INFLUENCE DU TYPE D EXERCICE D ECRITURE SUR LA QUALITE ET LA VITESSE DE L ECRITURE DU JEUNE COLLEGIEN

Transcription

1 UNIVERSITE PAUL SABATIER FACULTE DE MEDECINE TOULOUSE RANGUEIL INSTITUT DE FORMATION EN PSYCHOMOTRICITE INFLUENCE DU TYPE D EXERCICE D ECRITURE SUR LA QUALITE ET LA VITESSE DE L ECRITURE DU JEUNE COLLEGIEN MÉMOIRE EN VUE DE L OBTENTION DU DIPLÔME D ETAT DE PSYCHOMOTRICIEN PEYRE Astrid Juin 2009

2 SOMMAIRE INTRODUCTION p 1 A/ ETUDE THEORIQUE p 2 I/ L ECRITURE I- Les caractéristiques de l écriture p 3 1) le cadre de la pratique a) les exigences b) les types de mouvement c) les effets de contexte 2) la trace écrite a) le système effecteur b) les invariants II- Les caractéristiques procédurales p 8 1) les modélisations a) les processus généraux b) les processus spécifiques à l écriture 2) le contrôle a) le contrôle proactif b) le contrôle rétroactif II/ L EVOLUTION DE L ECRITURE I- Avant le collège p 13 1) la qualité 2) la vitesse de production

3 3) la variabilité spatiale 4) la variabilité temporelle 5) le contrôle du mouvement II- Au collège p 16 1) la qualité 2) la vitesse de production 3) la variabilité spatiale 4) la variabilité temporelle 5) le contrôle du mouvement III/ L EVALUATION DE L ECRITURE I- Les méthodes d évaluation p 18 1) l évaluation de la qualité d écriture 2) l évaluation de la lisibilité 3) l évaluation de la vitesse d écriture 4) les mesures des tablettes graphiques II- La dysgraphie p 22 1) définition 2) les classifications 3) les facteurs déficitaires 4) l évaluation 5) les conséquences IV/ LES TYPES D EXERCICE D ECRITURE I- Les pratiques des collégiens p 28 1) les pratiques scolaires 2) les pratiques extrascolaires

4 II- L évaluation de l écriture p 30 1) l étude de Graham et Weintraub (1998) a) la présentation de l expérience b) les résultats 2) l étude de Rosenblum, Weiss et Parush (2004) a) la présentation de l étude b) les résultats 3) discussion sur les deux études B/ ETUDE PRATIQUE p 37 I/ LA PROBLEMATIQUE ET LES HYPOTHESES DE RECHERCHE p 38 II/ LA PRESENTATION DE L ETUDE I- Le contexte p 39 1) les mémoires d E. Guet et d A. Brousse de Gersigny 2) le mémoire de B. Braeckman et de P. Voutsinos II- Le protocole p 42 1) les conditions de passation 2) les différentes épreuves III/ LES COTATIONS I- Les mesures p 44 1) les critères de correction du BHK adapté pour les collégiens 2) l adaptation des critères pour la dictée et la production libre

5 II- Les observations cliniques et le questionnement des enfants p 47 1) la grille d observation (annexe 2) 2) les mesures complémentaires 3) le questionnement des enfants IV/ LES RESULTATS I- Les mesures standardisées p 51 1) les scores selon l exercice (annexe 3) 2) l analyse des différences significatives selon l exercice II- Les données recueillies p 55 1) les résultats provenant des grilles d observations 2) les résultats provenant des mesures complémentaires 3) les informations apportées par les enfants V/ DISCUSSION p 64 CONCLUSION p 66 BIBLIOGRAPHIE ANNEXES

6 INTRODUCTION L écriture est une activité qui se met en place relativement tard dans l évolution ontogénétique. Elle nécessite des pré-requis et se réorganise jusqu à l âge adulte, parfois même au-delà. Cette progression de l écriture se fait en lien avec d autres compétences. En effet, de multiples zones corticales sont impliquées dans cette activité. Elle ne peut pas d ailleurs être indépendante de la lecture. La mise en place de l écriture se fait aussi en lien avec l évolution des contraintes externes. Jusqu à présent, de nombreuses études se sont intéressées aux difficultés des enfants des classes primaires et les connaissances sur l écriture et ses troubles au collège manquent encore. Cela est en partie du à l augmentation des facteurs influençant l écriture au collège. Parmi ces facteurs, il y a la diversification des types d exercice d écriture dès l entrée au collège. Chaque type d exercice amène ses propres contraintes qui se répercutent sur l action motrice d écriture. Les données théoriques, sur l évolution de l écriture et des processus qui sous tendent l écriture, permettent des rattacher ces contraintes aux processus qui se jouent à cet âge là. L étude pratique s effectue dans le cadre de l adaptation des critères de qualité et de vitesse spécifiques à l écriture des collégiens. L écriture au collège a pour spécificité de se retrouver dans divers types d exercice. L analyse de l écriture chez sept enfants en 6 ème permettra de déterminer si, sur cet échantillon, on observe des différences selon trois types d exercices d écriture (copie, dictée et production libre). Auquel cas, cela soulève la question de la nécessité d évaluer l écriture du collégien, selon les diverses pratiques au collège, pour caractériser l écriture normale et l écriture à tendance dysgraphique au collège. 1

7 A/ ETUDE THEORIQUE 2

8 I/ ECRITURE I- Les caractéristiques de l écriture Définition: L écriture correspond à la transcription du langage oral ou de la pensée en langage écrit. Il s agit d un processus de production d un message, élaboré à l aide d un système de signes graphiques conventionnels dont la plus petite échelle est le passage du phonème (le son) au graphème (la trace). Elle intègre donc deux dimensions: une dimension motrice et une dimension linguistique. A celles-ci s ajoute une troisième, la dimension cognitive, afin de traiter le processus. 1) le cadre de la pratique a) les exigences L écriture est un moyen de communication. Elle permet la communication d individus séparés entre eux. On dit que l écriture traverse l espace. Elle permet également la transmission différée de messages, l écriture traverse le temps. Il est nécessaire que l intégralité de l information soit déchiffrée par le lecteur et le plus facilement possible. De ce fait, la valeur de la trace écrite peut être évaluée en fonction de la rapidité et de la précision des informations transmises. Il en découle trois contraintes: la vitesse, la lisibilité et le respect des normes orthographiques et grammaticales. Vitesse: Le temps de production d un message écrit est relativement lent. Bien que l écriture automatisée d un scripteur expert impressionne par la rapidité de l enchaînement des traits, la complexité du langage écrit allonge son temps de production. De ce fait, tandis que 100ms correspond à une syllabe dans la production de langage oral (Sternberg, Monsell, Knoll et Wright, 1978), en écriture cela représente uniquement un trait. La contrainte de vitesse exercera sur l élaboration du message écrit une 3

