ENQUETE SUR LES ACTIVITÉS DES ENSEMBLES VOCAUX ET INSTRUMENTAUX SPÉCIALISÉS, adhérents de la fédération. Chiffres 2010

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1 ENQUETE SUR LES ACTIVITÉS DES ENSEMBLES VOCAUX ET INSTRUMENTAUX SPÉCIALISÉS, adhérents de la fédération Chiffres 2010 Comparaisons chiffres 2006/2008/ ans d observation 2000/2010 Etude réalisée par la FEVIS Rapport final, novembre 2011 Collecte et synthèse, Thomas Guyonvarch, Catherine Desbordes Analyse, Pierre Choffé, Daniel Troman Fédération des Ensembles Vocaux et Instrumentaux Spécialisés. 10 rue Coquillière Paris. T/ cdesbordes@fevis.com

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3 TABLE DES MATIÈRES Editorial, Jacques Toubon Synthèse des chiffres de l étude Un Focus sur l évolution des subventions 2010 /2011 des 90 adhérents Les résultats de l enquête 2010 I) Les activités musicales I.1) le nombre de concerts par catégorie Focus -> nombre d auditeurs et/ou spectateurs Focus -> volubilité du nombre de concerts par saison, observation pour les 42 tri répondants (diffusion 06/08/10) I.2) le nombre de concerts par effectif de musiciens Focus -> effectif de musiciens par répertoire I.3) le nombre de concerts par répertoire Focus -> la spécialisation des ensembles I.4) - la géographie des concerts Focus -> la géographie des concerts en fonction du répertoire I.5) Le mode de diffusion des concerts Focus -> mode de diffusion par répertoire II) Le fonctionnement des structures II.1) - le budget Focus -> nbre d ensembles par tranche de budget Focus -> répartition des budgets par répertoire Focus -> nbre de concerts /tranche de budget structurel II.2) - la masse salariale totale Focus -> la masse salariale par répertoire II.3) - l emploi artistes Focus -> l emploi artistes par répertoire Focus -> l emploi artistes par tranche de budget II.4) - les autres dépenses structurelles III) Les ressources financières III.1) - les subventions publiques Focus -> ratio budget/subvention publique III.2) - les recettes propres Focus -> discothèque + de 1700 référence FEVIS Focus -> ratio vente/auto production Focus -> la place du mécénat IV) Conclusion tableaux des chiffres clés de 2000 à ANNEXES Synthèse des chiffres 2010 Liste des répondants enquête 2010 Liste des bi répondants enquête 2008 et enquête 2010 Liste des tri répondants enquête 2006, enquête 2008, enquête 2010

4 Editorial L enquête que la FEVIS effectue tous les deux ans auprès de ses quatre-vingt dix ensembles adhérents devient un événement du paysage musical. Celle qui porte sur les données 2010 le confirme avec éclat. Ayant donné plus de 3000 concerts, les orchestres, chœurs, petites formations dont les musiciens ou chanteurs n occupent pas d emploi permanent, constituent le troisième pilier de l édifice de la musique en France aux côtés des orchestres permanents et des maisons d opéra. Un pilier qui se caractérise fortement par l indépendance, la mobilité et la volonté d excellence. Réunis, pour certains il y a quarante ans, autour du projet artistique personnel d un instrumentiste, d un chanteur, d un chef, nos ensembles ne font appel que de manière minoritaire à des subventions publiques, la plus grande part de leurs ressources provenant de la vente des concerts et du mécénat. En 2010, environ 35 % de subvention et 65 % d auto financement. Ils créent, produisent et diffusent dans des domaines peu ou mal représentés dans notre vie musicale. Ils ont bien sûr installé la musique baroque au cœur des goûts du public, mais défendent aussi, dans une volonté d innovation, la musique ancienne et la musique contemporaine. De visages divers, de taille variable, ils représentent cependant un mouvement cohérent sans cesse renouvelé qui a marqué de son originalité et de son état d esprit l évolution de la musique jouée, représentée et enregistrée. Si la musique en France est devenue extrêmement vivante, sur l ensemble du territoire comme à l étranger, elle le doit largement à ce mouvement dont la FEVIS représente l essentiel. Les ensembles vocaux et instrumentaux spécialisés ont élargi le répertoire, renouvelé l interprétation, formé et employé de nouveaux musiciens et attiré un nouveau public. Quel que soit leur statut, ils tiennent dans la politique musicale une véritable place de «service public» et demandent une meilleure reconnaissance des pouvoirs publics, d autant plus nécessaire que les temps sont durs pour assurer le financement de leurs magnifiques projets. Jacques Toubon

