le graphisme engagé est-il encore d actualité

Dimension: px
Commencer à balayer dès la page:

Download "le graphisme engagé est-il encore d actualité"

Transcription

1 le graphisme engagé est-il encore d actualité Jean-Baptiste Raynal? mémoire de fin d études, examen du DNSEP session département communication graphique de l école supérieure des arts décoratifs de Strasbourg. Suivi de mémoire : M. Guy Meyer textes

2 Le graphisme engagé est-il encore d actualité? Jean-Baptiste Raynal

3 Informations complémentaires Le graphisme engagé est-il encore d actualité? Jean-Baptiste Raynal objet du mémoire D.N.S.E.P. communication, session juin 2008 établissement Ecole Supérieure des Arts Décoratifs, ville de Strasbourg département Communication Graphique directeur du dpt Philippe Delangle chargés de cours Philippe Delangle, Pierre Roesch, Alain Willaume, Michael Gaumnitz, Marie-Dominique Dhelsing, André Rodeghiero, André Biller, Guy Meyer. mémoire caractères utilisés suivi et encadré par M. Guy Meyer rédigé et mis en page par Jean-Baptiste Raynal Akkurat Linetto, Zürich Gotham rounded Hoeffler & Frere Jones, New-York Merci pour leur soutien Alain Garcia Normalien, professeur d arts appliqués Lycée Charles de Coulomb, Angoulême. Hervé Aracil Normalien, professeur de design graphique Ecole supérieure des arts appliqués Duperré, Paris 3 e. Guy Meyer Normalien, chargé de cours en photographie université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, Paris 5 e. Brigitte Smadja Normalienne, agrégée de lettres, professeur de français Ecole supérieure des arts appliqués Duperré, Paris 3 e. Pierre Roesch Professeur de design graphique et typographie Ecole supérieure des arts décoratifs, Strasbourg Patrick Serrano Chef d entreprise dans le domaine de la traduction Société Getrans, Pau. Olympe Rabaté Normalienne, étudiante en master 2 arts appliqués Ecole Normale Supérieure, département design, Cachan. à mes camarades Marie Leviel, Brice Tourneux, Thomas Rochon, Coline Sunier, Lise Grossman, Amélie Scotta, Erwan Chouzenoux, Samuel Avequin, Maxime Elbling, Floriane Dauberville, Julia Bernard, Audrey Prudhomme.

4 Table des matières Partie A La faillite du graphisme engagé français Partie B Quelles perspectives à l horizon? Introduction 10 1 Qu est ce que le graphisme engagé? Une définition - le graphisme d utilité publique - le graphisme d utilité sociale 3 Une pensée nord-européenne remarquable Une tribune de l engagement forte - une situation historique favorable au design - Une avant garde aux pratiques diversifiées 3.2 Pouvoir politique et graphisme engagé - Le support étatique vu comme nécessité ou dépendance - Le rôle joué par l enseignement supérieur d excellence 2 Un déclin français contemporain De multiples causes - Une évolution des valeurs sociétales - l égo-graphisme, ou une négation du design 2.2 Des conséquences notables - la mort du fonctionnalisme pour la question des grandes commandes d intérêt public - La démission manifeste de l Etat pour la diffusion d une pensée graphique engagée. 4. En France, la perspective d un renouveau? Un paysage pédagogique en mutation - Dans les écoles d art, un décalage temporel - Un renouveau de l engagement grâce au modernisme 4.2 Entre scepticisme et espoirs - La France, ou le défi du conservatisme - Les espoirs d une nouvelle école française 5 Conclusion, Bibliographie 87

5 introduction 0 de la question du sens du travail 10-14

6 fin de cycle Le présent mémoire est une étude portant sur la viabilité du graphisme dit «engagé», qui marque l achèvement de huit années de formation secondaire puis supérieure en arts appliqués. Elle fait honneur, en parallèle d un travail voulu le plus académique possible, à l expression d un point de vue personnel sur ce qui fait du graphisme selon moi, l un des domaines les plus complexes et porteurs de sens du champ visuel. A l aube de mon entrée dans la vie active, ce travail fige à un instant donné le rapport que j entretiens aujourd hui à cette spécialité du design. Aussi, les références, réflexions et conclusions formulées sont naturellement à replacer dans le contexte d un rapport au graphisme encore vécu comme étudiant. La question de «l engagement» revient selon moi au final, à s évertuer à comprendre ce qui motive des milliers de graphistes à produire inlassablement des images et des signes. Je crois que la réponse est dans le fait que l homme ne résiste pas à l attraction d une cause qui le transcende, un prétexte irrationnel en mesure de donner sens aux multiples efforts et épreuves inhérentes à l activité professionnelle. Cet idéal est pour moi le seul élément à retenir quant à la question du sens du travail, abstraction faite de sa fonction nourricière. Le graphisme engagé est une forme d espérance parmi tant d autres qui répond à la délicieuse ambiguïté d être à la fois un exceptionnel produit de l intelligence humaine, porteur de puissantes réflexions sur la fonction de l image dans nos sociétés, mais en même temps de constituer un objet dont, au final et non sans cynisme, on pourrait se passer. Mon intention n est pas ici de juger une profession mais de chercher à comprendre les mécanismes qui la régissent. Fortement influencé durant mes études par le modèle du graphisme engagé, je pose ici la question de sa viabilité, de son influence sur l économie du design et de la conséquence de ses choix sur le plan idéologique. Tout en lui reconnaissant une écrasante supériorité qualitative, je m interroge sur le poids qu il exerce auprès des étudiants, confrontés au dilemme de donner du sens à leur travail, tempéré par la nécessité d y intégrer une dimension marchande et en accepter les codes. Ce dilemme pose au final la question de la fonction même du graphisme dont la définition est sujette à polémique. Pour les uns, outil de résolution de problème, pour les autres, moyen d expression ou de contestation. Selon Richard Hollis 1, historien du graphisme, le doute n est pourtant pas permis. Le design graphique sert à identifier, informer et promouvoir. Le graphisme engagé assume ces trois fonctions, tout comme le graphisme commercial, mais dans les faits, tout les oppose. Le premier agit dans une recherche d excellence déontologique et qualitative, le second dans une quête de serviabilité au marché. Cette dualité révèle, en arrière plan, une situation actuelle marquée par une extrême diversité des pratiques du graphisme réunies malgré tout par un même dénominateur commun : la volonté de transmettre un message par des images, 1. Richard Hollis, «Histoire du graphisme de 1890 à nos jours» Thames & Hudson, London,

7 des signes et des systèmes de signe. Le graphisme engagé et ses images appellent à la fédération, au philantropisme, ou encore au civisme. Son ambition est de diffuser des signes d intérêt publics porteurs de sens dans de nombreux domaines d application : identité visuelle, affiche, signalétique, design interactif. Il jouit d un statut particulier sur l échiquier de la communication visuelle, en vertu de sa singularité historique et de sa dimension humaniste. Le Louvre, le musée d Orsay, le secours populaire, les autoroutes de France, le parti communiste sont autant de commanditaires parmi d autres qui lui ont permis d exprimer pleinement en France son excellence depuis les années Celle-ci fut le privilège d une poignée d auteurs moins d une cinquantaine qui a marqué d une pierre l histoire de la communication visuelle. Il se distingue nettement du modèle dominant selon lequel le design est employé comme serviteur d une ambition commerciale, dont la publicité, le branding ou le packaging de grande consommation illustrent l avènement. Ce système a abouti à une forme de monolithisme dans le champ de la création visuelle, et deux grandes dérives. D une part, la formalisation extrême du design (mêmes formes partout) et d autre part sa pseudo intellectualisation. Maureen Mooren et Daniel Van der Velden, éminents représentants bataves de la tendance graphique dite historiciste, expliquent ainsi que le logo est de nos jours «la traduction d un programme de demande fonctionnelle, et un produit de la culture d affaire, où les intentions sont complètements rationalisées avant d obtenir une forme». Les communiqués de presse diffusés à l occasion du lancement d une identité visuelle, la division taylorienne du travail en agences, le client-roi expliquent pour bonne part cette évolution dans une perspective d industrialisation du design graphique. À une pauvreté absolue des signes correspond l illusion d une maîtrise du processus créatif, défiguré par l effet dévastateur des logiques du marketing. Le mouvement anti-pub de 2005, les nouveaux logos de grandes entreprises (sncf, LCL, EdF, gdf), signent ainsi la décadence du design de masse, autrefois traité avec respect, à l image des contributions de Widmer, Tallon, Frutiger, Aicher, Rand, Fletcher, Vignelli, Bass, Forbes ou encore Wyman. Ces figures imposantes de la profession agissaient à cette époque en tant qu humanistes au service d une vérité. Le graphisme engagé se singularise par un respect du récepteur, une importante durabilité des contenus traités, une grande maîtrise des processus de communication visuelle et une foi dans la citoyenneté. Il est porteur de sens plus que de fonction et on ne saurait le réduire à une seule forme d expression. L engagement graphique peut s exprimer sous une multitude de formes, souvent antinomiques. On peut ainsi admettre que des personnalités telles que Jonathan Barnbrook, Ellen Lupton et Daniel Eatock pratiquent toutes trois un graphisme engagé en dépit de l extrême diversité de leurs pratiques. le premier, par sa croyance en un graphisme facteur de cohésion sociale et de contestation politique. La seconde, par son attrait pour le domaine théorique, en vue d une pratique du graphisme plus éclairée, tel que l illustre sa fameuse formule, «design less, think more» 1. Le troisième, pour son rejet des codes 1. Ellen Lupton, «design less, think more» cf

