Vue générale. Vue d une «priorité» Vue des Cabinets de science

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1 ITINERANTE

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3 «RÉENCHANTER LE MONDE» une exposition-manifeste sur l avenir du monde habité, conçue avec les architectes lauréats du Global Award for Sustainable Architecture *. Au fil des années, ces architectes ont formé et animent une scène de recherche et de mise en question, reconnue dans le débat mondial sur les grandes transitions et leur effet sur la condition des hommes. Ces transitions urbaines, écologiques, démographiques, économiques, énergétiques s effectuent en ce moment, sous nos yeux. Du premier ébranlement de 1974 à la crise systémique de 2008, ce ne sont pas de simples secousses qui ont freiné le cours des choses mais une rupture d ampleur qui s est produite. Elle sépare un siècle qui fonda sa vision du progrès sur l exploitation de ressources pensées inépuisables, d un xxi e siècle qui doit d abord se demander de quel «progrès» nous avons besoin, pour rechercher des alternatives. Si l on considère l architecture dans son acception traditionnelle une œuvre de commande on a du mal à croire qu elle puisse vraiment agir sur des enjeux aussi globaux et incertains que l épuisement des ressources ou la violence du développement inégal. Les protagonistes de «Réenchanter le monde» affirment, eux, qu un architecte n est contemporain que s il affronte ces réalités, met en cause les programmes, les modes de production, de décision que nous avons hérités de l ordre industriel moderne. L'art d'habiter la terre Lorsque nous visitons l Académie des Arts de Hangzhou, construite par Wang Shu, la rue Delacroix à Boulognesur-Mer, rénovée par Construire, l hôpital mauritanien de Kaedi, de Fabrizio Carola, nous découvrons des lieux civilisés par l architecture alors même qu en ces endroits le pire était sûr à Hangzhou qu on rase, chez les habitants relégués de Boulogne, dans le dénuement de Kaedi. Cette scène qui tutoie l utopie résiste, donc, invente d autres pratiques. Elle réunit des architectes du Nord et du Sud et leur dialogue apporte une autre vision du monde : sur la construction des cultures, le renversement des échanges, les foyers et les raisons de l innovation, sur la façon dont l architecture aide les hommes à transformer le cours des choses. Ces architectes ont pour cela pris des distances avec l architecture de communication et ses objets, si peu concernés par l humanité qui les entoure, avec aussi parfois une écologie qui, née dans les pays nantis, peine à se projeter dans la réalité de l urbanisation mondiale. Le propre de leur architecture est peut-être au contraire d être immergé dans le monde réel, complexe, difficile, et de s en saisir pour faire œuvre de civilisation. Aujourd hui que le débat sur l avenir de ce monde a pris toute sa voilure, la scène du Global Award a la légitimité de rédiger son manifeste pour «Réenchanter le monde». Elle propose une pratique de l architecture qui reprend place dans le débat philosophique et politique sur la conduite du monde, qui renoue avec les sciences et la recherche, qui lutte pied à pied contre les forces de la destruction des ressources, des sociétés, des cultures. (*cf. liste page 12) 3

4 Vue générale Vue d une «priorité» Vue des Cabinets de science 4

5 L'EXPOSITION Manifeste L exposition présente, à travers des projets emblématiques, six enjeux prioritaires que le monde doit aborder et la façon dont l architecture peut s en saisir pour les résoudre et même pour réenchanter le monde. 1. Le monde global est-il devenu plat? 2. Condition humaine, condition urbaine 3. L eau, l air, la terre, ressources vitales 4. L habitat pour tous, une priorité partout 5. Architecture, techniques et société 6. Des utopistes pour ouvrir l horizon Ces six priorités sont chacune présentées par un éditorial et un projet-clé, puis développées, comme dans un journal, par trois dossiers, illustrés de réalisations qui approfondissent le sujet. Près de cent projets supplémentaires, présentés sur des cubes mobiles, développent plus largement comment, sur tous les continents, l architecture peut réenchanter le monde. Les cabinets de science Les architectes qui veulent réenchanter le monde partagent un appétit de connaissances et d expériences. Ils rouvrent le dialogue, au nom des grandes transitions, avec le monde de la pensée et des sciences, dans son plus large spectre. Dix-huit d entre eux donnent accès à leur univers de recherche, à l intérieur d une boîte, sur le modèle des Cabinets de sciences des Lumières. Dans chacune d elle, une collection d objets raconte un engagement, le dialogue qu une femme ou un homme de l art du xxı e siècle engagent avec les sciences, les sociétés, les éléments, avec l expérimentation ou encore la matière. Les fragments de monde Il est caractéristique des architectes de recherche qu ils aient besoin de sites d expérience au long cours. Certains, par la grâce d un projet exceptionnel ou la volonté d avoir un laboratoire à l échelle 1, ont pu construire des lieux suffisamment grands et complexes pour constituer un «fragment» du monde, tel qu il pourrait être. Le village de Gando de Francis Kéré, l université de Hangzhou que Wang Shu a construite et où il enseigne, la rue Delacroix rénovée par ses habitants avec Construire à Boulogne-sur-Mer, le Comté de Hale que le Rural Studio fait revivre depuis 20 ans, au Yémen, dans la vallée du Hadramaout, la fondation créée par Salma Samar Damluji pour sauver l architecture de terre sont devenus des lieux de civilisation du nouveau siècle. 5 films inédits présentent ces réalisations qui ont atteint la dimension d une petite ville, d une communauté, et sont suffisamment grandes et complexes pour représenter un fragment du monde tel qu il pourrait être. 5

