CATALOGUE DES FORMATIONS

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1 CATALOGUE DES FORMATIONS Année 2013 COURTS- ON 57 rue Letort Paris Tél : contact@courts- on.fr on.fr APE : 8559A N organisme :

2 SOMMAIRE L ADMINISTRATION DE PRODUCTION P3 LE TRAVAIL ET LES OUTILS DE L ASSISTANT RÉALISATEUR P4 SCRIPTE TÉLÉVISION ET CAPTATION MULTICAMÉRAS P5 CHEF MONTEUR DE SÉRIES TV P6 LA DIRECTION DE PRODUCTION P7 LA GESTION DE LA DÉCORATION AU CINÉMA P8 FINAL CUT PRO X P9 LE TRAVAIL D ÉTALONNAGE AVEC DA VINCI P10 LA MUSIQUE DE FILM : METHODES D ECRITURE ET TECHNIQUES DE REALISATION P11 LA POST PRODUCTION : TECHNIQUES ET GESTION P12 RÉCAPITULATIF DATES P13 2

3 Du 18 mars au 26 avril 2013 Du 7 octobre au 15 novembre 2013 ADMINISTRATION DE PRODUCTION La comptabilité générale et la gestion sociale Jour 1 : la société de production et l amortissement du film, la comptabilité générale Jour 2 : la fiscalité, le plan comptable du cinéma les logiciels de gestion de la comptabilité analytique du film Jour 3 : l équipe de production : le rôle du directeur de production le rôle et les responsabilités de l administrateur de production Jour 4 : le statut des intermittents, les conventions collectives les contrats des techniciens, la gestion des contrats des techniciens Jour 5 : la paie et le calcul des heures supplémentaires les organismes sociaux et le calcul des charges sociales L aspect juridique et le suivi comptable Jour 1 : les droits d auteur, les droits voisins et le droit à l image Jour 2 : la gestion comptable des contrats des comédiens la gestion des contrats de production : les aides publiques et subventions Jour 3 : la gestion comptable des contrats de production : les contrats des diffuseurs et les contrats de coproductions étrangères Jour 4 : les différentes étapes de la production d un film : la mise en place de la comptabilité le plan de travail Jour 5 : le devis du film : étude des différents postes du devis et plan de financement 3 ème semaine : La comptabilité du film et les rendus de comptes Jour 1 : la répartition des dépenses entre coproducteurs l échéancier de trésorerie Jour 2 : l escompte des contrats, l agrément des investissements, la gestion du crédit d impôt Jour 3 : les tableaux de bord de la production la situation hebdomadaire du film et l analyse des écarts Jour 4 : les rendus de comptes de fin de production la réintégration de la comptabilité analytique du film à la comptabilité générale de la société Jour 5 : la sortie du film et les remontées de recettes 4 ème semaine : Exercices pratiques Jours 1 à 5 : exercices de comptabilité générale, la saisie de factures d achat, de vente les principes de caisse, les comptes d attente, les amortissements les salaires et les charges sociales 5 ème et 6 ème semaines : Simulation Jours 1 à 10 : à partir d éléments (contrats, indications du formateur, supports de cours), effectuer la paie de différents techniciens, ouvriers et chefs de poste déterminer un besoin de trésorerie et un échéancier, effectuer la saisie des pièces faire le rapprochement entre la comptabilité du film et la comptabilité générale préparer tous les éléments nécessaires aux rendus de comptes, correction des exercices bilan individuel et collectif de la formation 3

