L IMAGE EXPOSITION ET LE. Dossier Enseignant. l e s i è c l e d e s a n t o n i n s

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1 EXPOSITION Dossier Enseignant DU 12 SEPTEMBRE 2013 AU 14 JANVIER 2014 L IMAGE ET LE POUVOIR l e s i è c l e d e s a n t o n i n s FORUM ANTIQUE DE BAVAY Allée Chanoine Biévelet BAVAY - France Tél. : +33 (0) forumantique@cg59.fr - forumantique.lenord.fr

2 Ce document est mis à disposition des enseignants dans le but de préparer dans les meilleures conditions, leur visite de l exposition temporaire «L image et le pouvoir. Le siècle des Antonins». Sommaire Présentation du Forum antique de Bavay p. 4 L Image et le Pouvoir. le siècle des Antonins p. 7 Présentation de l exposition p. 8 dynastie des Antonins p. 10 fabrication de l image impériale p. 19 Focus sur... p. 24 Réalisation Equipe du Forum antique de Bavay, musée du Département du Nord. Programmation culturelle p. 26 Infos Pratiques p Crédits des illustrations et photographies : J.-F. Peiré, MSR, Toulouse : Couv. (haut), p. 9 (1) (3) (bas gauche), 12, 12, 16, 18, 20, 23 P. Ramakers, la Bibliothèque Royale de Belgique : Couv (bas), p. 8 (droite), 9 (gauche), 11, 19 (bas), 22 Droits Réservés, Forum antique de Bavay : p. 4 (haut), p. 5 (haut et milieu) E. Watteau, Département du Nord, Forum antique de Bavay : p. 4 (bas), 6, 27 De Pinxi : p. 5(bas) C. Tepper, Museum August Kestner, Landeshauptstadt Hannover : p. 7, 8 (bas), 12, 13, 21 P. Capus, MSR, Toulouse : p. 8 (haut), 9 (2), 12, 17 T. Querrec, RMN : p.8 (milieu), 12, 12, 14, 15, 20 Deutschen Archaologischen Instituts, Rome ; p. 9 (4) H. Lewandowski, RMN : p. 19 (haut) Bnf, Cabinet des Estampes : p C. Bonamis : p. 27

3 Présentation du Forum antique de Bavay Forum antique de Bavay, musée du département du nord Les vestiges du forum antique de Bavay sont connus depuis le XVIII e siècle. Mais ce sont les fouilles archéologiques menées entre 1940 et 2000 qui ont permis une découverte quasi-complète de l emprise du forum. Ils sont inscrits au titre des Monuments historiques depuis Le forum antique de Bavay est unique en France par sa superficie (2,5 hectares) et par la qualité des élévations visibles. Un site archéologique : le Forum Mis au jour dans sa quasi intégralité, le forum de Bavay est l élément le mieux connu de la ville antique. Comme dans tout l Empire romain, il était le cœur de la cité, rassemblant les activités administratives, commerciales et religieuses. Disproportionné par rapport à la taille de la ville antique, il est le seul retrouvé en France dont le plan entier ait été conservé. Sa basilique est l une des plus grandes connues à ce jour dans tout l Empire romain. Capitale de la cité des Nerviens, du nom de ce peuple gaulois installé avant la conquête romaine entre la Sambre et l Escaut, l antique cité de Bagacum se doit, dès le I er siècle de notre ère d être dotée d un ensemble de bâtiments publics à sa mesure : le forum. En effet, au croisement de 7 voies romaines, la cité est un lieu de passage important, déjà mentionné par certains auteurs de l époque. Le premier musée relatif aux fouilles archéologiques menées à Bavay date de Ce n est qu en 1976 que l actuel bâtiment du musée est construit, suite à la découverte du «Trésor des bronzes» en Municipal lors de son ouverture en 1976, le musée est devenu départemental en Bavay, orthographié baca conervio, figure sur la table de Peutinger, copie médiévale d une carte antique. Le forum de Bavay, dégagé aujourd hui aux troisquarts, constitue un rectangle de 240 m de long sur près de 110 m de large. Il se rattache à une série de forums appelés «forums tripartites», comprenant trois parties principales : L esplanade Grande place dallée au centre du forum, elle est bordée sur ses grands côtés par des portiques. Il faut imaginer ce vaste espace occupé par des statues et des inscriptions officielles. Un ensemble de pièces à usage administratif se trouve sous les portiques bordant l esplanade. Les citoyens viennent y échanger leur monnaie, bénéficier du service des poids et mesures (ponderarium) ou encore consulter un avocat. De nombreuses administrations locales y sont représentées. Les vestiges du forum antique s étendent sur 2,5 hectares au cœur de la ville actuelle de Bavay. L esplanade centrale du forum constitue le cœur de la cité où se rencontrent les citoyens. Un ensemble de boutiques à l extérieur du forum La vie commerciale de Bagacum s anime sur les façades extérieures du forum. Une quarantaine de boutiques propose des produits et des services variés. 5 Le site archéologique de Bavay présente les vestiges du plus grand forum antique mis au jour en France. Les commerçants y vendent notamment des poteries, de la vannerie, du textile, de l alimentation ou du pain, contribuant ainsi à faire des abords du forum une zone attractive.