8 prétentieux du graphisme contemporain, au profit d une grammaire visuelle délibérément post-formelle. Les images du graphisme engagé ne sont pas «figées», c est-à-dire qu elles interagissent avec leur environnement et appellent le spectateur à prendre part au message qu on lui sert. Elles l incitent à le diffuser, l échanger, favoriser l émergence d une pensée critique. Le graphisme engagé est donc remarquable comme outil ayant réussi à faire de l image un moyen d action politique, pédagogique et civique. Ce constat est de taille car il confère à l image une fonction qui dépasse le décoratif, véritable carcan. Il faut rappeler en effet le peu de crédit qu on lui alloue traditionnellement, en France du moins, où on lui préfère la noblesse de l écrit comme référent culturel. Son accessibilité immédiate, qu on oppose souvent à la barrière sélective de l écrit, explique en partie son discrédit. En dépit de sa très forte présence dans nos sociétés, l image souffre d un manque de reconnaissance comme outil de réflexion : ainsi, le champ iconographique reste la «béquille illustrative» d un contenu. Le symbole du «livre d images» réservé à l enfant ne maîtrisant pas encore la lecture entérine le schéma selon lequel le domaine visuel ne peut être objet de considération. Pourtant, celui-ci est riche d une infinité de sens et de courants de pensées, dont le graphisme engagé exploite pleinement l étendue. dans cette partie de situer le graphisme engagé sur l échiquier de la communication visuelle puis d évoquer sa décadence en France, qui a transformé la pratique du graphisme et de ce fait, la notion d engagement. La seconde fera l objet d une étude approfondie sur le dynamisme du graphisme engagé nord européen, et sera le théâtre d un approfondissement quant à sa possible résurgence dans notre pays. En conclusion, j exprimerai mon point de vue sur la notion d engagement en tant que (futur) jeune diplômé. Je me propose, pour ce mémoire, d aborder le travail en deux grandes parties. La première sera consacrée à l explication de ce qu on entend par «graphisme engagé». Derrière ce terme se profilent deux grandes notions qu il est nécessaire d expliciter : le graphisme d utilité publique et le graphisme d utilité sociale. Il s agira ici 14 15

9 partie a 1 qu est ce que le graphisme engagé? 18-31

10 Une définition Le graphisme français d utilité publique Cette pratique du graphisme joue en un sens le rôle idéalisé de service public du design. L ignorance du plus grand nombre quant à sa présence quotidienne et généralisée contraste avec sa mission originelle, celle de servir les intérêts de la nation et du citoyen. Son invisibilité est toutefois logique car il s agit d une pratique moins portée sur l expression que sur la fonction, donc focalisée en premier lieu sur sa serviabilité aux contenus. Max Bill, éminent graphiste de la Suisse moderniste des années , précise la différence qui sépare l art du design en ces termes : «là où l art entreprend d exercer des fonctions pratiques, il le fait au détriment de ses fonctions spirituelles, là où le graphisme répudie ses fonctions pratiques, il n acquiert pas pour autant un contenu spirituel». Hugues Boekraad, théoricien, explique de son côté que le domaine public renvoie au partage de valeurs propres aux rapports humains qui présupposent l édification de symboles visant à rendre accessibles et compréhensibles les environnements physique et social. Le domaine visuel vu comme objet de lien social est donc l essence même du graphisme d utilité publique, à l engagement implicite quoique absolu. Celui-ci est d abord l expression d une redevabilité de l Etat à l égard de ses sujets. Celui-ci, en effet, n est pas seulement le garant du droit du citoyen à recevoir une information claire ; lui incombe également la tâche d améliorer la qualité des images qu il donne à voir sur la place publique. C est là le signe d un pouvoir politique responsable et dévoué à ses concitoyens. La confiance du graphisme d utilité publique en la parole de l Etat est aveugle, car elle rend possible la large diffusion de messages vierges de toute stratégies mercantiles. Elle pense son action sur le long terme et fait preuve d impassibilité quant aux turbulences du style. Elle investit de larges domaines, mais affectionne particulièrement le graphisme d information et l identité visuelle. Stylistiquement, on peut donc la considérer comme affiliée au modernisme, une école de pensée ayant pour objet la serviabilité aux contenus grâce à l emploi de systèmes normés où la grille et la typographie jouent un grand rôle. Le graphisme d utilité publique s illustre également par un grand respect du récepteur, considéré ici non comme cible mais comme citoyen. La graphiste Catherine Zask a porté mieux que personne ses valeurs croyantes en la démocratie, la citoyenneté et l accès à la culture. Ses manifestes, créés pour le compte de la société civile des auteurs multimédias, dénoncent en effet sans concession la crise du service public et de l intérêt général. Le designer d utilité publique endosse par son action un rôle classique de médiateur entre un commanditaire émetteur et un public récepteur. Pour autant, la conception d une image d intérêt général implique pour lui une responsabilité particulière. Parce que les signes y sont exposés à la vue du plus grand nombre, il se doit d agir dans une recherche d universalisation de la forme. L engagement est ici dans la tenue d un discours 18 19

11 graphique pensé comme objectif, serviable, et à même nexion de leurs réseaux. Les plans de RER, de métro de fédérer. Dans ce cadre, le graphiste substitue son et de bus conçus par son agence s inspirent directement ambition et ses goûts personnels à un désir de servir des théories d Henri Beck (redéfinition de la carte du la communauté par l édification de symboles communs. métro londonien, 1933) et des leçons du design global Ainsi, La conception pictographique témoigne sur ce formulées par l allemand Peter Behrens pour AEG en point d une remarquable volonté de rendre intelligible Ainsi, les éléments physiques (abribus, tourniquets) une réalité par sa schématisation. Il ne s agit pas de et graphiques (plans, signes) du réseau sont enfin pensés reproduire fidèlement cette réalité, mais de donner dans une logique de complémentarité. à voir par l image sa définition la plus admise dans Pour la première fois, le graphisme en France fait l objet l inconscient collectif. Le pictogramme est en cela une de réflexions sur sa possible serviabilité aux enjeux des formes les plus archaïques de communication de l urbanisme. ll faut saluer la qualité de cette entité visuelle, puisqu il véhicule du savoir par la seule force visuelle, encore aujourd hui d une remarquable pérennité. de signes organisés sous forme de langage. Les symboles RER, BUS ou M continuent de fonctionner Cette rigueur d épure ne pose toutefois aucun problème comme des signes «matrices», sorte d entités mères à une expressivité souhaitable, à l image des systèmes placées au sommet d une arborescence graphique qui successivement pensés pour l organisation des jeux permettent ainsi la génération automatisée de symboles Pictos J.O. [02] olympiques, qui ont répondu à des enjeux formels et culturels antinomiques. Ceux des jeux de Tokyo témoi- répondant aux besoins en communication du réseau, à l image des nouvelles chartes Transilien, RER E, ou gnent par exemple d un travail du noir au blanc se référant Tramway. Ces systèmes graphiques ne sont rien à l idéographie nippone, ceux de Mexico à la culture de plus que les déclinaisons respectueuses d un voca- maïa et ceux de Munich au modernisme. L engagement bulaire mis en place il y a de cela trente ans. s exprime dans ce champ à travers la conception de signes responsables d un accès immédiat à l information Notons enfin l apport remarquable de Jean Widmer au graphisme d information, avec, vers la fin des années J. Widmer [04,05] publique, en vue de sa diffusion la plus populaire et 1980, l édification du programme pictographique généralisée possible. habillant le réseau autoroutier national. Ce programme, d une remarquable rationalité, fut repris en 1990 par Le graphisme d information est donc une des formes du graphisme d utilité publique parmi les plus engagées Pierre Bernard qui en modifia la grammaire. L unité du vocabulaire widmerien fut remplacée par des images P. Bernard [04] vis-à-vis du citoyen. En France, elle a fait l objet illustratives variant fortement en matière de facture de brillants travaux durant les années et d expression, une caractéristique qui dessert bien R. Tallon [03] Roger Tallon et son agence Design Programme s.a. la notion de réveil. Il faut rappeler, en effet, que la fonction s illustre en particulier à cette époque par la refonte de ces signes était à l origine de casser la monotonie du programme de signalétique des RATP et SNCF, qui dangereuse du voyage autoroutier. mettent alors en œuvre un vaste programme d intercon

12 La Villette [07] Musée d Orsay [06] Le graphisme d utilité publique, dans le champ de l identité visuelle, revêt une toute autre fonction. Tandis que le graphisme d information a d engagé sa manifeste volonté de rendre la chose publique accessible, l identité visuelle incombe, elle, de la mission de «porter la parole d état». Cette dernière joue dans ce cadre le rôle d allégorie en illustrant du moins la présence sinon l autorité étatique. Les documents de l Imprimerie Nationale, les timbres marianesques, ou le logotype du CNAP attestent ainsi parfaitement de cette présence. La charte du parc de La Villette s est dans cette trempe illustrée en 1985 par sa serviabilité aux valeurs de la nation, à ceci près que la notion d engagement s y est manifestée par une volonté toute mittérandienne d offrir la culture au plus grand nombre. La Cité de la Musique fut symbolisée par un cercle bleu, la Cité des Sciences et de l Industrie par un carré rouge et le parc de La Villette par un triangle vert. Le logotype créé à partir de ces trois référents symboliques est évidemment un clin d œil au fonctionnalisme du Bauhaus. Ce symbole signifie avec les trois couleurs «actives» la cité dans son ensemble, et avec l association d un noir, plus d une couleur, un lieu en particulier. La grande réussite du projet tient donc à la souplesse d un signe sans cesse changeant, à la fois unique et multiple. Le musée d Orsay a dans ce même registre d engagement républicain superbement incarné l idéal d un design au service de la nation. Le classicisme fédérateur de l institution parisienne a fait de la charte graphique conçue en 1987 par Jean Widmer et Bruno Monguzzi le miroir de ses propres valeurs institutionnelles. Le musée d Orsay semble affirmer, par son identité d une exceptionnelle qualité, tout l attachement que la politique culturelle française voue à l impressionnisme et au classicisme (littéralement et symboliquement). À l inverse, la médiocrité de communication de nombreux autres corps gouvernementaux semble indiquer que la parole publique, au mieux, ne cherche pas à faire acte de présence par le graphisme, au pire qu elle soit sujette à des amitiés «bienveillantes» mais peu talentueuses. Toutefois, le graphisme reste un indicateur très peu fiable de la valeur et du dynamisme des institutions françaises. La république est en effet peu friande de codes visuels visant à porter sa parole, parce qu elle estime qu elle se suffit à elle-même. Le point de vue de la monarchie néerlandaise est lui exactement inverse : voici un pays qui souffre d une taille ridicule, mais compte parmi les plus développés et exportateurs au monde, où le design d état joue un rôle privilégié d ambassadeur. Les timbres, les identités d entreprises nationales, la communication gouvernementale néerlandaise attestent parfaitement de ce rôle. Concernant l identité du musée d Orsay, on peut s interroger sur le choix de sa récente refonte (2006) qui marque un abandon du classicisme au profit d une fuite en avant vers la modernité. Le Rotis est le caractère désormais utilisé par le musée qui fait de ce choix, par ignorance, un lourd contresens sémantique. Développé par Otl Aicher puis distribué en 1989, celui-ci est en effet l aboutissement d années de recherches entamées à la Hochschule für Gestaltung d Ulm portant sur la conciliation des qualités techniques des caractères dits sérif et sans sérif. L amateurisme du musée d Orsay quant à la facture technique et symbolique du graphisme qu il donne à voir révèle ainsi une commande d état qui cesse de reconnaître aujourd hui en la communica