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7 MANIFESTE 1 > le monde global est-il vraiment devenu plat? En 2005, dans l essai La Terre est plate, Thomas L. Friedman annonce un xxı e siècle nivelé grâce à la dissémination du modèle occidental, au libre-échange et à la révolution numérique. Les grandes transitions démographiques, énergétiques, urbaines et économiques sont globales. Elles nivellent le monde physique et humain, partout où on laisse faire leur flux puissant. De nombreux architectes s opposent à l uniformisation par le marché. Ils le font en s emparant des armes de la globalisation pour les retourner au profit des sociétés et de la condition des hommes. Pour l architecte africain Francis Kéré, riche de plusieurs cultures, l économie solidaire africaine est aussi utile que l éco-architecture allemande. Pour chaque projet, il cherche le bon alliage. Cette synthèse produit une architecture à la fois enracinée et universelle. PROJET CLÉ : Maison d hôte et campus de l Académie des beaux-arts, Campus de Xiangshan, Hangzhou, Chine, Wang Shu et Lu Wenyu, Amateur Architecture Studio. CHAPITRE 1 : DE «l OCCIDENT ET LE RESTE» À L ÉCHANGE ENTRE ÉGAUX Bibliothèque du collège et logements des professeurs, Gando, Burkina Faso, 2004 Diébédo Francis Kéré. CHAPITRE 2 : LE LABORATOIRE EUROPÉEN Institut de recherche sur la forêt et la nature IBN, Wageningen, Pays-Bas, Stefan Behnisch. CHAPITRE 3 : DES ÉCOLES POUR FAIRE ÉCOLE? Lieux de travail et de vie du Rural Studio, Newbern, Alabama, États-Unis, 1999 Rural Studio, Andrew Freear, directeur. 2 > Condition humaine, condition urbaine Les migrations humaines vers des mégalopoles de plus en plus grandes ont pour effet l extension de la ville précaire. L essayiste Doug Saunders témoigne dans le livre Arrival City que cet afflux «change la forme de notre planète». «Le migrant est un être en mouvement ; il transforme, urbanise chaque étape de son parcours, du village où il laisse sa famille jusqu à la métropole où il arrive, pour se rapprocher peu à peu du centre.» Les outils connus d aménagement ne parviennent pas à endiguer la métropolisation, ni à améliorer la condition de ses franges. Doug Saunders propose un renversement : et si la ville précaire contenait dans son dynamisme interne sa propre solution? Carin Smuts, engagée dans les townships d Afrique du Sud, partage cette vision. «Dans ce pays où aucune agence d urbanisme ne relève les plans des townships, aucun service public ne planifie leurs besoins, ne gère de services», elle invente un micro-développement urbain durable, qui s appuie sur la culture et l économie populaires pour construire des équipements qui sont des leviers d émancipation. PROJET CLÉ : Bibliothèque-Parc España, Medellin, Colombie, 2007 Giancarlo Mazzanti CHAPITRE 1 : VILLE POPULAIRE CONTRE TABLE RASE RADICALE Guga S Thebe, Centre d art, de culture et d histoire, Langa, Le Cap, Afrique du Sud, 1999 Carin Smuts. CHAPITRE 2 : LE LABORATOIRE SUD-AMERICAIN Programme «Manufactured Sites», Tijuana, Mexique, 2010 Teddy Cruz. CHAPITRE 3 : SAUVER / RÉINVENTER L ÉCHELLE HUMAINE Savonnerie Heymans, rénovation d une friche industrielle, Bruxelles, Belgique, 2011 MDW. 7