5 en complément de l'enquête 2010, les 90 ensembles adhérents ont fourni le montant de leurs subventions publiques 2011 et leur nombre réel de concerts en 2011 CHIFFRES CLES FEVIS 2010/ ensembles répondants évolution Evolution 10/11 en chiffres TOTAL SUBVENTIONS ,35% ETAT/DRAC ,24% CONSEILS REGIONAUX ,02% CONSEILS GENERAUX ,67% VILLES ,05% AIDES EMPLOI ,50% Nbre de concerts ,52% Variation du total des subventions entre 2010 et 2011 Pour 8 ensembles : Pour 14 ensembles : Pour 13 ensembles : Pour 30 ensembles : Pour 6 ensembles : Pour 6 ensembles : Pour 9 ensembles : Pour 4 ensembles : diminution supérieure à 25% diminution comprise entre 15 et 25% 35 ensembles en baisse diminution comprise entre 5 et 15% stabilité de plus ou moins 5% 30 ensembles stables augmentation comprise entre 5 et 10% augmentation comprise entre 10 et 25% 21 ensembles en hausse augmentation supérieure à 25% aucune subvention La diminution des aides publiques en 2011, de l'ordre de 3,35%, est plus radicale que celle amorcée en On observe une baisse significative des aides des Conseils Régionaux et des Conseils Généraux Source FEVIS novembre 2011

6 Synthèse de l étude sur les activités 2010 Quelques chiffres clés de l enquête (source 2010) 78 ensembles répondants sur les 92 adhérents 2010, un taux de réponse exceptionnel de 86% (73% en 2008) Un nombre de concerts en légère augmentation : 35,3 en moyenne par ensemble dont 39% de répertoire baroque / 26% de répertoire XXe & création (respectivement 43% et 22% en 2008). La diffusion des concerts: 83% France, 14% Europe, 3% International 72% des ensembles diffusent à l international 29% des concerts sont diffusés dans les festivals 49% des ensembles ont un budget < à , dont 58% d entre eux < à % ont un budget compris entre et 1 M, dont 59% d entre eux entre 400 K et 600 K. 23% des ensembles ont un budget > à 1 M. Le budget de production représente en moyenne 68% du budget global 53% des subventions proviennent des collectivités territoriales, dont plus de la moitié (28%) de la part des régions 84% des répondants sont subventionnés par les DRAC / Ministère La vente des concerts représente 74% des recettes propres (80% en 2008) La masse salariale totale représente en moyenne 2/3 des budgets 3,4 salariés administratifs en moyenne par ensemble heures d emploi artistique en CDDU pour les 78 ensembles Quelques chiffres clés 2010 sur les 90 ensembles adhérents Budgets généraux : Subventions publiques : Nombre de concerts : Source FEVIS

7 Synthèse de l étude sur l évolution des activités BI-RÉPONDANTS (ensembles ayant renseigné les études 2008 et 2010) 59 ensembles représentant 78% du total concert, 78% du total budget, 81% des subventions, 78% de la masse salariale CDDU Évolutions entre 2008 et 2010 sur ces bi-répondants Moyenne du nombre de concerts en légère hausse : 35,1 / 36,5 La diminution des concerts en Europe : 16% / 14% La hausse de l autoproduction : 7% / 9% Le nombre de concerts diffusés dans les festivals : 33% / 28% Baisse des budgets de production : 71% / 68% Une stabilité du ratio recettes propres / subventions : 57% / 56% Une légère augmentation du total des budgets structurels : / (+0,3%) Une légère diminution du total des subventions : / (-0,9%) Une stabilité des équipes administratives : 3,5 / 3,5 Une moyenne stable de musiciens par concert : 14 / 14 Une diminution du nombre d heures d emploi artistique : / TRI-RÉPONDANTS (ensembles ayant renseigné les études 2006, 2008 et 2010) 42 ensembles représentant 59% du total concert, 66% du total budget, 70% des subventions, 66% de la masse salariale CDDU Évolutions entre 2006, 2008 et 2010 sur ces tri-répondants Moyenne du nombre de concerts en légère hausse : 36 / 38 / 39 La diminution des concerts en Europe : 16% / 19% / 14% La hausse de l autoproduction : 7% / 6% / 8% Le nombre de concerts diffusés dans les festivals : 29% / 32% / 29% Stabilité des budgets de production : 68% / 71% / 68% Une stabilité du ratio recettes propres / subventions : 59% / 58% / 58% Une légère diminution du total des budgets structurels : / / (-1,2% entre 2008 et 2010 mais +5% entre 2006 et 2010) Une légère diminution du total des subventions : / / (-1,1% entre 2008 et 2010 mais +3% entre 2006 et 2010) Une stabilité des équipes administratives : 3,2 / 3,9 / 3,8 Une moyenne de musiciens par concert en légère hausse 14 / 14 / 15 Une diminution du nombre d heures d emploi artistique : / / Source FEVIS