13 tion visuelle, au mieux une nécessité publique, sinon un moyen d asseoir son autorité dans le respect du sens et de l histoire. Le graphisme d utilité publique est ainsi, qu il s agisse d information ou d identité, mû d un désir de servir les intérêts de la nation et du citoyen. Son engagement, quoique imperceptible, est manifeste. Aujourd hui, sa viabilité se voit menacée par des moyens qui n ont plus rien de mittérandiens, crise économique et politique de droite oblige. Plus grave, la disparition progressive de l idée de service public transforme la pratique du design, moins pérenne et désormais soustraite aux logiques de la création publicitaire. Nous étudierons tout à l heure avec plus de précisions les raisons de cette évolution. Le graphisme français d utilité sociale Le graphisme d utilité sociale est celui, par essence, de l engagement. Tandis que le graphisme d utilité publique brille par son invisibilité, celui-ci étale aux yeux de tous, ses convictions partisanes. La pensée du problem solving 1 ne l intéresse pas, la mise en forme soignée et pudique de contenus, encore moins. Il parle «avec ses tripes» dans un langage visuel détonnant d humanisme, d utopisme et d affectivité. Cette pratique se réclame d une mission philanthropique visant à sensibiliser l opinion sur des causes d intérêt général. Nul mieux que la philosophe Marie-José Mondzain ne définit avec 1. Michael Johnson, «Problem solved» Phaidon press, London, 2002 autant de finesse la mission du designer socialement engagé, à qui il revient de «produire des énigmes visuelles qui mobilisent la pensée et convoquent la parole, seule voie pour que le graphisme participe à la constitution d un espace public». Il faut tout d abord référencer cette pratique comme héritière des principes de l école Polonaise. Apparue après la seconde guerre mondiale en Europe de l Est, celle-ci fut l apanage d auteurs qui feront de l affiche un puissant moyen de contestation politique à l égard de la dictature communiste. Henryk Thomaszewski, Roman Cieslewicz, Eryk Lipinski, ou Julian Palka joueront un rôle majeur dans son développement et diffuseront des travaux proposant une lecture du monde poétique et implicitement militante, ayant peu à voir avec celle, figée, de l iconographie officielle socioréaliste. Les images de l école polonaise s illustrent par leur facture iconique, où la métaphore visuelle joue un grand rôle en raison de sa capacité à dévoiler des messages souterrains. Elle s est donc naturellement imposée comme seul média de contestation, du fait d une politique cinématographique soviétique qui prohibait toute diffusion d images occidentales. Elle jouit également d une forte indépendance stylistique vierge de toutes influences limitrophes. Ni le constructivisme russe, ni les théories du Bauhaus allemand de Dessau ne l ont influencé directement, car ces deux écoles phares étaient le symbole d une ambition structuraliste en décalage, par sa rigueur, au puissant désir d émancipation de la Pologne de l époque. Henryk Thomaszewski, figure-clé du mouvement, deviendra par ses affiches célèbre et fera autorité 24 25

14 comme enseignant à l académie des beaux-arts de Varsovie, dont les Français Pierre Bernard et Alain Le Quernec profiteront de la pédagogie avant de la vulgariser en France. C est donc là, à Varsovie, qu est le berceau du graphisme français d utilité sociale. Mai 1968 marque le début d une pratique qui fera en France de l affiche son support de prédilection. L atelier de sérigraphie de l école des beaux-arts de Paris est le théâtre d un mouvement sans commune mesure de contestation par l image, initiateur de slogans à la puissance éminemment suggestive, aussi beaux que virulents. Le graphisme d utilité sociale d alors, balbutiant, sera bientôt influencé par de nombreux auteurs dont Tomi Ungerer, Seymour Chwast (du Push Pin Studio) ou encore Herb Lubalin et son magazine «Avant-Garde». Ce mouvement comptera en France une poignée de représentants. Le collectif Grapus, en premier lieu, mais aussi le groupe Nous Travaillons Ensemble mené par Alex Jordan, puis Alain Le Quernec et Michel Quarez, ou encore Vincent Perrotet et sa bande de graphistes associés. Le graphisme d utilité sociale ne défend pas d idéal anarchiste, au sens où il ne vise pas la destruction de l organisation sociale pour imposer son modèle ou une absence de modèle. Il cherche plutôt à exploiter les réseaux de ladite organisation pour mieux diffuser ses messages et voue donc une prédilection pour l affiche, support ô combien visible. Cette pratique se positionne comme gardien du temple du civisme et de la cohésion sociale. Les messages qu elle donne à voir constituent par leur facture le parfait contre-exemple d une communication visuelle parfois mue d un désir discutable de pure objectivité. En cela, le graphisme d utilité sociale est l inverse du modernisme, mais n a jamais cherché à s opposer idéologiquement à cette école de pensée. Graphismes d utilités publique et sociale coexistent en fait très sereinement durant les années 1970, à l image des ateliers Jean Widmer et Grapus qui forment à cette époque deux pôles de référence majeurs pour les jeunes professionnels. Leur désir de serviabilité à une excellence qualitative ou à un idéal civique les rapproche, en dépit d une lecture de la fonction du design antinomique. Leur prédilection pour la commande publique et culturelle est pour eux, en ce début de trente piteuses, un moyen d asseoir leur indépendance et revendiquer le statut d auteur. Dans ce paysage du socialement engagé, le collectif Grapus domine largement par son influence. Celle-ci fut tellement forte qu elle a presque «paralysé» dans son action la génération de graphistes lui succédant. Fondé en 1970 par Pierre Bernard, François Miehe et Gérard Paris-Clavel, ce collectif s attache à développer dans une même logique recherche graphique et engagement social. Cette ligne de conduite lui survivra après l implosion du collectif, à travers la création en 1991 de l atelier de création graphique. Mue d une volonté de concilier les enjeux du design à ceux de la conscience sociale, l activité de Grapus est naturellement influencée par la pensée situationniste. En effet, la dénonciation du spectacle et de la marchandise telle que la définit Guy Debord dans «la société du spectacle» 1 amène le collectif à ne polariser ses efforts que pour des causes d intérêt général. C est pourquoi Grapus décide de se tenir à distance 1. Guy Debord, «La société du spectacle» réédition, Gallimard, Paris,

15 du marché publicitaire tout en fondant son économie la défense des intérêts de la classe ouvrière vaut autant sur un partenariat avec les pouvoirs publics. que celle de la communauté étudiante. Le collectif Ses membres soutiennent un idéal communiste, ainsi s était donc assigné pour mission de changer l image du qu un militantisme social, politique et culturel prononcé, parti, considérant qu il s agissait là d un moyen efficace dont les valeurs défendues par les clients avec lesquels d arriver à ses fins. Contrairement à une idée reçue, une il traite attestent de l engagement : social et politique coopération structurelle avec le PCF n a pu avoir lieu, en (CGT, PCF, secours populaire français), culturel raison du postulat libertaire de Grapus contradictoire (Le Louvre, La Villette, le centre Georges Pompidou), avec la hiérarchie pyramidale qui officiait au parti. intérêt général (mairies, associations). Pour exemple, l affiche «on y va» datant de 1977 fut Chez Grapus, l engagement ne se limite pas à victime de son succès mais fit croire, à tord, à un possible la facture de travaux expressifs et poétiques, il est renouveau de la communication du PCF. également manifeste dans le lien de proximité qu il Commanditée par L avant-garde, magazine du mou- tentera d établir avec ses commanditaires. Le collectif vement de la jeunesse du parti communiste, elle se rencontrera sur ce point de nombreuses réticences et caractérise par une facture uniquement typographi- ne verra ses efforts reconnus que grâce au soutien de que à deux niveaux de lectures. Les termes «on y va», fédérations ou de municipalités considérées comme composés dans un caractère qui s apparente au Futura, réformatrices. Stylistiquement, son approche est celle s opposent par leur aspect massif au reste du message, de compositions très picturales inspirées de l affiche écrit quant à lui à la main et venant casser le monoli- cubaine, de l école polonaise, et de mai 68. thisme de l affiche. Ce visuel est l expression du fédéra- Ces influences vont faire émerger un style très re- lisme et du mouvement vers le changement. connaissable faisant un large emploi de l écriture En arrière plan, pourtant, c est bien le sentiment d im- manuscrite et conférant aux compositions un aspect mobilisme qui prédomine. François Miehe illustre avec narratif exigeant une lecture «lente», contraire à celle cette formule assassine la relation ne cessant de se de vigueur dans la publicité. Outre l utilisation d une dégrader entre Grapus et le parti : «le PCF ne souhaite technique mixte, mélangeant peinture, encre et photo, pas que nous, Grapus, renouvelons son image, car le la pratique du collectif se caractérise par l usage du parti est à l évidence incapable de se prononcer sur détournement de visuels comme acte de vandalisme l image qu il entend donner de lui-même». graphique. Quant au travail produit par le collectif pour le compte PCF [09] Parmi les multiples commandes dont Grapus aura fait l objet, la communication du parti communiste est une des plus intéressantes, car assez ambiguë. du secours populaire français, il est simplement l un des plus beaux de l histoire du graphisme engagé. Grapus a réussi à donner les moyens au SPF d exister Secours Populaire [10, 11] L engagement de Grapus aux côtés du PCF trouve source visuellement et d illustrer puissamment sa mission. dans la croyance soixante huitarde selon laquelle Le programme d identité mis en place en 1981 centré 28 29

