de son mythe, deviendra ensuite plus courante pendant la seconde guerre mondiale (Margaret Bourke-White, Lee Miller, George Rodger, Eugène Smith, etc.) et plus encore au Viêtnam (Larry Burrows, Gilles Caron, Philip Jones-Griffiths, Don McCullin, Tim Page, Nick Ut, etc.). Les guerres d Espagne et du Viêtnam, qui ont bénéficié, selon l historien Philip Knightley, d une attention soutenue de la part des médias et du grand public, délimitent en fait une sorte d âge d or du photoreportage, particulièrement propice à l élaboration du mythe de la profession. 103» 103

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58 «La cinquième conquête d André, enfin, c est «Robert Capa». On connaît mal les origines de ce pseudonyme. Le mot «épée» en hongrois? Le mot cape, ou déguisement, en espagnol? Le nom, a peine retouché, du grand metteur en scène Frank Capra, qu il admirait entre tous, comme le suggère son biographe Richard Whelan? Pseudonyme excellent en tout cas, tout à fait international, prononçable en toutes langues, et dont il va se servir avec génie. 122» 122

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63 Photographier, c est être responsable, capable de se confronter aux grandes fictions de l histoire, afin d inviter le lecteur et ses enfants à se laver les yeux à grande eau fraîche, tous les matins et le désespoir s effacera un jour. 138 Jean Dieuzaide 138

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87 ALMASY (Paul), 1980, La photo à la une, qu est ce que le photojournalisme?, Paris, Editions du CFPJ. ALMASY (Paul), DAVID (Francis), GARNIER (Claude), 1993, Le photojournalisme : informer en écrivant des photos, Paris, Editions du CFPJ. AMAR (Pierre-Jean), 2000, Le photojournalisme, Paris, Nathan. ASSOULINE (Pierre), 2001, Cartier-Bresson : L œil du siècle, Paris, Folio. BORGE (Jacques) et VIASNOFF (Nicolas), 1982, Histoire de la photo de reportage, Paris, Nathan. BOUVIER (Nicolas) et MERCIER (Michèle), 1995, Guerre et humanité, un siècle de photographie : les archives du Comité International de la Croix-Rouge, Genève, Skira. DENOYELLE (Françoise), 1997, Les usages de la photographie, , Paris, l Harmattan. DEPARDON (Raymond), 2004, Images politiques, Paris, La fabrique éditions.

88 FREUND (Gisèle), 1974, Photographie et société, Paris, Seuil. JAUBERT (Alain), 1986, Le commissariat aux archives : les photos qui falsifient l histoire, Paris, Barrault. LAURENT (Michel), 1994, Je pense à vous, Paris, Seuil. LEMAGNY (Jean Claude) et ROUILLE (André), 1998, Histoire de la photographie, Paris, Larousse-Bordas. LUGON (Olivier), 2001, Le style documentaire : d August Sander à Walker Evans, Paris, Editions Macula. MORRIS (John G.), 1999, Des hommes d images, Paris, Editions La Martinière. MORVAN (Yan), 2000, Photojournalisme, Paris, Editions du CFPJ. PAGE (Tim), 2001, Instants de grâce, Paris, Editions La Martinière. ROBICHON (François) et ROUILLE (André), 1992, Jean-Charles Langlois : la photographie, la peinture, la guerre. Correspondance inédite de Crimée, Nîmes, Editions Jacqueline Chambon. ROBIN (Marie-Monique), 1999, Les 100 photos du siècle, Paris, Editions du Chêne Hachette Livre. SONTAG (Susan), 2003, Devant la douleur des autres, Paris, Bourgois. L appareil photo : une histoire illustrée, sous la direction de Einar Engelbrektson et Turlough Thorbjörnsson, 1978, Gothenburg (Suède), AB Nordbook, Edition française réalisée par AD-EX. L œil de la guerre, sous la direction artistique de David Rowley, 2003, Paris, Editions France Loisirs. Gamma : 30 ans de photoreportage, sous la direction de Christian Paris et Michel Cabellic, 1997, Paris, Larousse. Magnum, préface de Michael Ignatieff, 2000, Londres, Phaidon. Magnum : 50 ans de photographies, 1989, Paris, Nathan. Voir, ne pas voir la guerre : histoire des représentations photographiques de la guerre, 2001, Somogy, Editions d art. Berenice Abbott, 1995, Centre National de la Photographie, Paris, Photo-Poche. Camera Work, 1983, Centre National de la Photographie, Paris, Photo-Poche. Eugène Atget, 1984, Centre National de la Photographie, Paris, Photo-Poche. Jacob A. Riis, 1997, Centre National de la Photographie, Paris, Photo-Poche. Magnum, 1997, Centre National de la Photographie, Paris, Photo-Poche. Robert Capa, 1993, Centre National de la Photographie, Paris, Photo-Poche. Walker Evans, 1990, Centre National de la Photographie, Paris, Photo-Poche.

89 Photographe de guerre, film documentaire de Christian Frei sur le photographe James Nachtwey, (Semaine à thème «Journalisme en danger» sur la chaîne de télévision Planète.) Robert Capa : Focus sur une légende, film documentaire de Anne Makepeace, (Semaine à thème «Journalisme en danger» sur la chaîne de télévision Planète.)

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