9 pression: - extrinsèque lorsqu il s agira de transcrire un message oral à l écrit. Dans le cadre de la scolarité, les enseignants adaptent le débit de parole à la vitesse d écriture en marquant des pauses fréquentes. Cependant, le rythme ne peut être totalement ajusté ce qui suppose l utilisation de la mémoire de travail. Tout au long de la scolarité, les exigences mnésiques et motrices augmentent. - intrasèque dans la mesure où la vitesse de pensée est bien supérieure à la vitesse de rédaction. Là encore, les capacités mnésiques vont permettre de réguler l information, mais cela ne suffit pas si le cours de la pensée est trop rapide. Lisibilité: La trace écrite doit respecter les conventions propre à chaque langue. Elles sont de deux ordres: - morphocinétiques: à chaque lettre correspond un patron moteur spécifique qui détermine la forme de celle-ci. Pour produire une bonne forme, plusieurs patrons sont possibles du fait des différences interindividuelles. Cependant, pour chaque lettre, le patron moteur doit répondre à des critères relatifs spécifiques. - topocinétiques: c est la contrainte spatiale qui détermine l agencement de ces formes dans l espace graphique. Ici aussi, les individus se différencient au cours de l apprentissage et la personnalisation de l écriture doit répondre à des critères relatifs pour être lisible. Normes linguistiques: Ce critère ne renvoie pas à l écriture mais au langage écrit, c est pourquoi elles ne sont pas prises en compte dans l évaluation de l écriture. Cependant l attitude vis-à-vis de ces normes doit être prise en compte car elle interfère avec la production de la trace écrite. b) les types de mouvements Les mouvements d écriture sont séquentiels (Schmidt, 1988). L écriture est lente relativement à la communication orale, mais les mouvements impliqués peuvent être très rapides. 4

10 On a ainsi une combinaison de mouvements rapides pour former les lettres et les connexions et de mouvements lents et uniformes d effecteurs plus proximaux pour la progression de gauche à droite. Ces mouvements varient en vitesse de part l interaction complexe qu ils ont entre eux (Thomassen et Teulings, 1983a; Maarse et Thomassen,1983). Les déplacements se font dans les trois plans de l espace, la troisième dimension représente tous les mouvements sans trace écrite. Les déplacements dans l espace du plan de la trace écrite permettent la progression de gauche à droite en assurant la bonne formation des lettres et entre les lettres. Ceux hors de la feuille permettent des sauts en avant et en arrière pour effectuer les espaces entres les mots et les traits discontinus (barres et points). c) les effets de contexte Notion d unité de base: au-delà de 3 à 5 lettres, l écriture d un mot est séquencée. A l intérieur d une séquence, on trouve les unités de bases. De nombreux auteurs considèrent que seule la première unité de base d une séquence serait programmée à l avance. Cependant, il n y a pas de consensus concernant la taille de cette unité. Pour Stelmach et Teulings (1983), la programmation se fait trait par trait. Par contre, Van Galen, Smyth, Meulenbroek et Hylkema (1989) considèrent que l unité est de l ordre de la lettre. Enfin, d après les études ultérieures, cette taille n est pas fixe et dépend notamment de la nature de la tâche et de la familiarité des tracés à produire (Hulstijn et Van Galen, 1988; Portier, Van Galen et Meulenbroek, 1990). Ainsi, on connait des effets de contexte qui influencent la vitesse et la qualité d écriture. Au niveau du mot, on retrouve les effets de: - la familiarité du mot: elle joue sur le temps de latence et d initiation de la trace écrite. Lorsqu un mot est familier, les mouvements sont également plus fluides. - la longueur du mot: la durée de production du mot et la distance entre les mots dépendent de la longueur de ceux-ci: ils augmentent en parallèle. Au niveau de la lettre, l influence sur la qualité et la vitesse d écriture se fait selon: - la position de celle-ci dans le mot par rapport aux autres lettres. Ainsi, la forme 5

11 et la durée de la lettre dans le mot dépendent des lettres qui l entourent. La lettre qui la suit affecte le trait descendant par anticipation et la lettre qui la précède affecte les traits ascendants mais aussi descendants à cause d un effet résiduel. La vitesse des séquences motrices augmente progressivement à l intérieur d un mot et diminue à la fin, avant la levée du stylo. Les séquences motrices de lettres ayant une haute fréquence lexicale sont plus rapide, il y a là aussi un effet d entrainement et un risque d automatisation de la séquence indépendamment du contexte par défaut d inhibition. - la complexité de la lettre a elle aussi une influence. Elle induit un effet sur la durée de préparation au mouvement graphique et sur la distance optimale d espacement. Enfin, on note également un ralentissement de l écriture lorsque les exigences spatiales augmentent. 2) la trace écrite Pour être efficace, l écriture s automatise grâce à l apprentissage de programmes moteurs stockés en mémoire (Schmidt, 1975). Nous reviendrons sur ce modèle ultérieurement. Il en découle une constance de production, que l on peut mesurer sur la trace écrite sur laquelle on a constaté quelques invariances. Cette stabilité permet de libérer de l espace de traitement pour l adaptation contextuelle, c est-à-dire en fonction des contraintes du milieu. Lorsque l écriture est automatisée, l application des programmes moteurs nécessite uniquement la gestion des paramètres flottants qui sont: la durée globale du mouvement, la force à exercer et les groupes musculaires à sélectionner. a) le système effecteur Le système effecteur contrôlant les déplacements du stylo comprend les articulations de l épaule, du coude, du poignet et de la main. Les articulations spécifiquement utilisées dans la formation de la lettre sont celles du poignet et de la main (pouce, index et majeur pour la prise tripodique) mais cela dépend de la prise et les articulations plus proximales peuvent s associer ou compenser celle du poignet. 6