16 Secours Populaire [10, 11] autour du signe fédérateur de la «main volante», fut repris à partir de 2000 et sur demande de l association par Pierre Bernard, qui l étendit à la refonte de la papeterie et du design d une brochure présentant les activités du SPF. La conception graphique de cet ouvrage, ainsi que sa diffusion confidentielle sont des éléments qui interpellent par leur singularité. En effet, parce que diffusé au compte-goutte et de la main à la main, ce livret donne un sentiment d une rareté à mettre en écho à l aide précieuse portée par le secours populaire. En matière d identité, la «main volante» (emblème de l association) est aussi l histoire d un symbole fédérateur qui tord le cou lors de son lancement aux normes du design d identité de l époque, où le fonctionnalisme primait mais dont la facture rigoureuse aurait été en décalage avec la promesse d affectivité portée par le secours populaire. Sur ce point, attardons-nous en conclusion sur ce qui constitue une pure excellence formelle et sémantique, en l occurrence l affiche de promotion du SPF réalisée par l atelier de création graphique en Outre le brio de la composition, à la densité allégorique de la solidarité de l association, on y remarque un ensemble de photographies visant à montrer la grande importance d une interdépendance entre générations. D autre part, on y remarque une colombe qui encadre de son air puissant le trio de mots respect / dévouement / solidarité, termes qui agissent eux comme substitut à la devise républicaine liberté, égalité, fraternité. Les trois mots barrés au-dessus annoncent dès la lecture du visuel un diagnostic sévère du monde nuancé par les ratures noires rajoutées sur l affiche. Au final, la dimension prolifique des éléments graphiques la constituant se veut symbolique d un pur acte de contestation à l égard du défaitisme et du cynisme ambiant. Moins de dix ans après sa création, en 1970, Grapus s est vu reconnaître, en France et à l international, comme un phénomène unique dans le champ du design européen. L apport de son œuvre fut honoré par le prix Erasme, remis à Amsterdam fin 2007 à Pierre Bernard. Ce même prix récompensa jadis Jacques Delors et Margueritte Yourcenar. Le groupe Nous Travaillons ensemble, mené par Alex Jordan et particulièrement actif aux côtés de la mairie d Aubervilliers, s est également illustré par son engagement social durant la période En dépit de ces «étoiles filantes», dont les Graphistes Associés et Michel Quarez font également partie, le graphisme d utilité sociale reste une pratique isolée dans l histoire de la communication visuelle, à la pérennité conditionnée par l action d individualités militantes. On ne peut donc la comparer à aucune autre forme de graphisme, du fait de son déni de serviabilité au marché, des nombreuses conditions sensibles qu elle requiert pour exister, et de sa diffusion grandement confidentielle. Notons toutefois l apport de Claude Maggiori à un semblant de massification du graphisme d utilité sociale. Directeur artistique du quotidien Libération à partir de 1981, il est l auteur d une politique graphique et photographique particulièrement courageuse. Outre le célèbre logo puissamment «marqueur», l essence de Libération est dans un language photographique très évolué répondant aux codes du photojournalisme de haut niveau, avec de surcroît une dimension sociale subtilement revendiquée. Nous allons voir maintenant que le graphisme engagé accuse depuis le milieu des années 1990 un sérieux revers, qui transforme progressivement la fonction du graphisme et de ce fait, la notion d engagement

17 partie a 2 un déclin français contemporain 34-46

18 De multiples causes Une évolution des valeurs sociétales Le graphisme engagé semble s essouffler irrémédiablement depuis plus d une décennie sous la pression d importantes mutations économiques et sociales. Au tournant des années 1990, tandis que les pouvoirs politique et étatique perdent de leur influence, un nouvel ordre prend progressivement le relais. Avec la chute du mur de Berlin, les idéologies communistes s effondrent et les États-Unis, pour la première fois de l histoire, n ont plus aucun autre modèle auquel s opposer. La logique marchande triomphe avec la mondialisation des échanges et le marché s impose comme modèle général ayant vocation à transformer toutes les activités humaines. Le citoyen, le travailleur, comprennent peu à peu que le pouvoir économique supplante désormais le pouvoir politique. Le graphisme engagé, intimement lié à l État par la commande publique, souffre dans un tel contexte. Le «moi» explose comme valeur triomphante, évoque Jacques Attali dans «une brève histoire de l avenir» 1 où le spectre d une société du tout-indivualisme, du tout-échange et du tout-solitude devient bien réel. Et au travail, la mixité sociale et professionnelle de sembler s effondrer. Daniel Cohen 2, économiste, parle ainsi d une société post-industrielle où l usine, objet 1. Jacques Attali, «Une brève histoire de l avenir» Fayard, Paris, central du capitalisme du XX e siècle, n est plus le lieu d échanges et de confrontations de deux mondes. Le langage technique propre aux nouveaux rapports professionnels cherche à atténuer les tensions et revendications salariales, à l image des formules «technicien de surface» et «partenaire sociaux». Le capitalisme spéculatif détrône son confrère industriel, et rend caduque la forme dix-neuvièmiste du conflit social, parce que la génération de richesse ne s y appuie plus sur une force matérielle et locale (l usine) mais virtuelle et globale (circuits financiers mondiaux). Ainsi, La lutte sociale se veut plus abstraite que jamais, le «responsable» étant absent du paysage. Avec l individualisation grandissante des carrières, améliorer sa condition est désormais du ressort de chacun et non plus d une organisation fédératrice. Dans un tel contexte, la promesse du graphisme engagé, fondée sur l idée de cohésion des groupes dans l adversité, est une idée qui se meurt. Dans le champ du design graphique d identité visuelle, on observe au cours des années 1980 un phénomène de détournement des signes d intérêt public à des fins commerciales. Les municipalités qui souhaitent, avec le processus de décentralisation, affirmer leur identité font du logotype un objet d arrogance et de pouvoir, et poussent à transformer les villes en marque. Ainsi, des logos hystériques barbouillés de jaune et de bleu détrônent d humbles blasons moyens-âgeux Le citoyen endosse progressivement un statut de consommateur et le rapport aux institutions publiques se veut plus intéressé. Ruedi Baur, graphiste, explique que les programmes d identité publique font depuis l objet 2. Daniel Cohen, «trois leçons sur la société post-industrielle» La république des idées, Seuil, Paris,

19 en France d une forme de despotisme consistant en une destruction systématique, à chaque nouvelle investiture, du travail produit précédemment. Le graphisme nouvellement né en France se voit ainsi, irrémédiablement, condamné à une mort certaine puisque devenu objet de vanités personnelles. La signalétique du centre Georges Pompidou, le logotype de la ville de Bordeaux, la communication de l Abbaye de Maubuisson, sont ainsi des projets parfaitement opérationnels vite enterrés à l issue d un «premier mandat». La révolution de la P.A.O, début 1990, aboutit à une illusion quant à la capacité de la machine à générer par la seule force technique des réponses visuelles pertinentes. Les rendus propres et léchés de l esthétique vectorielle y sont pour beaucoup dans cette évolution. L autorité du graphiste se voit complètement remise en cause par cet égarement et son savoir-faire tend à être sévèrement discuté. Jadis, son autorité était respectée pour des raisons structurelles, car il était détenteur d un savoir faire difficilement dispensable : les moyens de production n avaient rien de grand public et étaient l apanage d un milieu fonctionnant sur une dépendance structurelle d un corps de métier sur un autre. Le graphiste dans ce contexte menait en partie le jeu de l offre sur la demande, qu illustrent bien la nostalgie de la création publicitaire des années 1980 ou la générosité des projets culturels ordonnés sous investiture mittérandienne. Ce monopole sera bientôt cassé par l informatisation totale du processus de conception graphique. Dès lors, les fonctions de conception et d exécution se confondent, pour le plus grand malheur du graphiste dont la légitimité ne va cesser de se dégrader. Aujourd hui, ce statut reste étonnement attractif au regard des situations qu il offre et fait l objet d une complaisance sociale qui contraste cependant avec le peu d intérêt économique qu il suscite. L égo-graphisme, ou une négation de la fonction du design. Cette fragilisation du graphisme engagé a abouti en aval à l apparition d un graphisme égocentrique déniant la fonction originelle du design tout en cherchant à s illustrer par une expressivité prolifique. La communication visuelle vise en effet, de tradition, à relier un émetteur à un récepteur par l intermédiaire d un contenu mis en forme. Ce contrat a été rompu par une génération de jeunes graphistes qui a fait évoluer la notion d engagement d une manière paradoxale. Tandis qu hier, il s agissait d une expression basée sur un besoin de délivrer des messages se référant à une réalité (chômage, grève, racisme) ou à un idéal (civisme, serviabilité à l Etat), c est aujourd hui à une position structurée sur le principe d une affiliation à l art contemporain qu on a affaire. Cet état de fait est d abord le signe d un repli identitaire propre à l affaiblissement économique du graphisme, évoqué précédemment. La démocratisation du Macintosh en 1984 marque le début d une inversion des rapports de force entre commanditaire et graphiste : progressivement, ce dernier aborde les casquettes de concepteur, iconographe, maquettiste, chromiste et devient bientôt l unique Ego-graphisme [12] 36 37

20 interlocuteur qui sépare le client de l imprimeur. Cette par un avènement de l esthétique pour l esthétique que nouvelle donne suit logiquement le cours de l histoire ; Michael Bierut, graphiste, dénonce avec virulence dans ainsi en Europe, la société post-industrielle qui est la son ouvrage 79 short essays on design 2. L auteur met en nôtre consacre aujourd hui l avènement des services, évidence que les signes produits dans ce contexte ne avec à la clé une valorisation des postes de conception proposent aucune idée mais répondent au seul confor- au détriment de ceux dit de réalisation. misme stylistique. Pour exemple, l industrie éditoriale britannique garde le monopole de sa direction artistique et sous-traite Nul mieux que l exposition du Palais de Tokyo consacrée en 2005 au duo M/M n illustre cette M/M (Paris) [12] allègrement l impression en Chine. déviance du graphisme dans l art. Les enfants terribles Les designers ont dans cette mutation perdu en du graphisme hexagonal y ont entériné avec leurs expertise technique ce qu ils ont gagné en aptitudes papiers peints vernaculaires une pratique entamée en méthodologiques et théoriques. Néanmoins, leur nou visant à snober la fonction pour mieux s élever veau rôle n a pas été interprété par le marché français dans les sphères du sublime. C est ainsi que le graphisme comme une source de plus value mais au contraire starisé est devenu véritable politique de spectacle, en d économie.aussi, la recherche de qualité de la part du dépit de la place devenue extrêmement importante client s y est réduite au minimum syndical. Cette crise des M/M dans l histoire récente du graphisme français. s est manifestée par l échec d une pratique qui n a su La recherche du Saint Graal médiatique s explique ici se réaliser, ni dans une commande privée dévastée par par une volonté d échapper à la banalité et à l uniformité l impact du marketing, ni dans une commande publique d une pratique quotidienne jugée trop peu ambitieuse, nouvellement avare et démissionnaire. en visant le statut d artiste visuel. Si Philippe Starck Pour exister malgré tout, le graphisme engagé a réussi, par le spectacle, à vulgariser médiatique- mortifère a choisi une solution radicale : rompre le lien ment le design industriel, l exhibitionnisme visuel a lui qui le liait aux arts appliqués pour occuper une niche grandement coûté au design graphique. Il semble en esthétique à mi-chemin de l art et du design d apparat. effet que l égo graphisme vise au final la postérité par la marginalité et l inintelligibilité. Cette radicalité fait «Form follows function» 1, telle est la règle qui a été songer, différemment, au fossé qui distingue les esprits ici bafouée. Si le graphisme est une science molle, son dogmatiques, cloîtrés derrière un discours obscurément affiliation récente à l expression gratuite a causé de technique visant à masquer une incompétence, des sérieux dégâts. Celui-ci ne remplit plus son rôle de esprits éclairés qui cherchent eux à rendre par l action «passeur d idées» et s enfonce dans une dé-fonction- accessible ce qui relève de l inaccessible. nalisation inquiétante. Cet état de fait se manifeste Je crois donc que la facture spectaculaire de l égo graphisme cache un désert de réflexion 1. «La forme suit la fonction», ou encore, «les règles peuvent être cassées, mais jamais ignorées». 2. Michael Bierut, «seventy nine short essays on design» Princeton architectural press, Princeton,