8 I) LES ACTIVITES MUSICALES I.1) Les concerts par catégories concerts donnés en 2010 par les 78 ensembles répondants Les concerts et spectacles des 78 ensembles répondants (86% de taux de réponse sur la base des 91 ensembles adhérents) représentent un total de 2757 dates uniques. On rappelle que l ensemble des adhérents FEVIS effectuent un total de 3019 représentations. - 66% de concerts et 34% de spectacles On entend par spectacle, les opéras, le théâtre musical, et toute forme scénique. CONCERTS Les concerts représentent 66% de l activité de diffusion des ensembles. 13% des concerts sont uniquement vocaux, 28% uniquement instrumentaux et 58% vocaux et instrumentaux. SPECTACLES Les spectacles représentent 34% de l activité de diffusion des ensembles 4% des spectacles sont uniquement vocaux, 23% uniquement instrumentaux et 73% vocaux et instrumentaux. Un ensemble réalise en moyenne 35,3 concerts par an. La médiane se situe à 34. Les nombres minimum et maximum de concerts réalisés par les ensembles FEVIS témoignent de l hétérogénéité des membres de notre fédération auditeurs et spectateurs en 2010

9 59 Bi-répondants 2008/2010 Entre 2008 et 2010, pour une population d ensembles identique d une étude à l autre, on constate une légère augmentation du nombre de représentations : +4%. Cependant l évolution porte plus sur les spectacles (+22%), les concerts étant en légère diminution (-4%). Les ensembles font en moyenne 1,4 concerts de plus en 2010 et la médiane augmente de 6 points, ce qui signifie que 50% des ensembles bi-répondants font au minimum 36 concerts. (6 de plus qu en 2008). 42 Tri-répondants 2006/2008/2010 Entre 2006 et 2008, sur une même population d ensembles, la légère augmentation du nombre de représentations se confirme : +2,3% entre 2006 et 2008 et +1% entre 2008 et C est au regard de la moyenne et de la médiane que l on sent une dynamique plus forte : 2,2 concerts en moyenne de plus par ensemble entre 2006 et 2010, et la médiane augmente en passant de 28 concerts en 2006 à 38 concerts en VARIATION DU NOMBRE DE CONCERTS PAR SAISON La variabilité du nombre de concerts sur plusieurs saisons est l une des spécificités des ensembles indépendants. La prévision de performance de diffusion d une production dépend de nombreux critères dont le choix artistique, la variation des financements, la conjoncture globale, etc A contrario, une production avec les mêmes critères artistiques, peut voir ses prévisions de diffusion baisser de manière sensible. Les variables en nombre de concerts peuvent aller de 50% à + 60%, sur 3 ou 4 saisons consécutives, Quelques exemples de la variabilité du nombre de concerts de certains ensembles : Cas N 1 : 2006/ 13 concerts, 2008/19 concerts, 2010/ 56 concerts. Une production d opéra a remporté un très gros succès et a multiplié son activité par 3. Cas N 2 : 2006/ 87 concerts, 2008/ 60 concerts, 2010/ 100 concerts. Plusieurs budgets de coproductions se sont bouclés rapidement et ont été avancés d une saison. Cas N 3 : 2006/ 126 concerts, 2008/94 concerts, 2010/ 63 concerts. Une production annulée en 2010.

10 I) LES ACTIVITES MUSICALES I.2) Les concerts par effectif de musiciens 72% des concerts se jouent à moins de 20 artistes On constate 2 tendances fortes 57% des concerts concernent des effectifs de 3 à 12 artistes 43% des concerts concernent des effectifs 13 à plus de 50 artistes Le tableau ci-dessous montre que le nombre de musiciens par concert varie selon la typologie des ensembles par répertoire et que la flexibilité est liée à la nature de l emploi. Un tiers des concerts concernent des effectifs de 5 à 12 musiciens. Les petites formations concernent les ensembles à répertoire médiéval, renaissance ou XXe. Les ensembles à dominante classique et romantique sont ceux qui présentent les effectifs moyens les plus importants. Les ensembles baroques et contemporains se répartissent relativement à parts égales entres les différentes tranches. Effectif de musiciens par répertoire : comparaison des bi-répondants en 2008 puis 2010 En 2008 En 2010