12 Cela dépend de la maturité et de la taille des productions: l augmentation de l amplitude des mouvements s accompagne d une plus grande contribution des articulations proximales. En revanche, l amplitude des mouvements distaux est relativement stable. L efficacité du système moteur nécessite une bonne habileté motrice qui se mesure directement par la production adaptée de la forme mais aussi indirectement par la fluidité du mouvement qui permet à l écriture de ne pas se dégrader tout au long de la production. Cette fluidité est permise par une adaptation adéquate de la pression sur l outil scripteur et sur le support. L amplitude de la pression sur la feuille est influencée par la taille des productions et la vitesse d exécution (Wann et Nimmo- Smith, 1991). Lorsque les sujets écrivent en utilisant une taille environ deux fois supérieure à la taille spontanée, ils augmentent d à peu près 12% la pression et de 13% quand on leur demande d écrire deux fois plus vite. b) les invariants Des paramètres constants de la trace écrite malgré les changements du contexte de la production écrite témoignent de la gestion de l activité cognitive. L invariance des effecteurs: Cette invariance, aussi appelée équivalence motrice, correspond à la constance dans la forme des lettres, dans l inclinaison et l allure générale de la trace graphique et dans le mouvement, quelque soit la partie du corps ou l instrument scripteur utilisé. D un point de vue cognitif, cela signifie que le programme moteur est spécifique uniquement à la trace graphique et non à l effecteur, on dit que le programme moteur est généralisé. En revanche, toutes les caractéristiques du tracé qui dépendent de l habileté motrice changent en fonction de l effecteur, sous l influence des apprentissages. L isochronie: La théorie de l isochronie a été formulée pour la première fois par Binet et Courtier (1893). Il existe une relation directe entre la grandeur d une lettre et sa vitesse d exécution. Plus la lettre est grande, plus la vitesse augmente. Wright (1993) constate 7

13 le phénomène d isochronie et remarque aussi qu il peut être volontairement supprimé. Cela est en faveur de la théorie d un mécanisme compensatoire qui tend à conserver la durée du mouvement constante quand la trace écrite devient plus longue. Le temps de production reste constant ce qui facilite le traitement cognitif. L isochronie est une caractéristique présente précocement et qui reste relativement stable (Zesiger, 1995). L homothétie temporelle Elle touche à la production des différents traits qui composent la lettre. L homothétie temporelle désigne la constance de la durée de chaque trait relativement à la durée totale de la production, quelque soit la taille et la vitesse d écriture. Cependant, de nombreuses études ne retrouvent pas cette invariance temporelle. Elle serait également très dépendante du type de traitement appliqué aux données. Son existence est donc remise en cause (Zesiger, 1995). L homothétie spatiale Les caractéristiques spatiales globales de l écriture restent constantes en dépit des modifications importantes de la taille, de la vitesse d écriture ou de l effecteur (Merton, 1972; Raibert, 1977). Néanmoins, ce n est pas une constance absolue, ainsi Zesiger (1992) constate que les changements de vitesse entrainent une variabilité spatiale plus élevée que les changements de vitesse. Wright (1990) exclue deux tendances de l homothétie spatiale: - la courbure des traits qui a tendance à diminuer avec l augmentation de la taille ou de la vitesse. - la taille des traits verticaux qui s accroît avec la taille de la lettre alors que la dimension horizontale montre moins de variations. II- Les caractéristiques procédurales 1) les modélisations Le type de traitement se différencie selon le niveau de production: texte, mot ou 8

14 lettre (Zesiger, 1995). Au niveau du texte, les processus ne sont pas spécifiques à la production de langage écrit. Pour le mot, ce sont des processus centraux: processus orthographiques qui assurent la conversion de sons en lettres. Le troisième niveau est celui que nous prenons en compte pour évaluer l écriture. Ce sont les processus perceptivo-moteurs, ils sont périphériques. Ils recouvrent les mouvements (planification, programmation et exécution) et l agencement dans l espace graphique. a) les processus généraux La programmation motrice: Le programme moteur a été décrit comme: «une représentation centrale d une séquence d actions motrices ( ) qui peut conduire à un mouvement structuré en l absence de feedback» (Keele,1981, traduction Zesiger, 1995). A partir de cette définition, Schmidt (1976 et 1988) établit un modèle: la théorie des schémas, qui prend en compte la saturation cognitive et la nécessité de détection des erreurs et de faire de nouveaux apprentissages. Le programme moteur serait généralisé, c est-à-dire stocké en mémoire à long terme et utilisé pour effectuer une classe de mouvement plutôt qu un mouvement spécifique. Ce serait alors les paramètres flottants qui permettraient l adaptation du programme au contexte. Si cette théorie des schémas est difficilement opérationnelle, elle reste tout de même un cadre de référence pour les études sur le contrôle moteur et celui de l écriture en particulier. Les processus orthographiques: Ce sont des processus généraux dans le sens où ils ne sont pas spécifiques à l écriture. Il y aurait deux voies de production de mots orthographiés, sélectionnées selon la familiarité ou non du mot dicté. Pour arriver à stocker en mémoire les lettres qui composent un mot (mémoire tampon graphémique), les deux voies n utilisent pas les mêmes compétences. - la voie lexicale: la forme orthographique du mot à produire est récupérée dans un lexique graphémique ou orthographique. On parle d orthographe par adressage. Ce stock à long terme se constitue progressivement, principalement au cours de la 9