PROFIL D ENSEIGNEMENT. Bachelier en Publicité

PROFIL D ENSEIGNEMENT. Bachelier en Publicité PROFIL D ENSEIGNEMENT Bachelier en Publicité Une formation aux couleurs de la HELHa L enseignement de la Haute Ecole Louvain en Hainaut donne la place centrale à l étudiant en lui permettant, d une part,

Plus en détail

LA PROTECTION DE LA PROPRIÉTÉ EN CHINE : TRANSFORMATION DU DROIT INTERNE ET INFLUENCE DU DROIT INTERNATIONAL. LI Bin Résumé

LA PROTECTION DE LA PROPRIÉTÉ EN CHINE : TRANSFORMATION DU DROIT INTERNE ET INFLUENCE DU DROIT INTERNATIONAL. LI Bin Résumé LA PROTECTION DE LA PROPRIÉTÉ EN CHINE : TRANSFORMATION DU DROIT INTERNE ET INFLUENCE DU DROIT INTERNATIONAL LI Bin Résumé 1. Thème. Le droit de propriété a été l objet de réformes successives en Chine.

Plus en détail

Contribution pour le développement de l éducation artistique et culturelle

Contribution pour le développement de l éducation artistique et culturelle Contribution pour le développement de l éducation artistique et culturelle Mener une politique culturelle favorisant l éducation artistique pour les jeunes suppose l inscription de cette action en lien

Plus en détail

LE CADRE COMMUN DE REFERENCE LA CONVERGENCE DES DROITS 3 e forum franco-allemand

LE CADRE COMMUN DE REFERENCE LA CONVERGENCE DES DROITS 3 e forum franco-allemand LE CADRE COMMUN DE REFERENCE LA CONVERGENCE DES DROITS 3 e forum franco-allemand Guillaume Wicker Professeur à l Université Montesquieu - Bordeaux IV 1 Je commencerais par cette interrogation : est-il

Plus en détail

Pourquoi une formation en Arts Plastiques?

Pourquoi une formation en Arts Plastiques? Pourquoi une formation en Arts Plastiques? Votre enfant termine sa classe de Troisième, et sera en seconde générale l an prochain. Un certain nombre de disciplines, jusqu à présent obligatoires, deviennent

Plus en détail

UNESCO & GOUVERNEMENT DU PORTUGAL Conférence mondiale sur l éducation artistique développer les capacités créatrices pour le 21 ème siècle

UNESCO & GOUVERNEMENT DU PORTUGAL Conférence mondiale sur l éducation artistique développer les capacités créatrices pour le 21 ème siècle UNESCO & GOUVERNEMENT DU PORTUGAL Conférence mondiale sur l éducation artistique développer les capacités créatrices pour le 21 ème siècle Lisbonne, Portugal 6 9 mars 2006 PROJET DE PROGRAMME Antécédents

Plus en détail

Etude sur les Maisons des Services Publics en Europe (hors la France)

Etude sur les Maisons des Services Publics en Europe (hors la France) Etude sur les Maisons des Services Publics en Europe (hors la France) Résumé du rapport réalisé par EUROPA pour la DATAR DATAR EUROPA Etude sur les maisons des services publics en Europe Résumé du rapport

Plus en détail

Séquence 10 : «Un port, des industries et des hommes : Marseille au XIX ème siècle»

Séquence 10 : «Un port, des industries et des hommes : Marseille au XIX ème siècle» Plan-relief de Marseille, dit Plan Lavastre, 1848 1850, musée d'histoire de Marseille photo W. Govaert Séquence 10 : «Un port, des industries et des hommes : Marseille au XIX ème siècle» Les lendemains

Plus en détail

Promouvoir le dialogue interculturel : le Libre blanc du Conseil de l Europe

Promouvoir le dialogue interculturel : le Libre blanc du Conseil de l Europe Promouvoir le dialogue interculturel : le Libre blanc du Conseil de l Europe Gabriella Battaini-Dragoni Coordinatrice du dialogue interculturel Directrice générale «Éducation, Culture et Patrimoine, Jeunesse

Plus en détail

représentation graphique identifier différencier LOGO SPEAKING?

représentation graphique identifier différencier LOGO SPEAKING? LOGO SPE UN LOGO, C EST QUOI? Le logotype, plus couramment appelé logo, est une représentation graphique qui sert à identifier de manière unique et immédiate les sociétés, associations, institutions, produits,

Plus en détail

féminisme et de nuire aux femmes et à leurs intérêts. A partir de l intention de contrer ce danger, un certain nombre d études ont été menées sur le

féminisme et de nuire aux femmes et à leurs intérêts. A partir de l intention de contrer ce danger, un certain nombre d études ont été menées sur le 1. Introduction Cette étude porte sur le sujet des hommes en mouvement 1 en Suisse. Son objectif général est de décrire et de comprendre l affirmation, à la fois identitaire et politique, de ce mouvement,

Plus en détail

Indications pour traiter les cas de gestion des ressources humaines

Indications pour traiter les cas de gestion des ressources humaines Indications pour traiter les cas de gestion des ressources humaines 1 DEFINITION Un cas est une histoire racontée à propos d un ou plusieurs problèmes de gestion qui appelle une réflexion à propos des

Plus en détail

Par la cohérence qu elle lui apporte, la charte graphique renforce la qualité de l entreprise à travers l image qu elle donne d elle même.

Par la cohérence qu elle lui apporte, la charte graphique renforce la qualité de l entreprise à travers l image qu elle donne d elle même. L adoption en 2006 d une nouvelle identité graphique marque pour le Centre Culturel une évolution importante vers le développement de sa stratégie de communication basée désormais sur l unité graphique,

Plus en détail

UN OUTIL DE MÉDIATION CULTURELLE AU SERVICE DE LA CRITIQUE D IMAGE

UN OUTIL DE MÉDIATION CULTURELLE AU SERVICE DE LA CRITIQUE D IMAGE STIMULTANIA Pôle de photographie photographie / musique / rendez-vous / médiation LES MOTS DU CLIC UN OUTIL DE MÉDIATION CULTURELLE AU SERVICE DE LA CRITIQUE D IMAGE 1 SOMMAIRE page 3 page 4 page 5 Stimultania

Plus en détail

LE GRAPHISME PRINT, PARTIE 1 Création / Conception - 28 mai 2013

LE GRAPHISME PRINT, PARTIE 1 Création / Conception - 28 mai 2013 P tit Déj Com LE GRAPHISME PRINT, PARTIE 1 Création / Conception - 28 mai 2013 «le Graphisme Print : un métier, un processus de création, des supports de communication» Qu est-ce que le graphisme print

Plus en détail

cycle supérieur de management de L inet master 2 management public territorial

cycle supérieur de management de L inet master 2 management public territorial cycle supérieur de management de L inet master 2 management public territorial INSTITUT NATIONAL DES ÉTUDES TERRITORIALES Conçu pour des cadres expérimentés, le cycle supérieur de management (CSM) vise

Plus en détail

Un écrivain dans la classe : pour quoi faire?

Un écrivain dans la classe : pour quoi faire? Un écrivain dans la classe : pour quoi faire? Entretien avec Philippe Meirieu réalisé pour l ARALD - Quel est votre sentiment sur la présence des écrivains dans les classes? Il me semble que ce n est pas

Plus en détail

L autorité dans l entreprise et les fictions managériales

L autorité dans l entreprise et les fictions managériales Collège des Bernardins, Séminaire sur l autorité Département Sociétés humaines et responsabilités éducatives Séance du 15 Mai 2012 Intervenant et compte rendu : Malik Bozzo-Rey L autorité dans l entreprise

Plus en détail

Discours. Discours de Fleur Pellerin, ministre de la Culture et de la Communication, prononcé lors des 20 ans de la BnF, lundi 30 mars 2015 à Paris

Discours. Discours de Fleur Pellerin, ministre de la Culture et de la Communication, prononcé lors des 20 ans de la BnF, lundi 30 mars 2015 à Paris Discours Discours de Fleur Pellerin, ministre de la Culture et de la Communication, prononcé lors des 20 ans de la BnF, lundi 30 mars 2015 à Paris Monsieur le Président, Cher Bruno Racine, Mesdames, Messieurs,

Plus en détail

L ANALYSE DE L IMAGE COMME SOURCE DE CREATION EN DANSE POUR L ELEVE

L ANALYSE DE L IMAGE COMME SOURCE DE CREATION EN DANSE POUR L ELEVE L ANALYSE DE L IMAGE COMME SOURCE DE CREATION EN DANSE POUR L ELEVE SOMMAIRE Le propos page 2 Situation Contextes Intention La démarche du point de vue de l enseignant..page 4 -le cadre de la démarche..p.5

Plus en détail

Pourquoi et comment clarifier la place et le rôle du DGS?

