TABLE DES MATIÈRES. ISBN Presses universitaires de Rennes, 2014, «Avec figures», Benoît Tane

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1 TABLE DES MATIÈRES Préface. Le temps des images....7 Le magistère du texte...7 L image entre deux....8 La découpe de la scène La fin des figures Introduction Pourquoi l illustration? Pourquoi le roman au xviii e siècle? Quels romans? Quelles images? Quelle méthode? Chapitre 1 : L illustration : histoire et technique L illustration, entre mot et phénomène L illustration, entre texte et image Polyvalence thématique Indifférence du medium Antériorité du texte Contingence de l illustration Illégitimité de l illustration La gravure au xviii e siècle, entre technique et art Une technique de reproduction? Le monopole du trait? La «gravure en petit»? Un art ou un métier?

2 558 «Avec figures...» 4. Le livre illustré au xviii e siècle, entre montage et bricolage Des projets de commande Une querelle de l illustration? Lecture et spectacle Chapitre 2 : Les gravures d illustration : approcher les images «Lecture» de l image? L allégorie : l image comme code Un frontispice pour La Nouvelle Héloïse : l image comme énigme Les frontispices du Paysan perverti : l image comme programme Ut pictura poesis : l image comme texte? Le modèle linguistique : l image comme langage? L espace de l image Une place pour le spectateur Objets, formes, informe Le réseau des images La série illustrative Intertextualité et intericonicité Clarisse sur son lit de mort : la scène exemplaire La confession de M. de Climal : l impossible discours La mort de Julie : l impossible spectacle Chapitre 3 : Le spectacle romanesque : le texte avec l image L image dans le texte? La peinture comme objet et comme thème Du tableau dans le texte Les portraits rhétoriques de La Vie de Marianne Le portrait retouché de Julie L image avec le texte : l espace du spectacle De la description au dispositif Sur le lit de la tourière : spectacle du retournement dans La Vie de Marianne «The warm description» : le spectateur embrasé de Clarissa «L inoculation de l amour» : dans le rêve de Julie Le paradoxe du spectacle interdit La surprise comme ressort visuel : aux pieds de Marianne L effraction comme motif libertin : Lovelace se démasque Chapitre 4 : Marianne : figure et vérité. «Servir de spectacle» Exposition : la naissance de Marianne? L attaque du carrosse Le silence de Marianne

3 Table des matières Exhibition : la maîtrise du spectacle? L église comme théâtre La parure, le visage et la «figure» Aux pieds de Marianne, encore Révélation : l impossible fin du roman Le parloir sans paroles La rupture de l idylle La reconnaissance de Dursan L impossible reconnaissance de Marianne Chapitre 5 : Clarissa : figure et vertu. «Je fatiguois les spectateurs» Sur le seuil : les ambivalences de la vertu Le début des hostilités Le cycle de la violence Discours, loi et négociation Violence, brutalité, résistance Vers une dynamique spatiale La fuite ou l enlèvement? Derrière la porte : épreuves et preuves de la vertu Ce qui «crée des monstres» Autour du viol Clarisse comme «une autre Lucrèce» Au-delà : les monuments de la vertu Clarisse aux outrages Les ruses de la piété Exhibition et méditation Le cœur, le corps, la correspondance Chapitre 6 : Julie : figure et présence. «Ne pas faire scène» Rencontres : la déception de l expérience Le Premier baiser de l amour? Le tiers opportun Le «chalet à la ville», impossible chambre des amants Retours : la déformation de l origine «La Confiance des belles âmes» «Éloigner les monstres» : la méthode Wolmar Le pèlerinage de Meillerie : «Les monumens des anciennes amours» Utopie : la déconstruction du spectacle Une lettre sur les spectacles Le spectacle familial : «La Matinée à l angloise»

4 560 «Avec figures...» Du rituel social au spectacle vrai La fête moralisée : «Donner les spectateurs en spectacle» Julie : la défiguration de la figure Autour de la Seconde préface : une théorie de la figuration De la défiguration «Pourvu qu elle soit noire» L inceste et l adultère : suppléments imaginaires Chapitre 7 : Edmond : figure et perversion. Les «dangers» du regard Un paysan à la ville : le regard perverti Le regard de l âne La naïveté et l artifice Le regard par-dessus l épaule Le voyeur vu Jouissance et souffrance Les tableaux : répétition, représentation, perversion L espace du peintre La ressemblance du portrait L espace d exposition Subversion de l écart mimétique Parodie et juxtaposition Fureurs : spectacle et aveuglement La fin de la peinture? Le défi de la scène terrible Du spectacle au document «Combler la mesure» Conclusion «Avec figures» Figures et lieux Texte/figure/image Espace et entre-deux Polyphonie et polyptyque Illustration et illusion Répétition et variation Intervalle et montage Disjonction et adjonction

5 Table des matières 561 Bibliographie Annexes. Séries illustratives Index Table des illustrations