15 scolarité. - la voie phonologique (ou voie non lexicale): c est la voie de traitement des mots non familiers. Le mot entendu est traité comme un stimulus auditif qui peut se segmenter en plusieurs unités: ce sont les unités phonologiques. Le processus conduit à traduire ces segments en graphèmes. b) les processus spécifiques à l écriture Le modèle d Ellis Les processus d écriture selon Ellis (1988) renvoient à trois niveaux de traitement après les processus linguistiques. On peut les séparer en deux parties: un traitement spécifique au langage écrit suivi d un traitement spécifique à l écriture. - le niveau graphémique: c est le niveau où arrivent les voies lexicale et phonologique. Il effectue l organisation temporelle des lettres dans le mot, il est donc utile aussi bien à l épellation et la dactylographie qu à l écriture. Le graphème correspond à un signe, le plus souvent, la lettre. - le niveau post graphémique: il se décompose en deux parties qui se succèdent: - le niveau allographique: un allographe est une variante possible d un graphème. L allographe choisi pour un graphème sera sélectionné selon la distinction entre lettres majuscules et minuscules, le type d écriture (script ou cursif) utilisé et du choix individuel du scripteur lorsqu il possède plusieurs variantes pour une même lettre. - les patterns moteurs graphiques: c est le programme spécifique propre à un allographe. Il déterminerait la forme en définissant le nombre, l ordre et la taille relative des traits entre eux. Le modèle de Van Galen Van Galen (1991) propose un modèle complet intégrant les processus linguistiques, orthographiques et périphériques. De ce fait, il reprend les modèles antérieurs et s intéresse particulièrement aux relations entre les différents niveaux. Pour cela, il s attache à déterminer le type de mémoire intervenant à chaque niveau. Selon lui, le tampon graphémique stockerait temporairement les séquences de graphèmes formant les mots à produire. Le stock allographique définirait le style 10

16 d écriture grâce à un stockage à long terme. Ces deux niveaux fonctionneraient en parallèle pour synthétiser les informations et ainsi guider le programme moteur. Le programme moteur utiliserait également les deux types de mémoire puisque les patterns graphomoteurs sont stockés à long terme et que le tampon moteur, qui définit la direction, la séquence, la taille des traits et l organisation spatiale utilise la mémoire de travail. Van Galen ajoute également que la forme spatiale de la réponse serait guidée grâce à l intégration visuomotrice qui correspond à l association de la coordination occulomanuelle et de la visuoconstruction. 2) le contrôle a) le contrôle proactif Il s agit de l exécution même du programme moteur. Pour l écriture, on peut se référer au modèle de Schmidt : la théorie des schémas. Dans ce cadre de référence, les études (Stelmach et Diggles, 1982) ont porté sur la détermination du programme moteur et ses étapes de traitement de l exécution en tenant compte des paramètres flottants. Du fait que les aspects spatiaux soient systématiquement plus invariants que les aspects temporels, l hypothèse d un programme moteur de nature plus spatial que temporel et dynamique serait retenue. Le deuxième point qui définit le programme moteur est la taille de son unité de base, pour connaître la fréquence d ajustement de la programmation dans le contrôle proactif. Les auteurs s accordent à dire que seule la première unité est programmée, mais la taille de celle-ci varie du trait à la lettre selon les auteurs. Concernant les étapes d exécution, Van Galen et Teulings distinguent trois étapes: le rappel du programme moteur qui définit la forme de la lettre et l ordre dans lequel les traits se forment, puis les données flottantes avec la paramétrisation de la force et de la durée d un côté et la sélection des groupes musculaires de l autre. b) le contrôle rétroactif 11

17 Celui-ci se réfère à la prise en compte d informations provenant de l environnement graphique et du corps propre du sujet. Tandis que le contrôle proactif permet essentiellement la formation de la lettre, le contrôle rétroactif permet la gestion des agencements spatiaux: la trace écrite dans l espace de la feuille (marges), les mots en ligne (respect de la ligne de base, espacement des mots), les lettres dans le mot (ligne de base et espace inter-lettres) et les traits discontinus (barres et points). Le scripteur s appuie sur deux sources d informations: la vision et la proprioception. Le feedback visuel et le feedback tactilo-kinesthésique fonctionnent en association et le rôle de chacun est difficile à isoler. De plus, si les paramètres visuels peuvent être aisément manipulés, en supprimant la vision par exemple, ce n est pas le cas des paramètres tactilo-kinesthésiques. D après Smith et Silvers (1987), la vision aurait deux fonctions distinctes: le contrôle de l agencement spatial global des mots sur la ligne et le contrôle du déroulement de la séquence de trait. Pour ces deux paramètres, ils constatent une dégradation en l absence de contrôle visuel. La première fonction est exprorioceptive et la seconde est prorioceptive, donc, par définition, elle utilise le canal tactilo-kinesthésique. Ils en concluent alors que le feedback visuel est le seul impliqué dans le contrôle de l agencement spatial global des mots sur la ligne et les deux types de feedback seraient impliqués dans le contrôle du déroulement de la séquence. Des auteurs contestent cette répartition (Teasdale et al, 1993). En revanche, l évolution des types de feedbacks peut être repérée au cours de l apprentissage. Ils passent du préférentiellement visuel au tactilo-kinesthésique, en lien avec l intégration du contrôle proactif. II- EVOLUTION DE L ECRITURE Ajuriaguerra, Auzias et Denner (1971) ont mis en évidence trois grandes étapes du développement de l écriture grâce à une échelle d évaluation de la trace écrite. - la phase précalligraphique (6-7ans), qui correspond à la première année d apprentissage. C est l âge de l acquisition de la maîtrise motrice. - la phase calligraphique infantile entre 8 et 10 ans où la trace et le mouvement sont 12

18 plus souples. - la phase postcalligraphique, après 10 ans, caractérisée par des modifications qualitatives et cinématiques sous la pression de la vitesse. Ces trois phases se retrouvent également pour de nombreux auteurs sous d autres appellations, la lettre calligraphiée n étant plus la référence. Cependant, les diverses phases peuvent varier en fonction des caractéristiques étudiées, parfois selon un rapport de cause à effet. Elles sont de cinq ordres: 1) Régularité des formes 2) Vitesse de production 3) Variabilité spatiale 4) Variabilité temporelle 5) Pression I- Avant le collège 1) la qualité La qualité d écriture s améliorerait de classe en classe avec une progression inconstante. Pour l évaluer on s attache à la forme globale de la lettre, le respect de la ligne de base dans la progression du mot et de la phrase, ainsi que des espaces interlettres, inter-mots et inter-lignes. Durant la première année d apprentissage, la régularité des formes est faible dans un premier temps, puis elle progresse régulièrement. On assiste alors à la disparition progressive du tremblement et des lettres cabossées qui témoignent du manque de maîtrise. Tout au long de ce cycle, les lignes restent fluctuantes, la courbure des lettres est inappropriée et les lettres subissent des retouches. La phase d écriture correspondant à la meilleure qualité d écriture se situe entre 8 et 10 ans. Cependant, la prise en compte d autres critères de mesure montre des régressions durant cette phase témoignant de changements organisationnels. Cette période correspond à l acquisition de la maîtrise motrice et ne serait donc pas strictement dépendante du niveau scolaire. Les lettres sont soigneusement produites 13

