Origine du livre Ière PARTIE Le hasard comme richesse Introduction - Comprendre la nature...17

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1 Plan du livre Origine du livre...15 Ière PARTIE Le hasard comme richesse Introduction - Comprendre la nature...17 Chapitre 1 La matière s organise Ordre et désordre dans l univers Qu est-ce que la matière? Qu est-ce que le vivant? Du minéral à l organique Le vivant extraterrestre Les premières traces fossiles du vivant Position de l artiste Zachary Mitlas...25 Chapitre 2 La construction du vivant hors-équilibre Un état hors-équilibre Le rôle facilitateur des enzymes Des molécules organiques à la cellule vivante Les sources d énergie d une cellule vivante L enveloppe de la cellule vivante La cellule usine induite par l environnement La téléonomie des bactéries Position des artistes Delacroix et Cézanne...34 Chapitre 3 Les surprises de l évolution Les gènes et leur réplication Le rôle du hasard dans la réplication des gènes Le modèle et sa réplication La vie propre des gènes Les horloges déréglées Les anomalies du développement avec le temps Les changements morphologiques La structure et la fabrication des protéines : le désordre Les aléas de la reproduction Position de l artiste : les chimères de l esprit...42

2 Chapitre 4 Le hasard et le fonctionnement des cellules L agitation aqueuse, source de vie Un regard statistique sur le fonctionnement cellulaire Une nouvelle réalité constatée par l expérience Le plus probable comme facteur de souplesse Position de l artiste Auguste Strindberg...50 Remarques sur la Ière Partie La notion d émergence Le hasard et le déterminisme La dignité de l homme L artiste élément du monde...57 IIe PARTIE L émotion et la connaissance Introduction - Une contre-culture Comprendre notre perception, l expérience d August Strinberg...59 Chapitre 1 L émotion, réaction de survie L homéostasie est notre équilibre L émotion est notre réaction de survie Anatomie de l émotion et conséquences Localisation L omniprésence de l émotion La logique et l émotion Comment puis-je savoir ce que j ai vu avant de l avoir dessiné? La décision est étroitement liée à l émotion Le sentiment est une expérience mentale L enchaînement des émotions et des sentiments Le choc d une émotion spécifique Une émotion d arrière-plan L émotion et le sentiment en peinture L émotion des artistes L émotion et la fragilité de la mémoire La nature des images et des dispositions L interaction de l émotion et de la mémoire La fragilité de la mémoire Le codage des concepts abstraits...80

3 Chapitre 2 La conscience est une relation La conscience est une relation Anatomie de la conscience Deux sortes de conscience Conséquences de l anatomie de la conscience La transformation du «Comme si» L attention Point de vue psychologique Anatomie de l attention Les voies neurochimiques ascendantes L attention mouvante, l Objet et le Soi évolutifs Le trait saillant Le signifiant A quoi sert la conscience? Dessiner sans parole L image et le texte Chapitre 3 L inconscient créateur La prise en compte de l inconscient Antiphon d Athènes Muller-Lyer et de Titchener, deux illusions d optique et d action Structure du système visuel, conséquences Le point de vue de l artiste : «Lâche-toi!» L inconscience des sujets sains L évanescence des perceptions inconscientes L incapacité des perceptions inconscientes d être mémorisées L incapacité des perceptions inconscientes de générer une stratégie Un substrat commun pour les modes conscient et inconscient L existence de traitements inconscients de haut niveau La permanence de l activité inconsciente L interaction des activités conscientes et inconscientes L opinion de l artiste Chapitre 4 L accès aléatoire à la conscience Les sources d apparition de la conscience L allégorie du grand orchestre A propos de l espace de travail global L incertitude des contenus...129

4 4.2 L activité combinatoire effrénée des scénarios conscients Anticiper en permanence pour survivre Les histoires que nous inventons sont d abord non verbales Les scénarios que nous construisons sont des fictions Un exemple pathologique de la production d histoires fictives La croyance et son isolement du monde Remarques sur la IIe partie. Le point de vue de l artiste IIIe PARTIE Les états de conscience de l artiste Introduction - Pratiques d une contre-culture Chapitre 1 Les limites de notre perception L action source de la vision source elle-même de l action Nous prêtons des intentions à tout ce qui nous entoure Vous ne voyez pas toujours ce que vous regardez, la cécité mentale Chapitre 2 Milton Erickson et l hypnose Hypnose et autohypnose, natures et pratiques Evolution de la notion d hypnose Nature de l hypnose Nature de l autohypnose Hypnose et réalité Hypnose et création Hypnose et communication Le déroulement d une séance Début Cœur Fin Lorsque l inconscient prend les commandes Hypnose, conscient et inconscient Chapitre 3 Les états de conscience du modèle Le modèle est volontaire La danse et la musique comme expression immédiate de l instant...176

5 Chapitre 4 Les états de conscience de l artiste Le foisonnement des états de conscience Les niveaux d intensité de conscience Les niveaux de complexité de conscience La dématérialisation La dématérialisation par la dilution dans l espace La dématérialisation par la dilution dans l autre ou dans l objet La dématérialisation par la perte de la notion du temps La dématérialisation par le mouvement La mobilisation de la multi sensorialité L utilisation du hasard Chapitre 5 L art du vivant comme représentation immédiate de l instant L instant et le présent L instant hors équilibre L esprit actif Les enfants heureux L émerveillement est un nouveau regard La signature de l artiste Remarques sur la IIIème partie Le monde m est donné de façon aléatoire Chaque artiste reconstruit en permanence son propre monde Epilogue Qu est-ce que la Vision dans l action? Que devient l art? Que faire? Annexes 1 Exemples de conscience animale Principes de thermodynamique Théorème de Bayes Pour aller plus loin Table des illustrations...241