4 LE TRAVAIL ET LES OUTILS DE L ASSISTANT RÉALISATEUR Du 25 février au 29 mars 2013 Du 18 novembre au 20 décembre 2013 L assistant et le réalisateur, la production, l équipe, le scénario Jour 1 : parcours de la production d un film jusqu à l arrivée du premier assistant réalisateur rôle et répartition des assistants (préparation et tournage) présentation de l Association Française des Assistants Réalisateurs (AFAR) Jour 2 : le scénario, les grands axes de dramaturgie que l assistant doit connaître lecture du scénario qui fera l objet du «cas pratique» et premières remarques Jour 3 : élaboration de la continuité du film étudié, rôles / décors / sous-décors / chronologie Jour 4 : fin de l élaboration de la continuité du film étudié, minutage Jour 5 : la constitution d une équipe, les chefs de poste et leurs assistants le travail de la régie et son étroite collaboration avec les assistants Le dépouillement général, les estimations de temps de tournage, les conseillers spéciaux Jour 1 : élaboration et pratique du dépouillement général ce qui doit figurer (ou pas) dans un dépouillement général les estimations de Temps de Tournage Prévus (TTP) Jours 2 à 4 : élaboration du dépouillement général du film étudié lectures et tours de table réguliers Jour 5 : rubriques spéciales et conseillers spéciaux. organisation de l assistant avec les conseillers spéciaux (cascadeurs, artificiers, dresseurs) la DDASS, élaboration de la liste des séquences par décor du film étudié 3 ème semaine : Les repérages et l élaboration du plan de travail Jour 1 : les repérages. Qui les fait? Quand? Pendant combien de temps? définition d un décor de film avec les photos de repérage du film étudié organisation des repérages à Paris, en Ile-de-France et en région Jour 2 : le tournage en studio et son impact sur le travail de l assistant remplir et définir l utilité de la bande de distribution, des baguettes et d un plan de travail le code du travail à connaître pour élaborer un plan de travail Jours 3 à 5 : élaboration du plan de travail du film étudié, analyse et hiérarchisation les contraintes 4 ème semaine : Exercices pratiques Jour 1 : élaboration du plan de travail du film étudié, analyse et hiérarchisation les contraintes Jour 2 : le casting : savoir organiser et faire passer des essais aux comédiens dépouillement silhouettes / figuration, le travail du chef de file (chargé de figuration) Jour 3 : réunion technique et artistique, finalisation sur support informatique du plan de travail Jour 4 : élaboration de la feuille de service et son parcours avant sa distribution Jour 5 : visionnage du film étudié, rencontre avec le réalisateur 5 ème semaine : Le tournage, la mise en espace Jour 1 : présentation et initiation au logiciel d assistant MMS (Movie Magic Scheduling) mise en pratique immédiate de la préparation d un film court sur MMS Jour 2 : élaboration du dépouillement, élaboration du plan de travail à baguettes Jours 3 à 5 : à partir de séquences choisies par le formateur, les stagiaires devront s organiser et mettre en place un plateau de tournage 4

5 SCRIPTE TÉLÉVISION ET CAPTATION MULTICAMÉRAS Du 28 janvier au 1 er mars 2013 Du 20 mai au 21 juin 2013 Du 30 septembre au 1er novembre 2013 Cours théoriques, visite d un tournage d une émission en direct Jour 1 : présentation du métier de scripte TV, le métier en lui-même, l environnement humain et les qualités relationnelles de la scripte Jour 2 : la fonction, les outils, les connaissances indispensables à la bonne pratique du métier Jour 3 : connaissance de l image, la notion de découpage, d axe, de valeurs de plan et de raccords les règles, l environnement juridique et contractuel, les conventions du métier de scripte Jour 4 : visite d une émission en direct, tournée en multicaméras Jour 5 : besoins en préparation avant tournage et rôle de la scripte Exercices pratiques en salle et préparation «technique» Jour 1 : création de pré-conducteurs, puis de conducteurs sur tableur. Apprendre à traduire de façon synthétique le déroulement d une émission, modifier le contenu ou l ordre du conducteur Jour 2 : apprendre à gérer le temps, la notion de décompte, le calcul en heures, minutes et secondes Jour 3 : savoir vérifier la durée des sujets, exercice de manipulation des magnétoscopes pour la lecture des sujets, notation des codes de fin image et son Jour 4 : simulation du travail de la scripte pour un «JT» avec la préparation avant tournage (visionnage de sujets, relevé des times codes ) et le tournage Jour 5 : préparation au tournage d un extrait de pièce de théâtre. A partir de l enregistrement du plan large de l extrait de la pièce, exercice de relevé de l action et annotations 3 ème semaine : Tournage d un JT Jours 1 à 3 : à partir des conducteurs réalisés la semaine précédente, préparation et tournage en régie d une émission de type Journal TV. L objectif est de rendre familier l environnement technique et humain, d apprendre à communiquer dans le réseau d ordres, d anticiper le déroulement chronologique du JT et d apprendre à gérer le stress Jours 4 et 5 : selon le rythme de chacun dans cet apprentissage, introduction de difficultés : changement d horaire de prise d antenne avec décision à prendre pour alléger le contenu de l émission ou au contraire l enrichir, communiquer avec l équipe 4 ème semaine : Préparation et tournage d un extrait de pièce de théâtre Jour 1 : à partir du travail effectué le 5ème jour de la 2 ème semaine, réalisation d un découpage caméra pour un tournage en multicaméras annotation sur le texte de ce découpage, travail en groupe sur la notion de raccord Jour 2 : simulation en salle du travail de la scripte durant la captation. Apprendre à anticiper l action à venir, à prévenir les caméramans des plans qu ils doivent préparer Jours 3 à 5 : enregistrement dans les conditions du direct de l extrait de pièce de théâtre, annonce anticipée de l action, des plans en préparation 5 ème Semaine : Tournage émission TV en multicaméras dans les conditions du direct Jour 1 : préparation sur le plateau avec le réalisateur, répétition de la pièce avec les comédiens, disposition des caméras et calage des enchaînements de caméras d une séquence à l autre Jours 2 à 4 : tournage dans les conditions du direct de cette émission «complète» avec changement de durée de l émission juste avant la prise d antenne ou la permutation de séquences Jour 5 : bilan individuel personnalisé, bilan global de la formation, des acquis 5

