Le Portrait en extérieur

Transcription

1 Photo-club- déclic et des Claps Roquefort les Pins Le Portrait en extérieur L éclairage naturel

2 A l extérieur, il sera beaucoup plus facile d obtenir du modèle une expression significative et des mouvements libres et spontanés; mais à l inverse de ce que l on pourrait croire la réussite totale d un portrait en extérieur implique le respect de certaines règles et l acceptation de contraintes que nous allons énumérer.

3 L éclairage naturel Ces conditions d éclairage sont très variées et changeantes : d une part en ce qui concerne la quantité de lumière, sa concentration et, ce qui est important si l on opère en couleur, sa «température de couleur» En extérieur, par beau temps, le modèle est en effet éclairé par deux sources distinctes : le soleil (lumière principale) et le ciel (éclairage d appoint) qui diminue le contraste en éclaircissant les ombres.

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6 Utilisation de réflecteurs passifs Utilisation d un réflecteur blanc Situé entre l appareil et le modèle Utilisation d un réflecteur doré situé sur la gauche du modèle

7 Variations de la température de couleur de la lumière naturelle La qualité de la lumière du jour n est pas une constante: le moindre changement des proportions relatives de la lumière venant du soleil et de celle venant du ciel modifie l équilibre général de l éclairage reçu par le sujet. Soleil voilé :lorsque les nuages sont présents dans le ciel ou que le soleil est légèrement voilé, il y a moins de différence de qualité entre la lumière provenant du soleil et celle diffusée par le ciel Ciel voilé : lorsque le ciel est couvert, le soleil est entièrement dissimulé par les nuages : il n y a plus en fait qu une seule source de lumière, extrêmement diffuse. L absence d ombre et de hautes lumières donne à l image un aspect «plat»

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9 Variations de la lumière Ombre découverte : Par beau temps, il est possible d opérer «en ombre découverte» c est-à-dire dans l ombre d un mur, d un arbre, d un rocher. Le modèle, caché des rayons directs du soleil, est alors éclairé par la lumière diffuse provenant du ciel et par les réflexions des surfaces avoisinantes. Bien souvent lorsque l on photographie une personne dans ces conditions, on a une dominante bleue sur l ensemble de l image

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11 utilisation d un flash but : réduire le contraste entre haute lumière et les ombres

12 Variations de la lumière Pour nous résumer, nous constaterons que la qualité de la lumière dépend : 1 - de la hauteur du soleil au dessus de l horizon; 2 - de son degré de diffusion et de la proportion de lumière venant directement du soleil par rapport à celle diffusée ou réfléchie

13 L éclairage en studio, qualités esthétiques Que faut-il pour éclairer agréablement un visage? - tout d abord une lumière dominante (éclairage principal) que l on peut diriger à son aise, afin d obtenir un modelé harmonieux par la juste répartition de la lumière et des ombres. Il est intéressant de pouvoir doser à la fois l intensité de l éclairage principal et la largeur du faisceau lumineux soit en variant la distance entre la source et le modèle, soit en diminuant la brillance de la source avec des écrans - si on utilise des flashs électroniques, en faisant varier la puissance de l éclair. Un flash de puissance assure la proportionnalité entre l intensité lumineuse des lampes pilotes et la puissance demandée par l éclair. Quel que soit le système d éclairage utilisé, il faut pouvoir donner à l éclairage principal un faisceau plus ou moins concentré ou intense formant des ombres plus ou moins prononcées.

14 Afin de donner quelques détails dans les parties laissées dans l ombre par la lumière principale il faut disposer de lumière d appoint. Ainsi que nous l avons vu, il est plus efficace d éclaircir les ombres avec de la lumière diffuse, puisqu ainsi on ne forme pas de nouvelles ombres. Selon les luminances relatives des lumières et des ombres l image sera plus ou moins contrastée. Quelque soit l origine naturelle ou artificielle de la lumière qui illumine un visage ou un corps, le problème de l éclairage se résume à des considérations esthétiques concernant le relief, le modèle, le contraste, l importance relative des zones de lumières et des zones d ombre. Toutes les observations que nous pourrons faire sont aussi valables pour le portrait «posé» en studio que pour les vues «spontanées» prises en extérieur.

15 Eclairage en studio position de la source de lumière Une seule source de lumière. La lumière peut être placée : - En position haute, 45 et plus. - A la hauteur des yeux du modèle. Dans chacun de ces positions hautes et à hauteur des yeux, la source de lumière peut être placée à gauche (en regardant le modèle) à droite ou de face, quelle que soit l orientation de la tête par rapport à l objectif

16 Photo STRUAN

17 Flash à droite -hauteur des yeux avec réflecteur passif blanc brillant à gauche Flash à gauche - hauteur des yeux avec diffuseur

18 Photo J. LUAGNON Photo Youssuff KARSH Éclairage à droite en hauteur à 45

19 Éclairage frontal : le visage représente peu de modelé Éclairage latéral : les volumes et reliefs sont mis en évidence par opposition de la lumière et de l ombre

20 Une source de lumière, placée en position haute, sur la droite du modèle, a suffi à en donner une image fidèle, complète et modelée. C est un éclairage naturel

