LYCÉENS ET APPRENTIS À L OPÉRA SAISON ALICE DE JOSETTE BAÏZ ROMÉO ET JULIETTE D ANGELIN PRELJOCAJ

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Camille St-Georges
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1 LYCÉENS ET APPRENTIS À L OPÉRA SAISON ALICE DE JOSETTE BAÏZ ROMÉO ET JULIETTE D ANGELIN PRELJOCAJ LA COMÉDIE DE CLERMONT-FERRAND SCÈNE NATIONALE DIRECTION JEAN-MARC GRANGIER

2 À LA COMÉDIE DE CLERMONT, LE DISPOSITIF LYCÉENS ET APPRENTIS À L OPÉRA COMPREND UNE APPROCHE THÉMATIQUE DES ŒUVRES LA MISE À DISPOSITION D OUTILS PÉDAGOGIQUES UNE JOURNÉE DE FORMATION À DESTINATION DES ENSEIGNANTS Pour chacun des deux spectacles et autour des processus d accompagnement des élèves. Ce temps permet notamment de découvrir et de s approprier les ressources pédagogiques, d envisager les pistes de travail en classe en amont et après la représentation et de travailler les thématiques envisagées autour du spectacle. UN ACCUEIL PERSONNALISÉ POUR CHAQUE CLASSE LE SOIR DU SPECTACLE ET UNE DÉCOUVERTE DU FONCTIONNEMENT D UN THÉÂTRE UNE RENCONTRE AVEC LES ARTISTES Sous réserve de disponibilité. 3

ALICE JOSETTE BAÏZ Lewis Carroll / Réécriture / Enfance / Inconscient / Fantastique «Mais alors, dit Alice, si le monde n a absolument aucun sens, qui nous empêche d en inventer un?

3 ALICE JOSETTE BAÏZ Lewis Carroll / Réécriture / Enfance / Inconscient / Fantastique «Mais alors, dit Alice, si le monde n a absolument aucun sens, qui nous empêche d en inventer un?» Alice au pays des merveilles, Lewis Carroll Qui mieux que des enfants pour interpréter la fantastique histoire d Alice, l héroïne imaginée par Lewis Carroll? La proposition des jeunes danseurs du Groupe Grenade, menés par Josette Baïz, respecte à la fois la fraîcheur de la fable et la démesure souvent inquiétante de cette plongée dans l inconscient. On retrouve la reine autoritaire, figure célèbre de l histoire, et les moments clés du récit mais seul le personnage d Alice incarnée tour à tour par les jeunes danseuses du Groupe Grenade sous les multiples facettes de l héroïne donne la mesure, entraînant les changements de scènes et d images tandis que les garçons, eux, donnent corps aux personnages qu Alice rencontre au cours de son périple. Des rideaux à fils noirs sortent les personnages, le scénographe joue avec les changements d échelles et d espaces, les images projetées contribuent à l illusion Une invitation au retour à l enfance, à prendre une dose de merveilleux avant, peut-être, de la quitter. MARDI 14, MERCREDI 15 ET VENDREDI 17 NOVEMBRE À 20:30 PIÈCE POUR 23 DANSEURS DURÉE 1 HEURE 10 4

4 PISTES DE TRAVAIL Le groupe Grenade, une danse de métissage Le travail de Josette Baïz dans les quartiers d Aix et de Marseille s est concrétisé en 1992 par une expérience peu commune, la création d un groupe de jeunes danseurs issus de ces quartiers : le Groupe Grenade. Au fil des années, les jeunes du Groupe Grenade ont peu à peu mêlé leurs diverses provenances chorégraphiques pour inventer un langage unique et original. Dès le départ, le «métissage» a été la spécificité du Groupe, dérivant du contemporain au hip-hop en passant par de multiples danses ethniques. Le succès des tournées a conforté Josette Baïz dans son envie de développer une technique de plus en plus pointue en élargissant la formation des danseurs à d autres techniques et en incluant le classique. Ces jeunes danseurs ont été rapidement reconnus comme porteurs d un style chorégraphique nouveau : le style Grenade, symbole d énergie, de métissage et d ouverture sur le monde. Danse et réécriture En s emparant du classique de Lewis Carroll, Josette Baïz et les jeunes danseurs du groupe Grenade donnent corps à ce monument de la littérature. La chorégraphe et son équipe propose une réécriture chorégraphique spécialement imaginée pour la scène : les jeunes danseuses incarnent tout à tour Alice, comme autant de facettes démultipliées de l héroïne, alors que les danseurs s emparent des personnages fantastiques qu elle rencontre au fil du récit. Danse, musique et arts plastiques : la création d un univers scénographique Pour recréer sur scène l onirisme de Lewis Carroll, Josette Baïz a collaboré avec un scénographe et un compositeur. L univers intérieur d Alice, aux sentiments contrariés, s offre sur scène par le biais de vidéos et d une création sonore originale. En parallèle, le monde fantastique traversé par l héroïne, avec ces changements d échelle, ces dilatations du temps et de l espace, se dévoile telle une fantasmagorie animée. 5

