EXPOSITION TARDI ET LA GRANDE GUERRE

Transcription

1 EXPOSITION TARDI ET LA GRANDE GUERRE DOSSIER D ITINÉRANCE - MARS 2014 Une exposition produite par le Festival international de la bande dessinée d Angoulême

2 «Je me suis perdu, je ne sais même pas dans quel coin je me trouve. Dans quelle tranchée, et pour combien de temps encore, la boue, le froid, les rats, la peur et les poux?» C était la guerre des tranchées (Casterman, 1993)

3 POURQUOI L EXPOSITION «TARDI ET LA GRANDE GUERRE»? 1- Cette exposition met à l honneur l un des auteurs de bande dessinée francophones les plus célèbres et les plus respectés, dont le dessin est universel et accessible à tous. 2- La Première Guerre mondiale est au centre de l œuvre de Tardi depuis 40 ans. Ses travaux ont une valeur reconnue internationalement, tant d un point de vue historique qu artistique et culturel. 3- Le regard de l auteur sur la guerre, empreint de compréhension et d une grande humanité, se distingue de toute vision «héroïque» de la guerre. 4- La présentation d une œuvre-clé du parcours de Tardi dans son intégralité permet au visiteur de s immerger pleinement dans la chronologie de la Grande Guerre. 5- Pensée pour tous les publics, l exposition se veut également pédagogique, en s adressant aux plus jeunes visiteurs. Différentes activités dans le champ du projet sont en outre possibles (conférences, rencontres, ateliers...).

4 EN INTRODUCTION À L EXPOSITION...

5 INTRODUCTION Le Festival international de la bande dessinée propose une exposition de qualité muséale, destinée à fédérer tous les publics (familles, étudiants, groupes scolaires,...). Cette exposition offre un apport majeur à la réflexion engagée sur les enseignements de la Grande Guerre. 5

6 INTRODUCTION 2014 marque le début des commémorations de la Première Guerre mondiale. Partout en France, de très nombreux événements sont organisés afin de rappeler à tous le contexte de cette guerre annonciatrice d un XX e siècle qui aura été celui des plus grands conflits jamais vécus par l humanité, lesquels font aujourd hui l objet de réflexions majeures. 6

7 LE CONCEPT DE L EXPOSITION

8 LE CONCEPT DE L EXPOSITION La narration d une histoire commune par une œuvre majeure, avec plusieurs niveaux de lecture Une dimension artistique et culturelle : un regard toujours porté à hauteur d homme Une dimension historique et pédagogique : une évocation chronologique des temps forts du conflit Une expérience immersive : une mise en espace sonore qui restitue les sons de la guerre (ambiance sonore, musique...) 8

9 LE CONCEPT DE L EXPOSITION Une exposition à destination de tous les publics Enseignants, scolaires (écoles, collèges et lycées) et universitaires : une proposition de projet pédagogique accompagne l exposition Public adulte (néophytes et connaisseurs) : la force et l universalité du travail de Tardi sont valorisées par des agrandissements, une mise en scène, des animations interactives,... 9

10 LE CONCEPT DE L EXPOSITION Jamais l œuvre de Jacques Tardi consacrée à la Première Guerre mondiale n avait été présentée de manière aussi complète. Cette exposition monographique sans précédent, présentée à Angoulême lors de la 41 e édition du Festival international de la bande dessinée, en janvier 2014, permet à un très large public d explorer une période capitale de l histoire française. Tout d abord par la quantité de documents et d agrandissements qui sont exposés, notamment l intégralité des planches des deux volumes de Putain de Guerre!, mais aussi par son objet et son traitement scénographique. La mise en scène du projet est en effet basée sur l idée de susciter l émotion chez le visiteur, en combinant des images fortes, symboliques, mises en valeur par un éclairage et une ambiance sonore particuliers. Une expérience immersive et interactive unique. 10