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9 3 > L'eau, l'air, la terre, ressources vitales Selon le géochimiste Paul Crutzen, qui s appuie sur l étude des gaz captés par les glaciers d Arctique où les géologues ont repéré une césure, l humanité influe désormais sur la Terre. L architecture, art d habiter la Terre, ne peut ignorer cette réalité. «Dans cette perspective globale, écrit l historien Benno Albrecht, l architecture se configure en discipline dépositaire de la responsabilité de la sauvegarde du monde physique, de sa défense, de la compréhension des causes et conséquences des phénomènes de mutation. L architecture assume de nouveau une valeur éthique fondatrice, est responsable du rapport de confiance différent entre actions humaines et nature.» Shlomo Aronson a conçu les grands paysages d Israël comme un récit civilisateur «faire la paix avec la Terre». Il intervient sur des sites millénaires en interrogeant leur histoire, en délinéant leurs strates. Son travail est une méditation sur la place de l homme. PROJET CLÉ : Aménagements des parcs nationaux de Band-i-Amir et de Pamir, Afghanistan, Anne Feenstra, Afir Architects. CHAPITRE 1 : POUR UNE RELATION PHILOSOPHIQUE RENOUVELÉE ENTRE ARCHITECTURE ET NATURE Programme national de boisement et de lutte contre l érosion d Israël, Shlomo Aronson. CHAPITRE 2 : NOUVELLES RARETÉS, NOUVELLES ABONDANCES Maisons tropicales, Australie, Troppo Architects. CHAPITRE 3 : MATIÈRE ET ÉNERGIE : UNE ARCHITECTURE DU RENOUVELLEMENT PERPÉTUEL Centre wallon de sylviculture, Marche-en-Famenne, Belgique, 1995 Philippe Samyn. 4 >L'habitat pour tous, une priorité, partout 10 milliards d humains en 2100, dont 3 milliards seront concernés par l habitat des pauvres. Cette population mobile poursuivra alors dans les pays émergents une migration sans précédent vers les villes. Depuis les années 1960, l habitat informel s y étend en effet toujours plus, seule réponse concrète aux besoins des arrivants. Conçu pour la ville industrielle, le logement social est quant à lui trop lourd et coûteux, trop rigide pour convenir à des migrants dont le parcours de développement n est plus celui des travailleurs postés. Christopher Alexander abandonne ce modèle normatif au profit des «modèles culturels», concept qu il transpose de l anthropologie à l habitat pour initier des processus d auto-construction. Il les analyse pour les réintroduire en tant que structure d un nouvel habitat populaire. La démarche combat la vision du logement standard comme vecteur du progrès. PROJET CLÉ : Résorption d un bidonville de 100 familles, Iquique, Chili, 2004 Alejandro Aravena, Elemental. CHAPITRE 1 : LOGEMENT SOCIAL : UN SYSTÈME ENCORE VALIDE? Aranya, Construction d un quartier de relogement, Madhya Pradesh, Indore, Inde, Balkrishna Doshi. CHAPITRE 2 : SAUVER L HABITAT POPULAIRE Mexicali, Mexique, Christopher Alexander. CHAPITRE 3 : HABITAT D URGENCE,ACCIDENT DE L HISTOIRE OU LABORATOIRE? Safe heaven («le refuge»), Orphelinat, Ban Tha Song Yang, Noh Bo, Thaïlande, Tyin Tegnestue Architects. 9

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11 5 > Architecture, techniques et société La critique de la société industrielle menée par Ivan Illich a été fondatrice de l écologie politique. Il a analysé comment ce système devient, par son propre perfectionnement, contre-productif et aliénant. L architecture durable se singularise donc par sa volonté d accorder l avancée technique à son acceptabilité par les sociétés. Le rôle de l architecte consiste alors à garder vivant ce lien entre la technique et la société. L architecte allemande Anna Heringer qui travaille au Bangladesh, en Autriche, en Chine, pense que «la stratégie la plus valide et durable est celle qui utilise les ressources disponibles sur place - les êtres, la matière.» Au Texas, Ted Flato et David Lake pratique l éco-architecture. S ils sont proches de la démarche européenne, leur militance en appelle à la culture américaine et la responsabilité civique de l individu. PROJET CLÉ : Pôle œnotouristique, Saint-Christol, France, 2013 Philippe Madec. CHAPITRE 1 : LE CHOIX DE LA LÉGÈRETÉ Porch House, maison à véranda, Texas, États-Unis, 2010 Lake Flato Architects. CHAPITRE 2 : LE CHOIX POLITIQUE ET HUMAIN DU LOCAL Maison d hôte et auberges de jeunesse, Baoxi, province du Zhejiang, Chine, 2014 Anna Heringer. CHAPITRE 3 : RÉPARER, RÉAPPRENDRE Ateliers du Studio Mumbai, Alibaug, Inde, Studio Mumbai. 6 > Des utopistes pour ouvrir l'horizon Les Grandes Transitions ont fissuré le concept de progrès. Le mot développement s y substitue désormais. Peut-être parce que la pensée du futur est en transition. Il décrit un chemin plus qu un objectif. L état d incertitude est durable. Les architectes qui veulent réenchanter le monde fondent précisément leur démarche sur cette incertitude. C est pour cela qu ils définissent l architecture comme la conduite d un processus. Aucun des architectes présents ici ne niera qu il affronte des conservatismes puissants. Redéfinir le progrès commence ainsi peutêtre par défendre, à chaque projet, une autre vision de la démocratie et de la civilisation. Réenchanter la démocratie. Patrick Bouchain résiste à un ordre établi. Il agit dans les friches et les franges paupérisées de la ville européenne. Il s allie aux habitants pour infiltrer les systèmes de décision. Réenchanter la civilisation. En rénovant les cités de terre du Yémen, Salma Samar Damluji agit en architecte contemporain qui a repéré une priorité : sauver le patrimoine, matrice des civilisations. Réenchanter le progrès. Les architectes d Al Borde, en Équateur, s écartent volontairement du système de production, professionnel et marchand, pour concevoir des équipements alternatifs. PROJET CLÉ : Cellules et bâtiments cultuels de monastères, Chonburi, Thaïlande, Suriya Um pansiriratana. CHAPITRE 1 : RÉSISTER Ensemble à Tourcoing, Ensemble à Boulogne-sur-Mer, France, Construire. CHAPITRE 2 : SAUVER L HÉRITAGE, UNE URGENCE LENTE Rénovation d une ville et de mosquées au Yémen, Hadramaout, Yémen, Salma Samar Damluji. CHAPITRE 3 : L ARCHITECTURE EST LE CONTRAIRE D UNE MARCHANDISE Écoles Nueva Esperanza, Esperanza Dos et Ùltima Esperanza, Manabí, Équateur, 2009, 2011, 2013 Al Borde. 11