4 La basilique Sur le côté Est de l esplanade, apparaissent les vestiges d un grand édifice surélevé par rapport à l esplanade : la basilique. Pour les Romains, elle est le centre de l activité judiciaire et politique. La basilique de Bavay était l une des plus vastes de l occident romain. Avec ses 98 m de long, elle dépasse de peu celle de Carthage. Aide de préparation à la visite Le temple Le troisième élément caractéristique du forum tripartite est la zone religieuse. Sur le côté Ouest de l esplanade, se tient l aire sacrée, de plus petites dimensions mais surélevée, où devait être implanté un monument consacré au culte officiel de Rome. Comme l esplanade centrale, cette place est entourée de portiques dont les fondations sont d un genre particulier : le cryptoportique. Les vestiges de ces galeries semi-souterraines sont particulièrement bien conservés à Bavay. L interrogation demeure sur les fonctions précises de ce cryptoportique, d autant plus que la qualité des élévations et des décors est remarquable. La muraille édifiée au IV e siècle est encore visible aujourd hui. Vous avez dit muraille? L image et le pouvoir 6 À la fin du III e siècle, une enceinte est édifiée autour du forum de Bavay, traversant les boutiques. 7 Une deuxième muraille prenant appui sur la première est construite au cours du IV e siècle. Aujourd hui, la muraille défensive du IV e siècle constitue l élément le plus imposant du site archéologique. Les élévations de plus de 8 mètres de haut et les vestiges des tourelles de défense donnent à voir l importance de cette construction. Edifiées en des temps troublés, ces fortifications sont notamment dues au positionnement stratégique de la ville, proche du limes (frontière de l Empire) et située le long de l axe Boulogne/Cologne. Le siècle des Antonins

5 Présentation de l exposition 8 Un cadre propice Accueillir l exposition «L image et le pouvoir. Le siècle des Antonins» au Forum antique de Bavay redonne au lieu toute sa signification. En effet comme le théâtre, l amphithéâtre et les thermes, le forum constitue l une des principales places de diffusion de la figure impériale. Il est d autant plus profitable à sa propagation qu il concentre les pouvoirs judiciaires, religieux et surtout politiques. Il est également intéressant de souligner ici que la période de règne des Antonins, II e siècle ap. J.-C., correspond à l âge d or de la cité de Bagacum. Propos de l exposition De prime abord, la représentation d un personnage, son image, a pour objectif d être le reflet fidèle et naturel de son modèle. Cependant lorsqu il s agit de représenter et de diffuser l image d un souverain, l image du pouvoir, le portrait prend alors une toute autre dimension et devient un formidable instrument du pouvoir. Sigillée sigillée Trajan Antonin Le Pieux Hadrien Fabrication de l Image impériale Arbre généalogique Double voile et arbre généalogique Monnaies Marc Aurèle Lucius Verus Commode Anonymes Conçue par le musée Saint-Raymond de Toulouse, cette exposition dévoile la propagande successivement mise en œuvre par les Antonins dans la représentation de leurs portraits qu ils soient en marbre ou en bronze, pour les bustes, ou, en or, en argent ou en bronze, pour les monnaies. A travers la codification de ces portraits, l exposition permet d observer et de comprendre la signification des symboles et des idéologies qui transparaissent derrière chaque œuvre. Les portraits de contemporains anonymes représentés à la mode des portraits d empereurs et d impératrices constituent l un des témoignages marquant de ces codifications. L image idéalisée, ainsi véhiculée, permet de mettre en scène le souverain et de propager ses valeurs idéologiques ainsi que de les ancrer fortement et durablement dans les esprits. Le procédé déjà très appliqué durant l antiquité servira de modèle aux régimes politiques futurs. 9 Entrée