Pourquoi et comment clarifier la place et le rôle du DGS? Pourquoi et comment clarifier la place et le rôle du DGS? Rencontre professionnelle organisée par le Syndicat national des directeurs généraux des collectivités territoriales (SNDGCT) Intervenants : -

Plus en détail

DEVOIR LETTRES ET ARTS CONTEMPORAINS

DEVOIR LETTRES ET ARTS CONTEMPORAINS SABRINA ZOUBIR (FB06801181) Assez bien, vous avez une approche personnelle du sujet et vous vous êtes plongée dans des recherches dont le devoir témoigne. On se perd cependant un peu dans les analyses

Plus en détail

1 De la logique de l entreprise au projet managérial

1 De la logique de l entreprise au projet managérial De la logique de l entreprise au projet managérial Caisse à outils du manager en quête de performances managériales!. Rappel de ce qu est la logique de l entreprise Une entreprise se définit comme la somme

Plus en détail

Le métier des conservateurs en crise

Le métier des conservateurs en crise Le métier des conservateurs en crise Conservateur des musées de la Vendée et président de l Association Générale des Conservateurs des Collectivités Publiques de France (AGCPF) Un domaine en développement,

Plus en détail

TABLE RONDE N 3 COOPÉRATION DES INSTITUTIONS EN MATIÈRE D ASSURANCE PENSION LA COORDINATION ET LES ENTREPRISES

TABLE RONDE N 3 COOPÉRATION DES INSTITUTIONS EN MATIÈRE D ASSURANCE PENSION LA COORDINATION ET LES ENTREPRISES TABLE RONDE N 3 COOPÉRATION DES INSTITUTIONS EN MATIÈRE D ASSURANCE PENSION LA COORDINATION ET LES ENTREPRISES Claude MULSANT, Directrice adjointe du réseau MAGELLAN INTERNATIONAL J ai donc la lourde responsabilité

Plus en détail

Enseignement supérieur Recherche

Enseignement supérieur Recherche Enseignement supérieur Recherche Ministère de la Culture et de la Communication - 01/2012 61 CADRE DE DIRECTION EN ÉTABLISSEMENT D ENSEIGNEMENT SUPÉRIEUR ET DE RECHERCHE Code : RCH01 Cadre de direction

Plus en détail

Grande Loge Féminine de France

Grande Loge Féminine de France ... La transformation du monde commence par la construction de soi... Grande Loge Féminine de France DOSSIER DE PRESSE Contact presse : 33(0)1 71 04 58 14 courriel : communication@glff.org Site : www.glff.org

Plus en détail

ARCHITECTURE. Inscrire l habitat au cœur d une réalité existentielle, à mi-chemin entre le fonctionnel et le symbolique

ARCHITECTURE. Inscrire l habitat au cœur d une réalité existentielle, à mi-chemin entre le fonctionnel et le symbolique DOSSIER PRESSE 2013 DOSSIER DE PRESSE UNE DE ARCHITECTURE L EXISTENCE Dirigeé par Christophe Veille, Ze Design Agency est un cabinet d architecture qui conc oit, propose et reálise les projets des professionnels

Plus en détail

Qualités techniques et expressives de la production du candidat

Qualités techniques et expressives de la production du candidat ARTS PLASTIQUES L évolution des modalités de passation des épreuves d Arts plastiques du CRPE offrait, cette année, un cadre d évaluation quelque peu différent de celui jusqu à lors mis en œuvre. S il

Plus en détail

Enjeux, collaborations et impacts de la médiation culturelle Compte rendu de la Journée d étude 26 mars 2010 www.culturepourtous.

Enjeux, collaborations et impacts de la médiation culturelle Compte rendu de la Journée d étude 26 mars 2010 www.culturepourtous. Enjeux, collaborations et impacts de la médiation culturelle Compte rendu de la Journée d étude 26 mars 2010 www.culturepourtous.ca/mediation Le 26 mars 2010, Culture pour tous et le Groupe de recherche

Plus en détail

L IFAC. Projet associatif. Le chant choral en partage, en dialogue et en action

L IFAC. Projet associatif. Le chant choral en partage, en dialogue et en action L IFAC Projet associatif Le chant choral en partage, en dialogue et en action Contexte La pratique du chant choral en France est caractérisée par une diversité remarquable héritée de sa trajectoire historique.

Plus en détail

Aborder l informatique autrement

Aborder l informatique autrement I N T R O D U C T I O N Aborder l informatique autrement Cet ouvrage est le fruit d un double constat : selon le premier, l informatique est un cas à part dans le monde de l entreprise ; le second est

Plus en détail

La Picardie : marque territoriale

La Picardie : marque territoriale Introduction La Picardie : marque territoriale Une marque : pour être repéré, pour exprimer sa vision du monde, son ambition, ses valeurs, pour garantir une offre de services, pour se démarquer des autres.

Plus en détail

LYCÉE GARAMONT BTS DESIGN GRAPHIQUE

LYCÉE GARAMONT BTS DESIGN GRAPHIQUE LYCÉE GARAMONT BTS DESIGN GRAPHIQUE LA FORMATION Le BTS Design graphique a pour fondement la conceptualisation et la création de produits de communication au service d un particulier, d une institution

Plus en détail

TRAVAUX DE LA COMMISSION DES DRH DE L URIOPSS ILE DE FRANCE. 1/ Position de la Commission des DRH de l URIOPSS Ile de France

TRAVAUX DE LA COMMISSION DES DRH DE L URIOPSS ILE DE FRANCE. 1/ Position de la Commission des DRH de l URIOPSS Ile de France TRAVAUX DE LA COMMISSION DES DRH DE L URIOPSS ILE DE FRANCE 1/ Position de la Commission des DRH de l URIOPSS Ile de France La rencontre des employeurs et des syndicats salariés dans les organisations

Plus en détail

Formation à la systémique pour consultants et personnels RH

Formation à la systémique pour consultants et personnels RH J.A. Malarewicz Conseil Conseil, Formation, Supervision, Coaching S.A.S. au capital de 8OOO TVA : FR 36478450471 SIRET : 478 450471 00014 N formateur 11921445592 Région IdF 11 rue du Professeur Leroux

Plus en détail

A quoi sert un plan de communication

A quoi sert un plan de communication Séminaire-atelier Bujumbura 8-9 Octobre 2014 La Communication Parlementaire A quoi sert un plan de communication 1. La communication c est quoi? Même si ces concepts sont connus il n est pas inutile de

Plus en détail

Développement des compétences humaines de la Cour des comptes en République Démocratique du Congo

Développement des compétences humaines de la Cour des comptes en République Démocratique du Congo Développement des compétences humaines de la Cour des comptes en République Démocratique du Congo I. OBJECTIFS POURSUIVIS DANS LE DEVELOPPEMENT DES COMPETENCES HUMAINES. Dans la réalisation de leur noble

Plus en détail

La détection automatique de l opinion : contraintes et enjeux

La détection automatique de l opinion : contraintes et enjeux La détection automatique de l opinion : contraintes et enjeux Frédéric Marcoul Responsable R&D de Spotter fmarcoul@spotter.com Ana Athayde Président Directeur Général de Spotter aathayde@spotter.com RÉSUMÉ

Plus en détail

25 PROPOSITIONS POUR UNE RÉPUBLIQUE LAÏQUE AU XXI ÈME SIÈCLE

25 PROPOSITIONS POUR UNE RÉPUBLIQUE LAÏQUE AU XXI ÈME SIÈCLE 25 PROPOSITIONS POUR UNE RÉPUBLIQUE LAÏQUE AU XXI ÈME SIÈCLE Fidèle aux exigences de Liberté, d Égalité et de Fraternité qui le fondent, le Grand Orient de France a pour principe essentiel la liberté absolue

Plus en détail

avec Etude exclusive Le Club des Annonceurs & l Institut QualiQuanti «Le Brand Content : au cœur du pilotage de la marque»

avec Etude exclusive Le Club des Annonceurs & l Institut QualiQuanti «Le Brand Content : au cœur du pilotage de la marque» avec Communiqué de presse Paris, le 22 octobre 2014 Etude exclusive Le Club des Annonceurs & l Institut QualiQuanti «Le Brand Content : au cœur du pilotage de la marque» «A l heure où la marque devient

Plus en détail

Objectifs généraux. Explications. 2. Disciplines fondamentales

Objectifs généraux. Explications. 2. Disciplines fondamentales Index Plan d'études Gymnase français de Bienne 69 2. Disciplines fondamentales sciences humaines géographie histoire introduction à l économie et au droit enseignement interdisciplinaire (EISH) Sciences

Plus en détail

POURQUOI CONNECTER UNE ÉCOLE À L INTERNET?

POURQUOI CONNECTER UNE ÉCOLE À L INTERNET? 61 POURQUOI CONNECTER UNE ÉCOLE À L INTERNET? L école de Pinay est connectée depuis deux ans et demi à l Internet. Cela laisse suffisamment de recul pour une réflexion sur cette pratique. Il convient pour

Plus en détail

Charte «Éducation au Développement Durable» (EDD)

Charte «Éducation au Développement Durable» (EDD) Charte «Éducation au Développement Durable» (EDD) Le Cercle de c oopération des organisations non g ouvernementales de développement La Plateforme éducation à l environnement et au développement durable

Plus en détail

A6 LA COM, QUELLE PLACE DANS VOS PROJETS?

A6 LA COM, QUELLE PLACE DANS VOS PROJETS? A6 LA COM, QUELLE PLACE DANS VOS PROJETS? Organisateur CAP COM Coordinateur Bernard DELJARRIE, Délégué général de CAP COM Animateur, Directeur de la Communication, Conseil Général du Bas-Rhin L un des

Plus en détail

Analyse comparative d un corpus de sites web : Les musées historiques 2) LE CORPUS

Analyse comparative d un corpus de sites web : Les musées historiques 2) LE CORPUS Alexandre GRIVEAU Mathieu GROLEAU IUP 2 Analyse comparative d un corpus de sites web : Les musées historiques 2) LE CORPUS 2.1) brève présentation- description des trois sites 2.1.1) musée de la révolution

Plus en détail

Santé publique SYNTHÈSE RENCONTRE SANTÉ : TANT QU ON A LA JEUNESSE? Prenez la parole! PARTICIPATIVE 25 FÉVRIER BAUGÉ-EN-ANJOU

Santé publique SYNTHÈSE RENCONTRE SANTÉ : TANT QU ON A LA JEUNESSE? Prenez la parole! PARTICIPATIVE 25 FÉVRIER BAUGÉ-EN-ANJOU Améliorons ensemble la santé en Pays de la Loire. Santé publique Prenez la parole! SYNTHÈSE RENCONTRE PARTICIPATIVE 25 FÉVRIER BAUGÉ-EN-ANJOU SANTÉ : TANT QU ON A LA JEUNESSE? Informez-vous - Participez

Plus en détail

eduscol Ressources pour la voie professionnelle Français Ressources pour les classes préparatoires au baccalauréat professionnel

eduscol Ressources pour la voie professionnelle Français Ressources pour les classes préparatoires au baccalauréat professionnel eduscol Ressources pour la voie professionnelle Ressources pour les classes préparatoires au baccalauréat professionnel Français Présentation des programmes 2009 du baccalauréat professionnel Ces documents

Plus en détail

www.u-bordeaux3.fr Master professionnel Communication et générations

www.u-bordeaux3.fr Master professionnel Communication et générations www.u-bordeaux3.fr Master professionnel Communication et générations Une formation en communication spécialisée sur les publics Le master Communication et générations propose une spécialisation originale

Plus en détail

«On aurait pu en pleurer, on a préféré en rire!»