11 59 Bi-répondants 2008/2010 On constate une hausse significative dans la tranche «4 ou <» et une baisse dans les tranches 5 à 12 et 21 à 50. Cette baisse est confirmée par l évolution négative du nombre d heures intermittents en CDDU et du nombre d artistes engagés DADS. Cette diminution touche plus sensiblement les concerts de répertoire romantique. On constate, pour les bi comme pour les tri répondants, que l effectif de «4 musiciens ou» est la plus fréquemment utilisée par nos ensembles (presque 15%) 42 Tri-répondants 2006/2008/2010 L utilisation plus fréquente de très petits effectifs semble être une vraie tendance depuis > + de 12% pour la tranche «4 ou -» et +11% pour la tranche de «5 à 12», liée à l augmentation du nombre de concerts dans le répertoire médiéval et renaissance. On peut émettre l hypothèse également de l augmentation du nombre des actions pédagogiques.

12 I) LES ACTIVITES MUSICALES I.3) Le nombre de concerts par répertoire La répartition des concerts par répertoire : une prédominance du baroque Les concerts à dominante baroque représentent 39% des concerts joués, suivis par le XXe et le contemporain, 26%, et le 3 e tiers se répartit entre les concerts à dominance classique et romantique, 20%, suivis par les répertoires médiéval et renaissance, 14,5%. La spécialisation des ensembles Pour pouvoir effectuer des tris croisés, les ensembles ont été «typés» en fonction du nombre de concerts donnés par répertoire. Un ensemble est classé dans un répertoire lorsqu il œuvre majoritairement ou exclusivement dans celui-ci. Cette typologie est née d un recodage des réponses des 78 ensembles : le répertoire prédominant est défini par le plus grand nombre de concerts déclarés dans un répertoire. 35 ensembles ont une activité exclusivement dédiée à un répertoire spécifique. Certains ensembles jouent plusieurs répertoires ; d autres se consacrent à un seul type de répertoire. C est parmi le répertoire médiéval (42%) et le répertoire baroque (38%) que l on trouve le plus fort pourcentage d ensembles de ce type. A contrario, seul un ensemble dans le répertoire renaissance, romantique ou XX ème déclare pratiquer exclusivement son répertoire de prédilection.

13 59 Bi-répondants 2008/2010 Si la moyenne des représentations baroques par répondant est relativement stable (-3%) il est indéniable que ce répertoire est de loin le plus joué. Il concentre à lui seul 41% des représentations données par les birépondants. La lecture de l enquête permet également de constater que certains ensembles à prédominance baroque ouvrent leur projet aux répertoires classique et romantique. 42 Tri-répondants 2006/2008/2010 Selon leur répertoire prédominant certains ensembles, selon les thèmes des saisons, jouent d autres répertoires. On constate une porosité entre les répertoires XXe et contemporain et entre les répertoires classique et romantique.

14 I) LES ACTIVITES MUSICALES I.4) La géographie des concerts * Europe occidentale : pays de l Union européenne 83% des concerts se déroulent en France, 13.5% en Europe occidentale et 3.5% à l'international. Tous les ensembles jouent en France (100% des répondants), 67% jouent également eu Europe et 25% à l'international Les ensembles donnent une moyenne de 29 concerts en France (102 au maximum), 7 en Europe (30 au maximum) et 5 à l'international (14 au maximum). La géographie des concerts en fonction du répertoire La typologie des ensembles par répertoire prédominant fait apparaître un poids plus fort de la diffusion en Europe des ensembles romantiques (20,3%), baroques (17,4%) et médiévaux (16,6%). A l international les ensembles médiévaux et XXème apparaissent avec un poids plus fort, 6,9% et 6,1% de l ensemble de leurs concerts. On peut émettre l hypothèse que l exportation à l international est plus facile pour des programmes à petits effectifs (5 à 12) et dans des répertoires très spécialisés.

15 59 Bi-répondants 2008/2010 Une hausse importante des concerts en région de résidence peut s expliquer par une augmentation du nombre d ensembles en résidence (en 2010, 10 ensembles de plus qu en 2008 déclarent jouer dans leur région de résidence), ou par une augmentation du nombre de concerts par les ensembles déjà implantés. On constate également une baisse significative du nombre de concerts à Paris 42 Tri-répondants 2006/2008/2010 L observation sur 5 saisons confirme la réelle augmentation (+ de 38%) du nombre de concerts en région et notamment en région de résidence.

