LE S.P.H.E.R.E., ARD 2014, DESIGNER, CRÉATEUR ET/OU FACILITATEUR?

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1 ARD 2014, DESIGNER, CRÉATEUR ET/OU FACILITATEUR? LE S.P.H.E.R.E., CONCEPTION D UN COMPLEXE DE DESIGN GLOBAL ET D UN SERVICE INTERACTIF, POUR LA COLLABORATION ENTRE ACTEURS DE TERRITOIRE, ARTISTES ET HABITANTS DANS LA CONSTRUCTION DE L IDENTITÉ SONORE DE LA VILLE DE STRASBOURG COMMUNICATION DE PAULINE DESGRANDCHAMP, porteuse du projet S.P.H.E.R.E. : application à la thèse «plasticité et narrativité du fait sonore dans une approche design» sous la direction de Pierre Litzler, HDR au laboratoire ACCRA de Strasbourg (EA 3402) et Philippe Woloszyn, chercheur CNRS au laboratoire ESO (UMR 6590) de l université de Rennes. Contrat Cifre à la Direction de la Culture de la Ville de Strasbourg depuis avril Plus d informations sur

2 DEUX ENJEUX DÉTERMINÉS: LA DIMENSION SONORE DE LA VILLE COMME FONDEMENT DE TRANSFORMATION DES PARADIGMES DU DESIGN POUR LA PARTICIPATION HABITANTE DANS LA PRISE EN COMPTE DU PROJET DE DESIGN GLOBAL

3 PROBLÉMATIQUE GÉNÉRALE: COMMENT LE SCÉNOGRAPHE SONORE MET EN PLACE DES PROCESSUS DE PROJET DE DESIGN COLLABORATIFS ET PAR LA MÊME OCCASION PEUT SERVIR DE «PASSERELLE» ENTRE LES ACTEURS LOCAUX ET LES POUVOIRS PUBLICS? QUEL MÉDIATEUR, LE DESIGNER EST-IL AUJOURD HUI?

4 LE S.P.H.E.R.E., SONORAMA PARTICIPATIF DES HISTOIRES EXTRA-ORDINAIRES * DE NOS RUES ET DE NOS ESPACES * Voir Michel De certeau, L invention du quotidien: 1 - Arts de faire, éditions Gallimard, UN PROJET DE DESIGN GLOBAL DIT 2.0 * 1 Voir web 2.0 dit web participatif qui permet de faire contribuer tout à chacun à la création de contenu sur le net. UNE RECHERCHE-ACTION AXÉ SUR L APPORT AMATEUR * 2 Voir Patrice Flichy, Le sacre de l amateur, Sociologie des passions ordinaires à l ère numérique, éditions Broché, 2010.

5 LABORATOIRE NUMERIQUE ACTIONS IN SITU LE S.P.H.E.R.E., SONORAMA PARTICIPATIF DES HISTOIRES EXTRA-ORDINAIRES DE NOS RUES ET DE NOS ESPACES COMPRIS COMME UN COMPLEXE * EVOLUTIF AUTOUR DE LA NOTION D IDENTITÉ SONORE URBAINE 3 Voir Edgard Morin, Introduction à la pensée complexe, édition Le Seuil, collection Essais, 2005.

6 COMPRIS DANS UNE SYMETRIE AU DESIGN GRAPHIQUE EN TANT QU IDENTITÉ VISUELLE D UN LIEU FONDEMENT: Kevin Lynch, L image de la cité, éditions Dunod, Raymond Murray Schäfer, The tuning of the world: Le paysage sonore, le monde comme musique, édition Wildproject, 1978, révisé DOMAINE DU FAIRE DEFINITION APPROCHE DESIGN BOITE A OUTILS CHARTE SONORE La ville comme terrain d expérimentation I D E N T I T E S O N O R E U R B A I N E

7 ÉLÉMENTS SONORES IDENTIFIANTS LA VILLE POINTS DE CONNEXION IDENTITAIRES FOND SONORE LIMITES DE QUARTIER REPÈRES VISUELS DOMAINE DU FAIRE DEFINITION APPROCHE DESIGN BOITE A OUTILS CHARTE SONORE La ville comme terrain d expérimentation I D E N T I T E S O N O R E U R B A I N E SIGNATURES SONORES