«On aurait pu en pleurer, on a préféré en rire!» «On aurait pu en pleurer, on a préféré en rire!» Retour sur la première année du mandat d Anne Hidalgo avec les élus du groupe UMP au Conseil de Paris et l oeil de Ménégol Et si on osait vraiment Paris?

Plus en détail

Lutter contre le sentiment d impuissance

Lutter contre le sentiment d impuissance ANALYSE 2010 Lutter contre le sentiment d impuissance Publié avec le soutien de la Communauté française Lutter contre le sentiment d impuissance Les phénomènes sociétaux et les conflits qui font l actualité

Plus en détail

Licence Professionnelle Conception de Projets et Médiation Artistique et Culturelle

Licence Professionnelle Conception de Projets et Médiation Artistique et Culturelle Formations et diplômes Rapport d'évaluation Licence Professionnelle Conception de Projets et Médiation Artistique et Culturelle Université Bordeaux Montaigne Vague A 2016-2020 Campagne d évaluation 2014-2015

Plus en détail

RAPPORT DE STAGE AU MINISTÈRE DES AFFAIRES ÉTRANGÈRES

RAPPORT DE STAGE AU MINISTÈRE DES AFFAIRES ÉTRANGÈRES INSTITUT RÉGIONAL D ADMINISTRATION DE METZ Promotion Marguerite YOURCENAR RAPPORT DE STAGE Maître de stage : Eric BERTI, chef du service des affaires juridiques internes Tuteur : Sandrine BARBIER, adjointe

Plus en détail

Qui a peur du virtuel? ISASLB 5 e architecture Damien CLAEYS 2004-2005. L architecture à l époque du temps pur

Qui a peur du virtuel? ISASLB 5 e architecture Damien CLAEYS 2004-2005. L architecture à l époque du temps pur ISASLB 5 e architecture Damien CLAEYS 2004-2005 Qui a peur du virtuel? L architecture à l époque du temps pur Défense orale du mémoire de fin d études Qui a peur du virtuel? L architecture à l époque du

Plus en détail

LE CABARET VERT Conception du visuel référent de l édition 2013 du festival.

LE CABARET VERT Conception du visuel référent de l édition 2013 du festival. LE CABARET VERT Conception du visuel référent de l édition 2013 du festival. >> 19, rue pasteur 21000 Dijon tél. : 03 80 65 81 07 06 61 85 17 73 studio.indelebil@free.fr www.indelebil.fr //////////////////////////////////////////////////

Plus en détail

on ne naît pas créatif on le devient formation continue année préparatoire graphique architecture intérieure / design titre de DEsigner

on ne naît pas créatif on le devient formation continue année préparatoire graphique architecture intérieure / design titre de DEsigner Fc DG2 année préparatoire D1 Fc DG1 on ne formation continue Fc AI1 DEsign DG2 DG3 DG4 naît pas créatif architecture on le DAI3 Fc AI2 intérieure / design DAI2 Rubrique 1 devient titre de DEsigner reconnu

Plus en détail

L ECOLE PRESQU ILE est spécialisée dans les formations aux métiers des arts appliqués, de la communication visuelle et du design d espace.

L ECOLE PRESQU ILE est spécialisée dans les formations aux métiers des arts appliqués, de la communication visuelle et du design d espace. Permettre aux étudiants désireux de se lancer dans une carrière créative et artistique, tel est le but de l École Presqu Île. Avec un enseignement axé sur l acquisition des bases plastiques et graphiques,

Plus en détail

L alternative innovante de formation artistique à Bordeaux

L alternative innovante de formation artistique à Bordeaux L alternative innovante de formation artistique à Bordeaux Global Créative School L ATELIER DES BEAUX ARTS SUP Au cœur de la métropole de Bordeaux L Atelier des Beaux Arts Sup, est un pôle pluridisciplinaire

Plus en détail

La marque coopérative mondiale. Un guide pour les usagers

La marque coopérative mondiale. Un guide pour les usagers La marque coopérative mondiale Un guide pour les usagers Version 2.0 Octobre 2015 Table des matières 1.0 Introduction 3 1.1 Antécédents 4 1.2 Terminologie et éléments clés 4 2.0 La Marque 5 2.1 Pourquoi

Plus en détail

L imprimerie coopérative de DIJON

L imprimerie coopérative de DIJON L imprimerie coopérative de DIJON Nous avons été accueillis dans l'entreprise ICO, imprimerie située rue des Corroyeurs, par monsieur Frédéric LENOIR le Lundi 26 Avril 2010. Au sommaire : De la commande

Plus en détail

DOCUMENT DE TRAVAIL. Projet de révision de l annexe à la Recommandation n o R (92) 14 rév. du Code d éthique sportive

DOCUMENT DE TRAVAIL. Projet de révision de l annexe à la Recommandation n o R (92) 14 rév. du Code d éthique sportive Strasbourg, 7 août 2009 EPAS(2009)19rév DOCUMENT DE TRAVAIL Projet de révision de l annexe à la Recommandation n o R (92) 14 rév. du Code d éthique sportive «Qui joue loyalement est toujours gagnant.»

Plus en détail

Arts plastiques LICENCE

Arts plastiques LICENCE Arts plastiques LICENCE Objectifs de la formation Présentant un équilibre entre enseignements pratiques et cours théoriques, la formation en Arts plastiques a pour visée principale la maîtrise par l étudiant

Plus en détail

UNIVERSITÉ PARIS 1 PANTHÉON-SORBONNE CENTRE SAINT-CHARLES MASTER MULTIMÉDIA INTERACTIF 47, RUE DES BERGERS 75015 PARIS

UNIVERSITÉ PARIS 1 PANTHÉON-SORBONNE CENTRE SAINT-CHARLES MASTER MULTIMÉDIA INTERACTIF 47, RUE DES BERGERS 75015 PARIS UNIVERSITÉ PARIS 1 PANTHÉON-SORBONNE CENTRE SAINT-CHARLES MASTER MULTIMÉDIA INTERACTIF 47, RUE DES BERGERS 75015 PARIS 1 SOMMAIRE FORMATION 03 presentation 04 programme 05 enseignants 08 ÉTUDIANTS 10 les

Plus en détail

Olivier BERNEX : Es-tu d accord avec cette remarque : de nombreux peintres construisent une image à partir de la peinture, alors que pour toi l image

Olivier BERNEX : Es-tu d accord avec cette remarque : de nombreux peintres construisent une image à partir de la peinture, alors que pour toi l image Olivier BERNEX : Es-tu d accord avec cette remarque : de nombreux peintres construisent une image à partir de la peinture, alors que pour toi l image construit la peinture? C est-à-dire que devant une

Plus en détail

Communication et développement des institutions

Communication et développement des institutions Métiers de la communication Métiers du développement des institutions Ministère de la Culture et de la Communication - 01/2012 255 métiers de la communication DIRECTEUR DE COMMUNICATION Code : COM01 Directeur

Plus en détail

PROFIL D ENSEIGNEMENT. Bachelier en Publicité

PROFIL D ENSEIGNEMENT. Bachelier en Publicité PROFIL D ENSEIGNEMENT Bachelier en Publicité Une formation aux couleurs de la HELHa L enseignement de la Haute Ecole Louvain en Hainaut donne la place centrale à l étudiant en lui permettant, d une part,

Plus en détail

13 NOVEMBRE 2007. Synthèse des contributions des militants MOUVEMENT DEMOCRATE sur proposition de la

13 NOVEMBRE 2007. Synthèse des contributions des militants MOUVEMENT DEMOCRATE sur proposition de la 13 NOVEMBRE 2007 Synthèse des contributions des militants MOUVEMENT DEMOCRATE sur proposition de la C H A R T E E T H I Q U E présentée par François Bayrou au Forum des Démocrates Seignosse 13-16 septembre

Plus en détail

Manuel d éclairage photo

Manuel d éclairage photo Fil Hunter Steven Biver Paul Fuqua Manuel d éclairage photo Traduit et adapté de l anglais par René Bouillot Groupe Eyrolles, 2009, pour la présente édition, ISBN : 978-2-212-67312-8 L état de surface

Plus en détail

Technicien territorial principal de 2 e classe L ENTRETIEN AVEC UN JURY

Technicien territorial principal de 2 e classe L ENTRETIEN AVEC UN JURY 01/07/13 Document élaboré par les membres d une cellule pédagogique nationale Technicien territorial principal de 2 e classe L ENTRETIEN AVEC UN JURY Examen professionnel de promotion interne Examen professionnel

Plus en détail

Les obstacles : Solutions envisageables :

Les obstacles : Solutions envisageables : 1. Quels sont les obstacles auxquels les citoyens européens doivent faire face dans l exercice de leurs droits? Que pourrait-on faire pour alléger ces obstacles? Les obstacles : Tout d abord, il y a un

Plus en détail

Le Québec, terre de traduction

Le Québec, terre de traduction Le Québec, terre de traduction S il est un endroit au monde où les traducteurs ont un marché établi, c est bien le Canada. Et le Québec, au sein du Canada, jouit d une situation encore plus privilégiée.

