You took my innocence away

Transcription

1 Kevin Senant

2 You took my innocence away Performance en réseau, Vidéo-projecteurs, 1 ordinateur, 1 caméra retransmise en direct, connexion internet. 15 min. Cette performance est construite à partir d une scène du film de Joseph Losey, Don Giovanni (adapté de l opéra de Mozart). Cette scène est divisée en deux parties (celle de Leporello et celle de Don Giovanni) et ses dialogues ont été insérés sur deux plateformes distinctes de messagerie instantanée. Face à cette narration fragmentée, le spectateur assiste de manière complice à la reconstitution en direct d une version continuellement actualisée de l extrait du film. *Omegle : est un site internet de messagerie instantanée automatisée. Il met en relation deux utilisateurs au hasard, de façon anonyme et sans obligation d inscription préalable, dans une fenêtre de chat sous les pseudonymes de You et Stranger ** Chatroulette : est un site Web de messagerie instantanée et de visiophonie (par webcam) qui a la particularité de mettre des internautes en relation de manière aléatoire. Festival Nouvelles à Pôle Sud, Strasbourg 2011 You took my innocence away prend la forme d un tryptique réalisé en direct par deux performeurs. Après avoir lançé une vidéo à l adresse du public sur l écran central, le premier performeur, installé à un bureau, entreprend, sur l écran de droite un monologue en ligne sur le site Omegle*. Ce monologue est entrecoupé des interventions de l utilisateur partageant la discussion en ligne. Pendant ce temps, le second performeur, équipé d une caméra, capture les éléments textuels et visuels produits tout au long de la performance. Cette caméra fait office de web-cam reliée au site de discussion aléatoire Chatroulette**. Double page suivante Programa de investigación #3, l ESADS, 2011

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4 X and/or Y : a proposal for an adaptation to the mainstream dispositif d ordre didactique et interactif, ordinateurs et écrans, dont 6 reliés à Internet, 3 webcams et une projection vidéo. X and/or Y permet aux visiteurs d interagir avec trois configurations possibles à savoir, celle de la performance et deux autres dispositifs potentiels qui résultent des tendances d utilisation de l Internet en matière de sites de rencontre specialisés: - Je propose la réactivation de la version originale de la performance avec les chats textuels et vidéo utilisés intialement où les utilisateurs sont anonymes. Cette importance de l anonymat, en référence notamment aux masques portées par les deux protagonistes du film de Losey, influe sur les choix des plateformes utilisées par l artiste dans You took my innocence away. Ce dispositif d ordre préventif simule la possible évolution vers un futur (certes proche) des plate-formes web nécessaires à la réalisation de la performance You Took My Innocence Away **. Il se focalise sur la non pérennité de ces plate-formes utilisées lors de cette performance en partant d un postulat évident : la prévisible disparition des plate-formes originelles. Vue d ensemble, Esads Strasbourg Le deuxième triptyque d écrans est un scénario où l anonymat n est plus possible, où l utilisateur doit entrer un nom d utilisateur et un mot de passe afin de pouvoir échanger mots et/ou images en temps réel. Cette identification permet aux administrateurs d un réseau informatique notamment, de limiter pour chaque usager les informations auxquelles il peut accéder. Elle permet également de conserver la trace exacte de toutes les opérations faites. L utilisation de plus en plus systématique d un nom d utilisateur a été initiée, entre autres, par la volonté d assainir les plateformes d échanges. - Enfin, les trois derniers ordinateurs forment un dispositif sur le paradigme du visage, soit l avènement de l incarnation de l individu dans un échange réciproque avec d autre sur l Internet selon le chercheur Milad Doueihi. L évolution significative des modes de mise en relation, dans ce scénario, fait évoluer la relation qu entretient l usager avec sa propre image, banalisant l acte d échanger son image contre celle d un inconnu. La visiophonie prend donc le pas sur l interaction seulement par le texte, et le nombre d interactions simultanées augmente. *Mainstream désigne le courant principal (courant dominant) dans le flux d information. ** voir page 6.

5 Black Board Installation vidéo, Table, banc, vidéo projecteur, ordinateur, plaque en verre, écran de projection. 4min 14s Une voix féminine énumerant des couleurs, des objets d un paysage se synchronise tour à tour avec le point de vue du spectateur ( caméra proposant un traveling à 360 degrès ), et celui du personnage/actrice du film 2 ou 3 choses que je sais d elle de Jean-luc Godard. Peu à peu, la voix semble affirmer une autonomie, du moins un détachement avec l espace filmique et finit par s introduire dans un second espace, où des éléments précédemment cités sont filmés par une caméra mobile zoomant et dézoomant dans l espace de manière à donner l impression d orchestrer cette voix. Vue de face, DMC, Mulhouse 2011 Capture vidéo Doubel page suivante, Vue d ensemble, DMC, Mulhouse 2011.