6 Du 10 juin au 5 juillet 2013 CHEF MONTEUR DE SÉRIES TV Jour 1 : les différents métiers du monteur (Cinéma, fiction TV, clip, série, documentaire ) l environnement du monteur : la salle, le matériel la gestion du temps en montage de séries, enjeux et ambitions : définir les exigences Jour 2 : le scénario d une série, les grands axes de dramaturgie rappel de la genèse du scénario : objet de commande, la place de l auteur le non-respect du scénario : coupe texte / inversion ou suppression de séquences Jour 3 : le métier de l assistant monteur de séries : un poste à part entière organiser et digitaliser les rushes d une série, savoir anticiper en permanence Jours 4 et 5 : le directeur de post-production détails des chaînes de fabrication et des moyens mis en oeuvre Jour 1 : principes fondamentaux du montage sur AVID (Media Composer) le montage d urgence, trucs et astuces des chefs monteurs de séries Jour 2 : projection et analyse des rushes d une série «standard» lecture simple et/ou double caméras, apprendre à lire des rushes en multicams la méthode de l éponge : perception et réception Jour 3 : projection et analyse des rushes d une série «de flux» l intention du réalisateur - repérer le découpage Jours 4 et 5 : premier montage par séquence ou en BAB d un épisode sur AVID chronométrer les temps de montage le regard et la respiration, le choix du rush master 3 ème semaine : Jours 1 et 2 : premier montage suite Jours 3 à 5 : deuxième montage individuel de l épisode sur AVID chronométrer les temps de montage épure du premier montage : la recherche de l efficacité la remise en cause du premier montage 4 ème semaine : Jours 1 et 2 : troisième montage le son : sonothèque et habillage / gestion des pistes HF/Perche / l outil audio mix/eq/ AudioSuite / le confort d écoute la musique : déjà existante ou maquette / les emplacements / usage de la musique le retour aux rushes : dynamiser / exploiter / se faire plaisir Jour 3 : le travail avec la prod, écoute et propositions le lâcher-prise : ceci n est pas mon film, mais c est mon montage et celui du réalisateur la problématique de la politique des chaînes Jour 4 : les modifications, savoir rester vigilant, la fin de l épisode, l amorce du prochain épisode montage des directs, montage son, bruitage, mixage finalisation des effets (rappel sur les FX courants), conformation, étalonnage, PAD Jour 5 : visionnage de quelques épisodes de la série arrêts sur image et analyse avec le formateur bilan de la formation Cet exercice sera accompagné en fin stage par un compte rendu individuel sur le déroulement de la formation et débouchera sur une simulation «d entretien de recrutement» d un monteur et de son assistant. 6

