La Composition en Photographie

Transcription

1 La Composition en Photographie

2 Lorsque l oeil regarde pour la première fois un carré ou un rectangle il parcours la surface de gauche à droite. Comme pour une lecture il commence par se fixer sur le coin supèrieur droit et il cherche a s accrocher à une tache clair qui ne doit pas etre isolé il doit pouvoir s accrocher a d autre taches claires, c est le tracé lumineux de l image

3 Le regard est capté par le mur d azulejos et chemine lentement en decriptant les inscription au bord gauche de ll image puis la tache de couleur jaune. les lignes finissent par conduire à l homme qui gravit l escalier retenant encore un moment l oeil.

4 «Le point est le résultat du premier contact entre l outil et la surface matérielle» (Wassily Kandinsky). Il occupe solidement sa place et ne montre aucune tendance à se mouvoir dans une direction quelconque. Placé sur une surface neutre, il est saisi immédiatement par l oeil. Si le point occupe une position trop centrale, il joue le rôle de pivot et toute l image aura tendance à tourner autour. S il est situé trop près des bords, il risque de rompre l équilibre de la surface. Il devient très utile de composer la photographie selon la Section d or

5 Le sujet principal est situé au point fort de l image. Le bras eclairé du conducteur devient le tracé lumineux qui conduit le regard, parti du bord gauche de l image.

6 Quand deux points dominent la surface, l oeil effectue un mouvement de va-et-vient entre ces deux points. Rapidement le regard se lasse. La mise en valeur d une relation entre deux personnages, la recherche d un premier plan ou de contraste entre les couleurs peuvent concourir à la réussite d une composition qui retient le regard plus longtemps

7 La relation entre les deux «personnages» apporte une stabilité à la composition. Les deux promeneurs s ajoutent à la composition qui devient triangulaire. L oeil, soutenu par une composition stable, peut s intéresser ensuite à l ambiance générale de l image : les rayons du soleil couchant, le sable fin et les laisses de basse mer.

8 Si trois points au moins forment sur une surface les trois sommets d un triangle, l oeil trace le triangle optique. C est l une des compositions les plus stables qui soit. Mais la situation du triangle est très importante le triangle donne une impression de calme et d équilibre si aucun des ses cotés est parallèle à l un des côtés de la photo. Une situation qui se produit que rarement!!

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10 Un des côtés du triangle optique est parallèle à l un des côtés de l image. Dans le cas du graphique ci-dessus, le mouvement est orienté de haut vers le bas

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12 La distribution d un nombre de points sur une surface crée des formes optiques. Des formes que l oeil délimite en toute liberté. Ce n est que lorsque le cercle optique devient central qu il acquiert une place dominante.

13 Le cercle optique est produit par les personnes agenouillées et la structure circulaire de la tombe chinoise. La profondeur de l image est donnée par la succession de lignes horizontales produites par les autres tombes

14 La ligne horizontale est la forme la plus simple de la ligne droite. Elle évoque immediatement l horizon. Un ensemble de lignes horizontales entraine l oeil dans la profondeur de l espace. L horizontale est une ligne calme et froide.

15 La succession de lignes horizontales produite par les bancs de sable les laisse de basse mer et les vagues donnent de la profondeur à l image. Un triangle entre les personnages et les éléments de surveillance anime l image.

16 La ligne verticale, perpendiculairement opposée à la ligne horizontale forme un contraste d effet. Elle exprime la hauteur et l oeil ne peut pas pénétrer dans l espace, il se heurte a une barrière.

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18 La diagonale est animée d un mouvement important. Afin que l oeil ne soit pas entrainé trop rapidement hors de l image, elle réclame des freins, des lignes verticales ou horizontales

19 Les lignes verticales formées par les enfants et les lignes horizontales des marques blanches du chemin freinent la diagonale formée par les maisons et le chemin.

20 Dans les compositions dépouillées, la section d or introduit un équilibre remarquable. Mais il faut éviter de l employer de manière trop rigide et sans trop de calculs précis. À chaque photographe de l adapter à ses besoins et à son ressenti devant le sujet.

21 L oeil perçoit rapidement la fleur de frangipanier qui se situe à un point fort de l image suivant la régle de la section d or. Les diagonales formées par les pavements du sol conduisent aussi le regard vers la fleur et le visage du bonze Photographies Hector Christiaen tous droits réservés Références tirées de : Harald Mante-La composition en photographie-dessain et Tolra Paris