19 avec un tracé souple et régulier. Selon les auteurs, ce serait à 9 ou 10 ans que l écriture serait la plus lisible, mais la lisibilité ne dépendrait pas uniquement de la qualité du tracé : on note une évolution discontinue pour la première et monotone pour la seconde (Mojet, 1991). 2) la vitesse de production - la fréquence de production: d après une grande étude sur des enfants et des adolescents, Bang (1959), constate au primaire que la fréquence de production augmente constamment. La corrélation de cette évolution avec la classe est plus forte qu avec l âge. De plus, la corrélation avec l âge est plus forte à vitesse normale qu à vitesse maximale. On peut émettre l hypothèse de deux influences sur la vitesse: la maturation et l exigence scolaire. Les études ultérieures ont des résultats similaires, d après Mojet (1991), la vitesse moyenne d exécution augmente principalement entre 9 et 10 ans. - le nombre de pause: il diminue de manière constante jusqu à l âge de 10 ans. - la durée moyenne des pauses: elle diminue jusqu à 9 ans puis se stabilise. Durant les trois premières années, la durée importante des pauses serait le principal frein à la vitesse d écriture. 3) la variabilité spatiale: - taille de la lettre: la taille des lettres diminue au cours du primaire en parallèle avec la régularité du tracé. La stabilisation de la taille se fait entre 8 et 9 ans, à l âge où les irrégularités du tracé disparaissent totalement. - l invariance spatiale: on regarde la longueur relative de chaque trait pour voir si l homothétie spatiale vue chez l adulte se retrouve déjà chez l enfant. On constate des variations selon l âge, ainsi l invariance spatiale est supérieure à 9 ans qu à 8 et 10 ans. La diminution de la variabilité spatiale à 9 ans s explique par une meilleure maîtrise du tracé qui s associe à une diminution de la taille des lettres. Cela est en faveur d une intégration de la représentation interne du mouvement. La diminution de la variabilité à 10 ans ne signifie pas que la représentation interne du mouvement se dégrade, mais l ajout d un nouveau paramètre: l augmentation de la vitesse 14

20 d exécution. 4) la variabilité temporelle: - variation de la vitesse: Elle a été mesurée par comparaison d ensembles de trois lettres par Mojet (1991). La vitesse gagne en constance en primaire mais on note une augmentation des variations à 10 ans équivalentes au niveau 8 ans. Là encore, cette donnée ne semble pas en faveur d une régression, mais pourrait aussi être en faveur d une nouvelle organisation. - dysfluence (discontinuité de mouvement): cette mesure cinématique est en baisse au cours du primaire. Cela reflète l intégration interne du mouvement qui rend son exécution plus fluide. 5) le contrôle du mouvement: - feedback visuel: Ici aussi, d après Zesiger (1995), le changement le plus important se fait entre 8 et 9 ans. L absence de contrôle visuel entraîne le plus de répercussion sur la taille des lettres, des erreurs sur des lettres tel que n et u et sur la dysfluence. En ce qui concerne la taille, les plus jeunes enfants auraient tendance à maximiser les informations tactilo-kinesthésiques en l absence de contrôle visuel. Le feedback visuel n est pas mesuré dans cette étude sur les 6 et 7 ans, mais une autre étude (Sovik, 1974) montre aussi son importance pour l apprentissage surtout chez les plus jeunes. Il permettrait au jeune enfant de contrôler sa production de proche en proche. Le contrôle visuel reste important même après la stabilisation maturationnelle de l utilisation des feedbacks. - feedback tactilo-kinethésique: son rôle est plus difficile à évaluer. Il suit l intégration du contrôle du mouvement. Il aurait une influence sur le contrôle de la pression. - la pression: l augmentation de la pression à l intérieur d un mot chez l adulte se retrouve déjà chez l enfant dès 8 ans. On retrouve une augmentation de la pression à 10 ans (Zesiger, 1992), alors qu elle avait tendance à diminuer. Plus l enfant grandi, plus il compense les forces de frottement par une force latérale de pression. Ainsi, l augmentation de la pression que l on retrouve à 10 ans correspond à une augmentation des forces latérales. Cela peut se mettre en lien avec une recherche d accélération. En effet, à 10 ans, l accélération maximale intra-lettres et inter-lettres 15

21 est très supérieure à 9 ans. II- Au collège L entrée au collège correspond à la troisième phase d évolution. L écriture est automatisée et la tendance est à la recherche d économie. D après Wing (1989), cette transition se fait sur une large période: de 9 à 12 ans, d où l évolution non uniforme de l ensemble des paramètres. Pour certains, le changement a déjà été amorcé en fin de cycle primaire, pour d autres, la transition se fait avec l entrée au collège. Enfin, il faut souligner que l évolution se poursuit sur tout le collège. 1) la qualité: D après l étude de Bang (1959), la qualité d écriture a été jugée supérieure au primaire qu au secondaire. Cependant, la qualité du tracé a peut être été jugée selon des critères trop stricts ne prenant pas en compte toute l amplitude possible de bonnes formes de lettres étant donnée la prise en compte du caractère calligraphique dans la qualité de la lettre. Ce critère calligraphique est aujourd hui abandonné. Au collège, la qualité de l écriture est essentiellement jugée sur sa lisibilité. Son évolution, discontinue au primaire, est marquée par une amélioration à la fin de ce cycle. Cette amélioration serait maintenue au collège. En revanche, si la lisibilité évolue peu durant ces années, on constate des différences en fonction du sexe, du style d écriture et de la nature de la tâche. 2) la vitesse de production: - fréquence de production: une deuxième augmentation de la vitesse est observée au collège entre 11 et 12 ans après une courte phase de stabilisation entre 10 et 11 ans. Cette fois ci, l augmentation de la vitesse ne se ferait pas sous l influence directe de l intégration interne du mouvement mais par la pression externe. Elle apporte une contrainte de vitesse, qui stimule, dans un second temps, une réorganisation du mouvement. Ainsi, la forme des lettres peut changer, de même que la liaison entre les lettres peut disparaître: il s agit d une écriture script lorsque tous les liens sont supprimés et d une écriture mixte lorsqu une partie des liens est supprimée sur toute 16