7 LA DIRECTION DE PRODUCTION : LE DEVIS INTEGRANT LES NOUVELLES TECHNOLOGIES Du 15 avril au 10 mai 2013 Du 25 novembre au 20 décembre 2013 Jour 1 : étude du poste «droits artistiques» intervention d un avocat : rappel des principes des droits d auteur le droit à l image et les droits voisins, le code de la propriété intellectuelle Jour 2 : adaptation d un contrat d auteur aux nouveaux modes de diffusion des films rémunération des auteurs par leur société de gestion des droits, la SACD Jour 3 : chiffrage du poste «droits artistiques» Jour 4 : étude du poste «interprétation et agents artistiques» adaptation des contrats aux nouveaux modes de diffusion des films rémunération des comédiens par leur société de gestion des droits, l ADAMI Jour 5 : chiffrage du poste «interprétation» les contraintes financières liées au recrutement des artistes : agents, casting Jour 1 : les techniciens du film, les nouveaux métiers liés à l évolution des technologies le loader numérique, le DIT, les infographistes Jour 2 : les conventions collectives en vigueur, le projet de nouvelles conventions Jour 3 : évaluation des heures supplémentaires d après le plan de travail Jour 4 : chiffrage des salaires des techniciens Jour 5 : chiffrage des charges sociales des techniciens 3 ème semaine : Jour 1 : les décors, évolution de l équipe décoration le graphiste dans la conception et la réalisation des décors Jour 2 : chiffrage des décors, le coût des décors naturels et ceux réalisés avec les nouvelles technologies Jour 3 : chiffrage des costumes, maquillage, coiffure Jour 4 : étude du poste «transport défraiement régie» la composition de l équipe régie et les missions de chacun, les autorisations, les repérages Jour 5 : chiffrage de la régie 4 ème semaine : Jour 1 : étude du poste «matériel technique», les tournages en numérique la gestion des cartes mémoire, le cheminement et l organisation des fichiers la sauvegarde des originaux sur le tournage, la gestion des disques navette et des proxys Jour 2 : chiffrage du matériel technique, les matériels de prise de vue, argentique et numérique la liste de matériel du chef opérateur Jour 3 : étude et chiffrage du poste «pellicules et montage» le choix de la chaîne de post-production, le planning des opérations, le montage image le montage son, le mixage, les nouveaux matériels et logiciels Jour 4 : les effets spéciaux numériques, le laboratoire et l étalonnage numérique les techniques et les prestataires d effets spéciaux l évolution des travaux de laboratoire l étalonnage numérique les différents types de finition Jour 5 : fin du devis et étude des rapports de production et de montage les assurances les frais financiers et généraux le compte film et les rendus de comptes 7

8 LA GESTION DE LA DÉCORATION AU CINÉMA Du 18 février au 15 mars 2013 Du 21 octobre au 15 novembre 2013 Jours 1 à 3 : lecture, compréhension et étude d un scénario analyse des personnages, analyse des situations, la vision du producteur et du réalisateur exercice : à partir d un scénario de long métrage représentatif actuel, lecture de toutes les séquences, réflexion sur les personnages et les situations Jour 4 : dépouillement des décors et accessoires établissement des listes Jour 5 : composition de l équipe déco et le rôle de chacun Jour 1 : choix des décors et techniques de création, chiffrage le devis déco, les différents postes liés à la déco analyse de coût selon les méthodes utilisées, et impact sur les différents postes concernés Jour 2 : le décor naturel / le décor en studio les conséquences du choix de l un ou de l autre incidences sur la réalisation (liberté de mouvement, découpage technique, ) influence sur l organisation (machinerie, équipe,...) Jour 3 : l organisation des repérages : choix techniques et artistiques Jour 4 : les nouvelles technologies et les nouveaux métiers les trucages liés au décor, l organisation d un tournage sur fond vert Jour 5 : intervention d un graphiste, son métier, ses outils, ses rapports avec le chef décorateur retour au devis après étude de ces différents choix artistiques 3 ème semaine : Jour 1 : organisation pratique du travail les choix artistiques et leurs implications finales Jour 2 : comprendre la lumière et le rôle de la caméra dans un décor Jour 3 : déplacement sur un studio, les différents espaces (plateau, loges, technique, ) les techniques de construction, la sécurité Jour 4 : l organisation des équipes, le plan de travail Jour 5 : la constitution du dossier artistique, les plans et les maquettes 4 ème semaine : Jours 1 à 3 : mise en pratique : à partir d un scénario court, chacun va proposer sa vision artistique il en découlera un travail sur un décor naturel et un décor en studio détermination des équipes nécessaires évaluation du coût et des techniques utilisées Jour 4 : finalisation des dossiers artistiques remise des dossiers Jour 5 : analyse de tous les travaux critique des choix bilan de la formation 8

