Stage : Comment vêtir le théâtre? Direction : Nathalie Prats, costumière. (Prise de notes personnelles)

Dimension: px

Commencer à balayer dès la page:

Download "Stage : Comment vêtir le théâtre? Direction : Nathalie Prats, costumière. (Prise de notes personnelles)"

Marie-Dominique Généreux
il y a 7 ans
Total affichages :

1 Stage : Comment vêtir le théâtre? Direction : Nathalie Prats, costumière (Prise de notes personnelles) Introduction Trois jours pour vous faire partager grâce à des archives et à des récits une vingtaine d année de pratique de ce métier de l ombre : costumière Sont d abord envisagées les questions que pose le théâtre par le biais du costume, l approche originale des textes et la découverte de ce travail qui aboutit à «l évidence des costumes» sur le plateau. Nous abordons des points théoriques, mais nous passons également par l épreuve de la conception et de la mise en application. - Quelle construction avec le metteur en scène? - Le costume répond-il à des données historiques précises? - Le costume de théâtre a-t-il un sens? 1

2 - Jouer avec les vêtements de tous les jours, est-ce costume? - Des contraintes budgétaires? - Quel est le temps imparti à la conception du costume? - Qui réalise? - Réalise-t-on parfois les costumes en double? - Quand les comédiens reçoivent-ils leurs costumes? - Les costumes sont-ils conçus en fonction du physique du comédien? Premier jour : La préparation, la conception des costumes Un peu de théorie sur les costumes le costume d époque Pour Nathalie ce qui est surtout important c est d habiller les personnages en fonction du langage qu ils tiennent. Cette adéquation est essentielle même s il est bien entendu possible de transposer. Ce qui compte également, c est le comédien : Il lui faut devenir quelqu un d autre à une autre époque dans une dimension de voyage dans le temps. La documentation est très importante pour le costume d époque : Prenons l exemple d une Robe Watteau que Nathalie a voulu créer pour une mise en scène des Fausses Confidences - Elle a d abord pensé au peintre Watteau qui aimait dessiner les costumes de la vie quotidienne - La robe a pour caractéristique d être plissée dans le dos - Nathalie complète sa documentation avec des livres techniques sur l histoire du costume sans se focaliser forcément sur une date précise Souvent la costumière arrive alors que le décor est déjà conçu. Donc tout son chemin de conception va l obliger à venir s inscrire dans ce décor. Ensuite on passe à sa table de travail pour la conception de maquette : on fait des dessins, on choisit des échantillons - la mise en image permet d exprimer une ambiance - permet de chiffrer le prix un costume d époque mais vivant Il ne s agit jamais de faire de la reconstitution pour la reconstitution. Il est d ailleurs important de vivre dans le costume, que ce dernier arrive tôt dans les répétitions. Le costume «il était une fois» Il s agit d un costume faisant signe vers le passé mais pas forcément exact dans l époque. Prenons l exemple de la Cruche Cassée de Klust qui doit se passer au XVIème siècle : Nathalie choisit d avoir plusieurs niveaux de saisie du costume avec une robe qui n est pas d une époque particulière mais qui joue avec les codes du costume historique en étant libre. 2

3 Ce costume doit faire ressurgir des images lointaines, enfouies Le mélange des époques Dans La Nuit des rois de Shakespeare, qui est un auteur baroque Les costumes fabriqués et les costumes de récupération Nathalie dessine avant d aller aux puces afin d avoir à l esprit ce qu elle cherche. Ce n est pas le hasard qui la guide. Il ne faut pas prendre le vêtement tel quel, mais toujours le retravailler pour le théâtraliser, le traiter, le transformer. Nathalie travaille aussi avec sa propre vie, ses propres références. le costume intemporel Exemple d Antigone de Sophocle Elle voulait une espèce de vêtement symbolique, un costume de la nuit des temps Il faut se créer un univers car il est important que tous se raconte la même histoire Bilan Avant la réalisation, il y a tout un travail de conception. La costumière est souvent dans une position de rendre service : il y a beaucoup de compromis à faire. Il s agit d une matière vivante Déchiffrage du texte avec l œil de la costumière : Feu, la mère de Madame, de Feydeau Nous partons d une pièce de Feydeau. Nous devons lire le texte progressivement et faire une feuille/ fiche par personnage à partir de tout ce que nous trouvons dans le texte : ce travail est facilement réutilisable avec des élèves fiche Lucien - pantoufles - il est déguisé en Louis XIV : avec imperméable car veut cacher son déguisement : effet de retardement - foulard - gants très mouillés - taches d humidité sur imperméable - souliers crottés - canne - épée sous son imper - parapluie avec de l eau - chapeau à bords : Louis XIV - bas blancs crottés - caissier+peintre : donne des informations sur son milieu social 3

4 - Costume : IL DOIT ÊTRE EN ROI SOLEIL : quelque chose de clinquant mais pas riche Yvonne - jupon - chemise - déshabillé - paire de pantoufles - éventail : suit la mode japonaise - luxe bon marché : désir de paraître bourgeois - tenue de lit avec ruban et peignoir - chemise en nuit avec ruban - couverture dans prolongement - jeu de pantoufle Annette - accent alsacien - grosse chemise : jeu sur le dénudé - Personnage qui doit exister rapidement car mineur - deux gros seins - // la joconde pour la coiffure PUIS NATHALIE NOUS MONTRE SES CROQUIS 4

5 5

6 Deuxième jour : Le costume historique La collaboration avec le metteur en scène Pour mettre en évidence le lien qui unit la costumière au metteur en scène, Nathalie nous donne à lire une copie de ses échanges mails avec Stephen Taylor concernant la mise en scène du Vaisseau fantôme de Wagner pour l opéra de Prague - regard intime de la costumière - S.T. choisit de transposer l univers norvégien du XVIII dans la société postindustrielle du XIXème - Contraste entre l espace très neutre, voir abstrait de la scène avec un plancher sombre et des costumes très vécus - Parti pris par rapport à une certaine tradition : d habitude le hollandais est en costume espagnol et les Norvégiens en costumes folkloriques - Expérience singulière car il s agit de chanteur de l opéra : donc il faut une robe pour un corps, pour un personnage - Le costume doit être ici un langage à part entière Travail de réalisation L après midi, Nathalie nous donne un travail très concret de réalisation de maquette de costume d époque en papier claque 6

7 Troisième jour : le costume de récupération Comment faire revivre une fripe, comment on les cherche? Où on les trouve? Comment on les transforme? Nathalie prend l exemple de la pièce Faut pas payer de Dario Fo et Franca Rame il faut se renseigner sur le milieu visionnage de film pour se créer un univers emmène les metteurs en scène chez le fripier Atelier : être costumière c est dessiner, croquer les comédiens L après midi nous sommes dans le rôle de la costumière. Nous devons dessiner un comédien qui est sur scène, en privilégiant le costume 7

Documents pareils

C est du 36, mais ça chausse grand

C est du 36, mais ça chausse grand Nouveau Clown-théâtre Public familial à partir de 8 ans Par la compagnie du BP 7 85 390 MOUILLERON EN PAREDS 02 51 87 56 42 / 06 85 42 99 79 francois.tcv@orange.fr Contact