12 LES LAURéATS DU GLOBAL AWARD FOR SUSTAINABLE ARCHITECTURE Al Borde David Barragán, Pascual Gangotena, Marialuisa Borja, Esteban Benavides, fondateurs Quito, Équateur Christopher Alexander Center for Environmental Structure Berkeley, Californie, États-Unis Shlomo Aronson Shlomo Aronson Architects Jérusalem, Israël Steve Baer Zomeworks Corporation Albuquerque, Nouveau-Mexique, États-Unis Stefan Behnisch Behnisch Architekten Stuttgart, Allemagne Tatiana Bilbao, Mexico, Mexique Fabrizio Caròla, Naples, Italie Construire Patrick Bouchain, Loïc Julienne Paris, France Teddy Cruz Estudio Teddy Cruz La Jolla, Californie, États-Unis / Tijuana, Mexique Salma Samar Damluji Daw an Architecture Foundation Wadi Dawan, Hadramout, Yémen Balkrishna Doshi Vāstu ShilpāFoundation, Ahmedabad, Inde José Paulo Dos Santos Porto, Portugal Elemental Alejandro Aravena, directeur, Santiago du Chili, Chili Anne Feenstra Afir Architects Kaboul, Afghanistan Arch i Platform Delhi, Inde Adriaan Geuze West 8 Rotterdam, Pays-Bas / New York, États-Unis Bernd Gundermann, Auckland, Nouvelle-Zélande Anna Heringer Rudrapur, Bangladesh / Laufen, Allemagne Thomas Herzog Herzog + Partner Munich, Allemagne Junya Ishigami junya.ishigami + associates, Tokyo, Japon Françoise-Hélène Jourda Jourda Architectes Paris, France Hermann Kaufmann Architekten Hermann Kaufmann Schwarzach, Autriche Diébédo Francis Kéré Kéré Architecture, Berlin, Allemagne / Gando, Burkina Faso David Lake, Ted Flato Lake Flato Architects, San Antonio, Texas, États-Unis Kevin Low Small projects, Kuala Lumpur, Malaisie Philippe Madec Atelier philippe madec, Paris, France Giancarlo Mazzanti El Equipo de Mazzanti Bogotá, Colombie MDW Marie Moignot, Xavier De Wil, fondateurs, Bruxelles, Belgique Carmen Arróspide Poblete Patronato de Cultura Machupicchu, Cuzco, Pérou Martin Rajnis, Prague, République tchèque Sami Rintala, Dagur Eggertsson Rintala Eggertsson Architects Oslo, Norvège Rural Studio Andrew Freear, directeur Newbern, Alabama, États-Unis Philippe Samyn Samyn and Partners architects and engineers Bruxelles, Belgique Carin Smuts CS Studio Architects Le Cap, Afrique du Sud Snøhetta, Oslo, Norvège Studio Mumbai Bijoy Jain, fondateur, Bombay, Inde Troppo Architects Phil Harris, Adrian Welke, fondateurs Adélaïde, Byron Bay, Darwin, Perth, Townsville, Australie Tyin Tegnestue Architects Yashar Hanstad, Andreas G. Gjertsen, fondateurs Trondheim, Norvège Suriya Umpansiriratana Bangkok, Thaïlande Vatnavinir Sigrún Birgisdóttir, Olga Gudrun Sigfusdóttir, Jörn Frenzel, architectes Reykjavik, Islande Wang Shu, Lu Wenyu Amateur Architecture Studio Hangzhou, Chine 12