Plus en détail

Cours de Leadership G.Zara «LEADERSHIP»

Cours de Leadership G.Zara «LEADERSHIP» «LEADERSHIP» Est-il possible de DÉVELOPPER LES COMPÉTENCES DE LEADERSHIP? PROGRAMME DU COURS 1. Introduction 2. Les fondamentaux du Leadership 3. Valeurs, attitudes et comportements 4. Les 10 devoirs du

Plus en détail

PROPOSE Un séminaire. de réflexion sur le thème. Jeudi 8 novembre de 9h à 13h à rodez

PROPOSE Un séminaire. de réflexion sur le thème. Jeudi 8 novembre de 9h à 13h à rodez LA mission départementale de la culture DE l AVEYRON en partenariat avec l OBSERVATOIRE DES POLITIQUES CULTURELLES PROPOSE Un séminaire de réflexion sur le thème LA PARTICIPATION À LA VIE ARTISTIQUE ET

Plus en détail

PRÉSENTATION DE LA PÉRIODE DE FORMATION EN ENTREPRISE. Nom... Prénom... Année scolaire 20... / 20... ... bac professionnel. artisanat & métiers d art

PRÉSENTATION DE LA PÉRIODE DE FORMATION EN ENTREPRISE. Nom... Prénom... Année scolaire 20... / 20... ... bac professionnel. artisanat & métiers d art PRÉSENTATION DE LA PÉRIODE DE FORMATION EN ENTREPRISE... bac professionnel COMMUNICATION VISUELLE PLURI MÉDIA artisanat & métiers d art Nom... Prénom... Année scolaire 20... / 20... PFMP classe de seconde

Plus en détail

ogiciel Véronique Messager

ogiciel Véronique Messager énie ogiciel Véronique Messager Préface de Bernadette Lecerf-Thomas Postface de Françoise Engrand Coacher une équipe agile Guide à l usage des ScrumMasters, chefs de projets, managers et de leurs équipes!

Plus en détail

www.u-bordeaux3.fr Master 2 professionnel Soin, éthique et santé Mention Philosophie

www.u-bordeaux3.fr Master 2 professionnel Soin, éthique et santé Mention Philosophie www.u-bordeaux3.fr Master 2 professionnel Soin, éthique et santé Mention Philosophie Une formation approfondie à la réflexion éthique appliquée aux secteurs du soin et de la santé En formation continue,

Plus en détail

UN PROJET SCIENTIFIQUE ET CULTUREL POUR LA SOCIÉTÉ DE LA CONNAISSANCE

UN PROJET SCIENTIFIQUE ET CULTUREL POUR LA SOCIÉTÉ DE LA CONNAISSANCE UN PROJET SCIENTIFIQUE ET CULTUREL POUR LA SOCIÉTÉ DE LA CONNAISSANCE Le regroupement du Palais de la découverte et de la Cité des sciences et de l industrie en un seul établissement apporte les atouts

Plus en détail

Dossier d information. Dossier de campagne media CASDEN 2 ème semestre 2011. Noisiel, le 10 octobre 2011

Dossier d information. Dossier de campagne media CASDEN 2 ème semestre 2011. Noisiel, le 10 octobre 2011 Dossier d information Noisiel, le 10 octobre 2011 Dossier de campagne media CASDEN 2 ème semestre 2011 Après quatre campagnes média successives depuis 2009, la CASDEN ajuste le positionnement de sa communication.

Plus en détail

Maths et socle commun : Quelle articulation entre «socle» et «programmes»? Alfred BARTOLUCCI ()

Maths et socle commun : Quelle articulation entre «socle» et «programmes»? Alfred BARTOLUCCI () Maths et socle commun : Quelle articulation entre «socle» et «programmes»? Alfred BARTOLUCCI () I. Se donner une compréhension de ce qu est ou pourrait être le socle. A. Une lecture critique de ces 50

Plus en détail

Comment formaliser un brief créatif?

Comment formaliser un brief créatif? soudre dans un même geste : ils élaborent des pistes créatives à partir d une stratégie formalisée en amont. 2. Plus le brief contient d informations pertinentes et de ressources de travail et mieux les

Plus en détail

De l Association des professeurs de mathématiques (APM)

De l Association des professeurs de mathématiques (APM) De l Association des professeurs de mathématiques (APM) Nicole Hulin, Université Pierre-et-Marie-Curie - Paris VI Naissance des associations de professeurs Les professeurs ont constitué des associations

Plus en détail

de formation cycles de formation professionnelle quand les talents grandissent, les collectivités progressent

de formation cycles de formation professionnelle quand les talents grandissent, les collectivités progressent Offre 2013 de formation cycles de formation professionnelle quand les talents grandissent, les collectivités progressent citoyenneté, culture et action éducative cycle de formation professionnelle restauration

Plus en détail

pour envisager le futur VILLE DE LAVAL Renouer avec la mémoire Laval PAYS-DE- LA-LOIRE Rédactrice : Johanna Couvreur - FAUT VOIR

pour envisager le futur VILLE DE LAVAL Renouer avec la mémoire Laval PAYS-DE- LA-LOIRE Rédactrice : Johanna Couvreur - FAUT VOIR Laval PAYS-DE- LA-LOIRE VILLE DE LAVAL Rédactrice : Johanna Couvreur - FAUT VOIR Renouer avec la mémoire pour envisager le futur L action culturelle dans la ville / Culture & Proximité 1 VILLE DE LAVAL

Plus en détail

Charte de la laïcité à l École Charte commentée

Charte de la laïcité à l École Charte commentée Charte de la laïcité à l École Charte commentée Ce document propose un commentaire de la phrase de préambule et de chacun des articles de la Charte de la laïcité à l École. Il explicite le sens des principales

Plus en détail

EXAMEN PROFESSIONNEL D ACCÈS AU GRADE D EDUCATEUR TERRITORIAL DES ACTIVITES PHYSIQUES ET SPORTIVES PRINCIPAL DE 1ère CLASSE PAR AVANCEMENT DE GRADE

EXAMEN PROFESSIONNEL D ACCÈS AU GRADE D EDUCATEUR TERRITORIAL DES ACTIVITES PHYSIQUES ET SPORTIVES PRINCIPAL DE 1ère CLASSE PAR AVANCEMENT DE GRADE Service Interrégional des Concours Filière sportive EXAMEN PROFESSIONNEL D ACCÈS AU GRADE D EDUCATEUR TERRITORIAL DES ACTIVITES PHYSIQUES ET SPORTIVES PRINCIPAL DE 1ère CLASSE PAR AVANCEMENT DE GRADE Cette

Plus en détail

Réponse de la COFACE à la Consultation de la Commission européenne à propos du Livre vert sur les retraites

Réponse de la COFACE à la Consultation de la Commission européenne à propos du Livre vert sur les retraites Confédération des Organisations Familiales de l Union européenne Réponse de la COFACE à la Consultation de la Commission européenne à propos du Livre vert sur les retraites Commentaire général Le premier

Plus en détail

Résumé du document de réflexion et guide discussion pour consultation en ligne

Résumé du document de réflexion et guide discussion pour consultation en ligne Résumé du document de réflexion et guide discussion pour consultation en ligne PRONONCEZ-VOUS SUR LA QUESTION! Faites-nous parvenir vos commentaires et vos réflexions. Pour les membres de l AMQ : commentez

Plus en détail

Travail social et nouvelles technologies

Travail social et nouvelles technologies Travail social et nouvelles technologies Didier Dubasque 1. Présentation L objet de l intervention. Lien avec les réflexions des instances professionnelles et du CSTS. 2. Le contexte dans lequel évolue

Plus en détail

Comment un. accident. peut-il engager la. responsabilité pénale. des élus locaux et des fonctionnaires territoriaux?

Comment un. accident. peut-il engager la. responsabilité pénale. des élus locaux et des fonctionnaires territoriaux? Les cahiers de l Observatoire Comment un accident peut-il engager la responsabilité pénale des élus locaux et des fonctionnaires territoriaux? table des matières Avant-propos de Bernard Bellec... P. 5

Plus en détail

FICHE N 13 Lire, écrire, se cultiver grâce à un réseau social numérique

FICHE N 13 Lire, écrire, se cultiver grâce à un réseau social numérique FICHE N 13 Lire, écrire, se cultiver grâce à un réseau social numérique Delphine Regnard, académie de Versailles Niveaux et thèmes de programme Lycée, terminale (latin) Autres niveaux et thèmes de programme

Plus en détail

Théâtre-action, création participative et politique

Théâtre-action, création participative et politique Photographie : Théâtre de la Communauté. ANALYSE DE L IHOES N 131-18 NOVEMBRE 2014 Théâtre-action, création participative et politique Par Jean-Pierre Nossent La présente analyse a pour point de départ

Plus en détail

DIRECTEUR DE LA COMMUNICATION

DIRECTEUR DE LA COMMUNICATION 588 Communication Le domaine fonctionnel Communication regroupe les emplois permettant de présenter et de promouvoir l image et l action des services de l État et des politiques publiques en direction

Plus en détail

Introduction. Introduction

Introduction. Introduction 7 Pour le sportif, quelle que soit la modalité de sa pratique, compétition amateur, professionnalisme, loisir, etc., celle-ci est la quête d un plaisir qui exige un effet sur soi. C est une forme de thérapie

Plus en détail

http://jaga.afrique-gouvernance.net La gestion adaptée et inclusive des affaires publiques en Afrique

http://jaga.afrique-gouvernance.net La gestion adaptée et inclusive des affaires publiques en Afrique Compte-rendu de l'atelier 4 http://jaga.afrique-gouvernance.net La gestion adaptée et inclusive des affaires publiques en Afrique Contexte et problématique La gestion des affaires publiques en Afrique

Plus en détail

Bastia Lucciana / 9 12 octobre 2008 Samedi 11 Octobre 2008

Bastia Lucciana / 9 12 octobre 2008 Samedi 11 Octobre 2008 La conservation, la restauration et l étude du patrimoine en milieu isolé sous les aspects opérationnels dans le cadre d un projet de réalisation (constructions, rénovations, aménagements, équipements

Plus en détail

PROJET CULTUREL DE LA MJC DU VIEUX LYON

PROJET CULTUREL DE LA MJC DU VIEUX LYON PROJET CULTUREL DE LA MJC DU VIEUX LYON Juin 2011 Préambule : «L éducation populaire c est l association inédite, originale et formidablement féconde de trois projets ; Un projet éducatif, qui est celui

Plus en détail

Où est passé Proudhon?

Où est passé Proudhon? Où est passé Proudhon? d Anne Argouse et Hugues Peyret Une coproduction : Antoine Martin Productions Vie des Hauts Production Images Plus Epinal DVD, 15 Où est passé Proudhon? Un film d Anne Argouse et

Plus en détail

Notion de droit administratif.

Notion de droit administratif. Introduction 1 Notion de droit administratif. De prime abord, le droit administratif peut se définir comme l ensemble des règles relatives à l organisation et à l action de l administration, la branche

Plus en détail