11 LE CONCEPT DE L EXPOSITION Depuis ses débuts, l œuvre de Jacques Tardi est profondément liée à l Histoire. La restitution du passé, à travers les événements en eux-mêmes mais aussi les mentalités, les ressentis, le langage, sont au centre de ses préoccupations. Il représente ainsi la Commune de Paris dans Le Cri du Peuple, la Belle Époque dans Adèle Blanc-Sec, le Paris d après-guerre dans Nestor Burma (adapté de Léo Malet) ou l histoire vécue par son père dans Moi, René Tardi, prisonnier de guerre au Stalag II B. La Première Guerre mondiale est au centre de cette œuvre depuis 40 ans. Les vignettes réalisées pour l Imagerie Pellerin d Epinal, le magistral C était la Guerre des tranchées, l illustration du Voyage au bout de la Nuit de Céline, ou plus récemment Putain de Guerre!, une chronique poignante des années de combat, ces livres forment un ensemble d une incroyable richesse, qui témoigne du souci constant de Tardi de donner à voir l horreur de la Grande Guerre. Ce travail sans relâche sur l Histoire et sur les hommes constitue en lui-même une oeuvre majeure l une des plus respectées sur la Première Guerre mondiale, bien au-delà du champ de la bande dessinée. 11

12 LE CONCEPT DE L EXPOSITION La reconnaissance de l œuvre tient bien entendu à la justesse de la représentation, et au souci permanent de la vraisemblance historique, mais aussi à l humanisme que l auteur insuffle au récit et au dessin. La guerre, chez Tardi, est traitée à hauteur d homme. Le récit de ces destins d êtres humains, isolés parmi la multitude et les événements, s inscrit au cœur d une démarche qui ne cesse de dénoncer l absurdité du monde, et avec elle la hiérarchie et la discipline militaire, les exécutions sommaires, des combats d une violence halluncinante et à la dimension sacrificielle. Une folie où se trouvèrent précipités de 1914 à 1918 des millions d hommes, dont certains étaient alors très jeunes. 12

13 LES CONTENUS DE L EXPOSITION

14 DEUX AXES FORTS POUR COMPRENDRE LA GUERRE - Une guerre à hauteur d homme. Les hommes sont constamment au premier plan du travail que Tardi consacre à la Première Guerre mondiale. C est toujours du point de vue de l individu que l auteur travaille, pour faire partager au lecteur un questionnement lancinant : comment a-t-il été possible à ces hommes d endurer pareilles épreuves aussi longtemps, et dans quelles ressources parvenaient-ils à puiser pour trouver encore l énergie de rester vivants? L exposition, tout au long de son cheminement, rend compte de cette vision du conflit à hauteur de regard, à hauteur d homme : se placer, comme Tardi dans son œuvre, au plus près de la vérité quotidienne de ces hommes ordinaires brutalement transportés au cœur de l horreur. Aucun des hommes dont Tardi choisit d évoquer le destin n est un anonyme : chaque soldat est identifié par son nom, qui le resitue dans une histoire intime, sa propre vie, ses émotions,... Le dispositif d exposition se fait l écho de ce souci d individualisation manière de rappeler que la guerre n est jamais une abstraction pour celui qui la fait. 14

15 DEUX AXES FORTS POUR COMPRENDRE LA GUERRE - Une progression chronologique. À l instar de Jacques Tardi lui-même, qui a choisi dans Putain de guerre! un traitement de la Première Guerre mondiale année par année, l exposition propose aux visiteurs un parcours chronologique, de 1914 à Ce choix de narration, simple et compréhensible par tous les publics, permet de matérialiser la progression du conflit, et d en dégager quelques-unes des séquences majeures : l entrée dans la guerre «la fleur au fusil» au cœur de l été 1914, les premiers affrontements, la création des tranchées de part et d autre de la ligne de front, l engagement dans une guerre totale, le temps des massacres, le temps des révoltes, etc. Le choix de cette approche au fil des années de conflit permet également, à travers une succession de temps forts, de rythmer le parcours des visiteurs au sein de l exposition. 15

16 UNE ŒUVRE INSCRITE DANS L HISTOIRE En plus de sa réflexion, Tardi fait œuvre d historien en travaillant avec Jean-Pierre Verney, scénariste de Putain de Guerre! et spécialiste reconnu de la Première Guerre mondiale, qui assure le commissariat scientifique de l exposition. L auteur se fait le mémorialiste d une époque qu il tente sans cesse de saisir, cherchant à représenter un étrange ordre des choses autant que le mental des soldats : «Je me suis souvent posé cette question : comment pouvait-on dormir? Comment se réveillait-on? Où fallait-il puiser un peu d espoir pour avoir quelque énergie? La pluie, la boue, le cafard, le froid, les obus Je comprends les mutilations volontaires, les mutineries, la désertion» 16

