Ressources. Dossier. Courants & Styles architecturaux Sommaire Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 1. Sommaire 1

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1 Sommaire Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 1 Sommaire 1 Les façades du moyen-âge à aujourd'hui 2 Au Moyen-Âge 3 Le style Louis XIII ( ) 4 Le style Louis XIV ( ) 5 Le style Louis XV ( ) 7 Le style Louis XVI ( ) 9 L'immeuble révolution ( ) 10 Le style Empire ( ) 11 Le style restauration ( ) 13 Le style Louis-Philippe ( ) 14 Le style Haussmannien ( ) 15 L'immeuble Post-Haussmannien ( ) 16 Derniers feux Haussmanniens ( ) 18 L'Art Nouveau ( ) 19 De L'Art Nouveau à l'art Déco 20 Le style Art Déco ( ) 21 Le style Art Déco, précurseur des années Les années 30 ( ) 24 L'Habitat social entre deux guerres ( ) 26 Les Trentes Glorieuses ( ) 27 Années de transitions ( ) 28 Dernière décennie du Millénaire ( ) 29

2 Les façades du moyen-âge à aujourd'hui Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 2

3 Au Moyen-Âge Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 3 L habitation populaire médiévale occupe fréquemment toute la largeur de parcelles en forme d étroites lanières. Cette largeur n'excède généralement pas la dimension de la pièce unique qui constitue chacun des trois ou quatre étages. Derrière la maison, orienté vers l intérieur de l îlot, se trouve un jardin potager tout en longueur, agrémenté, si possible, d un puits. Son rez-de-chaussée, également en pierre, comporte une entrée centrale flanquée d une ou deux échoppes (=Petites boutiques adossées à un mur) munies d étals en pierre pour les artisans et commerçants. Plus haut dans les étages, tandis que les murs latéraux restent en pierre, les façades sur rue et sur jardin sont constituées de pans de bois sur une armature de colombages apparents, remplis de petit moellons (=Pierres à peine dégrossies noyées dans le plâtre). Vers la fin du Moyen-Âge chaque étage qui donne sur la rue, est en encorbellement (=Saillie = En décalage, avancé sur la rue) par rapport au précédent.

4 Le style Louis XIII ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 4 Les colombages ont disparus. La maison c est retournée : le pan de toit est incliné sur la rue. Les bâtisses sont robustes et solidement ancrées au sol, elles sont bombées vers la rue. La façade compte généralement deux ou trois étages, dès le premier, elle s incline en arrière, c est le «fruit» (destiné à luter contre les risques de basculement de la façade vers la rue). Elle est percées de fenêtres dons la disposition et les dimensions peuvent être tout à fait irrégulières (baies larges ou étroites, bel alignement ou disposition fantaisiste se retrouvent souvent dans la même maison). Un bandeau souvent orné d une moulure simple sépare les étages. La façade est également couronnée d une corniche moulurée. Le toit est découpé de lucarnes. Maçonnées ou en plâtre, elles sont généralement sommées d un fronton arrondi ou triangulaire. L entrée se fait par des portes cochères en bois clouté. Quand il y a des boutiques, elles sont soient intégrées dans une arcade, soient surmontées d un linteaux horizontal en bois.

5 Le style Louis XIV ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 5 L immeuble parisien va subir des transformations très importantes, il devient plus raffiné, plus aristocratique. Le bâtiment s élève ; il atteint souvent trois étages et ses ouvertures hautes et régulières accentuent le sentiment de grandeur et de solennité éprouvé. La pierre de taille est de plus en plus présente se qui renforce l'impression de solidité et de noblesse. Les bandeaux et les corniches sont toujours présents et un élément de décoration vient s y rajouter : des chaînes de refends latérales qui contribuent à accentuer la verticalité de l ensemble. Il s agit de pierre de taille superposées en léger relief dont les séparations horizontales sont fortement marquées. On les trouvent en générales sur le coté de la façade et de temps en temps sur le corps de la façade de part et d autre du porche (Des porches sobres et fonctionnels). Et les fenêtres sont encadrées. La largeur de la façade est souvent limitée par l étroitesse des parcelles héritées du Moyen-Âge, mais il s étend en profondeur permettant d avoir des pièces sur cour et sur rue à chaque étage. Deux innovations : -Les arcades qui commencent à se hausser jusqu à englober l entresol (=Entre rez-dechaussée et étage noble). -Le toit «à la Mansart» qui présente l avantage d assurer une meilleur habitabilité du grenier, souvent revêtu d ardoises. Les lucarnes sont mieux finies.

