L ILLUSTRATION DE L ŒUVRE DE CRÉBILLON FILS (XVIII e XX e SIÈCLE)

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1 Caroline VERNISSE L ILLUSTRATION DE L ŒUVRE DE CRÉBILLON FILS (XVIII e XX e SIÈCLE) Constitution d une topique picturale? PARIS HONORÉ CHAMPION ÉDITEUR

2 Table des matières introduction ParTie 1 l illustration des œuvres de crébillon des origines au xx e siècle: continuité ou renouvellement? CHAPITRE 1 L ILLUSTRATION: HISTOIRE, DÉFINITION, FONCTIONS. 27 i. HisToire de la PraTique de l illustration A. LES DÉBUTS B. LE CHANGEMENT DE STATUT DE L ILLUSTRATION AU XVIII e SIÈCLE C. L ESSOR DE L ILLUSTRATION AU XIX e SIÈCLE D. LA DIVERSIFICATION DE L ILLUSTRATION AU XX e SIÈCLE ii. l illustration : approche sémantique A. LES TROIS ACCEPTIONS DU TERME B. PROBLÈMES DE TERMINOLOGIE iii. les rapports TexTe / illustration A. TEXTE ET IMAGE : DEUX SYSTÈMES DE SIGNES, DEUX MODES DE LECTURE DIFFÉRENTS B. TEXTE ET ILLUSTRATION : AUTONOMIE ET INTERDÉPENDANCE La complémentarité texte / image Absence de hiérarchie L illustration: œuvre autonome? L illustration: «réception créatrice» du texte

3 516 LES JEUX LITTÉRAIRES DE RAOUL DE HOUDENC C. RÔLES DE L ILLUSTRATION PAR RAPPORT AU TEXTE SOURCE Rôle ornemental Rôle pédagogique Rôle narratif Rôle interprétatif D. LA QUESTION DE LA «FIDÉLITÉ» Iv. les mécanismes de la TransposITIon A. LA DÉCOUPE DU TEXTE B. L ENCHAÎNEMENT DES VIGNETTES C. LA NARRATION PAR L IMAGE D. LA CORRESPONDANCE TEXTE / IMAGE v. les modes d InserTIon de l Image dans le livre A. LE PLACEMENT DANS LE LIVRE B. LE CADRE C. LES LÉGENDES CHAPITRE 2 L ILLUSTRATION DES ŒUVRES DE CRÉBILLON DU XVIII e AU XX e SIÈCLE OU LA MISE EN SCÈNE DE PLUSIEURS «XVIII e SIÈCLE» I. le xviii e siècle «contemporain» ( ): des gravures fondatrices A. TANZAÏ ET NÉADARNÉ, HISTOIRE JAPONOISE Des frontispices symboliques Les premières scènes sélectionnées B. LE SOPHA, CONTE MORAL Les frontispices Les vignettes allégoriques Les premières scènes et les premiers personnages sélectionnés C. LA NUIT ET LE MOMENT L édition de 1755, la série fondatrice La série illustrée de 1762, une copie de celle de L édition de 1786 et son frontispice: une gravure réutilisée D. LE SYLPHE ET SON «MYSTÉRIEUX» FRONTISPICE E. BILAN DE L ILLUSTRATION AU XVIII e SIÈCLE