9 FINAL CUT PRO X Du 4 au 15 février 2013 Du 17 au 28 juin 2013 Du 18 au 29 novembre 2013 Prise en main et outils avancés Jour 1 : principes / ergonomie de FCP X importation de cassettes / bandes DV ou HDV importation de cartes mémoire SD, P2 ou Compact Flash archivage des cartes et bandes, organisation des rushes par mot-clé / indexation collection intelligente / recherche montage cut, opération de montage basique Jour 2 : fonction / outils de trim, montage 3 points, remplacement audio : canaux, mono stéréo, dual mono, surround amélioration : suppression du bruit de fond mixage stéréo, mixage surround Jour 3 : exports : masters numériques, SD&HD, les rôles : exports de sous mix création de DVD-Bluray iphone/youtube export XML/ Exports personnalisés avec Compressor media management : consolidation, déplacement de projet Jour 4 : palette d'effets : transitions, filtres vidéo, titres et générateurs vidéo animation : images-clés, copie d'images-clés masque basique création d'un montage en split screen Jour 5 : outils de contrôle vidéo broadcast : oscilloscope, vectorscope étalonnage primaire (basique), balance des blancs, le gamma étalonnage secondaire avec masque et le sélecteur de couleurs étalonnage avancé : mode de compositing Effets spéciaux, utilisation de Motion Jour 1 : création de filtres personnalisés filtre simple et statique, appliquer et modifier filtre dynamique avec des images-clés, appliquer et modifier filtre dynamique avec des comportements, appliquer et modifier Jour 2 : travailler avec des masques animés masques avancés, masques en luminance, masques croisés, montage au travers du texte rotoscoping simple Jour 3 : space 3D animation dans l'espace des clips, du texte et de la caméra ombres et lumières création d'un habillage 3D Jour 4 : effets spéciaux, fond vert tracking basique, tracking 4 points, tracking de paramètre générateur de particules simples et avec de la vidéo Jour 5 : effets personnalisés complexes publication de paramètres rig simple, puis rig complexe animation de rigs avec des images-clés création de titres / habillage complexe 9

10 LE TRAVAIL D ÉTALONNAGE AVEC DA VINCI Du 29 avril au 17 mai 2013 Du 2 au 20 décembre 2013 Ce métier requiert des compétences techniques et artistiques. Le programme proposé prend appui à la fois sur la prise en main d un logiciel spécifique (Da Vinci) et sur un travail de réflexion par rapport à la couleur. Cela passera par de l analyse d images de différents types de programmes et par la comparaison des résultats des exercices réalisés. Les principes de l étalonnage Jour 1 : de la photochimie au numérique, historique de l étalonnage qu est-ce que la lumière et la couleur Jours 2 et 3 : découverte de la station Da Vinci configuration des outils matériels et logiciels principes et fonctions de l étalonnage Jour 4 : le découpage analyse de l image Jour 5 : rôle de l'étalonneur/cas pratique monitoring : le moniteur et son environnement analyse de film étalonné : le documentaire Etalonnage de court métrage et fiction TV Jour 1 : cas pratique : à partir de rushes bruts, corrections primaires et secondaires plan par plan Jour 2 : exercice : les courbes de couleur, saturation et densité, balance les réglages automatiques Jour 3 : exercice : filtrages supplémentaires utilisation des outils de contrôle, waveform et vectorscope, histogramme Jour 4 : exercice : de la correction des défauts à la continuité corrections d une zone de l image, utilisation de masques et de formes Jour 5 : le tracking autoconformation d un film et productivité 3 ème semaine : Etalonnage de publicités, clips Jour 1 : cas pratique : adaptation de la méthode de travail aux types de programmes Jour 2 : gestion des contraintes de format, codec, diffusion découverte d une station Scratch Jour 3 : les effets spéciaux de la bibliothèque Jour 4 : les animations les outils avancés (raccourcis, mémoire, grades, ) Jour 5 : les rendus et les exports recherche créative bilan global de la formation 10

11 LA MUSIQUE DE FILM : METHODES D ECRITURE ET TECHNIQUES DE CREATION Du 18 mars au 12 avril 2013 Du 30 septembre au 25 octobre 2013 Jour 1 : Brève histoire de la musique de film. Les tendances actuelles. Jour 2 : Dramaturgie musicale et narrative : grille d analyse pratique. (contreptypes musicaux, vision fugitive, texture musicale ) Jour 3 : Les outils de programmation en MAO du compositeur. Jour 4 : Techniques de synchronisations : régler l action autour de l événement clé. Comprendre les nœuds dramatiques. Jour 5 : Les différents formats Audio Video et les Time code. Jour 1 : Technique d écriture : la recherche de climat en hexacordes Jour 2 : Analyse de séquences utilisant la méthode Hexacordes et Ateliers dirigés sur extraits choisis. Jour 3 : Techniques d écritures en «cellules» : adapter rapidement la composition aux changements du montage image. Jour 4 : Analyse de l écriture en cellules dans la musique de films, comme héritage de la fugue et du contrepoint. Jour 5 : Ateliers dirigés combinant écriture en cellules et hexacordes. L écriture modale au cinéma : un système universel. 3 ème semaine : Jour 1 : Transcrire les émotions : méthodes harmoniques, mélodiques et d orchestration. Jour 2 : Empathie positive, tristesse, aventure : analyse de partitions, explications, et ateliers dirigés. Sentiment héroïque, glorieux, lyrique. Jour 3 : La magie, le mystère. Le drame lent, le suspens, l action modérée. Jour 4 : L action intense, l horreur, la peur. La comédie. Jour 5 : Le rapport sound design et la musique dans l image. Entre création électronique et acoustique. 4 ème semaine : Jour 1 : De la programmation au mixage : les contraintes et le étapes techniques. Prévoir l enregistrement et les exports multipistes. Jour 2 : Savoir exprimer et argumenter ses choix et ses propositions. Dialoguer avec les autres intervenants de la bande son. Jours 3 et 4 : Mise en situation : réalisation d un projet sur un film proposé. Ateliers avec un réalisateur. Créations, programmation, mixage, exports et présentation des maquettes pré-mixées à l image. Argumentation des choix. Jour 5 : L environnement économique et juridique du compositeur. Bilan de la formation. 11