22 la production. En écriture mixte, le lien ou non entre les lettres se choisit pour chaque lettre en fonction du contexte notamment de la lettre qui suit. - pauses: la durée des pauses est stabilisée depuis l âge de 9 ans. En revanche, le nombre de pauses continue d évoluer puisqu il remonte à 11 ans, amorce une diminution à 12 ans qui se poursuit durant le collège. L écriture adulte se caractérise par l absence de pauses à l intérieur d un mot. 3) la variabilité spatiale: - taille: entre 9 et 11 ans, la longueur de la trajectoire se stabilise après une forte diminution (Mojet, 1991). L âge de 12 ans, marque le retour à une production de plus grande taille. L étude ayant porté sur des enfants jusqu à 12 ans, elle ne nous renseigne pas sur l évolution de la taille en fin de collège. Cependant, on peut supposer qu une diminution de la taille sera amorcée durant les années de collège qui suivent, car les données sur la taille des lettres chez l adulte indiquent qu elle est légèrement inférieure à celle mesurée à 11 ans. - variation de la taille: celle-ci ne suit pas la même évolution que la taille en ellemême. Entre 10 et 11 ans, pendant la phase de stabilisation de la taille, la variation de la taille diminue fortement. Cette constance deumeure à 12 ans alors même que la taille des lettres augmente. - invariance spatiale: elle est à nouveau meilleure à 11 ans qu à 10 ans et retrouve son niveau atteint à 9 ans. Elle se stabilise à 12 ans, mais on peut supposer que la variabilité spatiale va à nouveau augmenter au cours du collège car les données de l adulte indiquent une plus forte variabilité spatiale. Comme à 10 ans, cela ne marque pas une regression, mais une nouvelle phase d accélération. Cette phase pourrait correspondre avec une personnalisation de l écriture plus marquée. 4) la variabilité temporelle: - variation de la vitesse: la période de stabilisation de la vitesse moyenne de production entre 10 et 11 ans, après une forte augmentation entre 9 et 10 ans, est marquée par une très forte diminution de la variation de la vitesse. En revanche, cette 17

23 variabilité augmente un peu avec l augmentation de la vitesse à 12 ans. - dysfluence: la dysfluence se stabilise à l entrée au collège, mais n est pas encore au seuil adulte. 5) le contrôle du mouvement: - feedback: la représentation du mouvement s étant stabilisée après son acquisition en fin de primaire, le contrôle proactif se met en place et l utilisation des feedbacks visuels se stabilise. - pression: entre 10 et 11 ans, la pression exercée lors des traits intra-lettres comme inter-lettres diminue fortement. Entre 11 et 12 ans, seule la pression des traits inter lettres continue de baisser. Puisqu entre 10 et 12 ans, la vitesse d écriture ne diminue pas (au contraire), cette diminution de la pression et notamment de la pression latérale (responsable de l accélération) peut être expliquée par une plus grande fluidité de mouvements. III/ L EVALUATION DE L ECRITURE I- Les méthodes d évaluation Concernant les aspects de la trace écrite, des moyens d évaluation standardisés ont été mis en place. Ils permettent de mesurer la qualité d écriture, la lisibilité et la vitesse d écriture. Cependant, pour les deux premières caractéristiques, l échelle des valeurs reste instable du fait du caractère subjectif que suppose ces mesures. D autre outils permettent d évaluer le mouvement graphique. Ils amènent des mesures objectives, mais ils ne peuvent pas à eux seuls discriminer une production dysgraphique, car ils n évaluent pas directement la trace écrite. La part de subjectivité n est pas la seule difficulté pour élaborer des outils standardisés. En effet, la variabilité de l écriture ne dépend pas uniquement d un niveau que l on pourrait placer sur une échelle de dysgraphie, mais aussi de la langue 18

24 du pays, des pratiques scolaires, des compétences du lecteur à décrypter l écriture pour évaluer sa lisibilité. 1) l évaluation de la qualité d écriture: - Echelle d Ajuriaguerra (1960): il élabore deux échelles pour l écriture enfantine: l échelle E développementale et l échelle D qui diagnostique la dysgraphie. L échelle E, s applique chez l enfant de 6 à 12 ans. L épreuve associée consiste à faire écrire une phrase déterminée à l enfant pendant une minute à vitesse normale puis à vitesse accélérée. L évaluation de l écriture se fait avec 30 items, répartis selon deux composantes: - EM: ils mesurent les paramètres correspondant aux malformations enfantines liés à la motricité. - EF: pour ceux qui concernent la forme de la trace écrite. Ces items permettent de fixer un âge graphique. Le calcul du rapport EF/EM permet de détecter un risque de dysgraphie, si celui-ci est inférieur à 1. L échelle D est une échelle de détérioration, aussi appelée échelle «dysgraphie». Elle contient des items n ayant pas de lien avec l âge du sujet. 25 items sont côtés et classés en trois grands axes: - la mauvaise organisation de la page (7 items) - la maladresse (13 items) - les erreurs de forme et de proportion (5 items) - Children handwriting evaluation scale (1985): la CHES a été crée par Phelps et al, afin de mesurer la fluence et la qualité d écriture cursive des élèves du CE2 à la 4 ème. L épreuve consiste à faire copier aux enfants une courte histoire contenant toutes les lettres de l alphabet. Une autre version de cette échelle a été crée pour les enfants du CP et CE1 qui doivent écrire deux phrases. Deux scores sont alors obtenus: - score de fluence sur 5 points à partir du calcul du nombre de lettres copiées en 2 19