6 dynastie des Antonins Un régime impérial ancré Depuis la fin du VI e siècle av. J.-C., le peuple romain vit sous la République. Ce n est qu à partir du principat d Auguste en 27 av. J.-C. qu un nouveau régime apparaît : l Empire. Auguste, premier empereur de l Empire romain, accroît peu à peu les pouvoirs de sa fonction. Ses successeurs continuent cette avancée de telle manière qu au II e siècle ap. J.-C., l empereur possède trois principaux pouvoirs : - Militaire - l imperium proconsulaire majeur, accordé par le consulat signifiant qu il possède le pouvoir militaire, qui est supérieur au pouvoir de tous les gouverneurs de provinces. - Exécutif et législatif - la puissance tribunitienne, lui permettant de proposer des lois, de poser un droit de veto et d annuler toute décision jugée contraire aux intérêts du peuple, - Religieux - la charge de grand pontife, lui octroyant le droit d organiser le calendrier et la religion publique officielle. Nerva, empereur de transition entre deux dynasties, est contraint par le Sénat de choisir Trajan comme successeur. Les Antonins font de cette directive le fondement de leur principe de succession. L autorité impériale n est plus transmise par la filiation, mais par le mérite. Seul l homme ayant manifesté de réelles aptitudes à gouverner est désigné comme le meilleur successeur. Ce procédé nécessite en outre des alliances stratégiques auxquelles Trajan, Hadrien et Antonin se sont prêtés. Seul Marc Aurèle, après avoir partagé le pouvoir avec son frère Lucius Verus, prend comme successeur son propre fils, Commode. Arbre généalogique Marcia de la famille impériale sous les Antonins Trajan père L empereur s entoure de hauts fonctionnaires pour légiférer et administrer l Empire. Le Sénat se charge officiellement de préserver les traditions communes (mos maiorum) cependant ses fonctions se réduisent peu à peu à la consultation et l enregistrement. Les empereurs ne prennent pas les pleins pouvoirs sans contrepartie. En effet, afin d avoir la pleine approbation de Rome, ils font preuve d une grande générosité, en entreprenant par exemple des travaux en faveur de l hygiène et de la santé publique. Plotine Trajan (98-117) Ulp. Marciana L. Mindius Matidie l Ancienne C. Salonius Matidius Patruinus P. Hadrianus Afer L. Vibius Sabrinus Domitia Lucilla l Aînée M. Annius Verus P. Calvisius Ruso Rupilia Faustina Matidie la Jeune Sabine Hadrien ( ) Domitia Lucilla la Jeune M. Annius Verus Faustine l Ancienne Antonin le Pieux ( ) L accès au pouvoir - La particularité des Antonins L assassinat de Domitien en 96 ap. J.-C. met fin à la dynastie des empereurs Flaviens et avec elle, à une période tyrannique. Avant que le trouble ne s installe et qu une guerre 10 civile n éclate en raison de la vacance du pouvoir, le Sénat place à la tête de l Empire : 11 Nerva ; personne d un certain âge à qui est reconnue d une grande fidélité envers l Empire. Il représente une transition nécessaire pour le principat. Lucile Lucius jumeau T. Aelius Hadrianus Domitia Fadilla Cornificia T. Aurelius Crispine Commode En règle générale, l empereur transmet le pouvoir à son plus proche parent mâle. Cependant la réalité étant toute autre, s il ne désigne pas d héritier, il peut recourir à l adoption. Certains empereurs usent même de ce substitut pour désigner le princeps et évincer l héritier légitime. Annia Aurelia Galeria Faustina Verus ( ) de Lucile Antoninus Faustina Marc Aurèle ( ) Fulvus Antonius Faustine la Jeune ( ) M. Annius Verus Vibia Aurelia Faustina

7 Galerie des portraits impériaux TRAJAN Afin de connaitre plus en détail chaque empereur de cette dynastie, une fiche ressource leur est entièrement consacrée. Elle décline pour chacun : son identité, ses dates de règne, sa titulature impériale, sa pratique du pouvoir et enfin l image qu il renvoyait (ou souhaitait renvoyer) à ses contemporains confrontée à l image qu il représente aujourd hui chez les historiens. Tria nomina : Marcus Ulpius Traianus Né le : 18 septembre 53 à : Italica en Espagne Accession au pouvoir : Adopté par Nerva Dates de règne République romaine Dynastie Julio-Claudienne L Empire romain Dynastie Flavienne Nerva épouse : Pompeia Plotina dite Plotine Titulatures Imperator Caesari Divi Nervae Filius Nerva Traianus Optimus Augustus Germanicus Dacicus Parthicus, Pontifex Maximus, Tribunitiae Potestatis XXI, Imperator XIII, Consul VI, Pater Patriae Dynastie des Antonins 30 ap. J.-C Trajan Hadrien Antonin Le Pieux MArc Aurèle Lucius Verus Commode Sa pratique du pouvoir - Conquérant et bâtisseur Trajan est surtout connu pour ses conquêtes militaires en Dacie, actuelle Roumanie, et en Orient. Au cours de la seconde guerre contre les Daces, le roi ennemi, Décébale, se suicide. Cette victoire fait de Trajan un véritable héros et de nombreux objets porteront le souvenir de ses combats (comme la céramique sigillée présentée dans l exposition). On lui doit aussi la construction de plusieurs monuments importants : la colonne qui porte son nom, la création d un nouveau port à Ostie, un marché, des thermes et un forum à Rome Il meurt en 117, sans héritier. Son testament fait d Hadrien, proche de l impératrice Plotine, son successeur. Texte présent dans l exposition. Ses Monument(s) érigé(s) ou restauré(s) Forum de Trajan, thermes de Trajan, le marché de Trajan ou la Naumachia Traiani à Rome. 12 Son image auprès de ses contemporains «Sa force, la grandeur de sa taille, la beauté de sa tête, la noblesse de ses traits, sans compter cette inflexible maturité, sa chevelure qu une attention a ornée des marques prématurées de la vieillesse qui ne fait qu accroître sa majesté» * Sa pérennité chez les historiens «Ses goûts le portent vers la simplicité, c est un soldat et un administrateur. Les réponses qu il donne à Pline sont frappées au coin du bon sens, de l efficacité, du respect de la loi et de la justice [ ] Il connait aussi la valeur du geste qui frappe l imagination et consolide une popularité : son entrée solennelle dans l Urbs se fait à pied, sans protection, au milieu d une foule en liesse» ** 13 * PLINE Le Jeune, Panégyrique ** M., LE GLAY, Y., LE BOHEC et J.-L., VOISIN, Histoire romaine, Presse Universitaire de France, Paris, 2006.

