Chapitre 4. Les vêtements

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1 Chapitre 4 Les vêtements La texture du trait Parlons un peu de la Pietà de Michel-Ange. L une des caractéristiques les plus extraordinaires de cette sculpture est le réalisme avec lequel ont été reproduits dans le marbre la chair, les os et le tissu. Bien sûr, si nous pouvions la toucher, nous sentirions la dureté et le froid de cette matière. Tout est fait pour créer l illusion. Les longues courbes lisses évoquent la peau. Si vous deviez dessiner avec précision cette sculpture, il vous faudrait employer des lignes assez dures. Lorsque nous représentons une personne réelle, ses formes doivent être dessinées en exerçant une pression sur le crayon adaptée à la texture du matériau à reproduire.

2 142 Techniques de dessin dynamique pour l animation Observez le visage du modèle, la partie près de ses cheveux. Remarquez les volumes à la fois doux et énergiques de son crâne. Notez les courbes et la façon dont l abdomen et les abdominaux sont modelés.

3 Les vêtements 143 Comme vous avez pu le constater dans les dessins précédents, la dureté du trait est déterminée par la douceur ou la dureté du sujet que je reproduisais. Comme je le dis souvent à mes élèves, si vous deviez dessiner une brique et une rose, vous le feriez à l aide de deux types de trait bien distincts. La brique serait tracée à l aide de lignes dures et anguleuses, tandis que la rose serait constituée de courbes douces et délicates. Dessiner des vêtements est une bonne façon d expérimenter la capacité des traits à évoquer une texture. La plupart des tissus sont très différents de la peau et des os. Cela nous donne à reproduire une large gamme de matériaux. Le tissu n a pas de forme, il est comme le papier, fin et plat, sans énergie. C est l action à laquelle on le soumet qui lui donne ses différentes propriétés. Admettons par exemple que nous le froissions. Il prendrait alors la forme d une masse plissée, sans autre fonction que celle du matériau lui-même, avachi par la force de gravité. Nous pouvons en retirer plusieurs informations. La douceur ou la dureté, l épaisseur ou la finesse ainsi que le poids du matériau entrent en jeu de façon évidente. Essayez de repérer ces différents facteurs dans les dessins suivants.

4 144 Techniques de dessin dynamique pour l animation Le dessin de Mary Ellen comprend différentes textures. Voyez par exemple ce pied étrange aux traits durs, ainsi que la ligne droite montrant la pression sous les fesses par rapport aux courbes qui décrivent l étoffe sur laquelle le modèle se trouve assis.

5 Les vêtements 145 Nous pouvons affirmer ici que le tissu est plus fin et d une certaine façon plus rigide que le tissu du dessin précédent. Ses plis sont plus anguleux et les lignes qui le parcourent plus droites. On le voit en particulier autour du cou, là où le tissu prend aussi la forme du volume qu il enveloppe. J aime la texture effilée des franges qui pendent au bout de cette étoffe.

6 146 Techniques de dessin dynamique pour l animation La dureté de la cage thoracique, de l épaule gauche et du coude, par rapport à la douceur et à la fluidité du tissu dont s est enveloppé le modèle, procure une grande variété de sensations. Voyez comme les différentes lignes, courbes et pressions utilisées permettent de décrire le poids et la texture du tissu. Le tissu est ici plus lourd et plus épais que celui du dessin précédent.

7 Les vêtements 147 La longue queue-de-cheval du modèle produit un contraste avec la solidité de son visage et de sa posture. Le tissu est encore plus rigide que les précédents. Les plis sont cassants et marquent des changements de direction plus nets. Voyez comme sa toge enveloppe ses bras et s accroche autour de sa taille. Je trouve les fines lignes qui décrivent la partie inférieure des manchettes particulièrement intéressantes.

8 148 Techniques de dessin dynamique pour l animation Observez la variété des traits employés pour décrire ici la texture. Les lignes nerveuses des bords du chapeau, la douce fluidité des traits de ses cheveux, la lourdeur de ceux du manteau et du jean et enfin l extrême légèreté des poils de la fourrure.

9 Les vêtements 149 Dans ce dernier dessin illustrant la problématique de la texture, on distingue nettement les traits des plis de la robe du modèle ainsi que les traits qui décrivent les plis du cuir des chaussures et ceux de la partie supérieure du corps.