4 TABLE DES MATIÈRES 517 II. le xviii e siècle «second empire» ( ) A. LE SOPHA, CONTE MORAL Les Veillées littéraires illustrées ou l illustration «bon marché» Les éditions belges La collection «Les conteurs du XVIII e siècle» de Flammarion B. LE HASARD DU COIN DU FEU Le frontispice de Hanriot La collection «Les conteurs du XVIII e siècle» de Flammarion (bis) Des illustrations «galantes» C. L UNIQUE ILLUSTRATION DU SYLPHE DANS LA COLLECTION «LES CONTEURS DU XVIII e SIÈCLE» D. TANZAÏ ET NÉADARNÉ, HISTOIRE JAPONOISE : LA REPRISE DES GRAVURES DE E. BILAN DE L ILLUSTRATION DU XIXE SIÈCLE : UN XVIII e SIÈCLE «SECOND EMPIRE» III. le xviii e siècle «moderne» ( ) A. CARACTÉRISTIQUES GÉNÉRALES DE L ILLUSTRATION AU XX e SIÈCLE La multiplication des vignettes L extension de l illustration aux romans Les reprises de vignettes des siècles précédents L évolution des styles B. LES SCÈNES ILLUSTRÉES: REPRISES ET INNOVATIONS Les reprises Les innovations C. PLUSIEURS «XVIII e SIÈCLE» EN IMAGES Le XVIII e siècle «Art déco» Le XVIII e siècle «années 1950» et la mode des pin-up Le XVIII e siècle «années 1970» et l érotisme en liberté Un XVIII e siècle hétéroclite Iv. l IllusTraTIon de crébillon du xviii e au xx e siècle : la constitution d une TradITIon et son évolution DU XVIII e AU XX e SIÈCLE: CONSTITUTION D UNE TOPIQUE THÉMATIQUE DE L ILLUSTRATION DES ŒUVRES DE CRÉBILLON

5 518 LES JEUX LITTÉRAIRES DE RAOUL DE HOUDENC partie 2 le libertinage en Images CHAPITRE 1 LE THÈME DU LIBERTINAGE I. la TradITIon libertine : de la littérature àl IllusTraTIon A. LE LIBERTINAGE, DES ORIGINES À CRÉBILLON FILS B. DE LA LITTÉRATURE ÀL ILLUSTRATION LIBERTINE. ESSAI DE DÉFINITION Naissance de l «illustration libertine» et de son appellation Extension de la définition Les «sous-catégories» de l illustration libertine II. le TraITemenT du libertinage «crébillonien» par l Image A. LES PERSONNAGES LIBERTINS Les libertins «philosophes» et les «roués» Les libertins «instinctifs» Les libertins «joyeux» et «sensuels» Le déplacement des valeurs B. ART DE PARLER, ART DE SÉDUIRE L art de la parole comme outil de la séduction amoureuse L art de la parole comme moyen de briller en société C. ART DE JOUER Une vie en représentation Le «jeu» de la séduction Conclusion III. conclusion. le respect des THèmes libertins

6 TABLE DES MATIÈRES 519 CHAPITRE 2 DES GENRES LITTÉRAIRES, UN GENRE LIBERTIN I. le conte A. L ENCHÂSSEMENT NARRATIF ET LA «NARRATION EN PRÉSENCE» B. LE COMIQUE Le bas corporel: comique et sexualité Le burlesque dans les scènes libertines Le comique grinçant et la satire de la religion L ironie et la satire des libertins La parodie des genres littéraires C. LE MERVEILLEUX Les objets magiques Les métamorphoses L atmosphère surnaturelle D. L ÉROTISME EN CONTEXTE MERVEILLEUX L intervention du surnaturel dans l aventure galante et érotique La métamorphose, source du voyeurisme dans les scènes charnelles E. LA MODERNISATION De l Orient ancien à la France du XVIII e ou du XX e siècle Le brouillage du contexte spatio-temporel F. CONCLUSION : SIMPLIFICATION ET ÉROTISATION DES HISTOIRES II. le dialogue romanesque A. LA DISPARITION DU NARRATEUR EN ILLUSTRATION B. L ACTION DU HUIS CLOS OU LE DÉROULEMENT D UNE SÉDUCTION TYPE Les scènes cadres du huis clos Les étapes de la séduction C. LE DIALOGUE CADRE ET LES SCÈNES DE CONVERSATION Le dialogue de séduction La mise en scène de la conversation