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25 Photo ITIS Éclairage en hauteur avec parapluie réflecteur moyenne puissance modèle à 1 m du fond Éclairage en hauteur avec utilisation d un coupe flux Fond noir modèle très près du fond

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29 Utilisation d un snoot avec nid d abeille

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31 L éclairage en studio Deux sources de lumière Avec ce que venons de voir, il va être facile de bien comprendre le rôle que va jouer la deuxième source dans un portrait : la deuxième source éclaire les ombres

32 Deuxième source de lumière C est bien de la proportion de lumière d appoint dans les ombres que dépend le contraste de l image; or, le contraste est une notion essentielle pour le portrait. Si l on considère que le visage en lui-même, le contraste est la différence de luminance entre les hautes lumières et les ombres. A l aide d un posemètre, ils est très facile de savoir quel est le contraste sur le visage. Il est de peu d importance que les valeurs lues soient exprimées en division de diaphragme en temps de pose, ou en IL.

33 Deuxième source de lumière Le contraste dépend donc de la proportion de la lumière d appoint dans les ombres, en fonction de l éclairement donné par la lumière principale. Si vous désirez une image douce, ayant un faible contraste, vous utiliserez une lumière d appoint presqu aussi forte que la lumière principale (portrait d enfant) Si, au contraire, vous avez besoin pour exprimer la personnalité de votre modèle d un fort contraste, il vous suffira de donner peu de puissance à la lumière d appoint. Un éclairage contrasté convient mieux (à priori) pour les visages virils, creusés, marqués. Entre ces deux cas extrêmes existent tous les rapports de contraste.

34 Deuxième source de lumière Sur le plan pratique, l éclairage d appoint se contrôle plus facilement en utilisant une source diffuse et de grande dimension qui ne forme pas d ombres qui viendraient contrarier et s opposer aux ombres voulues formées par la source principale. Selon le principe et le système d éclairage que vous utilisez, vous pourrez avoir recours à une ambiance, un réflecteur éclairé par la source principale ou par une autre source, ou encore à un projecteur devant lequel vous aurez placé un diffuseur : tel un calque ou un tissu blanc translucide. Avec les sources quartz halogènes ainsi que le flash électronique, l accessoire le plus utilisé est le parapluie, pouvant fonctionner comme un réflecteur (parapluie opaque blanc ou argenté) ou comme un diffuseur (parapluie en matériau translucide) D une manière générale, un portrait demande un contraste relativement faible, beaucoup plus faible qu un paysage. Si un portrait doux a un contraste de 3 à 1 (et même 2 à 1 pour un High key) une image contrastée dépasse rarement 10 à 1. En photo couleur le meilleur rendu reste le rapport 3 à 1 alors qu en noir et blanc le contraste peut être beaucoup plus élevé surtout si l on veut donner au portrait un caractère théâtral

35 Deux flash de même puissance installés de part et d autre du modèle Flash principal sur la gauche en faible puissance dirigé de bas en haut et petit réflecteur sur la droite dirigé de haut en bas

36 L éclairage en studio Deux sources de lumière la deuxième source est utilisée en semi-contre jour ou en contre jour

37 Deuxième source de lumière La deuxième source de lumière est placée assez haut en semi contre jour et produit donc un bel effet sur les cheveux

38 L éclairage en studio Deux sources de lumière la deuxième source est utilisée pour éclairer le fond

39 Éclairage du fond avec une gélatine bleue + flash équipé d un coupe flux sur la gauche

40 Vous ne trouvez pas, ça sent le chaud non? Pourvu que le flash tienne le coup..

41 L ampoule du flash n a pas résisté! Dommage, vous n aurez pas la suite!

42 L éclairage en studio Trois sources de lumière et plus Il n est plus nécessaire d indiquer par le détail quel serait le rôle joué par une troisième source; il se déduit que : - la source principale est la lumière dominante - la source n 2 est la lumière d appoint et règle le contraste - la source n 3 servira à :. Soit éclairer le fond. Soit à donner un effet de contre-jour les autres sources : à mettre en relief le corps, le décors

43 Flash principal en pleine puissance éclairant le fond boîte à lumière éclairant le modèle et réflecteur passif placé à droite du photographe

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45 Cinq sources d éclairage (durée d installation et réglages = 2h30) 2 boites à lumière placées de part et d autre du modèle 2 torches spot dont 1éclairant le fond 1 éclairant un diffuseur placées à la droite du photographe 1 flash avec nid d abeille placé au dessus du modèle + 1 grand voile de coton translucide servant de dais 1 grand voile de coton entourant un tabouret 1 magnifique modèle (Adeline) posant pour «Arvi -photos» afin d illustrer un catalogue «point Mariage»

46 Le Portrait Il n y a pas de complexe à avoir car c est en forgeant que l on devient forgeron, C est en photographiant que l on apprendra à maitriser la photographie le numérique a cette qualité, l erreur ne coûte pas cher. Rendez vous le 23 mars avec vos appareils!

47 Liens Livres techniques : - Le portrait photo de René BOUILLOT éditions Paul MONTEL - Photo de charme de Roger HICKS et Frances SCHULTZ édition VM - Le nu photographique de Roger HICKS et Frances SCHULTZ édition VM Sites informatiques : - Les-Portraits - itisphoto.com (club photo)