16 I) LES ACTIVITES MUSICALES I.5) Le mode de diffusion des concerts La vente de concerts : un mode dominant de diffusion * mode de diffusion (incluant les concerts/performances/interventions dans les universités, les facultés, les associations, etc.) 81% des concerts sont vendus, 8% sont autoproduits, 11% font l'objet d'un autre mode de cession. En 2010, 81% des 2757 concerts sont vendus à des festivals, des collectivités territoriales, des théâtres municipaux..., 8% sont autoproduits mais pour 58% des ensembles répondants. Les ventes se répartissent sur des segments de marché très diversifiés et ce pour la plupart des ensembles. Les principaux lieux de diffusion sont les festivals qui représentent 29% de la diffusion et 35% des ventes. 92% des ensembles vendent à des festivals. Les opéras/théâtres lyriques représentent 11% de la diffusion et 14% des ventes. On constate une répartition similaire (6%) entre les auditoriums, les scènes nationales, les scènes conventionnées et les théâtres municipaux. Mode de diffusion par répertoire prédominant Si les ventes de concerts demeurent pour tous les types d ensembles le mode dominant de diffusion, l autoproduction représente environ 14% pour les ensembles médiévaux, 11% pour les ensembles baroques et 10% pour les ensembles contemporains. Le répertoire médiéval est le plus sujet à d autres modes de diffusion. (Un seul ensemble médiéval représente à lui seul 65% des concerts «autres», dans le cadre de sa résidence au sein d une université.

17 59 Bi-répondants 2008/2010 La hausse des concerts en autoproduction et des producteurs occasionnels et divers, est liée à l augmentation des missions de sensibilisation et de médiation confiées aux ensembles par les collectivités territoriales. A noter cependant, que 3 ensembles à eux seuls auto produisent 44 concerts de plus en Tri-répondants 2006/2008/2010 On note 2 tendances sur 5 saisons : Une légère baisse du nombre de concerts dans les festivals Une baisse sensible du nombre d ensembles qui se produisent sur les scènes nationales.

18 II) LE FONCTIONNEMENT DES STRUCTURES II.1) Le budget général - 68% des charges sont des charges de production 68% des charges sont des charges de production. 32% des charges sont des charges de fonctionnement. Nombre d ensembles par tranche de budget Grande hétérogénéité dans les budgets : 23% des ensembles ont un budget supérieur à 1 M. 28% ont un budget inférieur à : résultat qui masque également une assez grande disparité dans cette tranche, puisque près de la moitié d entre eux a un budget < à Répartition du budget par répertoire La répartition du volume global du budget suit inégalement la répartition du nombre d ensembles par catégorie. Répartition du nombre de concerts et tranche de budget

19 59 Bi-répondants 2008/2010 La stabilité générale des budgets s signifie que les ensembles parviennent à contenir les augmentations du marché. 42 Tri-répondants 2006/2008/2010 Quelques rares ensembles sont responsables, à eux seuls, de plus de 70% de la baisse significative des budgets de production.

20 II) LE FONCTIONNEMENT DES STRUCTURES II.2) La masse salariale * en équivalent temps plein La masse salariale représente en moyenne 65% du budget La masse salariale représente : Moins de 50% de l ensemble du budget pour 14% des ensembles. De 50% à 75% du budget pour 59% des ensembles. Plus de 75% du budget pour 27% des ensembles. 17 ensembles ont une masse salariale artistique permanente (directeurs musicaux), qui varie de 2% à 18% de la masse salariale totale. 4 ensembles n ont pas, temporairement, de salariés administratifs, (fin d emploi aidé, période transitoire entre 2 salariés). Masse salariale par répertoire (% par ligne) La masse salariale ne se répartit pas de manière uniforme selon la typologie des ensembles par répertoire. La masse salariale artistique représente un pourcentage plus élevé chez les classiques et romantiques (78 et 75%). La masse salariale technique est inexistante chez les romantiques et médiévaux et plus importante chez les contemporains (6%). Ce sont les XXème et les médiévaux qui ont le plus fort pourcentage de masse salariale administrative. La masse salariale se répartit différemment selon la typologie des ensembles par répertoire. La masse salariale artistique oscille de 60 à 78% La masse salariale administrative oscille de 16% à 36%

21 59 Bi-répondants 2008/2010 Une légère baisse de la masse salariale artistique non permanente s explique partiellement par la baisse constatée du nombre d artistes engagés 42 Tri-répondants 2006/2008/2010 Sur 5 saisons, on observe une augmentation de la masse salariale artistique, mais pondérée par une baisse entre 2008 et 2010, liée à la diminution effective du nombre d heures intermittents.

22 II) LE FONCTIONNEMENT DES STRUCTURES II.3) L emploi artistes Les 78 répondants totalisent heures d emploi en CDDU (en équivalent temps plein* ce chiffre représente 484 salariés permanents), et artistes sur leur DADS. L effectif moyen par concert est de 14,8 musiciens. *Equivalent temps plein sur la base de 1607h/an. L emploi artistes par répertoire On retrouve les 3 grandes catégories par les effectifs moyens : L effectif moyen qui oscille entre 3 et 9 artistes concerne les répertoires médiéval, renaissance et contemporain. L effectif moyen qui oscille entre 10 et 16 artistes concerne les répertoires baroque et XXe. L effectif moyen qui oscille entre 30 et 50 artistes concerne le classique et le romantique.