13 L'EXPOSITION - DESCRIPTIF La scénographie, qui se déploie sur une surface de 500 m², a été imaginée et conçue pour voyager et son dispositif pensé pour être modulable et adaptable à chaque lieu ; facile à monter par la légèreté du matériau des cubes, le carton ; compact pour le transport, les cubes voyageant à plat avec un volume extrêmement réduit, et enfin reproductible aisément, le carton étant un matériau que l on trouve partout. À chacune des trois séquences de l exposition «Le Manifeste», «Cabinets de sciences» et «Fragments de monde», correspond un dispositif scénographique spécifique : LE manifeste (superficie 400 m²) : Un jeu de cubes. Descriptif : Mappemonde (optionnelle) En introduction, une grande mappemonde localisant les architectes. > À reproduire à la main sur un tableau noir comme dans l exposition originale (taille originale 7,46 m x 3,36 m) / (optionnel). «Sculptures» de cubes (7) L introduction générale et les 6 thèmes sont développés dans 7 «sculptures» de cubes qui culminent à 4.8 m de haut. Ces 24 réalisations qui forment la visite rapide, sont présentées sur de grands cubes, fixes. Certaines sont accompagnées de maquettes, posées sur les cubes. Sont répartis par thème 97 autres projets présentés sur des cubes de 30 cm manipulables par le public. Ces cubes donnent à voir la diversité et la variété des réponses concrètes à la problématique exposée dans chaque thème. Au total, dans la configuration originale, il y a plus de 1026 cubes de 60 cm empilés : cubes forment la partie invisible de la structure ; cubes sont imprimés et forment la partie visible de l exposition : de 1 à 4 faces imprimées selon les cubes. Ces cubes sont fixes et solidarisés par un système de languettes et épingles. 13

14 Des cubes manipulables de 30 cm (97 au total) sont répartis dans chaque thème, ainsi que des maquettes (15 au total, cf. liste ci-après), posés sur les cubes fixes. > Disponibles en version numérique (adaptation et impression sur site) d après fichiers Indesign à adapter (pour les traductions des textes) et fichiers vectoriels prêts à imprimer et à découper ou en version matérielle originale. Tables (3) Sur de grandes tables sont disposés : - 35 moniteurs LCD avec une interview ou un film sur l architecte ; - 40 cubes CV des architectes de 15 cm ; - une sélection d ouvrages. Au centre du dispositif, 3 tables présentent les architectes lauréats du Global Award par ordre alphabétique, avec pour chacun un entretien filmé, un cube CV de 15 cm, et des ouvrages. Les 12 tables de 2 x 0,60 m(3 groupes de tables de 4 x 1,20 m) + 12 bancs forains et les 6 lustres «B.A-BA» peuvent être fournis. > Fichiers numériques pour les interviews fournis.les 35 interviews peuvent réunis sur un ou plusieurs moniteurs Ambiance sonore (optionnelle) Une bande-son d ambiance (sons réels extraits des films) est disponible en option. > D après fichier numérique fourni, matériel son non fourni. Cabinets de sciences (18) Descriptif : Assemblage d une trentaine de caisses en bois de différents formats dans une structure tubulaire en acier (échafaudage), pour un encombrement total de 14 ml x 3 m de haut. 27 caisses en bois contiennent les objets et sont fermées par une vitre en pmma (cf. liste ci-après), éclairage intérieur par fluo ou extérieur à l aide de lampes fixées sur la structure. Signalétique en lettres adhésives sur les caisses, textes sur 11 caissons lumineux et en adhésif pour 2 cabinets. Une sculpture de 20 cubes vient en introduction à cette partie, de 3 x 2 x 5 cubes, soit un encombrement de 1,80 L x 1,20 l x 3 m de haut. > L ensemble (structure, caisses, caissons, lampes, objets) est peut-être fourni mais nécessite une installation et un transport soignés. Dix-huit cabinets (de gauche à droite, dimensions des caisses) Philippe Madec (2) : 120 x 80 x 40 cm (hor.) x 80 x 40 cm Rintala Eggertsson : 80 x 60 x 40 cm Carin Smuts : 80 x 120 x 40 cm Françoise-Hélène Jourda : 80 x 60 x 40 cm Salma Samar Damluji : 120 x 80 x 40 cm Suriya Umpansiriratana (2) : 120 x 80 x 40 cm + 40 x 30 x 40 cm Troppo : 80 x 60 x 40 cm Anne Feenstra : 60 x 80 x 40 cm Diébédo Francis Kéré (2) : 80 x 120 x 60 cm (hor.) x 80 x 60 cm 14

