Theme 2 SON & MUSIQUE - SON & ARCHITECTURE Séance 9 CRITERES DE QUALITE ACOUSTIQUE D UNE SALLE VISITE DE LA FILATURE

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1 Theme 2 SON & MUSIQUE - SON & ARCHITECTURE Séance 9 CRITERES DE QUALITE ACOUSTIQUE D UNE SALLE VISITE DE LA FILATURE Ce document est en partie extrait des ressources académiques de Lyon A ) PREPARATION DE LA SORTIE - CONTEXTE DU SUJET Lors de sa propagation, une onde sonore subit des phénomènes de réflexion, diffraction, diffusion ou absorption par les parois des obstacles qu elle rencontre (murs, plafonds, mobilier, etc). La superposition de l onde directe et des ondes réfléchies contribue à la qualité du son perçu. Un auditorium est une salle qui a une bonne qualité acoustique. Quels paramètres doivent être pris en compte pour obtenir une bonne acoustique? DOCUMENT MIS A DISPOSITION. Document 1. Les murs du son Document 2. Dimensionnement des balcons de manière à éviter les zones d ombre acoustique Document 3. Profil d un auditorium

2 Document 4. Durée de réverbération Document 6. Durées de réverbération pour des fréquences moyennes ( Hz) Document 8. Acoustique active et réverbération coefficient d absorption d un mur actif en fonction de la fréquence sonore pour trois réglages différents Document 7. Les bonnes salles Document 5. Musique, parole et réverbération Document 9. Moduler l acoustique et corriger les problèmes

3 ANALYSE & RESTITUTION 1. Faire le bilan des phénomènes physiques qui interviennent au cours de la propagation d un son sans une salle. Définir chacun de ces phénomènes. 2. Pourquoi faut-il éviter les plafonds concaves? 3. Pourquoi les grandes surfaces planes en fond de salle éloignées de l orchestre doivent-elles être absorbantes? 4. Montrer que le balcon du document 2, n occasionne pas de zone d ombre acoustique 5. Quel est le rôle des déflecteurs situés au-dessus de l orchestre? 6. Quels sont les phénomènes responsables de la décroissance de l intensité sonore? 7. Quelle est la conséquence pour la perception d un son par un auditeur? 8. Définir les termes en gras dans le document Comment peut-on expliquer que le phénomène de réverbération nuise à l intélligibilité de la parole? 10. De quelles grandeurs dépend la durée de la réverbération? 11. Expliquer les adjectifs «passive» et «active» qualifiant l acoustique. 12. Comment peut-on modifier, la durée de réverbération d une salle en fonction des réglages d un mur actif? B ) VISITE DE LA FILATURE - CONTEXTE DU SUJET La Direction Générale de la Création Artistique (DGCA) a demandé à la société ALTIA, de réaliser une étude pour l établissement d un diagnostic acoustique de la scène nationale de Mulhouse (plus communèment appelée La Filature). En tant qu ingénieur acoustique et employé de la société ALTEA, vous êtes chargé de cette étude. DOCUMENT MIS A DISPOSITION Document 10. Société ALTIA Dès sa création en 1996, la société ALTIA eut pour originalité de regrouper des compétences complémentaires en acoustique et architecture et d'appliquer les plus récents résultats de la recherche dans les différents domaines de la conception des lieux d'écoute, des bâtiments et de l'environnement. Ouverte sur les marchés nationaux et internationaux, la société ALTIA propose des prestations dans le cadre général des missions de l'acousticien Conseil : Zénith de Strasbourg Etudes d'orientation des principes de solution, faisabilité technique, ergonomique et financière. Simulations informatiques de l'efficacité attendue de ces solutions. Recommandations générales. Etudes de réalisation des ouvrages, suivi et contrôle final des résultats. Document 11. La Filature Aux portes de l'allemagne et de la Suisse, La Filature, Scène nationale - Mulhouse, est un lieu culturel pluridisciplinaire, unique en son genre. Réalisé en 1993 par l'architecte Claude Vasconi sur le site d'une ancienne fabrique de coton, le bâtiment regroupe plusieurs structures : une salle principale ainsi que de nombreux espaces annexes Document 12. La clarté Propriété d'un son permettant à un auditeur de distinguer les phonèmes. La Clarté correspond au rapport d'énergie entre champ direct et champ réverbéré. Le principe est fondé sur la répartition temporelle de l'énergie réverbérée. Par extrapolation, désigne également les propriétés acoustiques d'une salle où les détails de l'image sonore sont aisément perceptibles. Pour la parole, on parle de clarté C50 et du principe que les 50 premières milli-secondes de réflexion sont intégrées au champ direct par effet de fusion et représentent la partie "utile" du signal. A l'inverse, les réflexions situées au-delà de 50ms constituent la partie "nuisible". La Clarté s'exprime en décibels. C50= 10*log (énergie jusqu'à "t") / (énergie impulsionnelle résiduelle). Un indice C50 compris entre +2 et +6dB est acceptable.

4 Document 13. Relevés acoustiques Source en avant de la scène Source en milieu de la scène TRAVAIL A REALISER Vous devez réaliser un rapport d une page A4 maximale, dans lequel vous allez présenter vos conclusions d étude. Il devra comporter: une introduction qui présente très succintement la Filature. Sa vocation première, quel type de spectacle... La salle principale (sa capacités respective, sa principale utilisation... ) Les espaces annexes (les autres salles, leurs utilisations...) une reprise de la feuille donnée en Annexe et à compléter une analyse critique du temps de révérbération de la salle, en proposant une synthèse de quelques lignes, dans laquelle vous répondrez aux questions suivantes: à l aide du document 6 (en tenant compte de la nature de la salle principale et de ce volume), peut-on considérer que la durée de révérbération est bonne? le temps de révérbération est-il le même quelque soit la fréquence? Pour quel type de fréquence, ce temps de révérbération est-il le plus important? Est-ce une gêne pour une représentation de type théatrale (donc sans musique)? Dans le cas d une musique acoustique, ce temps de révérbération peut-il être un avantage? Le temps de révérbération dépend-il de la position de la source sonore (en avant ou au milieu de la scène)? Pour quelles fréquences les temps de révérbération sont-ils très différents en fonction de la position de la source sonore sur la scène? Dans le cas d un orchestre symphonique celà est-il un avantage ou un inconvénient? Réfléchir par rapport à la position des percussions dans l orchestre. La scène peut s avancer en avant du cadre de scène, les régisseurs devront-ils tenir compte de cette option en fonction du spectacle proposé? une conclusion où vous préciserez en quelques lignes, si la Scène Nationale de Mulhouse dispose d une salle de qualité. Vous y proposerez malgré tout une ou l autre critique avec leur solution. la difficulté de l architecte à concilier l esthétique, le rendu sonoreet la fonctionalité d une salle de spectacle.

5 Données Générales Mulhouse Salle principale Forme générale de la salle... Volume total de la salle... Parois latérales de la salle: Nature Objectif de ce matériau Autre: Objectif de ce matériau Plafond: Forme: Objectif de cette forme Mur fond de la salle: Nature:... Forme:... Inconvénients... Les Fauteuils Nature revêtement: Objectif: Scène: Volume de la scène :... Hauteur de la scène:... Profondeur:... Inconvénients: Disposition à prendre: Nombre de spectateurs:... Usages de la salle