L IMAGE PARLANTE EN ANTHROPOLOGIE

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1 L IMAGE PARLANTE EN ANTHROPOLOGIE L exemple d un portail audiovisuel sur le patrimoine vivant des Andes (PCIA Patrimoine Culturel Immatériel Andin, Pérou - Bolivie) Valérie LEGRAND INaLCO CERLOM, FMSH-ESCoM

2 CONTEXTE DE RECHERCHE Carte des dialectes quechuas au Pérou Carte du département de Cusco

3 PLAN I. L ÉTUDE DU PATRIMOINE VIVANT: ENJEU DU DOCUMENT AUDIOVISUEL II. III. IV. RECUEIL DU PATRIMOINE ETHNOLOGIQUE TRAITEMENT ET ARCHIVAGE DES DOCUMENTS AUDIOVISUELS ANALYSE, MISE EN VALEUR ET DIFFUSION

4 L ÉTUDE DU PATRIMOINE VIVANT : L ENJEU DU DOCUMENT AUDIOVISUEL Définition du patrimoine ethnologique Le patrimoine ethnologique ou encore patrimoine immatériel ou patrimoine vivant regroupe les savoirs et savoir-faire d un groupe social donné (un pays, une communauté sociale, linguistique territoriale, etc), cela peut être la langue, les traditions orales, les pratiques, les fêtes, les rituels, les représentations sur le monde, les arts vivants, la musique, la danse, la gastronomie, ou l artisanat. Définition de l UNESCO Selon la définition de l UNESCO dans la Convention pour la sauvegarde du patrimoine culturel immatériel (17 octobre 2003, entrée en vigueur le 20 avril 2006) : Le patrimoine immatériel doit s entendre comme «les pratiques, représentations, expressions, connaissances et savoir-faire ainsi que les instruments, objets, artefacts et espaces culturels qui leur sont associés que les communautés, les groupes et, le cas échéant, les individus reconnaissent comme faisant partie de leur patrimoine culturel. Ce patrimoine culturel, transmis de génération en génération, est recréé en permanence par les communautés et les groupes en fonction de leur milieu, de leur interaction avec la nature et de leur histoire, et leur procure un sentiment d identité et de continuité, contribuant ainsi à promouvoir le respect de la diversité culturelle et de la créativité humaine.».

5 Exemple d une vidéo d un chant sur le tissage

6 Etapes d archivage des documents audiovisuels ethnographiques Recueil Méthodologie de travail Enregistrements et tournages Démarche éthique : droits et consentements Traitement et archivage Copie et sauvegarde du matériel brut Classification et indexation Edition du matériel audiovisuel Export vers différents formats de diffusion et de sauvegarde du matériel édité Analyse et diffusion Analyse Mise en ligne Types de présentation et modes d accès Réseaux de diffusion

7 RECUEIL DU PATRIMOINE VIVANT Méthodologie de travail: l approche anthropologique Sélection et identification des patrimoines Matériel d enregistrement Ethique de travail

8 Méthodologie de travail: l approche anthropologique Enquête ethnographique Observation participante Entretiens ouverts Enregistrement de patrimoines en contexte Sélection et identification des patrimoines Entretien individuel filmé sur la danse - Huama, Lamay, Pérou Entretien avec les femmes concernant les techniques de tressage durant la festivité de Q eswa Chaka - Huinchiri, Canas, Pérou

9 Matériel d enregistrement Enregistreur audio numérique Enregistrement audio et vidéo - Entretien individuel à Yanaoca Caméra numérique à disque dur interne et carte mémoire Enregistrement audio et vidéo - Entretien collectif à Quishuarani Appareil-photo numérique Film d un rituel de fertilité aux alpacas Marampaqui

10 Ethique de travail Demande de consentement éclairé Information préalable sur la nature et les objectifs de la recherche dans la langue des personnes concernées (espagnol ou quechua) Formulaires de consentement écrits ou accords oraux concernant l enregistrement et l utilisation des données futures (stockage, diffusion) Restitution du matériel Retour sous la forme d une copie du matériel enregistré (CD, DVD, photos) Don de certains matériaux bruts pour une réutilisation future Droits Reconnaissance de droits collectifs Reconnaissance de droits sur les contenus Demande de consentement collective Quishuarani, Lares, Pérou