ROMÉO ET JULIETTE BALLET PRELJOCAJ CHORÉGRAPHIE ANGELIN PRELJOCAJ William Shakespeare, Angelin Preljocaj, Enki Bilal, Serge Prokofiev Quatre artistes au sommet pour un des tubes de la danse

5 ROMÉO ET JULIETTE BALLET PRELJOCAJ CHORÉGRAPHIE ANGELIN PRELJOCAJ William Shakespeare, Angelin Preljocaj, Enki Bilal, Serge Prokofiev Quatre artistes au sommet pour un des tubes de la danse contemporaine. Créé en 1990, Roméo et Juliette est devenu l un des ballets les plus connus d Angelin Preljocaj. Marqué par sa culture et ses origines albanaises, le chorégraphe avait choisi à l époque de situer cette histoire d amour universelle dans le contexte des régimes totalitaires des pays de l Est. Sous le regard du chorégraphe, la célèbre histoire devient une lutte de la jeunesse amoureuse contre l ordre totalitaire et établi. Danse charnelle et violence des corps pour une pièce qui emprunte autant à West Side Story qu à Orange Mécanique. MARDI 27, MERCREDI 28 ET JEUDI 29 MARS 2018 À 20:30 PIÈCE POUR 24 DANSEURS DURÉE 1 HEURE 30 6

6 PISTES DE TRAVAIL Danse, histoire et politique Créée avant la chute de l empire soviétique, la pièce se situe dans le contexte des pays de l Europe de l Est : les références au totalitarisme et au régime de la terreur sont nombreuses. L amour interdit et impossible entre deux individus de classes sociales opposées est peut-être l exemple le plus marquant du contrôle de la vie privée que peuvent exercer de tels régimes politiques. Aussi la pièce reflète-t-elle la violence de cette période à travers les ratonnades menées par le sadique Tybalt et les interventions de ses escadrons casqués, habillés et bottés de cuir noir, les coups de matraque en tous genres, les chiens de garde, etc. Les corps et la démarche robotique des danseurs disent toute la violence et la terreur qu elle engendre. Le combat est également visible dans l utilisation de divers registres gestuels empruntés à la lutte et aux arts martiaux. Danse et réécriture On peut parler de relecture et même de réécriture de l œuvre de Shakespeare : Angelin Preljocaj élimine la discorde familiale pour dépeindre avant tout un affrontement social, une lutte des classes. En effet, la ville dans laquelle se déroule la pièce abrite deux classes sociales opposées, l une favorisée et dirigeante, composée d une milice omnipotente, et l autre, misérable et exploitée. Les deux jeunes amants, partagés entre ces classes, se rebellent contre les interdits sociaux et l ordre établi. Ainsi, comme dans l œuvre de Shakespeare, l amour, la dualité lumière/ténèbres sont des thèmes dominants ; néanmoins, Angelin Preljocaj l amplifie en lui ajoutant une dimension politique. Danse et arts plastiques : la création d un univers scénographique Dans l univers scénographique conçu par Enki Bilal, nombreux sont les instruments et les objets symboliques mis en scène. L ambiance y est concentrationnaire : on y tue à coups de matraque, on s y promène avec des chiens de garde... L analyse scénographique, extrêmement riche, traduit à elle seule la force de cet univers complexe. 7

7 POUR PLUS D INFORMATION SUR LES SPECTACLES ET LES FORMATIONS LA COMÉDIE DE CLERMONT-FERRAND SCÈNE NATIONALE LAURE CANEZIN CHARGÉE DES RELATIONS AVEC LES PUBLICS L.CANEZIN@LACOMEDIEDECLERMONT.COM lojelis LA COMÉDIE DE CLERMONT-FERRAND SCÈNE NATIONALE DIRECTION JEAN-MARC GRANGIER

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