7 520 LES JEUX LITTÉRAIRES DE RAOUL DE HOUDENC D. LES RÉCITS OU LES SCÈNES ENCHÂSSÉES: UN REDOUBLEMENT DES SCÈNES DE SÉDUCTION DU HUIS CLOS Fonction(s) des récits enchâssés Disparition des récits enchâssés et recentrement sur le huis clos E. CONCLUSION : UNE MISE EN RELIEF DE LA SÉDUCTION ET DE L ÉROTISME EN IMAGES III. le roman A. STRUCTURES NARRATIVES La situation d énonciation Le point de vue Roman épistolaire et Mémoires B. CLASSICISME ET GALANTERIE : DU TEXTE ÀL IMAGE Préciosité et classicisme de la langue Postures courtoises Topoï du roman sentimental La dérive sentimentale C. LE REGARD DU MORALISTE CLASSIQUE D. L ÉROTISATION DE L AVENTURE GALANTE E. CONCLUSION : L INFLUENCE DE L ILLUSTRATION DES AUTRES ŒUVRES LIBERTINES Iv. conclusion. une uniformisation des genres autour de l érotisme CHAPITRE 3 LES «SCÈNES» LIBERTINES I. une narration codifiée de la séduction libertine A. UNE SÉDUCTION RÉGLÉE D AVANCE, EN QUATRE ÉTAPES B. DES DÉCORS ET DES FIGURES STÉRÉOTYPÉS C. LE MONTRÉ/CACHÉ ET LE DÉVOILEMENT DES CORPS D. LA DÉRIVE ÉROTIQUE ET PORNOGRAPHIQUE Accentuation de l érotisme La dérive pornographique

8 TABLE DES MATIÈRES 521 II. TopIque picturale des quatre «scènes» libertines A. LE RÊVE ÉROTIQUE B. LA CONTRAINTE, ACMÉ DRAMATIQUE DE LA SÉDUCTION C. L ABANDON OU LE «MOMENT» Les «techniques» féminines de l abandon Le «moment»: annonce ou substitut de l acte charnel D. L ACTE CHARNEL Les représentations détournées a. Les «écrans» b. Les «métaphores picturales» et autres figures de l image c. L «ellipse picturale» La représentation directe de l acte sexuel E. CONCLUSION. DES SCÈNES TYPES DANS L ILLUSTRATION LIBERTINE, DU XVIII e AU XX e SIÈCLE UN «LIBERTINAGE PICTURAL» STÉRÉOTYPÉ partie 3 la TransposITIon en Images de la poétique de crébillon Chapitre 1 LA THÉÂTRALITÉ ET L ART DU «TABLEAU» I. l esthétique du «Tableau» A. THÉÂTRE ET «TABLEAU»: INTERACTIONS ENTRE ARTS PICTURAUX ET ART THÉÂTRAL Le concept de «tableau» au théâtre: la révolution diderotienne «Absorbement» et exclusion du spectateur B. LITTÉRATURE ET «TABLEAU» C. ILLUSTRATION ET «TABLEAU»

9 522 LES JEUX LITTÉRAIRES DE RAOUL DE HOUDENC ii. l illustration, «Tableau» PicTural A. LE «PORTRAIT» L esthétique du «portrait» dans l illustration des œuvres de Crébillon La lectrice La femme au repos La femme à sa toilette Conclusion B. LA «SCÈNE» La «scène», de la littérature aux arts visuels Deux exemples d acmés dramatiques: la «scène de contraintes» et le «moment» iii. l illustration, «Tableau» THéâTral A. LE MOUVEMENT INTERNE : CONDENSATION DE L ACTION DANS L «INSTANT» Le mouvement dans l espace: déplacement des figures Le mouvement dans le temps: les objets symboliques La vignette, séquence narrative B. LE MOUVEMENT EXTERNE : LA SÉRIE STORY-BOARD Huis clos et déplacement des figures Changement de cadre spatio-temporel La mise en série des vignettes ou la narration «story-board» iv. conclusion : l illustration, du «Tableau» à la «Pièce» CHAPITRE 2 L ILLUSTRATION, MÉTAPHORE DE LA SCÈNE THÉÂTRALE i. le dispositif scénique des illustrations A. LE CADRE Cadre large et détaillé Cadre esquissé Cadre absent