11 TRAITEMENT ET ARCHIVAGE Copie et sauvegarde des fichiers numériques Indexation et archivage Edition Export

12 Sauvegarde et indexation Sauvegarde Indexation -Copie et sauvegarde des fichiers numériques -Supports de stockage: disques durs externes, serveurs -Indexation et report des métadonnées -Système d archivage: logique, pérenne et numérique

13 Edition et export Logiciels de traitement Formats d export -Edition audio (Audacity) -Edition vidéo (Pinnacle) -Edition de DVD (Convert X to DVD) -Conversion de formats vidéos (MPEG Streamclip, ESCOM Ffcoder) -Format d archivage:.avi,.mp4 -Formats de diffusion:.wmv,.flv

14 Edition de documents audiovisuels

15 ANALYSE, MISE EN VALEUR ET DIFFUSION Objectifs de création d un portail audiovisuel en ligne Etape 1: La création des modèles de description (Ontologies) - Ontoeditor Etape 2: Analyse audiovisuelle et indexation - Interview Etape 3: Publication et diffusion en ligne des analyses Semioscape

16 Objectifs de l archive PCIA Objectifs de recherche Préservation des données de recherche Objectifs patrimoniaux Promotion et revalorisation des patrimoines locaux Diffusion sur un support scientifique Description et indexation complexe des données Mention des métadonnées importantes Plateforme d expression pour les populations locales en langues autochtones Diffusion et revitalisation des patrimoines vivants à travers un média attractif pour les jeunes générations

17 Création des modèles de description et du Thesaurus - Ontoeditor Identification des sujets : par enquête ethnographique Création des modèles de description: sur Ontoeditor Elaboration des thesaurus: sur Ontoeditor Traduction des ontologies: en espagnol sur Ontoeditor

18 Indexation et analyse des Vidéos - Interview

19 Copyrights et Mentions Droits sur les contenus Droits de réalisation

20 Acteurs et participants: personnes et entité collective

21 Indexations et analyses complexes Développement de l analyse Choix du sujet dans la bibliothèque de description

22 Republication et Segmentation virtuelle des vidéos: analyser une vidéo selon différents angles d approche Vidéo complexe sur le tissage et la tradition orale chantée Définition du segment analysé: Chant sur le tissage

23 Descriptions bilingues et multilinguisme des ontologies

24 Portail audiovisuel en ligne PCIA

25 Publication et diffusion en ligne des analyses Semioscape

26 Mention des droits sur l image et le contenu

27 RÉFÉRENCES BIBLIOGRAPHIQUES [BAU 06] BAUDE O. (coor.), Corpus oraux. Guide des bonnes pratiques, Presses universitaires d'orléans - CNRS Editions, Paris, [BNF 09] BIBLIOTHEQUE NATIONALE DE FRANCE, «Écrire un cahier des charges de numérisation de collections sonores, audiovisuelles et filmiques»,ministère de la Culture et de la Communication, Comité de pilotage numérisation, Mission de la Recherche et de la Technologie, Août Culture et Recherche, n , printempsété, p , Département de la recherche, de l enseignement supérieur et de la technologie du ministère de la Culture et de la Communication,2008. Internationale de l Imaginaire : Le patrimoine culturel immatériel (les enjeux, les problématiques, les pratiques), n 17, p , Babel, LEGRAND-GALARZA V., "Une archive sur le patrimoine immatériel des populations andines au Pérou et en Bolivie", in Nouveaux usages des archives audiovisuelles numériques sous la direction de Peter STOCKINGER, Editions Hermès/Lavoisier, Cachan, LEGRAND-GALARZA V., Méthodes de collecte d un corpus audiovisuel à visée anthropologique Portail sur le Patrimoine Culturel Immatériel Andin (PCIA), Carnets de recherche Hypothèses.org, 17 octobre Le patrimoine ethnologique : documents/cr _p10-54.pdf [UNE 03] Convention Unesco pour la sauvegarde du patrimoine culturel immatériel, UNESCO, 17 octobre 2003, entrée en vigueur le 20 avril 2006.

28 Sites Internet ESCOM (Equipe Sémiotique Cognitive et Nouveaux Médias, FMSH): AAR (Archives Audiovisuelles de la Recherche): Portail PCIA Patrimoine Culturel Immatériel Andin: UNESCO - Section du Patrimoine Culturel Immatériel IREPI - Inventaire des Ressources Ethnologiques du Patrimoine Immatériel