25 minutes. - score de qualité sur 5 points évaluant la formation des lettres, la pente, le rythme, l espacement et l aspect général. L échellonnage des deux scores sur 5 points n est pas assez discriminatif pour rendre compte du développement progressif normal de l écriture. Seul un seuil de nécessité d une assistance peut être déterminé. Des données sur la validation de cette échelle manquent, mais les corrélations intra-correcteurs (de.64 à.82) et les corrélations inter-correcteurs (de.85 à.95) sont bonnes. - LE BHK (1987): cette échelle a été crée par Hamstra-Bletz, De Bie et De Bonker en 1987 afin de détecter précocement les écritures dysgraphiques. Ils se sont appuyés sur les items pertinents des échelles E et D de De Ajuriaguerra pour déceler les écritures dysgraphiques et ont crée des normes à partir d un étalonnage pour les CE1 et CE2. Ces auteurs sont hollandais et l étalonnage français a été effectué par Charles, Albaret et Soppelsa (2003) sur une population allant du CP au CM2. Il n y a pas d étalonnage pour le collège. Un étalonnage pour le collège (Brousse de Gersigny et Guet, 2008) a été entrepris l année dernière, mais les critères du BHK ne sont pas adaptés à l évaluation de l écriture des collégiens. L élaboration de nouveaux critère est en cours de recherche. Le test consiste à faire copier un texte aux enfants pendant 5 minutes. Ce texte est composé de sept paragraphes de difficulté croissante et de taille d écriture décroissante. Le premier paragraphe est composé de mots syllabiques rencontrés au CP. L analyse de l écriture se fait grâce à 13 items et par la mesure de la vitesse d écriture. Le score obtenu est un score de dégradation. Le test présente une très bonne validité intra et inter-correcteurs et une sensibilité développementale et pathologique. 2) l évaluation de la lisibilité - Test of legible handwriting (1980): le TOLH, en français «test de lisibilité» a été crée par Larsen et Hammill. Il mesure la lisibilité de l écriture des enfants du CE1 à la terminale. La lisibilité est côtée sur une échelle de 1 à 9, en fonction du temps mis par le lecteur pour lire le texte écrit. La corrélation inter-correcteurs est élevée mais tiendrait à l habitude qu ont ces correcteurs d observer des écritures. 20

26 L évaluation de la validité a été faite sur un échantillon trop petit, donc elle n est pas totalement démontrée. 3) l évaluation de la vitesse d écriture La vitesse d écriture se mesure à vitesse normale et à vitesse accélérée c est-à-dire maximale. Les deux mesures peuvent être affectée de façon distincte. La vitesse d écriture dépend de la nature de la tâche: copie, dictée ou écriture libre. Elle augmente de classe en classe, mais pas de façon homogène. Son étude a été menée par de nombreux auteurs de divers pays: - De Ajuriaguerra et al demandent aux enfants (de 6 à 10 ans) d écrire la même phrase pendant une minute à vitesse normale puis à vitesse accélérée. - Hamstra-Bletz et Blöte font copier, aux élèves de CP au CM2, un texte pendant 5 minutes. - Ziviani, en Australie, mesure la vitesse d écriture d enfants de CE1 à CM2, qui écrivent «cats and dogs» pendant deux minutes sur papier ligné. - Sasson demande à des enfants américains (de CP, CE2 et de 3 ème ) d écrire une phrase commune et une phrase peu commune pendant une minute à vitesse normale, puis à vitesse accélérée. 4) les mesures des tablettes graphiques (digitaliseurs) Ces mesures informatisées ne représentent pas une objectivation des tests basés sur les perceptions humaines. Elles apportent des renseignements sur d autres caractéristiques et affinent la compréhension des profils dysgraphiques. En effet, elles éclairent une fonction importante de l écriture, non accessible aux mesures classiques: la nécessité de produire un texte lisible avec un minimum d efforts. Cela est d autant plus important que l on sait qu un nombre d enfants, qui pourrait être important, d après les constats des professionnels (éducateurs et rééducateurs), n est pas considéré dysgraphique d après les tests classiques, mais le serait avec la cotation de ces mêmes tests sur une très longue production. Par un procédé électromagnétique, la position de la pointe du stylo et la résolution temporelle sont mesurées avec une extrême précision. La production est codée sur un 21

27 système d axes orthogonaux en 2D ou 3D selon les mesures. Parmi les données, on retrouve des mesures de deux ordres: - celles relatives aux données spatiales: trajectoire, hauteur et largeur des lettres, régularité des courbures. - mesures qui caractérisent le mouvement: - temporelles: temps de réaction, durée de mouvement et durée des pauses. - cinématiques: vitesse, dysfluence - dynamiques: accélération - pression II- La dysgraphie: 1) définition Selon le DSM IV (1994): la dysgraphie est absente du «diagnostic and statistic mental disorder». Parmi les «troubles de l apprentissage», on trouve les troubles de l expression écrite, mais ce terme dépasse le cadre de la dysgraphie car il renvoie aux processus orthographiques et syntaxiques. L écriture illisible est tout de même mentionnée mais dans le cadre d un autre trouble : le trouble de l acquisition de la coordination. Le diagnostique suppose une infériorité significative du niveau d écriture vis-à-vis du niveau scolaire, relatif à l âge ou à la mesure de l intelligence. Ces niveaux sont mesurés par des tests standardisés. Cette différence significative doit se retrouver à l école et dans les activités quotidiennes faisant appel à l écriture. De plus, le sujet ne doit pas présenter de trouble sensoriel, ou alors, les difficultés d écriture dépassent celles habituellement associées à ces troubles sensoriels. On limite également le diagnostique dysgraphie selon l âge de l enfant et aux seules manifestations de la trace écrite. La dysgraphie suppose que les premiers apprentissages scolaires sont en voie d acquisition, soit en deuxième année de primaire, ce qui correspond à l âge de 7 ans. Elle ne résulte pas d un trouble du langage écrit. D après Postel (1993), il s agit d une «atteinte de la fonction graphique scripturale se manifestant au niveau des composantes spatiales de l écriture, alors que les structures morphosyntaxiques ne sont pas touchées». Moscato et Parain (1984) 22