8 Hadrien Antonin LE Pieux Tria nomina : Publius Aelius Hadrianus Né le : 24 janvier 76 À : Rome Accession au pouvoir : adopté par Trajan Dates de règne Tria nomina : Titus Aurelius Fulvus Boionus Arrius Antoninus Né le : 19 septembre 86 À : Lanuvium Accession au pouvoir : Adopté par Hadrien Dates de règne épouse : Vibia Sabina dite Sabine épouse : Annia Galeria Faustina dite Faustine l Ainée Titulatures Imperator Caesar Traianus Hadrianus Augustus, Pontifex Maximus, Tribuniciae Potestatis XXII, Imperator II, Consul III, Pater Patriae Titulatures Imperator Caesar Titus Aelius Hadrianus Antoninus Augustus Pius, Pontifex Maximus, Tribuniciae Potestatis XXIV, Consul IV, Imperator II, Pater Patriae La pratique du pouvoir : Voyageur et cultivé Il gouverne en parcourant son Empire pour rester au contact de son peuple et intervenir dans tous les domaines. Durant l un de ses voyages en Égypte, il perd son compagnon Antinoüs. Contrairement à Trajan, il n est pas un conquérant et renonce même à certains territoires gagnés par son prédécesseur. Par contre, il cherche à assurer la stabilité des frontières. Ainsi, en Bretagne, il fait édifier un long mur de 118 kilomètres pour maintenir à l écart les peuples que les Romains appellent «barbares». Passionné par la culture grecque, il s inspire de célèbres lieux et monuments pour la construction de sa villa impériale à Tivoli, près de Rome. En 138, affaibli par la maladie et n ayant pas eu d enfant, Hadrien se résout à adopter son neveu par alliance, le futur Antonin le Pieux. Texte présent dans l exposition. Monument(s) érigé(s) ou restauré(s) Le mur d Hadrien, le panthéon ou mausolée à Rome et la villa Hadriana à Tivoli. La pratique du pouvoir : Empereur Vertueux Sous son règne, la paix est maintenue et l Empire continue à s enrichir. En 148, il organise des fêtes grandioses pour célébrer le 900 e anniversaire de la fondation légendaire de Rome, en 758 avant J.-C. Sa réputation d homme respectueux des dieux comme de ses ancêtres lui vaut le surnom de «Pieux». C est pour cette raison que l on a donné son nom à cette dynastie d empereurs. Son fils n ayant pas survécu, c est Marc Aurèle, son fils adoptif et l époux de sa fille, qui accède au pouvoir en 161. Texte présent dans l exposition. Monument(s) érigé(s) ou restauré(s) Thermes de Carthage et temple d Antonin et de Faustine à Rome. 14 Son image auprès de ses contemporains Son image auprès de ses contemporains 15 «il était de haute taille, bien fait de sa personne, avec une chevelure artistiquement peignée et une barbe fournie pour cacher des marques qu il avait de naissance sur le visage» * «... quand ils connurent l équité d un empereur si magnanime: équité que relevaient encore la beauté grave de son visage, et une taille majestueuse où s alliaient la vigueur et la grâce».* Sa pérennité chez les historiens Sa pérennité chez les historiens * Anonyme(s), Histoire Auguste, Vies d Hadrien, Aelius, Antonin. ** M., CHRISTOL et N., NONY, Rome et son empire, Hachette livre, Paris, «Esprit fin, cultivé d une belle et d une souple intelligence, il était autant homme d action qu aimable dilettante. Pour lui l Empire doit sauvegarder et enrichir la civilisation gréco-romaine : l Italie ne doit plus dominer les provinces et l Empire doit être divers dans son unité.» ** «Patricien conservateur, administrateur intègre, mais de faible envergure, il avait été choisi par Hadrien pour ne pas bouleverser les principes établis. De fait tout au long de son règne il s attacha à ne pas innover et à pratiquer la politique de son prédécesseur. La règle est de ne point bouleverser : les commandements, les gouvernements sont confiés, comme par le passé, à des nobles de fraîche date»** * AURELIUS VICTOR, Livre des Césars. ** M., CHRISTOL et N., NONY, Rome et son empire, Hachette livre, Paris, 2007.

