Apollinaire critique d'art: la curiosité d'un "homme-époque" au musée de l'orangerie. Par afp, le 7/4/2016 à 03h12

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Émile Cantin
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1 Apollinaire critique d'art: la curiosité d'un "homme-époque" au musée de l'orangerie Par afp, le 7/4/2016 à 03h12

La tombe de Guillaume Apollinaire à Paris / AFP/Archives Immense poète, Guillaume Apollinaire fut aussi découvreur des arts africains, le fervent soutien des cubistes, le complice de Matisse et l'ami

2 La tombe de Guillaume Apollinaire à Paris / AFP/Archives Immense poète, Guillaume Apollinaire fut aussi découvreur des arts africains, le fervent soutien des cubistes, le complice de Matisse et l'ami de Picasso: une exposition au musée de l'orangerie suit le parcours visionnaire et fulgurant de cet "homme-époque". "Nous avons essayé de regarder les premières années du siècle avec les yeux d'apollinaire", actif comme critique d'art entre 1902 et 1918, explique Laurence des Cars, commissaire générale de l'exposition (jusqu'au 18 juillet) et directrice du Musée de l'orangerie. "On ne pouvait pas aborder Apollinaire avec des oeuvres médiocres", ajoute-t-elle, et l'exposition "Le regard du poète" a bénéficié de prêts "très exceptionnels", notamment du musée Picasso, du Centre Pompidou et de musées américains, mais aussi des grandes bibliothèques parisiennes (Bibliothèque historique de la ville de Paris, BNF et Bibliothèque littéraire Jacques Doucet). "Ce n'est ni une exposition littéraire, ni une exposition biographique. Nous voulions rendre hommage à cette curiosité insatiable" qui a valu à Apollinaire d'être qualifié en 1916 d'"homme-époque" par Alberto Savinio, frère du peintre Giorgio de Chirico, auteur d'un célèbre portrait du poète aux lunettes noires. Du Douanier Rousseau à Picasso et Matisse, en passant par Robert Delaunay, Francis Picabia, les cubistes, les futuristes italiens (Gino Severeni, Filippo Marinetti), Marcel Duchamp, et bien d'autres, l'exposition veut restituer l'acuité du regard d'apollinaire sur une époque foisonnante où pullulent

3 écoles artistiques et mouvements en -ismes. Il en baptisera un à son tour en 1912 avec l'orphisme, sorte de fusion entre futurisme et cubisme, représentée par son ami Delaunay, militant de la couleur pure. Doté, selon André Breton, "d'instruments d'arpentage mental comme on en avait pas vu depuis Baudelaire", Apollinaire n'est pas pour autant "un théoricien". "C'est quelqu'un qui est en mouvement", dit Laurence des Cars. - "Les poètes, ils devinent" - Il n'a publié qu'un seul livre de critique d'art, "Méditations esthétiques, les peintres cubistes", longtemps délaissé par les historiens d'art, où apparaît toute la diversité du mouvement. Par son goût du mélange, du collage, manifeste dans son appartement débordant de livres et d'objets, le poète a un conception très contemporaine de la création. Il s'intéresse aux arts populaires, à la publicité, et comprend très tôt que le cinéma "sera une des grandes formes d'expression du XXe siècle". Le poète est aussi le "premier à porter un regard esthétique et non ethnographique sur les arts africains, dont il collectionne les objets", rappelle la directrice de l'orangerie. "Apollinaire est souvent en empathie avec les artistes", alors que "Baudelaire, dont il partage l'ambition d'une vision moderne, peut avoir une critique assassine, très dure", note Laurence des Cars. Il repère très tôt Matisse, "le fauve des fauves", et entame une collaboration avec lui dès 1907, mais c'est avec Picasso que va naître en 1905 une amitié profonde, tant artistique que littéraire.

4 Le musée de l'orangerie à Paris / AFP/Archives Ces deux jouisseurs de la vie, que rapproche leur passion commune pour l'érotisme, échangent œuvres, poèmes, correspondance. La disparition du poète le 9 novembre 1918 marquera profondément Picasso qui l'évoquera dans plusieurs de ses œuvres ultérieures et tentera en vain d'édifier un monument dédié à son ami. Début 1918, a eu lieu à la galerie Paul Guillaume la première exposition confrontant des œuvres de Matisse et Picasso. Apollinaire a écrit deux préfaces pour le catalogue. L éclectisme du poète rejoint "le regard plus ouvert que l'on porte aujourd'hui sur la question des avant-gardes fin 19e début 20e", souligne Laurence des Cars. "L'exposition se situe dans ce sillon de relecture moins doctrinaire, moins dogmatique." "Apollinaire, il ne connaissait rien à la peinture, et pourtant il aimait la vraie. Les poètes, souvent, ils devinent", a dit Picasso en 1974.

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