ANATOMIE DE L ACTION DANS LE THÉÂTRE DE MARIVAUX

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Bertrand Garon
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1 Stéphane KERBER ANATOMIE DE L ACTION DANS LE THÉÂTRE DE MARIVAUX PARIS HONORÉ CHAMPION ÉDITEUR

2 TABLE DES MATIÈRES Introduction générale...7 PARTIE 1 L ACTION DANS ARLEQUIN POLI PAR L AMOUR (1720) UN MODÈLE ITALIEN MERVEILLEUX Introduction Chapitre 1. Psyché servante de l action : Le Marin de Tendre Problématique : paradoxe de la psyché amoureuse Paradoxe de Psyché Métaphysique du cœur et sentiments en prise avec eux-mêmes Passions, comme epistémé centrale des XVII e et XVIII e siècles Prédominance de l amour dans le concert des passions Plan, dispositif et questions esthétiques De l Inconstance Inconstance contextuelle Caractéristiques psychologiques de l inconstance chez Marivaux Inconstance générique Inconstances dramatique et thématique De l inconstance aux autres à l inconstance à soi Corollaire Les trajets amoureux comme relectures des «cartes du Tendre» Modèle originel et lectures originales des cartes du Tendre Caractère allégorique des cartes Torsade de trois esthétiques Coda : sens dramatique des boucles et courbes Chapitre 2. Hybridité générique et action dramatique : Comme un habit d Arlequin Une comédie pour le Théâtre-Italien Les lazzi Les objets et leur fonction dramaturgique Le conte de fées Une pastorale revue et corrigée Le roman psychologique

3 646 TABLE DES MATIÈRES 5. La dimension libertine La composante allégorique Croisements génériques Chapitre 3. Un protagoniste en crise ou le centre de gravité instable de l Action Vers une redéfinition du héros Crise du désir Facettes de l anti-héros : Rêverie, passivité, folie Identification du protagoniste Jeux de relais De l importance du hasard et de la surprise Du hasard dans l espace scénique La surprise comme composante et effet de l action Conclusion PARTIE 2 L ACTION DANS ANNIBAL ( ) UN CONTRE-MODÈLE TRAGIQUE FRUCTUEUX Introduction Chapitre 4. L Action dans une tragédie marivaudienne : Portrait de l artiste en jeune tragédien faussaire Annibal dans son contexte Discours et tragédie en action Construction d une tragédie : récit historique et vrai Du modèle tragique cornélien Une tragédie sous le sceau de la simplicité Une courte tragédie Une nouvelle approche de l Histoire Politique et amour Le nœud de gloire Une mise en doute du politique? Héroïsme sceptique : une esthétique de l action bloquée Une violence tempérée : un mode d action problématique D un amour anti-galant : subversion de l action tragique cornélienne Différents protagonistes en concurrence : différentes logiques en concurrence Le protagoniste dans une logique purement tragique L amour comme point d identification au protagoniste La compétition des affects : pour une démocratisation du personnage Reconnaissance : pour une action à visage découvert Un sublime cornélien vidé de sa substance

4 TABLE DES MATIÈRES 647 Chapitre 5. L Action dans les comédies à «éclats tragiques» Expérimentations dans l ombre du tragique Introduction Simplicité apparente des pièces Un nœud de gloire revisité Nœud de gloire et nœud de comédie De la conception cornélienne du politique à une nouvelle articulation avec le tragique De l héroïsme en ombres et lumières : deux héroïnes actives et un héros traqué La séduction comme mode d action majeur Absence ou triomphe de l amour Une conception originale du sublime Sublime des personnages Sublime de dénouement ) Rapidité et ambiguïté du dénouement du Triomphe de l amour ) Le festival du sublime dans Le Prince travesti ) De la pure cruauté dans La Fausse Suivante Du déguisement roi : pour une action médiatisée Typologie des déguisements Déclencheur et objectif du déguisement Action médiatisée ou empêchée ) La concrétisation de l action médiatisée ) La tentation de l action empêchée Levée du secret comme enjeu dramatique ) Le Prince travesti ) Le Triomphe de l amour ) La Fausse Suivante Conclusion PARTIE 3 L ACTION DANS L ÎLE DES ESCLAVES (1725) UN MODÈLE UTOPIQUE : ENTRE PENSÉE LUDIQUE ET JEUX SIGNIFIANTS Introduction Chapitre 6. Pensée ludique : L Antiphilosophe Action dans L Île des esclaves : vérité et spectacle Dialogue dramatique et dialogue d idées : L éducation d un prince (1754)

5 648 TABLE DES MATIÈRES 1.2 Dialogue dramatique et utopie : une confrontation avec les sources de pastorales insulaires Caractère universel, exemplaire et scientifique de la vérité Cheminements de vérité : le drame et la pensée Vérité multiple au-delà d une pièce bien faite Exploration définitionnelle comme outil de vérité Vérité émotionnelle Au-delà de la «vérité» : une cure d action Prolongement par L Île de la raison (1726) et La Colonie (1745) L Île de la raison ) Prologue et lien avec la pièce ) Introduction de l amour dans l utopie ) Question du rapetissement ) Grand nombre de personnages ) Pièce en trois actes ; longueur La Colonie ) Grand et petit ) Sens du dénouement ) Serment(s) ) Guerre des sexes ) Agora et liberté de parole Comparaison synthétique Chapitre 7. Jeux signifiants : conversation, variation et «esthétique du petit» : Homo ludens Marivaux Jeux La Fable du jeu Une pratique ludique de l écriture Conversation Fonctions de la conversation : dimension mimétique et esprit de la comédie Traits définitionnels de la conversation marivaudienne ) De la conversation comme chaos ) Du chaos conversationnel à la présence de règles Mise en danger et enrichissement de l action par la conversation marivaudienne Variations Mise en contexte : l ère de la variation Qu est-ce qu une «Variation»? Analogie avec le domaine poétique

6 TABLE DES MATIÈRES Les deux orientations de la variation : virtuosité et quête du sens ) La part de virtuosité ) Un dispositif d interprétation à l infini Un cas exemplaire de variations : Les Serments indiscrets Variations externes : réécritures et destinations Esthétique du petit Brièveté des pièces Économie de la matière dramatique et intimisme Conclusion Conclusion générale Annexes Annexe 1 : Déroulant des pièces de Marivaux Annexe 2 : Histoire chronologique du concept d Action Bibliographie Index Index des noms propres Index des notions et concepts Table des matières

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