12 LA POST PRODUCTION : TECHNIQUES ET GESTION Du 27 mai au 14 juin 2013 Du 4 au 22 novembre 2013 La post production tient une place de plus en plus importante dans la fabrication d un film ou d une fiction. Le matériel évolue et les techniques de traitement de l image aussi. Il est donc primordial de comprendre le processus de post production, de connaître les différentes techniques actuelles et comprendre la gestion de toutes ces étapes jusqu à la finition et la sortie. Jour 1 : Le travail du directeur de post-production Les étapes de la post-production Le choix de la filière Jour 2 : Gestion et organisation d un planning de post-production : quel planning pour quel programme, la durée de chaque étape Jour 3 : Exercice pratique : établissement d un planning de post production complet Jour 4 : La captation : les caméras HD, leur utilisation Jour 5 : L évolution des travaux de laboratoire avec le tournage numérique Jour 1 : Le montage image des rushs : le matériel, les compatibilités Jour 2 : Le travail du son : le matériel les prémix et le montage parole le bruitage la musique et son enregistrement Jour 3 : Les spécificités de l étalonnage Les stations d étalonnage numérique Jour 4 : Les effets spéciaux : quelles sont les différentes techniques, comment les gérer, comment les chiffrer, comment les inclure dans la post-production Jour 5 : Le mixage et les finalisation 3 ème semaine Évaluation des coûts et devis Jours 1 et 2 : La production et ses implications Exercice pratique de chiffrage de devis à partir d un scénario de fiction TV (unitaire, série) Les économies d échelle liées à la série Jours 3 à 5 : Exercice pratique de chiffrage de devis à partir d un scénario de film cinéma et d indications de réalisation La différence entre un devis de production et de post production Bilan de la formation 12

13 RAPPEL DATES L ADMINISTRATION DE PRODUCTION Du 18 mars au 26 avril 2013 Du 7 octobre au 15 novembre 2013 LE TRAVAIL ET LES OUTILS DE L ASSISTANT RÉALISATEUR Du 25 février au 29 mars 2013 Du 18 novembre au 20 décembre 2013 SCRIPTE TÉLÉVISION ET CAPTATION MULTICAMÉRAS Du 28 janvier au 1 er mars 2013 Du 20 mai au 21 juin 2013 Du 30 septembre au 1er novembre 2013 CHEF MONTEUR DE SÉRIES TV Du 10 juin au 5 juillet 2013 LA DIRECTION DE PRODUCTION Du 15 avril au 10 mai 2013 Du 25 novembre au 20 décembre 2013 LA GESTION DE LA DÉCORATION AU CINÉMA Du 18 février au 15 mars 2013 Du 21 octobre au 15 novembre 2013 FINAL CUT PRO X Du 4 au 15 février 2013 Du 17 au 28 juin 2013 Du 18 au 29 novembre 2013 LE TRAVAIL D ÉTALONNAGE AVEC DA VINCI Du 29 avril au 17 mai 2013 Du 2 au 20 décembre 2013 LA MUSIQUE DE FILM : METHODES D ECRITURE ET TECHNIQUES DE REALISATION Du 18 mars au 12 avril 2013 Du 30 septembre au 25 octobre 2013 LA POST PRODUCTION : TECHNIQUES ET GESTION Du 27 mai au 14 juin 2013 Du 4 au 22 novembre

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