8 I D E N T I T ES S O N O R ES U R B A I N ES IDENTIFIER S IDENTIFIER S APPROPRIER DEFINITION APPROCHE SOCIOLOGIE URBAINE (sources: CRESSON) DEFINITION APPROCHE DESIGN action RECONNAIS- SANCE IDENTIFICATION DE L ESPACE SONORE DOMAINE DU FAIRE BOITE A OUTILS CHARTE SONORE La ville comme terrain d expérimentation I D E N T I T E + APPARTENANCE = projection PROJECTION DE L HABITANT SUR LE LIEU réception INTEGRATION PROJECTION DU LIEU SUR L HABITANT S O N O R E U R B A I N E Pour Pascal Amphoux, architecte géographe, chercheur au CRESSON, l identité sonore constitue le point de relation entre la ville (par son activité, sa topographie...) et son habitant (par ses usages, son quotidien ). Il la définit par «L ENSEMBLE DES CARACTÉRISTIQUES SONORES COMMUNES À UN LIEU, UN QUARTIER OU UNE VILLE INTERAGISSANT AVEC L HABITANT.» * 4 Pascal Amphoux, L identité des villes européennes, éditions Cresson / EPFL IREC, Grenoble, 2001.

9 I D E N T I T ES S O N O R ES U R B A I N ES IDENTIFIER S IDENTIFIER S APPROPRIER DEFINITION APPROCHE SOCIOLOGIE URBAINE (sources: CRESSON) action RECONNAIS- SANCE IDENTIFICATION DE L ESPACE SONORE + APPARTENANCE = projection PROJECTION DE L HABITANT SUR LE LIEU réception INTEGRATION PROJECTION DU LIEU SUR L HABITANT DOMAINE DU FAIRE DOMAINE DE L ANALYSE DOMAINE DU RESSENTI DEFINITION APPROCHE DESIGN BOITE A OUTILS CHARTE SONORE La ville comme terrain d expérimentation I D E N T I T E SOMME DES PERCEPTIONS PERSONNELLES La ville comme terrain d étude QUALIFICATION DES ESPACES URBAINS La ville comme terrain de restitution S O N O R E U R B A I N E

10 I D E N T I T ES S O N O R ES U R B A I N ES IDENTIFIER S IDENTIFIER S APPROPRIER DEFINITION APPROCHE SOCIOLOGIE URBAINE (sources: CRESSON) action RECONNAIS- SANCE IDENTIFICATION DE L ESPACE SONORE + APPARTENANCE = projection PROJECTION DE L HABITANT SUR LE LIEU réception INTEGRATION PROJECTION DU LIEU SUR L HABITANT SONORE URBAINE = PLURIELLE DES USAGES ET DES USAGERS DOMAINE DU FAIRE DOMAINE DE L ANALYSE DOMAINE DU RESSENTI DEFINITION APPROCHE DESIGN BOITE A OUTILS CHARTE SONORE La ville comme terrain d expérimentation I D E N T I T E SOMME DES PERCEPTIONS PERSONNELLES La ville comme terrain d étude QUALIFICATION DES ESPACES URBAINS La ville comme terrain de restitution S O N O R E U R B A I N E

11 LABORATOIRE NUMERIQUE LE S.P.H.E.R.E., SONORAMA PARTICIPATIF DES HISTOIRES EXTRA-ORDINAIRES DE NOS RUES ET DE NOS ESPACES PROJET IN PROGRESS, CO-RÉALISÉ AVEC LES ASSOCIATIONS RADIO EN CONSTRUCTION & HORIZOME EN PARTENARIAT AVEC LE SHADOK, FABRIQUE DU NUMÉRIQUE POUR LA VILLE DE STRASBOURG ET LE FESTIVAL DE L OSOSPHÈRE

12 LE S.P.H.E.R.E., SONORAMA PARTICIPATIF DES HISTOIRES EXTRA-ORDINAIRES DE NOS RUES ET DE NOS ESPACES ACTIONS IN SITU ACTIONS RÉALISÉS DEPUIS 2011 SUR LE TERRITOIRE STRASBOURGEOIS EN COLLABORATION AVEC L UNIVERSITÉ DE STRASBOURG, L ENSAS, LES ATELIERS PÉRISCOLAIRES ET LE RÉSEAU DES MÉDIATHÈQUES.