15 Studio Mumbai: 160 x 80 x 40 cm Construire : 120 x 120 x 60 cm Rural Studio : 120 x 80 x 40 cm (hor.) x 80 x 40 cm (hor.) Stefan Behnisch : 120 x 80 x 40 cm Christopher Alexander (3) : 80 x 120 x 40 cm + 80 x 60 x 40 cm + 40 x 30 x 40 cm Al Borde (2) : 80 x 60 x 40 cm + 60 x 40 x 40 cm Vatnavinir (2) : 80 x 60 x 40 cm + 60 x 80 x 40 cm Philippe Samyn (3) : 80 x 120 x 40 cm x 80 x 60 cm (hor.) + 40 x 60 x 40 cm Slhomo Aronson : 60 x 60 x 60 cm (cube bois) Plus diverses petites caisses de signalétique (titres) et habillage. Fragments de monde Descriptif : Les films doivent être projetés dans des conditions cinéma : grand écran (format 16/9e), obscurité, confort acoustique, assises (26 chaises «B.A-BA» de la designer Cyrille Candas, réalisées avec Façon Relais peuvent être fournies). > D après fichiers numériques fournis, matériel audiovisuel non fourni (1 vidéoprojecteur, lecteur carte et enceintes). > 5 films inédits (durée totale de 90 ) La Maison de Sophie (arch. Construire), 26, réal. Jacques Kebadian, prod. Cité de l architecture & du patrimoine, 2014 (version courte pour l exposition). Studio Mumbai, Praxis, 13, réalisation et production, Studio Mumbai, Earth Earth, 5, réalisation et production, Roger Moukarzel avec Salma Damluji pour Daw an Mud Brick Architecture Foundation, Gando (arch. Francis Kéré), 26, réalisation et production : Cité de l architecture & du patrimoine, Village City (arch. Wang Shu), 20, réalisation et production : Cité de l architecture & du patrimoine, Deux sculptures de 47 cubes viennent en introduction à cette partie : - la 1 ère de 6 x 1 x 5 cubes, soit un encombrement de 3,60 L x 0,60 l x 3 m de haut ; - la 2 nde de 6 x 3 x 5 cubes, soit un encombrement de 3,60 L x 1,80 l x 3 m de haut. 15

16 ITINÉRANCE DE L'EXPOSITION L exposition est disponible à l itinérance sous deux formats pour répondre à deux options : en version matérielle et pour l étranger en version immatérielle (à reproduire d après fichiers numériques). Modalités et conditions d'accueil Une convention sera établie entre l exposant et la Cité de l architecture & du patrimoine. > Coûts de location L exposant devra s acquitter d un montant forfaitaire* de : HT pour la version immatérielle ; HT pour la version matérielle. Incluant, selon la version (matérielle ou immatérielle), les éléments de l exposition (comme décrits ci-après), les droits d auteurs et autorisations, les prêts d œuvres, les outils de communication fournis sur support numérique. *Tarifs pour une durée de présentation de 5 mois maximum, tarifs dégressifs ensuite pour le même exposant ou groupement d exposants (itinérance sur un continent par exemple), à négocier en fonction du programme d itinérance de l exposant. > Dépenses de production L exposant a en charge, en outre, l ensemble des dépenses afférentes à la présentation de l exposition sur son site, incluant notamment : les dépenses de fabrication, de montage et démontage, les équipements et matériels nécessaires (audiovisuels, éclairages), d emballage, de transport aller et retour, le stockage éventuel, l assurance, la maintenance et le gardiennage, ainsi que les dépenses de promotion et de communication. L exposant a également a sa charge les déplacements pour le vernissage de la commissaire de l exposition, ainsi que d une personne du service production Cité pour superviser l installation et le démontage. 1 > Version matérielle : Version matérielle originale, bilingue français et anglais, pour la France et les pays limitrophes. Eléments fournis : - l ensemble des éléments du «Manifeste» : les cubes en carton de trois formats (environ cubes) ; les mobiliers (tables, bancs et lustres) et les moniteurs LCD ; les 15 maquettes (sous réserve de l accord des architectes), les fichiers des 6 grandes projections (à l exception des 6 vidéoprojecteurs) ; - l ensemble des éléments des «Cabinets de sciences» : les cubes en carton de l introduction ; les mobiliers (structure, caisses, lampes et caissons) ; les objets (sous réserve de l accord des architectes) ; - l ensemble des éléments des «Fragments de monde» : les cubes en carton de l introduction ; les mobiliers (chaises) ; les fichiers numériques des 5 films à projeter (à l exception du vidéoprojecteur). Volume pour le transport (estimation) : cubes en carton, conditionnés à plat sur 4 grandes palettes : environ 20 m 3 Mobiliers (tables, bancs, chaises, lustres, etc.) : 5 m 3 15 maquettes en caisses : environ 3 m 3 18 cabinets, inclus les mobiliers : 10 m 3 pour les caisses cabinets et environ 2 m 3 pour la structure et les autres caisses, lampes et caissons, soit 12 m 3 Soit un total de 40 m 3 Temps de montage (estimation) : 10 jours ouvrés (équipe de 6 personnes), hors éclairage et électricité. 16