23 59 Bi-répondants 2008/2010 La baisse de heures intermittents et du nombre d artistes engagés (-321) s explique par le fait que 6 ensembles entre 2008 et 2010 perdent à eux seuls, h et 209 artistes. Un de ces ensembles perd à lui seul h et 86 artistes. 42 Tri-répondants 2006/2008/2010 La baisse du nombre d heures intermittents entre 2008 et 2010 est pondérée par le nombre d heures constaté en 06. Il est néanmoins difficile de ne pas remarquer une tendance à la baisse du nombre d emplois.

24 II) LE FONCTIONNEMENT DES STRUCTURES II.4) Les autres dépenses de fonctionnement Le poste transports et défraiements (71 réponses) représente à lui seul 85% des dépenses, et en moyenne 13% du budget général. Les frais de fonctionnement liés à la production : «salle de répétition», «location salle de concerts» et «transports, hôtels, défraiements», représentent 87,6% du budget de fonctionnement. On note que les frais de fonctionnement propres aux structures (13%) sont très faibles.

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26 III) LES RESSOURCES FINANCIERES III.1) Les subventions 54% des subventions proviennent des collectivités territoriales et 46% de l Etat * subventions directement allouées aux ensembles par Culturefrance/Institut Français. ** Etat + collectivités territoriales 2 ensembles ne reçoivent aucune subvention publique 4 ensembles sont aidés directement par la DGCA. 12 ensembles ne reçoivent pas de subvention du Ministère de la Culture La médiane des subventions du Ministère via les DRAC se situe autour de , avec un maximum > et un minimum de Les régions arrivent en deuxième position (28% pour 55 ensembles) devant les départements (9% pour 44 ensembles) et les communes (13% pour 48 ensembles). Les subventions Le taux de subventions par tranche de budget Le ratio sub./budget par tranche et budget Les subventions par répertoire

27 59 Bi-répondants 2008/2010 On constate une stabilité relative des subventions. La baisse des subventions des conseils régionaux s explique partiellement par le fait qu un ensemble a perdu à lui seul entre 2008 et On constate une hausse des aides à l emploi entre 2008/2010. Cette tendance risque de s inverser en 2011 (diminution, voire suppression possible des dispositifs en 2011). Tri-répondants 2006/2008/2010

28 III) LES RESSOURCES FINANCIERES III.2) Les recettes propres La vente de concerts représente presque 75% des recettes propres * cotisations, reprises de provisions, ventes de programmes,. etc. Les recettes propres représentent 66% du total des recettes. La vente des concerts représente à elle seule 74% du total des recettes propres. La billetterie seulement 2%, le mécénat 7% et les coproductions 5%. Les enregistrements de disque, de vidéo, les passages radio ou TV ne représentent que 2% et les ventes de CD 0.5%. Les recettes propres par répertoire Le baroque, représentant 49% des ensembles, génère 54% du total des recettes propres et des ventes de concerts, 42% des recettes de billetterie et 62% du mécénat. Le mécénat est plus orienté vers ce répertoire. Le mécénat rapporte euros qui se répartissent de manière inégale : euros pour 8 ensembles et euros pour 42 ensembles

29 59 Bi-répondants 2008/2010 On constate une stabilité globale des recettes propres avec une augmentation de de 2%. 42 Tri-répondants 2006/2008/2010 L augmentation de l aide des sociétés civiles s explique par le nombre supérieur d ensembles ayant bénéficié d une aide : 27 en 2010 contre 17 en 2006 et La moyenne, par ensemble quant à elle, baisse de manière sensible.

30 10 ans d observation du secteur Tableau des chiffres clés de 2000 à 2010 Evolution globale du nombre de concerts Evolution du budget général Evolution des subventions Evolution de l emploi administratif et artistique