9 Marc Aurèle Lucius Verus Tria nomina : Marcus Annius Verus Né le : 26 avril 121 À : Rome Accession au pouvoir : adopté par Antonin le Pieux Dates de règne épouse : Annia Galeria Faustina dite Faustine la Jeune Titulatures Imperator Caesar Marcus Aurelius Antoninus Augustus Germanicus, Sarmaticuss, Pontifex Maximus, Tribuniciae Potestatis XXXIV, Imperator X, Consul III, Pater Patriae La pratique du pouvoir - Philosophe et défenseur de l empire Lorsqu il succède à Antonin en 161, Marc Aurèle associe son frère adoptif Lucius Verus au gouvernement. Son règne est mouvementé : guerres aux frontières (notamment en Orient, contre les Parthes), épidémie de peste et révoltes dans certaines régions de l Empire. Dans les dernières années de sa vie, il écrit une suite de réflexions, Pensées pour moi-même, qui s inspirent de certains philosophes grecs et qui mettent en valeur le devoir, la morale et des principes de vie exigeants. En 177, il nomme son fils Commode co-empereur. Celui-ci lui succède à sa mort en 180. Texte présent dans l exposition. Monument(s) érigé(s) ou restauré(s) Colonne de Marc Aurèle à Rome. Tria nomina : Lucius Ceionius Commodus Né le : 15 décembre 130 À : Rome Accession au pouvoir : associé par son frère adoptif Marc Aurèle Dates de règne épouse : Annia Aurelia Galeria Lucilla dite Lucille Titulatures Imperator Caesar Lucius Aurelius Verus Augustus Armeniacus Parthicus Maximus, Medicus Tribuniciae Potestatis IX, Imperator V, Consul III, Pater Patriae La pratique du pouvoir : Fougueux et hédoniste Lucius Verus, frère adoptif de Marc Aurèle, est associé au pouvoir en 161. Pour concrétiser cette collaboration, ce dernier le fiance à sa propre fille, Lucilla. Lucius Verus est plus particulièrement chargé des relations avec l armée et lutte contre les Parthes, en Syrie, avant d intervenir sur les bords du Danube où plusieurs peuples (dont les Quades) cherchent à pénétrer dans l Empire. Très coquet, aimant prendre soin de son apparence et de son corps, Lucius Verus a une réputation de bon vivant, assez frivole, à l opposé de celle de son co-empereur. Il meurt subitement en 169, laissant Marc Aurèle seul au pouvoir. Texte présent dans l exposition. Monument(s) érigé(s) ou restauré(s) Bien qu il apprécie les jeux d argent, les jeux du cirque et tous les menus plaisirs qu offre la vie à Rome, aucune trace n a été retrouvée dans les écrits sur le fait qu il ait construit ou restauré un bâtiment public. Son image auprès de ses contemporains 16 Son image auprès de ses contemporains 17 «Il cultivait toutes sortes de qualités, et il était sans égal dans son amour pour la littérature ancienne, qu elle ait été grecque ou latine en tant qu empereur, il était généreux et aimable pour ses sujets,...»* «Verus prenait, dit-on un tel soin de ses cheveux blonds qu il se saupoudrait la tête de paillettes d or pour que leur brillant accentuât encore la blondeur de sa chevelure» * * HERODIEN, Histoire des empereurs romains de Marc Aurèle à Gordien III. ** M., CHRISTOL et N., NONY, Rome et son empire, Hachette livre, Paris, Sa pérennité chez les historiens «Marc Aurèle avait reçu une excellente formation littéraire et philosophique qui lui avait permis d assimiler les cultures grecque et latine : mais n ayant exercé aucune charge importante dans l Etat, il manquait de pratique des affaires.» ** Sa pérennité chez les historiens «Solide, joyeux, le jeune homme aimait la vie. Peut-être ne fut-il pas le bon vivant qu on a souvent décrit, mais entre les deux frères, Antonin préféra l aîné.» ** * Anonyme(s), Histoire Auguste, Vies d Hadrien, Aelius, Antonin. ** M., LE GLAY, Y., LE BOHEC et J.-L., VOISIN, Histoire romaine, Presse Universitaire de France, Paris, 2006.

10 Commode Tria nomina : Lucius Aurelius Commodus Né le : 31 août 161 À : Lanuvium Accession au pouvoir : co-empereur avec Marc Aurèle Dates de règne épouse : Bruttia Crispina dite Crispine Titulatures Imperator Caesar Lucius Aelius Aurelius Commodus Augustus Pius Felix Sarmaticus Germanicus Maximus Britannicus Invictus, Hercules Romanus, Pontifex Maximus, Tribuniciae Potestatis XVIII, Imperator VIII, Consul VII, Pater Patriae La pratique du pouvoir - Le gladiateur Commode est le fils de Marc Aurèle. En 177, son père lui fait épouser Bruttia Crispina et le nomme co-empereur. Il combat alors à ses côtés. À sa mort, en 180, Commode se désintéresse du gouvernement de l Empire ce qui provoque de nombreux complots et tentatives d assassinat. Il multiplie les bizarreries : il se fait appeler Hercule et s habille comme lui dans les cérémonies publiques, il participe à des combats de gladiateurs. Après le terrible incendie qui endommage fortement Rome, il décide certaines reconstructions et se présente comme le nouveau fondateur de la ville. Il meurt en 192, empoisonné et étranglé. Sa mort met fin à la dynastie des Antonins. Texte présent dans l exposition. Monument(s) érigé(s) ou restauré(s) Temple dédié à Marc Aurèle à Rome. FABRICATION DE L IMAGE IMPERIALE La conception Les raisons de la construction d une image impériale Le princeps romain multiplie ses portraits à travers tout l Empire pour : - Asseoir son pouvoir, se faire connaître et être reconnu par l ensemble de son peuple, notamment dans les nouvelles provinces - Affirmer son lien de succession - Véhiculer ses idéologies (juste, conquérant, plébéien ) - Rappeler aux citoyens leurs devoirs civiques, administratifs et militaires envers l Empire - Témoigner et glorifier des faits civils, militaires et religieux - Être identifié par toute personne circulant au sein de l Empire - Tenir en respect les ennemis de Rome Buste de Faustine la Jeune L image officielle ne se réduit pas à la représentation de l empereur et de ses pouvoirs. Elle sert aussi à exprimer l importance de l impératrice, génitrice assurant la descendance impériale, et de l héritier amené à succéder. Tous deux peuvent être également figurés aux côtés de l empereur dans les représentations officielles. Les supports et lieux de représentation de l image impériale Exposées dans l espace et les bâtiments publics comme les forums, basiliques, thermes ou amphithéâtres, les sculptures permettent à l empereur d être présent à la vue de tous, sans distinction sociale. Elles prennent diverses formes : en ronde bosse* (bustes, statues ) ou en relief (décor mural, décor de colonne) ; et sont fabriquées dans différents matériaux : bronze et marbre principalement. Des supports plus modestes magnifient également l empereur, comme en témoigne la sigillée illustrant les jeux donnés en l honneur de la victoire de Trajan sur les Daces. 18 Son image auprès de ses contemporains Les monnaies, autres supports très importants par le nombre, 19 «L empereur joignait une apparence remarquable, tant par ses heureuses servent à rendre l image de l empereur omniprésente dans tout proportions physiques que par la beauté de son mâle visage.»* l Empire et même au-delà. Elles étaient composées de divers «Comme les affaires pour les romains de ce temps, l histoire est tombée alliages métalliques (or, argent, bronze, laiton) correspondant Avers d un auréus d un règne d or dans un règne de fer et de rouille.» ** d Antonin le Pieux chacun à leur valeur monétaire. *HERODIEN, Histoire des empereurs romains **DION CASSIUS, Histoire romaine. ***SCARRE, C., Chronique des empereurs romains, Thames and Hutson, Londres, ****M., LE GLAY, Y., LE BO- HEC et J.-L., VOISIN, Histoire romaine, Presse Universitaire de France, Paris, Sa pérennité chez les historiens «C est un mégalomaniaque qui se prend pour un dieu, fait rebaptiser les mois en son honneur, et qui n aime rien tant que jouer au gladiateur devant le peuple romain.» *** «En fait, le règne de Commode est mal connu.» **** Le plus spectaculaire support reste les monuments élevés pour célébrer la grandeur de l empereur comme les arcs de triomphe pour la puissance militaire ou les temples pour la grandeur de l homme et de sa famille. Une représentation de la colonne Trajane est installée dans l exposition. * Ronde-bosse : sculpture dont le volume correspond au moins au 3/4 du volume réel d un corp ou d un objet pouvant être contemplé de tous les côtés.