6 Le style Louis XIII & le style Louis XIV mis cote à cote Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 6

7 Le style Louis XV ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 7 L'immeuble se transforme profondément dès le début du siècle. Ils sont plus larges et plus hauts (quatre à cinq étages). L ornementation devient omniprésente mais sans accumulation ni surcharge. On peut y voir des volutes, des motifs végétaux ou animaux (qui rappelle l ornementation intérieur des hôtels particuliers). Portes, fenêtres et lucarnes se cambrent et les balcons fait de courbes et contre-courbes contribuent à faire de cette époque l âge d or du fer forgé. Les portes cochères, souvent centrales, s'assouplissent et s ornent de motifs et de heurtoirs de plus en plus travaillés. Les linteaux horizontaux se font de plus en plus rares et l on voit l apparition d arcs surbaissés ou de pleins cintres (=Demi-cercle). La clef de l arc est elle-même souvent décorée d un mascaron ou encore de blason, médaillon, etc... Au rez-de-chaussée, les arcades se font de plus en plus présentes et les grands refends Louis XIV n ont pas forcement disparu. Au niveaux supérieurs, les bandeaux de séparation des étages sont toujours présents et la corniche moulurée est systématiquement présente, continue sur toute la longueur de la façade. La hauteur des étages est décroissante à partir du premier, tout comme la décoration de la façade. Le toit à la Mansart s est généralisé, et les lucarnes sons prises directement dans la charpente.

8 Le style Louis XIII & le style Louis XV mis cote à cote Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 8

9 Le style Louis XVI ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 9 On revient à une architecture simple qui privilégie la ligne droite. L immeuble sous le style Louis XVI revendique des éléments grecs : Les trois ordres classiques, Les lauriers tressés Les feuillages d olivier Des rubans, urnes et autres vases, des pommes de pin, etc... On trouve de profonds refends horizontaux sur le bas de la façade, et des refends horizontaux plus légers sur le reste de la façade. Les bandeaux de séparation des étages n existent plus. Les porches deviennent souvent rectangulaires et n englobent plus l entresol, qui tend à disparaître. Les fenêtres ainsi que les étages diminuent vers le haut. Les appuis sont en fer forgé mais ont un dessin plus simple que le style Louis XV. Elles sont parfois surmontées d un dais qui abrite les décorations que l ont peut trouver entre les fenêtres superposées. Les consoles placées sous le rebord de la fenêtre constituent un élément de décoration caractéristique de ses immeubles.

10 L'immeuble révolution ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 10 L'immeuble révolution s'appuie sur celui du style Louis XVI, les refends horizontaux restent souvent présents, et l'on retrouvent toujours les toits à la mansart avec des lucarnes rectangulaires surmontés par un fronton. L'immeuble de révolution peut être dépouillé de tout artifice (consoles, bas-reliefs, etc...) ou surchargé d'ornement inspirés de l'antiquité ou de l'egypte.

11 Le style Empire ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 11 Le style Empire fait place à l'ordre. Plusieurs caractéristiques pour le reconnaître : - apparition des fenêtres en plein-cintre ou serlienne (demi-cercle) - encadrement des fenêtres finement soulignées - balcons filants au dessus de la corniche - disparition du portail plat au profit du portail en plein-cintre - façades scindées par des bandeaux horizontaux - la statuaire plus fréquemment qu'auparavant - la numérotation des rues apparaît - unité de l'ensemble (exemple : rue de rivoli)

12 Le style Empire ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 12

13 Le style restauration ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 13 La construction de luxe se fait rare et l'habitat plus populaire va connaître de beaux jours. On assite à l'éclosion d'immeubles très simples. Ils ont en général quatre étages, en incluant éventuellement l'entresol et la hauteur des étages décroit faiblement. Les serliennes ont disparues et l'on retrouve des fenêtres rectangulaires, mais les dais et les chambranles restent fréquents autour des ouvertures. Les persiennes font leurs apparitions ce qui donne un peu de volume à cette façade, les ouvertures prennent deplus en plus de places et sont donc de plus en plus sérrées. On distingue trois types de fenêtres : - la fenêtre de base : sans encadrement ni décoration. - Le second type s'orne d'un encadrement, chambranle extérieur - le troisième type est un fenêtre surmonté d'un dais.