13 LABORATOIRE NUMERIQUE STRAS-SP.H.E.R.E., UNE PLATEFORME INTÉRACTIVE ET EXPÉRIMENTATIVE AUTOUR DE L IDENTITÉ SONORE DE LA VILLE DE STRASBOURG CRÉATION D UNE SONOTHÈQUE CLASSIFICATION AU TRAVERS D UNE CARTOGRAPHIE DE LA VILLE DE STRASBOURG PARTIR DU PAYSAGE SONORE AMBIANT POUR CONSTRUIRE DES PAYSAGES SONORES FABRIQUÉS

14 LE SONar, cabine mobile de captations sonores et de témoignages sensibles & LES BRUITS RACONTENT STRASBOURG, ateliers et parcours sonores dans la ville ACTIONS IN SITU DISPOSITIF DE SENSIBILISATION ET DE MÉDIATION ATELIERS DE CRÉATION ET PÉDAGOGIQUES ÉVEIL À L ÉCOUTE CONSTITUTION DE PARCOURS SONORES URBAINS

15 LE PRINCIPE EST BIEN DE COMPRENDRE L IDENTITÉ SONORE DE MANIÈRE GLOBALE TOUT EN ACTIVANT LES REPRÉSENTATIONS LOCALES EN AXANT LA PARTICIPATION ET LA CONTRIBUTION DE TOUT À CHACUN UN TOUT CONÇU PAR TOUS.

16 AINSI À PARTIR D UNE DÉMARCHE CIBLÉE, DE L ORDRE DU DESIGN ET DE L ANTHROPOLOGIE, LE S.P.H.E.R.E. PROPOSE UN MOYEN D ACTION GLOBAL POUR REPRÉSENTER LA VILLE SELON L ANGLE ET L INTERPRÉTATION DE CHACUN DE SES USAGERS. COMMENT LE DESIGNER PEUT-IL GARANTIR UNE APPROCHE ÉTHIQUE ET RESPONSABLE VIS À VIS DES USAGERS? UN TOUT CONÇU PAR TOUS. IL DEVIENT EFFECTIVEMENT INTÉRESSANT NOTAMMENT DANS UNE LOGIQUE TRANSDISCIPLINAIRE DE S INTERROGER SUR LES STRATÉGIES POLITIQUES * QUI SE CACHENT DERRIÈRE LES CONCEPTIONS ET MODES DE REPRÉSENTATION DE LA VILLE: QUELS EN SONT LES ENJEUX, ET POURQUOI ON VEUT MARQUER UNE IDENTITÉ URBAINE? 5 Voir Muriel Rosemberg, Le marketing urbain en question, éditions Anthropos, 2000.

17 Amphoux P. (1993) L identité sonore des villes européennes, Cresson/EPFL IREC, Grenoble. BIBLIOGRAPHIE: Ardenne P. (2002) Un art contextuel création artistique : en milieu urbain, en situation, d intervention, de participation, éditions Flammarion-Champs Arts. Debord G. (1955) «Introduction à une critique de la géographie urbaine» in Lèvres nues, n 6, Bruxelles. De Certeau M.1(990) L invention du quotidien: 1 - Arts de faire, éditions Gallimard. Desgrandchamp P. (2014) Le designer des sons de l urbain, vers une scénophonie de la ville, in Vers de nouveaux paradigmes de la conception, éditions L Harmattan, collection Poïétiques du Design. Flichy P. (2010), Le sacre de l amateur, Sociologie des passions ordinaires à l ère numérique, éditions Broché,. Goodmann N. (2007) Manières de faire des mondes, traduction en français par M.-D. Popelard, Gallimard. Leipp E. (1971) La machine à écouter, éditions MASSON. Litzler P. (2012) «Le design est ce qui rend la vie plus intéressante que le design» in Introduction du Cahier Design n 1, workshops Master design, Cahier Design de l Université de Strasbourg. Lynch K. (1965) L image de la cité, éditions Dunod. Morin E. (2005) Introduction à la pensée complexe, édition Le Seuil, collection Essais. Nicolescu B. (1996) La transdisciplinarité, manifeste, Éditions du Rocher. Schäfer R.M. (2010) The tuning of the world, traduction en français révisée de Sylvette Gleize, préface de Louis Dandrel, Le paysage sonore, le monde comme musique, édition Wildproject. Séminaire sur «la commande publique : une démarche artistique intégrée», 26 mars 2013, organisé par la Biennale Internationale de design de Saint-Etienne et la revue ZERO QUATRE, auditorium de la Cité du Design, Saint-Etienne. Stiegler B. (2008) dir. Le design de nos existences à l époque de l innovation ascendante. Les entretiens du nouveau monde industriel, Mille et une nuits, Paris.