11 la création d une effigie L image de l empereur peut être multiple. En effet, certains événements marquant du règne sont matières à créer une nouvelle effigie : - Avènement - Victoire de bataille - Mariage impérial - Naissance de jeunes princes - Réception du titre de Pater Patriae, c est le cas de Trajan et d Hadrien. - Décès d un empereur À l inverse, l image d un empereur qui subit la damnatio memoriae, votée par le Sénat, peut être détruite ou mutilée, comme c est le cas pour certaines effigies et inscriptions de Commode. Les codifications Bien qu ils occupent les mêmes fonctions, les empereurs ne conçoivent pas le pouvoir de la même manière. Chacun contraint alors les artisans des ateliers officiels à exprimer leur conception personnelle de l autorité impériale. L image du pouvoir est soumise à une codification rigoureuse qu il s agisse de bustes ou de monnaies. La réalisation (technique) Les bustes technique de la taille Les copies de bustes d empereurs sont exécutées principalement en marbre ou en bronze, selon les techniques de la taille et de la fonte. Nous nous intéresserons ici à la première technique, majoritairement représentée dans l exposition. La taille est une suppression de matière dans un bloc de pierre. Elle peut être pratiquée suivant deux procédés : la taille directe ou la taille avec mise-aux-points. Pour dupliquer une sculpture les artistes usent en général du second. Très précis, il permet de copier trait pour trait le modèle à l échelle, de le réduire ou de l agrandir. Dès l époque hellénistique, la méthode des 3 compas est connue et appliquée. Il s agit de relever sur le modèle des points de mesure et de les reporter sur le bloc de pierre à tailler. Certains portraits portent encore la marque de ce système de mesure par l existence de verrues, pointes en saillie du portrait. Deux compas à branches droites servent à reproduire les parties saillantes du modèle. Alors qu un compas à branches courbes est utilisé pour en copier les enfoncements. Pour un buste on estime qu il est nécessaire de repérer deux cents à trois cents points et de les reporter sur la copie de même dimension. Le nombre de point est réévalué si le modèle est destiné à être agrandi ou réduit. Pour commencer, les artisans réalisent un prototype dont les traits physiques permettent d identifier l empereur figuré. Trajan, par exemple, est facilement reconnaissable par sa coiffure sobre et près du crâne, marquée d une lourde frange couvrant le front. Comme expliqué précédemment, la représentation de l empereur n est pas figée. Elle évolue en fonction de sa maturité et de ses actions. Buste cuirassé de Marc Aurèle âgé 1. Le sculpteur commence par prendre les trois points de basement. Choisis parmi les reliefs du modèle et de manière à former un triangle dans l espace, il s agit pour les bustes du sommet du crâne et des oreilles. Ces trois premiers repères sont transférés sur le bloc, à l aide des compas. 2. Le praticien relève ensuite des points de basement intermédiaires, les chefs-points, qu il reporte sur le bloc pour en affiner le dégrossissage. 20 Buste d Antonin le Pieux en frère d arvale Les expressions et postures données ensuite à la figure de l empereur manifestent les vertus jugées nécessaires à l exercice du pouvoir. L absence de ride sur ce buste de Marc Aurèle montre un visage énergique qui exprime la confiance en soi et la détermination. Enfin les accessoires présents sur les portraits rappellent les pouvoirs impériaux et parfois les divinités qu ils vénèrent. Dotés de leur cuirasse, les empereurs affichent leur autorité militaire. Coiffés d un voile, ils exposent leur fonction religieuse, comme ce buste d Antonin le Pieux en frère arvale. 3. Des points secondaires sont extraits des parties saillantes, situées à l intérieur des triangles formés des points de basement et des chefs-points. Ils sont rapportés sur le bloc et permettent d achever le dégrossissage. 4. Enfin, le sculpteur reporte les points justes. En grand nombre et très rapprochés les uns des autres, ces repères prennent la forme de creux dont la profondeur détermine l épaisseur de matière qu il reste à ôter du bloc, ainsi que les plans et les contours définitifs du portrait. 21 Buste de Trajan

