Deuxième cours de Formation musicale (cours du 14 septembre 2015)

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1 Deuxième cours de Formation musicale (cours du 14 septembre 2015) Notation du chant grégorien Au départ, seul le texte liturgique est noté sur le graduel (Le graduel est un recueil des chants grégoriens qui peuvent être chantés à la messe). Les mélodies sont exclusivement transmises oralement. On notait juste les inflexions de voies. Au IX e siècle, apparaissent les neumes. Il n'existe aucun témoignage de la présence de neumes au VIII e siècle Les plus anciennes traces de neumes, peut-être même ajoutées après coup, se retrouvent dans un manuscrit d'origine allemande daté par le Pr Bernard Bischoff de 829 environ. Il s'agit d'un ensemble de signes, généralement notés au-dessus du texte, et permettant au chantre (personne qui assure les chants dans les offices liturgiques) de retrouver une mélodie primitivement mémorisée «d'oreille», mais sans indications précises des intervalles ou de la hauteur des notes. Cette première notation musicale n'inclut pas d'indication rythmique, du moins de manière relative dans un groupe de neumes. Elle n'indique pas non plus de "tempo" régulier et constant tout au long d'une pièce. Exemple de Neumes La forme graphique des neumes provient des marques d accents utilisés par les grammairiens. Ils héritent ainsi d une tradition qui dans son principe remonte jusqu à la Grèce antique. Cependant, il semble que la notation cursive (écriture du quotidien) des neumes est une création propre des grammairiens latins. Les plus anciennes notations par neumes apparaissent vers l'an 850. La notation accentuée repose fondamentalement sur l utilisation de deux accents simples : L accent grave, tracé du haut vers le bas, indique que la syllabe est prononcée sur une note plus grave que le reste. L accent aigu, tracé de bas en haut, indique au contraire que la syllabe est prononcée sur un ton plus aigu que le reste. L accent aigu tombe sur la syllabe accentuée, et l accent grave dénote les cadences, sur les finales d incises (proposition chantée très courte, insérée dans une autre ) et les fins de mots. Dans la déclamation d un texte liturgique, suivant la prononciation du latin en usage au Moyen Âge, les syllabes subordonnées sont émises sur un ton neutre. L accent aigu a finalement donné la virga, conservant sa forme plutôt verticale. L accent Conservatoire de Châtellerault Page 1

2 grave isolé tend à se rapprocher de l horizontale, se simplifiant en un petit trait (tractulus) ou un simple point (punctum). Ces accents peuvent être combinés pour noter des groupes mélodiques portant sur une même syllabe : /\ (clivis) Aigu et grave (l accent circonflexe) traduit la succession de deux notes, la première plus haute que la seconde. \/ (podatus) Grave et aigu (accent anti-circonflexe) correspond à la succession de deux notes, la première plus grave que la seconde. /\/ (porrectus) un groupe de trois notes successivement aiguë, grave puis aiguë. \/\ (torculus) trois notes successivement grave, aiguë et grave. L alléluia du chant grégorien En chant grégorien, pour le propre de la messe, la pièce de l'alléluia se compose de la forme Aa - Ab - B - Aa - Ab : - Aa : l'alléluia proprement dit (ligne de la parole, d'abord) ; - Ab : le jubilus, à savoir mélisme (technique consistant à charger sur de nombreuses notes une syllabe d'un texte) très orné de la dernière syllabe ia qui signifie le diminutif du nom de Yah (Yahvé) (ligne de la musique ensuite) ; - B : un verset. Ces trois parties ont des mélodies propres, parfois construites à partir de mélodies types. C'est l'incipit (premier mot d un manuscrit) du verset qui donne son nom à l'alléluia. Parfois le compositeur préférait un nouveau jubilus plus développé après le verset, au lieu de la répétition Aa : Aa - Ab - B - Aa - AC Celui-ci (AC) s'appelait la sequentia, (poème liturgique de la liturgie catholique romaine) La seule répétition du jubilus est également admise. Mais cette manière est de moins en moins fréquente : Aa - Ab - B Ab La modification des neumes de signe en notes On commence à mettre un trait sur les neumes.puis vient l idée des 4 traits ou les neumes commencent à devenir carré comme des notes Les neumes décrivent des petites formules mélodiques appliquées à une syllabe, chaque type de neume correspondant à une figure mélodique et surtout rythmique particulière. Conservatoire de Châtellerault Page 2

3 Quelques définitions de neumes de forme carrée. Le Punctum correspond à une note isolée.. Le Podatus : Il transcrit un groupe de deux notes en montée, celle du bas étant interprétée avant l'autre.. Le Scandicus : C'est un groupe de trois notes en montée. Le Torculus : neume de trois notes où celle du milieu est plus élevée que les deux autres.. Le Porrectus : neume de trois notes où celle du milieu est plus grave que les deux autres. Ils changent souvent de clés sur la portée Ils adoptent la portée à 4 lignes mais ils changent souvent de clé sur la portée pour se faciliter les notes graves ou aigues. Il existe deux types de clef : La clef de Do(Ut) : La clef de Fa : (la note Do(Ut) est située sur la ligne marquée d'une flèche) (la note Fa est située sur la ligne marquée d'une flèche) Elles peuvent se positionner sur chacune des quatre lignes de la portée et indiquent la position de la note correspondante. Les altérations à la clef sont rares mais possibles : on rencontre parfois un bémol à la clef. Les clés ne se posent que sur la deuxième, troisième ou quatrième ligne. Si Do Sol Fa Do Ré Mi Fa Conservatoire de Châtellerault Page 3

