PROCESSUS DE PERCEPTION DE LA LUMIERE. Simon SIMOS septembre 2010 module 1

Transcription

1 PROCESSUS DE PERCEPTION DE LA LUMIERE

2 PROCESSUS DE PERCEPTION

3 INTERACTION LUMIERE MATIERE PERCEPTION VISUELLE

4 LA LUMIERE ET SES CARACTERISTIQUES LA MATIERE ET SES CARACTERISTIQUES Direction Quantité Couleur (composition spectrale) Forme (faisceau) Aspect dynamique (mouvement) Acquisition d autres propriétés (en traversant un matériau translucide) Matériau Couleur Texture Forme Poids Acquisition d autres propriétés en fonction de son environnement (en passant par exemple de l état solide à l état liquide)

5 PERCEPTION DES VOLUMES

6 LA COULEUR LOCALE Le polyèdre reçoit une lumière frontale qui ne génère que très peu d ombre, ce qui rehausse la couleur locale (couleur propre au matériau), le blanc, mais qui «écrase» le relief Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon

7 Exemple de couleur tonale ou couleur spécifique des corps: Le rouge d une tomate, le jaune d un citron, le vert d une pomme, etc. Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon

8 LA COULEUR TONALE Le polyèdre est maintenant éclairé latéralement et certains plans sont alors dans l ombre. Des variations plus ou moins importantes de la couleur propre font apparaître la couleur tonale. Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon

9 LA COULEUR REFLECHIE Le polyèdre est toujours éclairé par la même lumière latérale, mais une surface jaune disposée du côté se trouvant dans l ombre apporte une lumière réfléchie Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon

10 La lumière réfléchie apporte un reflet bleu-vert sur le citron et un reflet rouge sur la pomme Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon

11 COULEUR PROPRE ET QUANTITE DE LUMIERE Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon Lorsque la couleur de la lumière change, la couleur des objets change également. Le polyèdre, éclairé par une lumière bleue d un côté et jaune de l autre, présente des nuances de ces deux couleurs, voire leur mélange

12 On peut altérer la couleur des corps en modifiant la couleur de la source lumineuse, comme nous le voyons ici avec la tomate rouge éclairée d une lumière verte qui la noircit, etc. Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon

13 CONTRASTE SIMULTANE Une couleur apparaît plus claire ou plus intense selon la valeur ou la couleur qui l entoure Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon

14 CONTRASTE SIMULTANE Ces deux figures sont de même valeur, mais le fond étant blanc pour l une et noir pour l autre, la figure sur fond blanc apparaît plus foncée que celle sur fond noir, par l effet des contrastes simultanés Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon

15 L USAGE DES COULEURS COMPLEMENTAIRES DANS LA PRATIQUE Tableau de Badia Camps Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon

16 L USAGE DES COULEURS COMPLEMENTAIRES DANS LA PRATIQUE Le fond jaune induit un violet qui accentue le contraste ainsi que la couleur gris-vert de la peau de l original Le fond, magenta foncé, réduit par son intensité considérablement le contraste existant sur l original Le fond bleu cyan foncé induit sa complémentaire l orangé, qui ne suscite aucun contraste et casse les tons rompus du nu Tiré du «Grand livre de la couleur» de J. Parramon

17 OMBRES ET LUMIERES

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24 ELEMENTS DE MISE EN LUMIERE

25 Scénographie d un espace intérieur ROLES DE LA LUMIERE Permettre une vision agréable répondant aux critères de confort visuel Mettre en place un concept-lumière cohérent Répondre aux exigences particulières selon la forme de l espace, les matériaux utilisés et l usage de cet espace Mettre en valeur des éléments spécifiques si nécessaire Créer une ou des ambiances Attirer l attention sur un objet ou une information spécifique Différencier (au moyen de la lumière) des espaces à l intérieur d un même volume Rendre parfaitement bien les couleurs et les matériaux (IRC, Tc)

26 COMMENT OBTENIR LES RESULTATS ESCOMPTES Elaborer un concept lumière Choisir les bonnes sources de lumière et des luminaires adéquats Prévoir comment fixer et intégrer les luminaires dans un espace Maîtriser les questions liées à: La puissance installée À la puissance utilisée (séquences d utilisation) Au dégagement de chaleur À la longévité des sources et la maintenance des installations d éclairage

27 DEFINITION DES LIMITES DE L ESPACE Tiré du site web:

28 ACCENTUER LES ELEMENTS DE L ARCHITECTURE Tiré du site web:

29 DIFFERENCIER LES ZONES DE L ESPACE Tiré du site web:

30 CRÉER DES POINTS D INTERET VISUEL Tiré du site web:

31 METTRE EN EVIDENCE / CACHER Tiré du site web:

32 DIRECTION DE LA LUMIERE / TYPE DU FAISCEAU Tiré du site web:

33 LECTURE DE L OBJET / PLASTICITE Tiré du site web:

34 ACCENTUATION / CONTRASTE Photo de gauche: musée, projet Erco Photos de droite: Eglise de St-Germain, vieille-ville, Genève, projet Simos

35 PROJETS D ECLAIRAGE

36 PROJETS D ECLAIRAGE Centre commercial des Charmilles, Genève, 1997 Espace public Projet d éclairage, S. Simos

37 Centre communal de Plainpalais, Genève, 2000 Projet d éclairage, S. Simos

38 Centre communal de Plainpalais, Genève, 2000 Projet d éclairage, S. Simos

39 Philip Morris International, Lausanne Operations Center Lausanne (Campus Rhodanie), Projet d éclairage, S. Simos

40 Philip Morris International, Lausanne Operations Center Lausanne (Campus Rhodanie), Projet d éclairage, S. Simos

41 Philip Morris International, Lausanne Operations Center Lausanne (Campus Rhodanie), Projet d éclairage, S. Simos

42 Philip Morris International, Lausanne Operations Center Lausanne (Campus Rhodanie), Projet d éclairage, S. Simos

43 Philip Morris International, Lausanne Operations Center Lausanne (Campus Rhodanie), Projet d éclairage, S. Simos

44 Philip Morris International, Lausanne Operations Center Lausanne (Campus Rhodanie), Projet d éclairage, S. Simos

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