10 TABLE DES MATIÈRES 523 B. LES OBJETS Fonction référentielle Fonction esthétique C. LES FIGURES La figure, incarnation du personnage La «théâtralité» des figures a. La pantomime, du théâtre à l illustration b. L influence des théories du jeu théâtral élaborées au XVIII e siècle c. La figure, «comédienne» de l illustration ii. la vignette, un THéâTre miniature A. L ESPACE DE LA SCÈNE THÉÂTRALE Les rideaux Autres délimitations de la scène: kiosques, piliers, estrades B. LE CLIVAGE SCÈNE/SALLE Placement des figures et jeux de regards Délimitation scène/salle matérialisée Le fauteuil du spectateur C. L INVITATION AU SPECTATEUR iii. conclusion. l illustration comme spectacle: rupture de l illusion de «réalité» et interpellation du spectateur CHAPITRE 3 LA «RÉFLEXIVITÉ» DE L ILLUSTRATION i. voyeurisme et connivence illustrateur / spectateur A. LES VOYEURS DANS L IMAGE Les personnages voyeurs Les voyeurs symboliques a. Les statues et les Amours b. Les animaux domestiques, gardes du corps et voyeurs c. Les tableaux, regards indiscrets et redoublement de la scène

11 524 LES JEUX LITTÉRAIRES DE RAOUL DE HOUDENC 3. Le cas du Sopha Le voyeurisme ou le franchissement du seuil Les voyeurs de l image, représentants des lecteurs B. VOYEURISME DU LECTEUR/SPECTATEUR Le rôle du «voile» Le voyeurisme dans le dispositif scénique a. Position des figures b. Le motif du miroir Conclusion: le lecteur, voyeur ou spectateur? C. CONCLUSION. LA CONNIVENCE ENTRE L ILLUSTRATEUR ET LE SPECTATEUR : PREMIER DEGRÉ DE RÉFLEXIVITÉ DE L IMAGE ii. les références (Trans)arTisTiques A. LA RÉFÉRENCE À LA LITTÉRATURE L objet livre Les scènes de lecture La lettre Les scènes de narration orale B. LA RÉFÉRENCE À LA PEINTURE La peinture, mise en abyme de la scène représentée Allusions à la peinture rococo C. LA RÉFÉRENCE AU THÉÂTRE La théâtralisation de l univers libertin La scène de théâtre, «mise en abyme» de l action représentée L illustration, art de la mise en scène D. L ILLUSTRATION, LIEU D ÉCHANGES ENTRE LES ARTS iii. conclusion. l illustration de l œuvre de crébillon ou la réflexion «méta-picturale» LA «POÉTIQUE» DE L ILLUSTRATION DES ŒUVRES DE CRÉBILLON: MISE À DISTANCE ET RÉFLEXIVITÉ CONCLUSION

12 TABLE DES MATIÈRES 525 BIBLIOGRAPHIE ANNEXES LES ILLUSTRATEURS DE CRÉBILLON FILS, DESSINATEURS ET GRAVEURS, DU XVIII e AU XX e SIÈCLE: FICHES BIOGRAPHIQUES LES ÉDITIONS ILLUSTRÉES DES ŒUVRES DE CRÉBILLON FILS: TABLEAUX RÉCAPITULATIFS SOURCES DES ILLUSTRATIONS LES ADAPTATIONS THÉÂTRALES DES ŒUVRES DE CRÉBILLON FILS: TABLEAUX RÉCAPITULATIFS INDEX DES NOMS PROPRES