31 Enquête FEVIS - Synthèse des Résultats répondants/91 adhérents Taux de réponse : 86% Nombre de manifestations par type de concerts Répondants Total % Max. Min. Moyenne Médiane Total concerts vocaux ,6% ,5 11 Total concerts instrumentaux ,3% ,6 11 Total concerts Voc + Ins ,1% ,3 13 Total Concerts ,1% ,6 21 Total spectacles vocaux ,5% ,0 20 Total spectacles instrumentaux ,2% ,3 6 Total spectacles Voc + Ins ,3% ,3 10 Total Spectacles ,9% ,1 13 Total % ,3 34 Nombre de musiciens par concert Répondants Total % Max. Min. Moyenne Médiane Total "4 ou -" ,3% ,6 8 Total "de 5 à 12" ,1% ,8 11 Total "de 13 à 20" ,0% ,1 7 Total "de 21 à 50" ,4% ,8 7 Total "+ de 50" ,2% ,1 8 Total % ,3 34 Concerts par répertoire Répondants Total % Max. Min. Moyenne Médiane Médiéval ,5% ,5 14 Renaissance ,0% ,9 5 Baroque ,7% ,3 17 Classique ,5% ,1 13 Romantique ,9% ,6 5 XXème (jusqu'à 1950) ,8% ,6 9 Contemporain ,7% ,4 8 Total % ,3 34 Géographie des concerts Répondants Total % Max. Min. Moyenne Médiane France ,0% ,3 27 Dont Paris ,2% ,2 4 Dont IDF ,8% ,6 2 Dont Régions ,0% ,5 19 Dont Région Résidence ,8% ,5 14 Europe occidentale ,5% ,2 5 International ,5% ,8 4 Total % ,3 34

32 Enquête FEVIS - Synthèse des Résultats répondants/91 adhérents Taux de réponse : 86% Mode de diffusion des concerts Répondants Total % Max. Min. Moyenne Médiane Autoproduction ,2% ,0 3 Ventes ,1% ,7 25 Autres ,7% ,2 3 Diffusion par type d'organisateurs Répondants Total % Max. Min. Moyenne Médiane Autoproduction ,2% ,0 3 Festivals ,6% ,0 9 Collectivités territoriales ,9% ,8 4 Auditorium ,7% ,1 2 Scènes nationales ,7% ,3 3 Scènes conventionnées ,3% ,2 2 Théâtres municipaux ,6% ,2 3 Opéras/Théâtres lyriques ,2% ,6 6 Producteurs indépendants ,5% ,2 2 Producteurs occasionnels ,5% ,7 2 Soirées privées ,1% 3 1 1,6 2 Autres ,7% ,2 3 Total % ,3 34 Nombre d'auditeurs/spectateurs Répondants Total % Max. Min. Moyenne Médiane Nb. Auditeurs/Spectateurs Budget Répondants Total % Max. Min. Moyenne Médiane Budget total Dont budget de production ,1% Dont budget de fonctionnement ,9% Masse Salariale Répondants Total % Max. Min. Moyenne Médiane Nb. Salariés permanents ,3 14 3,4 2,5 MS Administrative Permanent ,1% MS Administrative Non perm ,6% Total MS Administrative ,7% MS Technique Permanent ,4% MS Technique Non perm ,0% Total MS Technique ,4% MS Artistique Permanent ,9% MS Artistique Non perm ,5% Total MS Artistique ,9% Total % Nombre d'artistes employés Répondants Total % Max. Min. Moyenne Médiane Nb musiciens par concert ,8 8,3 Heures Intermittents Artistes DADS ,9 61,5

33 Enquête FEVIS - Synthèse des Résultats répondants/91 adhérents Taux de réponse : 86% Autres dépenses de fonctionnement Répondants Total % Max. Min. Moyenne Médiane Stockage ,4% Bureaux ,0% Salle de répétition ,1% Location salle concerts ,7% Autres ,0% Transports,hotels,défraiments ,8% IFA ,1% IS ,1% Taxe pro ,3% Taxe apprentissage ,3% Frais Financiers ,2% Total % Subventions publiques Répondants Total % Max. Min. Moyenne Médiane Ministère de la Culture, DGCA ,7% Ministère de la Culture, DRAC ,2% Dont aide au projet ,6% Dont aide à la structuration ,1% Dont convention ,7% Autres subventions d'etat ,9% Aides à l'emploi ,1% Conseil Régional ,4% Conseil Général ,5% Commune ,7% Communautés d'agglo ,4% Europe ,1% Total % Recettes propres Répondants Total % Max. Min. Moyenne Médiane Vente de concerts ,1% Billeterie et coréalisation ,1% Coproductions ,0% Remboursement transports et défraiements ,3% TV ,2% Radio ,1% Enregistrement CD + royalties ,9% Enregistrement DVD / Vidéo + royalties ,3% Vente CD, DVD ,5% Actions pédagogiques / Master classes ,6% Formations ,2% Mécénat ,7% Sociétés civiles ,2% Partenariats / Sponsoring ,3% Autres recettes ,4% Total %