14 Le style Louis-Philippe ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 14 C'est l'explosion du romantisme, ce qui introduit progressivement la profusion, l'ornement, le mélange des styles et aussi la créativité. Les divers éléments qui constituent la façade sont de plus en plus accentués. L'inspiration est puisée dans tous les style. Porches et portes ont des formes tout à fait diverses, cependant il y a peu d'arcades et elles englobent rarement l'entresol. Les persiennes deviennent pliantes pour libérer totalement la façade. Les appuis de fenêtres sont repoussés à l'extérieur de la façade, et l'on voit apparaître des petits bacons sailants qui modifient l'aspect des façades. La ville s'agrandit et les déplacement se font de plus en plus à cheval, carrosses, etc... les rues deviennent trop étroites. Rambuteau prend une décision capitale, qui consiste à raboter de manière autoritaire les façades et de les reculer de deux ou trois mètres. Une autre des solutions qu'il propose est l'invention des voies plus larges avec expropriation de l'ensemble des terrains, ce qui aboutit à créer des îlots entiers et cohérents. C'est sur modèle, que ses successeurs vont opérer jusqu'à la fin du siècle. Il est responsable de la totale tranformation de notre paysage urbain.

15 Le style Haussmannien ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 15 Napoléon III arrive au pouvoir avec des idées très précises sur ce qu'il faut faire pour désengorger Paris, et il choisit Haussmann pour réaliser ses projets. Paris se transforme en un gigantesque chantier. La façade type : - en pierre de taille (gros blocs appareillés) - le rez-de-chaussée et l'entresol sont striés de profonds refends horizontaux - la transition avec l'étage supérieur se fait par un balcon filant posé sur des consoles - un ou deux autres balcons filants peuvent être disposés de manière diverse - quatre ou cinq étages - augmentation des hauteurs (1859) - la façade est moins transparente, les trumeaux (espace entre les fenêtres) s'élargis sent libérant des surfaces utilisées pour décorer la façade - les immeubles sont signés

16 L'immeuble Post-Haussmannien ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 16 Sous l'influence d'un courant rationnaliste qui se réclame de Viollet-le-Duc, l'exubérance connaît un répis. Les fontons disparaissent sauf au bel étage, les dais se font rares et les consoles se font plus discrètes. La tendance est de priviligier les formes qui ont une signification dans la structure du batîment. En 1884 l'originalité revient, on recherche les style de référence (grec, antique, renaissance, les louis...) Le bow-window apparaît, c'est une manière de faire les fenêtres sous une espèce de serre en encorbellement. Simple armature en fer, parfoi en bois ou en brique, orné de vitraux, de céramiques, de mosaïques... En 1893 on autorise à construire en dur : brique et pierre de taille, elle permet d'en finir définitivement avec les façades rectilignes

17 L'immeuble Post-Haussmannien ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 17

18 Derniers feux Haussmanniens ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 18 En 1895, l'art nouveau apparaît dans l'architecture parisienne. Certains sont séduit, d'autres se contentent de plaquer quelques ornements sur des façades traditionnelles, et d'autre continus avec la période précédente tout en s'inspirant des autres styles. - Le bow-window en pierre est sur toute les façades et vers le bas, il lance les consoles qui encadrent désormais les fenêtres. - Les combles se développent encore formant parfois d'étonnantes floraisons architecturales. - Les loggias prennent place facilement entre deux bow-windows, la structure horizontale est forte. - L'angle prend de l'importance. Souvent arrondi, il est couronné d'un dome, signal fort posé aux carrefours de la cité.

