Week IV. Mouvements : nouvelle vague et cinéma d auteur. FREN3022 French and Francophone Cinema

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1 School of Modern Languages and Cultures The University of Hong Kong FREN3022 French and Francophone Cinema Week IV Mouvements : nouvelle vague et cinéma d auteur

2 La nouvelle vague (mais toujours influent) Dénonce le cinéma conservateur et veut inventer un nouveau cinéma Incarne la jeunesse de l après-guerre Influences : réalisme poétique, néoréalisme italien, film noir, Alfred Hitchcock, Politique des auteurs, Héritage : New Hollywood, cinéma d auteur contemporain (international) Grandes figures : André Bazin, Jean-Luc Godard, François Truffaut, Éric Rohmer, Claude Chabrol, Jacques Rivette, Agnès Varda, Jacques Demy

3 André Bazin et Les cahiers du cinéma, 1951

4 Réalisateurs Réalisateurs de la Nouvelle Vague : Jean-Luc Godard, Claude Chabrol, François Truffaut, Eric Rohmer et Jacques Rivette

5 Les 400 coups, François Truffaut, 1959

6 Les 400 coups, François Truffaut, 1959

7 A bout de souffle, Jean-Luc Godard, 1960

8 Jean-Luc Godard

9 Caractéristiques formelles et esthétiques Tournage hors studio Lumières naturelles Caméra sur l épaule Improvisation et expérimentation techniques de narration Montage (ex: «jump cut») Transgression des règles cinématographiques Mettre le spectateur dans un rôle actif

10 Des moyens techniques plus légers Caméra portable et enregistreur Nagra

11 Acteurs et actrices Jean-Paul Belmondo

12 Jean-Pierre Léaud

13 Brigitte Bardot

14 Jean Seberg

15 Anna Karina

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17 Héritage de la nouvelle vague USA : New Hollywood (Altman, Coppola, De Palma, Polanski et Scorsese) Quentin Tarantino Hong Kong: Wong Kar Wai France (contemporain) : Cristophe Honoré, Michel Gondry

18 «Le temps des nouveaux» Le Nouveau Roman

19 Le Nouveau Réalisme : un monochrome d Yves Klein et une sculpture d Arman

20 Cinéma d auteur : la politique des auteurs et la notion d'auteur au cinéma François Truffaut et la politique des auteurs, Les cahiers du cinéma, 1954

21 «la Politique des auteurs était un appel en faveur du genre de cinéma que pratiquaient les metteurs en scène. Mais c était surtout l idée que l homme qui a les idées et l homme qui fait le film doivent être le même. [ ] je suis aussi convaincu qu un film ressemble à l homme qui l a fait...» François Truffaut

22 «c est le metteur en scène qui compte, c est à lui que le film ressemble comme des empreintes digitales ; son film peut lui ressembler en mieux ou en moins bien, mais cela ne ressemble qu à lui.» François Truffaut

23 «À cette époque il existait ce qu on appelait la «tradition de qualité française». [ ] Ces films étaient généralement le résultat d un travail de groupe, réalisés par de grosses équipes Ces films employaient quelqu un de très célèbre pour les décors, un grand nom pour la musique, et remportaient chaque année les plus grands succès commerciaux et critiques, et ceci au détriment des films d auteurs, de films faits par des gens plus cultivés qui préféraient travailler sur un film qui n était pas inspiré d un roman célèbre, et qui travaillaient d une façon plus personnelle, plus individuelle.» François Truffaut

24 «Toutefois, l idée d auteur complet a fait des ravages depuis quelques années et beaucoup de gens, par orgueil ou par vanité, ont voulu travailler seuls alors qu ils auraient eu besoin d être aidés. D ailleurs, tout le monde a besoin d être aidé, sans quoi on finit sa carrière comme Lisbona : «Produit, écrit, conçu et réalisé par Joseph Lisbona.» Il aurait pu ajouter : «et vu par Lisbona» car il a été presque seul à voir le Panier de crabes.» François Truffaut

25 Les grandes figures du cinéma d'auteur Robert Bresson et Jacques Tati

26 Agnès Varda

27 Alain Resnais

28 Marguerite Duras

29 Olivier Assayas, Christophe Honoré, François Ozon

30 Financement et distribution du cinéma d'auteur CNC (Centre National de la Cinématographie), système de l'avance sur recette. chaines de télévision (France 2, TF1, Canal Plus, Arte) producteur-distributeurs : groupe MK2 salles de cinéma d'art et Essai

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