12 Les monnaies technique de la frappe La Diffusion Bien qu il ait existé des pièces de monnaies coulées, c est la technique de la frappe qui prédomine. Le flan, rondelle de métal destiné à être frappé et à devenir une monnaie, doit être préparé. Sa surface et son poids sont raisonnés en fonction de sa valeur future : monnaie fiduciaire. Deux procédés distincts permettent de calibrer les flans : - Soit sous forme de cylindre, le métal est ensuite débité en rondelle ; - Soit le métal est fondu directement dans de petits moules adaptés. Le flan est ensuite frappé : l artisan place le flan chaud sur le coin de droit puis frappe avec une masse le coin de revers (coin mobile) placé au dessus du flan. Avers Marc Aurèle (jeune) Avers Marc Aurèle Avers Faustine la Jeune Tout commence à Rome où le modèle originel en argile est réalisé par un sculpteur officiel sous le contrôle du princeps. Il est appelé par les historiens «l Urbild». Comme expliqué précédemment, l empereur accumule plusieurs types de représentation (Urbild) au court de son règne. Hadrien, par exemple, se fait représenter sous 7 types iconographiques différents durant ses 21 années de règne, alors que son successeur Antonin le Pieux conserve pendant toute la durée de son règne le type iconographique adopté lors de son avènement, montrant clairement le conservatisme de son règne. Plus qu un portrait, c est l image que l empereur souhaite donner de lui qui est véhiculée. Buste de Sabine L image est diffusée à des centaines et des milliers d exemplaires de Rome vers les provinces de la même manière que circulent les édits, lois et décisions administratives. Une récente étude allemande retrace méthodologiquement ce phénomène. Pour être copiée dans les diverses officines officielles, ateliers chargés de reproduire les portraits impériaux, «l Urbild» (l image officielle) doit être moulé. Les moulages en plâtre, moins fragiles que l œuvre originelle, sont envoyés dans les ateliers. Ils sont alors copiés par la technique précédemment évoquée. Coin mobile dit coin de revers Matrice du revers Revers Marc Aurèle (jeune) Aucune liberté, risquant de déformer l image impériale, n est officiellement acceptée. Cependant quelques ateliers provinciaux s autorisent à de légères transformations pour adapter des expressions à des traditions locales. 22 Flan Matrice de l avers Coin de droit Revers Trajan Buste d une inconnue L image officielle de l empereur a un impact direct sur la population puisqu elle influence les modes et les tendances. L élite désireuse d imiter les empereurs et leur famille, s habille et se coiffe comme eux, et ce dans le moindre détail, comme en témoignent les portraits des anonymes présents dans l exposition. 23 Schéma : Frappe d une monnaie Revers Hadrien

13 Focus sur... Le Concert d Astrée, ensemble de musique baroque partenaire du Forum Antique de Bavay, vous propose d aller plus loin en évoquant la politique de propagande mise en place par Louis XIV autour des arts, en particulier la musique et la danse. Les travaux de l Académie de Danse contribuent à développer un système de notation du mouvement précurseur des codes modernes. D abord nommée «Académie d opéra en musique et en vers français», l Académie royale de musique, fondée en 1669, a pour vocation de créer et de promouvoir la première «école» française d opéra. C est pour et par elle que Jean-Baptiste Lully, avec le concours du librettiste* Philippe Quinault, compose ces 14 tragédies lyriques, divertissements fastueux mêlant musique, danse, théâtre, et précédés de prologues dithyrambiques** à la gloire du roi. Louis XIV, la politique par les arts par Romain Pangaud, musicologue Le contexte : un règne de guerre et de paix? Si durant son règne ( ) Louis XIV parvient à écarter durablement toute menace de guerre civile par le contrôle qu il prend personnellement sur les affaires politiques, religieuses et artistiques du royaume, il mène parallèlement une politique d expansion territoriale offensive qui lui vaut l inimitié des autres pays européens. Mais il cherche avant tout à donner l image d un roi pacificateur, faisant la guerre pour apporter la paix et souhaitant par la même occasion diffuser l image d un pays prospère qui ne sera pas toujours reçue ainsi. Le rapport particulier qu il développe avec les arts l aide en cela. Le roi, patron de tous les arts et seul mécène La mainmise que met progressivement le roi sur toutes les expressions artistiques passe notamment par la création des Académie royale de Peinture et de Sculpture, de Danse, de Musique, et d Architecture. Elles regroupent des artistes placés sous le haut-patronage du roi, et reçoivent en privilège le monopole de diffusion des œuvres et d enseignement. Politiquement, elles sont autant de tentatives de codification et de normalisation du goût afin d assurer au roi le contrôle politique des sujets qui pratiquent et goûtent ces arts (principalement les élites des trois ordres). Le pouvoir en représentation En déplaçant la cour à Versailles, Louis XIV prive définitivement la noblesse de tout pouvoir politique, la prenant au piège de ce perpétuel jeu de représentation qu est la cour. Au-delà du spectacle qu il offre de sa vie quotidienne, le roi monte fréquemment sur scène. Dès ses 14 ans, il fait sensation en apparaissant dans un ballet costumé en soleil. Par la danse, il montre qu il est capable littéralement de donner de sa personne pour l Etat (cet art est alors conçu comme un préparatif à la guerre). Mais bien plus, quand il endosse l habit d Apollon, le roi invite à prendre la métaphore au pied de la lettre : il est le Roi-Soleil, digne d idolâtrie en lui-même. Autour de la personne du roi mise en scène et de son action politique, l appareil artistique et courtisan contribue à produire une image de prestige qui rejaillit ensuite par retombées successives sur l ensemble du corps d Etat. La nation se sent alors elle-même investie de grandeur, qui audelà, impose une domination symbolique, via la culture, à l ensemble de l Europe Pour toute question sur ce sujet et la musique baroque en général, n hésitez pas à contacter Le Concert d Astrée : * Librettiste (n.) (de l italien libretto, livret): auteur du livret d une œuvre lyrique ou chorégraphique ** Dithyrambique (adj.) : Très élogieux, d'un enthousiasme excessif Henri Gissey, Louis XIV en danseur, 1670 Céline Foucaut, chargée du développement des projets en région 28bis rue des Jardins LILLE Tel c.foucaut@leconcertdastree.fr