28 ajoutent la notion de «trouble moteur de la réalisation spatiale des éléments graphiques». La dysgraphie se manifeste à deux niveaux: la trace graphique et le geste qui la sous tend. 2) les classifications Bien qu il soit établi que la dysgraphie peut se manifester sous différentes formes, une classification au niveau individuel selon le type de dysgraphie n est, à ce jour, pas possible. Cependant, il est possible d établir des groupes de dysgraphie en fonction d une ou plusieurs caractéristiques de la dysgraphie. - Caractéristiques de la trace, De Ajurriaguerra A partir des caractéristiques de la trace écrite, De Ajuriaguerra distingue 5 groupes de dysgraphies. Il ne s agit pas de types de dysgraphie diagnostiqués au niveau individuel car un sujet dysgraphique peut combiner plusieurs de ces 5 groupes. Le regroupement des données se fait ainsi: - les raides : ce groupe est caractérisé par une impression de tension de l écriture. L inclinaison des lettres est bonne avec une orientation globale régulière, mais le tracé crispé provoque de brusques changements de direction à l intérieur des lettres (le niveau du trait intra et inter-lettre), donnant à la trace écrite un aspect anguleux. - les mous : chez ces sujet, la mise en page est très négligée, le tracé est irrégulier : la ligne décrit des ondulations. L écriture est petite, ronde et étalée. - les impulsifs : l écriture de ces sujets est marquée par un manque de contrôle des mouvements. L écriture est précipitée, la forme des lettres est escamotée, la mise en page est bâclée. - les maladroits : c est le groupe le plus caractéristique de la dysgraphie. La mise en page est mal organisée. Les lettres sont déformées et mal proportionnées. On trouve de nombreuses retouches. - les lents et précis: le graphisme est appliqué, la mise en page est soignée, mais la vitesse d écriture est ralentie. Certaines lettres peuvent être cabossées par un tremblement. - Caractéristiques du mouvement, Mojet (1991) 23

29 Cet auteur distingue quatre types de scripteurs en fonction des caractéristiques de la trace et des caractéristiques cinématiques (accélérations, levées de crayon, pauses): - type A: Ces scripteurs ont une écriture de petite taille, régulière, avec des lettres bien formées. Les pauses sont peu fréquentes, la vitesse est constante et la pression sur l outil scripteur est faible. - type B: l écriture est lente, elle manque de rythme et d aisance, mais les lettres sont bien formées. On retrouve une irrégularité dans l espacement des traits descendants. Les pauses sont longues. - type C: La vitesse d écriture de ces scripteurs est rapide, sans pause. Les lettres sont mal formées. L écriture est irrégulière, le scripteur manque de contrôle. - type D: L écriture est lente, irrégulière et les lettres sont mal formées. Le rythme est irrégulier, les pauses sont fréquentes. La pression sur l outil scripteur est irrégulière, le sujet est très fatiguable. - Types de troubles manifestés: Gaddes et Edgel (1994) - l altération de l écriture: tremblements, lettres mal formées, télescopages ou absence de liaison, absence de boucles, traits repassés, micrographie. - les troubles spatiaux: mauvais alignement des lettres, mots serrés, absence de marge, base de lignes non plane, lignes ascendantes ou descendantes. - les troubles syntaxiques: se manifestent par une difficulté à écrire des réponses grammaticalement correctes à une question. Cette difficulté ne doit pas se retrouver dans l expression orale. - la répugnance à écrire. La dysgraphie suppose que le sujet présente au moins un des deux premiers troubles. - Niveau d atteinte du traitement cognitif - atteinte du tampon graphémique: elle entraîne un défaut de choix de la lettre et de sa place, dans l écriture et l épellation. Les séquences de lettres ne sont pas conformes aux règles orthographiques. Les difficultés augmentent avec la longueur du mot. - atteinte du niveau allographique: Cette dysgraphie se caractérise par une 24

30 atteinte du processus de sélection allographique (erreur sur le choix des majuscules et des minuscules, sur les changements de style d écriture). - atteinte des patterns moteurs graphiques: on note des difficultés à acceder aux patterns par des substitutions de lettres ou des lettres mal formées par perte d informations. Les atteintes à ce niveau peuvent aussi toucher l organisation des traits et des angles. Enfin, c est également le niveau du contrôle de l exécution. Le feedback tactilo-kinesthésique serait utilisé pour contrôler la pression, le feedback visuel pour l organisation spatiale de l écriture. Une atteinte à ce niveau peut être très pénalisante. 3) les facteurs déficitaires Sauf en cas de maladies neurologiques, l étiologie des troubles de l écriture n est pas décelable. On a vu précédemment que les dysgraphies pouvaient être classées selon certaines de leurs caractéristiques. L hétérogénéité des dysgraphies ne peut pas s expliquer par une cause unique. Les comparaisons entre l enfant dysgraphique et l enfant non dysgraphique permet de mettre en évidence des facteurs déficitaires qui pourrait sous tendre la dysgraphie, bien que la relation causale ne puisse être prouvée. Parmi ces facteurs, on retrouve: - la motricité manuelle déficitaire : ces enfants auraient des difficultés à contrôler les muscles les plus distaux (main et doigts), ce qui aurait des répercussions sur la qualité et la vitesse d écriture. Pour celle-ci, des études ont été faites sur des enfants de 6 à 9 ans par Rigal (1976). Elles mettent en évidence des corrélations entre la vitesse et la motricité manuelle, mais uniquement dans certains domaines. Ainsi, les tâches de coordination occulo-manuelles (pointillage) et de dextérité digitale (manipulation fine d objet) pourraient être touchées chez les dysgraphiques, ralentissant leur production. Ce ne serait pas le cas des tâches de force, de rapidité de mouvement (tapping) et de stabilité manuelle. - des altérations du programme moteur: l enfant dygraphique utiliserait des mouvements plus proximaux. Or, les feedback visuels, très utilisés par les enfants, provoqueraient une discontinuité du mouvement uniquement avec l utilisation des muscles proximaux (poignet, bras et épaule). - une mauvaise utilisation des perceptions kinesthésiques: une étude de Lord et 25