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7 Behind Back! No body... Performance en réseau entre Boston et Strasbourg, collaboration avec Erwan Soumhi, Deux performeurs, 3 vidéo-projecteurs, connexion internet, 1 caméra retransmise en direct. 15 min La performance est activée simultanément à Boston et Strasbourg par chaque performeur. Un triptyque différent est généré pour chaque espace à partir des mêmes éléments : une même vidéo (écran A), une image de contrôle de ce qui se passe dans l autre espace (écran B), et l écran (écran C) proposant de suivre les échanges entre les deux performeurs. Vue panoramique de l espace de Strasbourg, Esads, 2010 B A C

8 The act of seeing with Victor s Eyes Projet Multi-média, collaboration avec Dounia Beghdadi, Film court + développement d un nouveau viewer Second Life. Programmation du Viewer par Estelle Senay. Le projet The Act of seeing with Victor s Eyes comprend une vidéo et un nouveau viewer pour second life. Le viewer est l outil-portail qui permet l accès aux mondes virtuels. Le personnage de Victor et sa vision de l espace nous ont amenés dans un premier temps à la réalisation de cette vidéo. Elle se développe sous la forme d un documentaire, tout en entretenant une ambigüité entre les éléments fictionnels et les éléments réels, mettant en scène un utilisateur du viewer. Nous suivons son expérimentation du viewer et receuillont ses impressions. Les indices ainsi recueillis ont permis de développer le viewer. Se posent comme questions la nature de la relation entre le personnage et la voix off (notre posture de réalisateurs), ainsi que le rapport entre cette vidéo et l objet viewer. Ce personnage, ou plutôt cette personne en tant que testeur privilegié, influence les choix quand à la liste des effets possibles du viewer : Nous cherchons a recréer la vision de cette personne, Victor, personne-personnage qui agit pour nous dans ce projet comme avatar. En retour, nous avons adapter et modeler le viewer autour des tests et des expériences effectués par Victor.. En haut, Capture vidéo, The act of seeing with victor s eyes Ce projet est la double interprétation de ce regard particulier. En bas, Capture d écran du viewer Victor s eyes, 2011.

9 Transfert sur papier de soi Vidéo Dv, Dans le cadre du projet de Pez Corp., X intrigue. 6 min59s Transfert sur papier de soie est une vidéo intégrant le corpus de l artiste X, artiste/création du groupe Pez-corp. Il s agit ici d une plongée dans le monde figuratif de l artiste X avec à la surface une interview de l artiste décrivant son processus de travail. Captures d écran

10 Stranger Performance en réseau, Vidéo-projecteurs, 1 caméra retransmise en direct. 12 min La performance débute par l activation sur Youtube du titre People are strange de The Doors. L écran de gauche est relié à un ordinateur connecté à un complice, via Skype, qui enregistre la scène à travers son écran puis la rediffuse instantanément dans l espace de la performance. L écran de droite est relié à une caméra filmant en direct un spectateur, volontaire et isolé du reste du public. L écran central est relié à un ordinateur sur lequel j entreprends un monologue pré-écrit sur une plateforme de messagerie instantané avec des Strangers. (...) You: But in fact, the (secret) idea is to create the illusion of a new order/ revolution : Allow people to believe that things have changed because their role has changed- they have became actors. Stranger: It is true. They take different personas with this power. You: But promotion brings greater responsibility, more power to conserve this power, one must to follow the same rules. Stranger: Hm. It s a carefully restricted cycle, You: At this moment, I m writing this story. Stranger: Is it not? You: At this moment, I m writing this story another time. and now, I m talking to you, through this action. Stranger: That is true. You: This looks like subtitles, and in fact it is. Stranger: It is. Subtitles that are free to roam around this entire world. (...) Retranscription d une conversation avec un Stranger (écran central). Vue de derrière, 20 Octobre 2009, Smfa, Boston.

11 Irritation Diptyque Vidéo dv, min 37. Cette vidéo prend la forme d un récit fictionnel. Le souvenir d une image s effaçant petit à petit pour son auteur se mêle à un commentaire du parcours de l image par elle-même. Nous suivons le parcours de cette image à travers les flux, de son apparition jusqu à la rencontre avec ses semblables, et son entrée dans la sphère des images partagées, commentées, réenvisagées. Captures du diptyque vidéo

12 Irrigation Captures vidéo Vidéo dv, min27. Irrigation développe la question de l évolution du statut des images depuis les premiers films des Frères Lumières jusqu aux dernières vidéos disponibles sur les plateformes Internet de partages vidéos. Quand Godard dit dans Deux ou trois choses que je sais d elle, il y a de plus en plus d interférences entre les images et le langage, je me le traduis à présent de la sorte : les différentes vitesses entre les images et le langages ne les autorisent plus à communiquer directement ensemble. Double page suivante, Captures vidéo

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14 Stenopé-Surveillance Photographie - Installation vidéo - Sténopé, depuis Durée d exposition : 4 heures, de nuit. La photographie que j obtiens devient l image témoin d une nuit de surveillance bien qu elle ne laisse apparaître que les éléments fixes : l architecture, les voitures garées, la lumière du magasin restée allumée toute la nuit. Sténopés de surveillance, Strasbourg

15 Kevin Senant Senant.k@gmail.com