17 > Option «clés en main» pour la version matérielle La version matérielle, étant assez complexe et délicate à installer (bien que paraissant être un jeu d enfants ), la Cité propose une formule «clé en mains», comprenant les transports aller/retour, l installation et le démontage par une équipe, l adaptation scénographique au lieu, la gestion des prêts d œuvres, la supervision des opérations et réglages, la formation des personnels à l allumage et à la maintenance. Hors matériels d installation à fournir par l exposant (échafaudage), installation électique, électricité, mise en lumière et certains matériels audiovisuels (vidéoprojecteurs). Estimation TTC (à affiner selon les lieux) : - Transports a/r (2 camions) : euros - Installation et démontage (salaires) : euros - Défraiements (déplacements et séjours) : euros Soit euros + forfait location de euros = TOTAL «clés en main» euros TTC 2 > Version immatérielle à imprimer : Version immatérielle à adapter dans différentes langues et à imprimer sur place. Eléments fournis (Ne comprend pas les mobiliers, matériels audiovisuels, maquettes et la séquence Cabinets des sciences) l ensemble des fichiers numériques pour : - la fabrication des cubes en trois formats : fichiers Indesign à adapter (pour les traductions des textes) et fichiers vectoriels à imprimer et découper (visuels) ; - la diffusion des contenus audiovisuels. Les informations et le suivi technique nécessaire : schéma de montage (tous les cubes sont numérotés), assistance et suivi de la fabrication. Budget (estimation à titre indicatif sur la base de la fabrication en France) : Fourniture des plaques de carton : - Cubes 60 cm : fabrication des plaques de carton (qualité carton ondulé EB Classe M1 blanc 2 faces, format 1920 x 2515 mm), à raison d un cube 60 cm par plaque, plus «gâche» et découpe numérique des cubes bruts (450) ; - Cubes 30 cm et 15 cm : fabrication des 180 plaques de carton (qualité carton ondulé EE Blanc couché sur blanc. Non M1, format 1700 x 2200 mm), à raison de 2 cubes 30 cm par plaque et de 9 cubes 15 cm par plaque, plus «gâche». Total (inclus livraisons) : euros HT Impression numérique haute définition des plaques de carton, correspondant à 690 cubes 60 cm, 97 cubes 30 cm et 40 cubes 15 cm et découpe numérique d après les fichiers vectoriels fournis. Total (inclus livraisons) : euros HT TOTAL PRODUCTION : euros HT Kit communication pour les deux versions : Un kit de communication complet bilingue français / anglais sur support numérique, comprenant : communiqué de presse, dossier de presse, visuels presse libres de droits, aide à la visite, ainsi que toutes les informations nécessaires : liste des contacts des architectes, fiche technique, etc. 17