14 Programmation Culturelle Evènements - Gratuit Pour les enfants* Les Journées Européennes du Patrimoine Samedi 14 et Dimanche 15 septembre Les Images du Pouvoir Les artistes du Concert d Astrée et l équipe du Forum antique de Bavay vous invitent à rencontrer danseur, chanteur et musicien baroque afin d'aborder l image rayonnante de Louis XIV et à découvrir en parallèle la puissance de l image des Empereurs romains à travers l exposition temporaire «L image et le pouvoir. Le siècle des Antonins». Empereur à la place de l empereur Revêtez les tenues et les accessoires des empereurs romains le temps d un instant! Les 1 ers dimanches du mois 6 octobre Les costumes civils avec Via Romana 3 novembre La frappe de monnaie avec Officina Monetae 1 er décembre La légion avec les Tongres Fête de la Science Dimanche 13 octobre Restauration, conservation : des sciences au service de la culture et du patrimoine. Petits et grands pourront assister aux diverses activités proposées autour de la conservation et de la restauration d objets archéologiques. Les stages vacances Du lundi au vendredi de 14h à 16h Du 28 au 31 octobre : «L empereur se fait tirer le portrait» de 8 à 14 ans Du 21 au 25 octobre : «Jeux et jouets» de 7 à 12ans Du 28 au 31 octobre : «Jeux et jouets» de 7 à 12ans Du 23 au 27 décembre : «Mosaïque» de 7 à 12ans Les ateliers du mercredi De 14h à 16h 2, 6, 16 et 23 octobre Jeux et Jouets 6, 13, 20 et 27 novembre Kapla 4, 11 et 18 décembre Potier de Bagacum L Heure du conte Mardi 29 octobre Une heure du conte est proposée par la Bibliothèque municipale de Bavay autour de l image et le pouvoir de l empereur dans la littérature Exposition de l association Créative Aqualine* Du 16 novembre au 14 janvier Après avoir croqué durant le mois d octobre les bustes impériaux présentés dans l exposition temporaire, les aquarellistes de l association Créative Aqualine de Bavay exposeront leurs œuvres au musée. * Exposition gratuite, sans coût supplémentaire du ticket d entrée du musée. * sur réservation au +33 (03) ou par mail à forumantique@cg59.fr.

15 Infos Pratiques Forum antique de Bavay Allée Chanoine Biévelet BAVAY France Tel : +33 (0) Fax : +33 (0) Mail : forumantique@cg59.fr Horaire d ouverture Tous les jours de 9h à 12h et de 13h à 18h sauf mercredi matin, samedi matin. Il est fermé les 1er janvier, 1er mai, 1er et 11 novembre, et le 25 décembre. Fermetures annuelles : 1ère quinzaine de septembre et 2ème quinzaine de janvier. Modalités de réservation Vous cherchez à préparer au mieux votre visite? Contactez les agents d accueil du musée pour vous conseiller sur le choix des ateliers, des visites guidées ainsi que pour l organisation de votre journée. Renseignements / réservation Tel : +33 (0) Fax : +33 (0) Mail : forumantique@cg59.fr Tarif groupe jeune public > Visite 1h : 50 / Visite 2 h : 80 > Ateliers : 30 pour une heure seule / 25 l heure à partir de 2 ateliers / 50 les 2 heures. Services > Le Forum antique de Bavay met à disposition des chariots et vestiaires pour rassembler les sacs et vêtements des membres du groupe. > Une aire de pique-nique à l abri du soleil est à disposition des groupes lorsque les conditions météorologiques le permettent. Il n est pas possible de manger dans le musée, se renseigner lors de la réservation pour une solution alternative. Centre de documentation Le Forum antique de Bavay possède un centre de documentation sur le monde romain et le site archéologique de Bavay. C est une bibliothèque de consultation sur place d imprimés et d archives. Le centre de documentation est situé au sein du musée. Il est librement accessible aux enseignants, sur rendez-vous.