19 L'Art Nouveau ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 19

20 De L'Art Nouveau à l'art Déco Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 20

21 Le style Art Déco ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 21

22 Le style Art Déco ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 22

23 Le style Art Déco, précurseur des années 30 Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 23

24 Les années 30 ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 24

25 Les années 30 ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 25

26 L'Habitat social entre deux guerres ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 26 Dès 1914, des fondations charitables (industries, banques) entreprennent de construire "des logemnets ouvriers" à très petits loyers. La municipalité de Paris va alors obtenir des moyens légaux, techniques et financiers pouvant réaliser de vastes programmes de construction : Les HBM sont construits entre 1920 et 1928, sur les anciennes fortifications. Ils sont presques toujours en briques (moins couteux) et ont constitués ce que l'on appelle "la ceinture rouge". On sait maintenant teinter les briques dans la masse et les revetir de faïence, et les architectes vont en profiter pour jouer des couleurs afin de rompre la monotonie de ces immeubles. On fait varier, également, la forme des ouvertures et des balcons. Les porches sont souvent arrondis (très spécifique de l'habitat social). Durant les années 30, le rythme des constructions est soutenu. Les coursjardins remplacent les cours dallées, introduisant une note de verdure. Le cadre de vie s'améliore et l'on peut voir apparaitre des équipements, tels des bibliothèques, jardins d'enfants, salles de gym, lavoirs, dispensaires, etc... Les ouvertures sont en hauteur et les toits pentus.

27 Les Trentes Glorieuses ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 27 Après la guerre, les infrastructures sont détruites, les dégâts sont considérables. L'inflation galope et l'argent manque pour reconstruire. Il faudra attendre 1952 pour la construction reprenne. Mais en une vingtaine d'années, la France se rattrappe et construire plus de logements qu'elle ne l'avait fait depuis Cet urbanisme propre au ZAC est même exporté dans la construction privée à la faveur d'un réglement de 1967 qui lie la hauteur des constructions au Coéfficient d'occupation des Sols (COS). Les tours et les barres uniformes fleurissent dans tout Paris (1960), dotées, pour seule infrastructure : des parcs de stationnement et d'espaces verts plutôt maigres. Il faut loger le maximum de gens dans un minimum d'espace. Les points de rencontres traditionnels (places, commerces, églises, fontaines, café...) disparaissent au profit de la circulation automobile. Du milieu des années 60 jusqu'à la fin des années 70, le grand luxe est d'habiter dans un immeubles revêtu de marbre et souligné par de longs balcons filants revêtus de verre fumé.

28 Années de transitions ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 28 Les deux chocs pétromiers de 1973 et 1977 sonnent le glas des Trentes Glorieuses. La croissance des pays industrialisés s'éssouflent tandis que désordres monétaires et chômage apparaissent. A partir de 1977, Paris est doté d'un nouveau Plan d'occupation des Sols (POS) et d'un schéma directeur d'aménagement et d'urbanisme. on abandonne le style "casier à bouteille" et l'on met en place, en plus des espaces verts, des infrastructures sociales, scolaires et sportives. L'architecture devient plus familière, les courbes et les obliques sot plus fréquents. Les grands immeubles n'ont pas disparus, mais abordent de nouvelles formes. On retrouve des influences passées comme le modernisme (Le Corbusier) ou encore des résurgences néo-haussmanniennes (toit à la Mansard, bow-windows, frontons, arcades, rotondes...) et néo-classiques. Pour rompre la monotonie ceertains vont varier avec les ouvertures, le rythme de la façade, des étages, ou imaginer des terrases qui donnent une impression de villas superposées, ou encore d'intégrer eds couleurs. Le mouvement qui c'est amorcé après la guerre dure encore aujourd'hui.

29 Dernière décennie du Millénaire ( ) Collège Théophile Gautier, Neuilly - page 29 Après certaines agitations, le calme et la sérénité arrivent. Les formes s'appaisent. les couleurs s'adoucissent, on joue avec des camaïeux. Le béton uniformément blanc se fait plus rare, les architectes jouent de la couleur et des matières, mais aussi sur la brillance et la transparence. Parfois la façade toute revêtue de céramique ou de verre génère une transparence des volumes. L'orthogonalité s'éfface plus souvent pour laisser la place aux courbes et aux biseaux. Les lignes se simplifient et s'épurent. Comme durant la période précédente, la crainte de la monotonie fait adopter des partis pris graphiques très forts : césures horizontales ou verticales, longs balcons filants, pare-soleil, batîments semblant s'interpénétrer...ce qui permet également de renouer, d'être raccord avec le tissu urbain existant.