18 d cultural challenges facing d by architects and planners as and the right balance between ing of design as a collective process riments has been rewarded since rchitecture. An honour created in, in partnership with international itecture & du Patrimoine of Paris. CO in r achievements are presented in which discusses the rich global society s transitions. This is preceded rphologies and participatory le Living Space Grows Like Ivy pher Alexander. OBLETE, PERU - TEDDY CRUZ, UNITED STATES - USTRIA - SALMA SAMAR DAMLUJI, ENGLAND - PANSIRIRATANA, THAILAND - AY 17 ISBN C. Alexander / A. Aravena / S. Aronson / T. Cruz / G. Debrun, MDW / A. Freear et E. Barthel / J. Frenzel / K. Low / P. Madec / G. Mazzanti / J. Revedin / S. Rintala et D. Eggertsson / P. Samyn 24/04/14 16:01 éditions SUSTAINABLE DESIGN III MARIE-HÉLÈNE CONTAL - JANA REVEDIN SUSTAINABLE DESIGN III TOWARDS A NEW ETHICS FOR ARCHITECTURE AND THE CITY MARIE-HÉLÈNE CONTAL JANA REVEDIN WITH A FOREWORD BY CHRISTOPHER ALEXANDER Sustainable design III. Vers une nouvelle éthique pour l architecture et la ville / Towards a new ethic in architecture and town planning Marie-Hélène Contal et Jana Revedin, préface de Christopher Alexander. Monographies des lauréats du Global Award for Sustainable Architecture : Shlomo Aronson, Israël ; Carmen Arrospide Poblete, Pérou ; Teddy Cruz, États-Unis ; Vatnavinir, Islande ; Anna Heringer, Allemagne ; Salma Samar Damluji, Grande-Bretagne ; Anne Feenstra, Afghanistan, Inde ; Suryia Umpansiriratana, Thaïlande ; Philippe Madec, France ; Tyin Tegnestue, Norvège. Co-éditions Gallimard LOCUS Foundation, mai Éditions séparées français et anglais, 39 ( Tomes I et II sortis respectivement en juin 2009 et en mai 2011) manifeste Réenchanter le monde, du 21 mai au 6 octobre 2014 à la itecture et du patrimoine à Paris, avec les 40 architectes lauréats rd for Sustainable Architecture x porté par la Locus Foundation. AA Events sélectionne 24 proaux pour leur pertinence et d un monde plus équitable, chitecture engagée. RéENCHANTER LE MONDE / re-enchanting the world EvENTs Hors-série de la revue Architecture d Aujourd hui «Réenchanter le monde. Architecture, ville, transitions» Format 23 x 30 cm,72 pages, Édition FR/EN, 10 onde exhibition, shown at the Cité atrimoine (Paris) from May 21st to oduced with the 40 architects prizeard for Sustainable Architecture y the Locus Foundation. This AA ents 24 international projects for omise of a fairer world, driven by ture. PRIX DE VENTE 10 E collection manifestô «Réenchanter le monde» est un manifeste sur l avenir du monde habité, rédigé par les architectes lauréats du Global Award for Sustainable Architecture TM. Au fil des années, ces architectes ont formé et animent une scène de recherche et de mise en question, reconnue dans le débat mondial sur les grandes transitions. Elle réunit des architectes du Nord et du Sud et leur dialogue décentre notre vision du monde : sur la culture, le renversement des échanges, les foyers et raisons de l innovation Ces transitions urbaines, écologiques, démographiques, économiques, énergétiques s effectuent en ce moment, sous nos yeux. Du premier ébranlement de 1974 à la crise systémique de 2008, ce ne sont pas de simples secousses mais une rupture d ampleur qui s est produite. Elle sépare un siècle qui fonda sa vision du progrès sur l exploitation sans limites des ressources matérielles et humaines, d un xxi e siècle qui doit d abord se demander de quel «progrès» nous avons besoin. Si l on donne à l architecture sa définition traditionnelle une œuvre de commande on a du mal à croire qu elle puisse vraiment agir sur des enjeux aussi globaux et incertains que l épuisement des ressources ou le développement inégal. Les protagonistes de «Réenchanter le monde» affirment, eux, qu un architecte n est contemporain que s il affronte ces réalités, met en cause les programmes, les modes de production ou de décision hérités de l ordre industriel moderne. Ré-enchanter le monde SOUS LA DIRECTION DE M.H. CONTAL SOUS LA DIRECTION DE M.H. CONTAL Réenchanter le monde L architecture et la ville face aux grandes transitions manifestô «Réenchanter le monde. L architecture et la ville face aux grandes transitions.» Recueil de textes sous la direction de M.H. Contal. Textes de Christopher Alexander ; Alejandro Aravena ; Shlomo Aronson ; Teddy Cruz ; Gilles Debrun ; Andrew Freear et Elena Barthel ; Jörn Frenzel ; Kevin Low ; Philippe Madec ; Giancarlo Mazzanti ; Jana Revedin ; Sami Rintala et Daggur Eggertsson ; Philippe Samyn. Coéditions Gallimard /Cité de l architecture & du patrimoine, mai 2014, coll. Manifestô, Alternatives, 14 x 19 cm, 224 p., FR, 17 18

19 RÉENCHANTER LE MONDE ARCHITECTURE, VILLE, TRANSITIONS Une exposition conçue et réalisée par la Cité de l architecture & du patrimoine, Paris Cité de l architecture & du patrimoine Guy Amsellem, président Luc Lièvre, directeur général délégué L'Exposition Commissariat Marie-Hélène Contal, directrice adjointe de l Ifa / Cité, responsable du programme du Global Award ; Avec les architectes lauréats du Global Award For Sustainable Architecture Assistance commissariat et iconographie Margaux Minier et Anne Roumet, chefs de projet, service production, Cité Textes Marie-Hélène Contal, avec Michèle Champenois et Jean-François Pousse Relecture : Claire Gausse Version anglaise : Eileen Powis Scénographie Myriam Feuchot, responsable du service Production, Cité Assistée de Séverine Guérin, stagiaire Graphisme Dorothée Beauvais L'exposition a bénéficié Du mécénat du Groupe Kingfisher, à travers ses enseignes Bricodépôt et Castorama Du soutien de Raja et de Smurfit Kappa Du concours de l ambassade d Allemagne et du Goethe Institut à Paris, de l ambassade d Inde et d Air India, de l ambassade d Islande, de l ambassade de Norvège Norsk Form, des services culturels de l ambassade d Israël en France et de la société Thallis. De la collaboration du Fonds LOCUS, organisateur du Global Award, dont la Cité de l architecture & du patrimoine est partenaire culturel. Sites internet : Contacts itinérance: Cité de l architecture et du patrimoine Marie-Hélène Contal, commissaire de l exposition T / mhcontal@citechaillot.fr Myriam Feuchot, responsable du service production et scénographe de l exposition T / mfeuchot@citechaillot.fr 19

20 CITÉ DE L ARCHITECTURE & DU PATRIMOINE PALAIS DE CHAILLOT 1 PLACE DU TROCADÉRO PARIS 16 e M O TROCADÉRO CITECHAILLOT.FR