4 Vers un système plus cohérent pour une meilleure lecture : Le dessin des clefs est dérivé (stylisation et enluminure) des lettres G (pour sol), F (pour fa) et C (pour do ou ut), que l on avait pris l habitude de placer sur une ligne de la portée primitive aux alentours du XI e siècle afin d attacher une hauteur absolue à la ligne en question. Les copistes ont ensuite progressivement transformé l aspect de ces lettres jusqu à aboutir au graphisme des clefs actuelles. Cette trouvaille qui est en fait à l origine de l invention de la portée, est attribuée à un moine italien, Guido d Arezzo. Les premières formes de la clé de sol jusqu'à la forme de clé de sol définitive Vers un système plus cohérent pour une meilleure lecture avec une portée définitive à 5 lignes : Chaque figure de clef pouvant en principe se fixer sur n importe quelle ligne de la portée, on devrait disposer d un total de 15 clefs. Cependant, la pratique n'a seulement conservé que trois clefs de fa, cinq clefs d utet deux clefs de sol. Clef d ut Clef d ut Clef d ut Clef d ut Clef de fa Clef de fa Clef de fa Les dix clefs. Bien que dix clefs aient été retenues au départ, certaines équivalences entre elles ont été constatées avec le temps; les clefs d'ut 5 e et de fa 3 e ; les clefs de fa 5 e et de sol 2 e : différent de deux octaves justes ; les clefs de fa 4 e et de sol 1 re différent de deux octaves justes. Cela a amené à n'utiliser que sept clefs principales, rejetant l ut 5 e, le fa 5 e et le sol 1 re. Ce n est pas par hasard que le nombre réel de clefs correspond au nombre de notes. En effet, ces sept clefs permettent l affectation de n'importe quel nom de note à n importe quel emplacement sur la portée ligne ou interligne. Ainsi, par exemple, la figure de note placée sur la première ligne peut prendree n importe quel nom selon la clef utilisée : Ce système de «transposition par les clefs» n est pas connu par les musiciens de tous les pays, et semble lié à une certaine tradition solfégique française. Par ailleurs, il a l inconvénient de ne pas toujours indiquer la bonne octave des sons réels. Ce procédé est un détournement du sens historique de ces différentes clefs, dont l existence n'était pas nécessitée par la transposition mais par la volonté d éviter les lignes supplémentaires. Conservatoire de Châtellerault Page 4

5 Les portées définitives avec les 7 clés retenues L'intervalle sonore entre la note la plus grave et la note la plus aiguë que peut entendre notre oreille forme un large spectre auditif qui ne peut pas être décrit avec sept notes. Les notes naturelles (do, ré, mi, fa, sol, la, si) se répètent autant de fois que nécessaire afin de couvrir l'entièreté du spectre. Il existe donc par exemple plusieurs DO dont la reproduction sonore va du DO le plus grave au DO le plus aigu. La portée fait cinq lignes (voir la portée). Celle-ci est insuffisante pour écrire toutes les notes existantes. Si la portée devait contenir l'ensemble des notes, elle ferait 11 lignes et les notes se placeraient de la manière suivante : Evidemment, une telle portée serait illisible.les séries de notes qui se répètent vers l'aiguë (4 séries). Le LA du diapason (note de référence 440 hz correspond au LA de la troisième série et est noté LA3. De la même manière, le RE2 correspond au RE de la deuxième série. Si une ligne porte la note DO, l'interligne suivant (en montant) porte la note RE, puis la ligne suivante la note MI et ainsi de suite. De même, l'interligne précédent porte la note SI, la ligne précédente porte la note LA etc... La portée faisant cinq lignes, une clé permet de renseigner quel groupe de lignes prendre en compte sur la portée théorique. Les trois clés sont : Clé de sol : Clé de fa : Clé d'ut (do) : Les trois clés sont placées de manière fixe sur la portée théorique et permettent d'isoler cinq lignes comme le montre le schéma suivant : Conservatoire de Châtellerault Page 5

6 Les notes des cordes du violon, du violoncelle et de la contrebasse Le violon Les 4 cordes, de la plus grave à la la et mi. plus aiguë, sont accordées à la quinte de la manière suivante : sol, ré, La portée utilise la clé de sol, la tessiture est importante Sol2 Mi6 Le violoncelle Les 4 cordes, de la plus grave à la plus aigue, sont accordées à la quinte de la manière suivante : do, sol, ré et la La2 Ré2 Sol1 Do1 La portée utilise la clé de Fa, la tessiture est importante Sol4 Do1 Conservatoire de Châtellerault Page 6

7 La contrebasse Les 4 cordes, de la plus grave à la plus aigue, sont accordées de la manière suivante : mi, la, ré et sol Attention la contrebasse est écrite une octave plus haut que ce qu elle sonne Ecrit Sol2 sonne Sol1 Ecrit ré2 sonne ré1 Ecrit La1 sonne La0 Ecrit Mi1 sonne Mi0 La portée utilise la clé de Fa (bien que la clé de fa devrait porter la mention 8vab :octavation), la tessiture est importante. Do4 Mi0 Il existe de types d octavation : Un octave au dessus s appelle 8va alta (exemple le picolo) Un octave au dessous s appelle 8va bassa (exemple : la contrebasse) Conservatoire de Châtellerault Page 7