17 L AUTEUR Né le 30 août 1946 à Valence, élu Grand Prix de la Ville d Angoulême 1985, Jacques Tardi passe ses premières années dans l Allemagne de l après-guerre, où son père, militaire de carrière, est en poste. Son grand-père a connu les atrocités de la Guerre de ; elles hanteront ses rêves d enfant avant de devenir, par la suite, l un des thèmes majeurs de son œuvre. Étudiant à l Ecole des Beaux Arts de Lyon, puis aux Arts Décoratifs de Paris, Jacques Tardi fait ses débuts en 1969 dans l hebdomadaire Pilote. Il signe en 1974 La Véritable histoire du soldat inconnu, avant d entamer en 1976 le cycle des Aventures extraordinaires d Adèle Blanc-Sec, et quelques années plus tard la première adaptation en bande dessinée des aventures du détective Nestor Burma, de Léo Malet, avec Brouillard au Pont de Tolbiac. Le Trou d Obus est publié en 1984 à l Imagerie Pellerin, célèbre éditeur des Images d Epinal. C est aussi à cette époque que Tardi met en chantier l un de ses projets majeurs : C était la guerre des tranchées, chronique ultra-réaliste de la Première Guerre mondiale. Par la suite, en 1988, il va réaliser l un de ses rêves les plus chers en illustrant en noir et blanc l œuvre majeure de Louis-Ferdinand Céline, Voyage au bout de la nuit. Au fil des années 1990, il continue à publier à un rythme soutenu, développant les diverses sources d inspiration qui structurent son œuvre, notamment le polar (outre ses collaborations avec Jean-Patrick Manchette, il adapte en 1997 le roman Le der des ders, de Didier Daeninckx, dont on retrouvera le personnage en 1999 dans Varlot Soldat. Ces dernières années, Tardi a renoué de manière spectaculaire avec le thème de la Première Guerre mondiale. En deux volumes publiés successivement en 2008 et 2009, et avec la complicité de son ami l historien Jean-Pierre Verney, Tardi signe en deux volumes ce qui restera sans doute comme l une des œuvres de bande dessinée les plus marquantes sur ce thème : Putain de guerre! Exceptionnellement prolifique, d une constance et d une exigence remarquable tout au long de son œuvre, Jacques Tardi est l un des derniers de sa génération à pratiquer encore et toujours la bande dessinée avec un égal bonheur. Il est unanimement reconnu, en France et à l étranger, comme l une des signatures majeures du 9 e art. 17

18 PHOTOS DE L EXPOSITION

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23 BIBLIOGRAPHIE C était la Guerre des tranchées (Casterman, 1993) Putain de Guerre! Tome 1 (Casterman, 2008) Putain de Guerre! Tome 2 (Casterman, 2009) Des lendemains qui saignent (Casterman, 2009) Adieu Brindavoine (Casterman, 1974) Voyage au bout de la nuit, d après Louis-Ferdinand Céline (Futuropolis / Gallimard, 1988) Le Der des ders (Casterman, 1997) Varlot Soldat (L Association, 1999)

24 FICHE TECHNIQUE L exposition est constituée des éléments suivants (toutes dimensions indiquées en mm - largeur x hauteur) : fac-similés sous cadres de formats divers, dont : 238 cadres 400 x cadres 400 x cadres de 270 x 330 à 730 x cartels 110 x panneaux-textes (fichiers - DVD fourni) - Film «Tardi et la Grande Guerre» (entretiens inédits avec l auteur - 0h45 - DVD fourni) Tous les textes de l exposition sont présentés en français, anglais et allemand. Tous les cartels ont été réalisés sur forex classé au feu M1.

25 CONTACT Service des expositions Stéphane Audry Tél. : Nathalie Zacharewicz nzacharewicz@bdangouleme.com Tél. : Festival international de la Bande dessinée Angoulême 71, rue Hergé Angoulême Paris 36, rue Laffitte Paris Ce document contient des informations confidentielles. Il ne peut être reproduit, utilisé ou diffusé, dans son intégralité ou en partie, sans accord préalable des éditions Casterman et de 9 e Art+. Visuels Tardi / Casterman, Document non contractuel. Le producteur se réserve le droit de faire évoluer les contenus de l exposition.