34 Liste des 78 ensembles ayant répondu à l enquête 2010 Accentus Akadêmia Alla Francesca/Discantus Amarillis Ars Nova Arsys Bourgogne Café Zimmermann Calliope, chœur de femmes Chœur Britten Chœur de chambre Les Éléments Chronochromie Cie Opéra Théâtre Compagnie Les Brigands Compagnie Opéra Éclaté Compagnie Outre Mesure De Caelis Diabolus in Musica Dialogos Compagnie Doulce Mémoire Ensemble 2e2m Ensemble Baroque de Limoges Ensemble Baroque de Toulouse Ensemble Boréades Ensemble Carpe Diem Ensemble Céladon Ensemble Court-Circuit Ensemble Jacques Moderne Ensemble Kantika Ensemble La Fenice Ensemble Mora Vocis Ensemble Organum Ensemble Polychronies Ensemble Pygmalion Ensemble Symblêma Percussions Ensemble Télémaque Fuoco e Cenere La Camera Delle Lacrime La Chambre Philharmonique La Grande Écurie et la Chambre du Roy La Rêveuse La Simphonie du Marais Lachrimae Consort L'Arpeggiata Le Capriccio Français Le Cercle de l'harmonie Le Concert d'astrée Le Concert de l'hostel Dieu Le Concert Spirituel Le Madrigal de Bordeaux Le Palais Royal Le Parlement de Musique Le Poème Harmonique Les Arts Florissants Les Cyclopes Les Folies Françoises Les Musiciens du Louvre Grenoble Les Paladins Les Passions Les Sacqueboutiers de Toulouse Les Siècles Les Talens Lyriques L'Itinéraire Multilatérale Musicatreize Obsidienne et Cie Odyssée Ensemble et Cie Opera Fuoco Orchestre des Champs-Elysées Percussions Claviers de Lyon Quatuor Debussy Sagittarius Sequenza 9.3 Solistes de Lyon - Bernard Tétu Solistes XXI Stradivaria Suonare e Cantare TM+ XVIII-21 Le Baroque Nomade

35 Liste des 59 ensembles ayant répondu aux deux enquêtes : 2008 et 2010 Accentus Akadêmia Alla Francesca/Discantus Amarillis Ars Nova Arsys Bourgogne Café Zimmermann Chœur Britten Chœur de chambre Les Éléments Chronochromie Cie Opéra Théâtre Compagnie Les Brigands Compagnie Outre Mesure De Caelis Diabolus in Musica Dialogos Compagnie Doulce Mémoire Ensemble Baroque de Limoges Ensemble Boréades Ensemble Carpe Diem Ensemble Céladon Ensemble Court-Circuit Ensemble Jacques Moderne Ensemble Kantika Ensemble La Fenice Ensemble Mora Vocis Ensemble Organum Ensemble Pygmalion Ensemble Télémaque Fuoco e Cenere La Camera Delle Lacrime La Chambre Philharmonique La Grande Écurie et la Chambre du Roy La Simphonie du Marais Lachrimae Consort L'Arpeggiata Le Capriccio Français Le Cercle de l'harmonie Le Concert de l'hostel Dieu Le Parlement de Musique Le Poème Harmonique Les Arts Florissants Les Musiciens du Louvre Grenoble Les Paladins Les Passions Les Talens Lyriques L'Itinéraire Musicatreize Obsidienne et Cie Odyssée Ensemble et Cie Orchestre des Champs Elysées Percussions Claviers de Lyon Quatuor Debussy Sagittarius Sequenza 9.3 Solistes de Lyon - Bernard Tétu Stradivaria Suonare e Cantare XVIII-21 Le Baroque Nomade

36 Liste des 42 ensembles ayant répondu aux trois enquêtes : 2006, 2008 et 2010 Accentus Akadêmia Alla Francesca/Discantus Amarillis Arsys Bourgogne Café Zimmermann Chœur Britten Chœur de chambre Les Éléments Cie Opéra Théâtre Compagnie Outre Mesure De Caelis Diabolus in Musica Dialogos Compagnie Ensemble Baroque de Limoges Ensemble Boréades Ensemble Court-Circuit Ensemble Kantika Ensemble La Fenice Ensemble Télémaque La Chambre Philharmonique La Grande Écurie et la Chambre du Roy La Simphonie du Marais Lachrimae Consort L'Arpeggiata Le Concert de l'hostel Dieu Le Poème Harmonique Les Arts Florissants Les Musiciens du Louvre Grenoble Les Paladins Les Passions Les Talens Lyriques L'Itinéraire Musicatreize Obsidienne et Cie Odyssée Ensemble et Cie Orchestre des Champs Elysées Percussions Claviers de Lyon Quatuor Debussy Sagittarius Sequenza 9.3 Solistes de Lyon - Bernard Tétu XVIII-21 Le Baroque Nomade