reprises aux paysans riches appelés «Koulaks».
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- Eugène Goudreau
- il y a 8 ans
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2 3* h-)%*$ R(%%5-.. ^/01U` *% -..#.,* -(,#.%$-&$* DC-$C$2 7& E/+& 3* i*-. 9&8# *% j#$& F-(45-. $+4+$*.,*5-k*($*3(,&.+5-5#3*$.**%4#.%3*"#$%%&()*+*%,-*(.:+$&%-T)*#Tk*%3C+%(3* mi$=-:#&$$-ii*)+)*)&*.*.%$*67&8-9*$%#:*%)c-:-.%]8-$3*$(*2.#(.#(&.%+$**$#.-(%-%(% 3* 4&)5]5-.&4*%* 3* "#$%%& ( )* +*%,-*@ A(&.#( -T#$3*$#. )C(%#I&* 3( 4&)5 \ %$-:*$ -,#.%$(,%&#.@ H* I#&.%3*:$-&%.#(I*$5*%%$*3C*.:&-8*$-(%$*5*.%)*I$#,+3+,&.+5-%#8$-I<&B(*@ L.4&.2.#(:*$$#.)C-($-3*)CD(:$*,<*73*.#5T$*(>,&.+-%*\%$-:*$)*5#.3*@ P?/?&$Q1%61B$@4 "#$%%&()*+*%,-*^%&%$*#$&8&.-)n>+<&)$6&12./0$*CC*-*:$%`@ L.$*8&%$*5*.%($I*))&,()**.lT#T&.*@ A$#3(,%&#.9(4G(2/010@ fl>%$-&%3(k#($.-)3*t#$33c(.#i+$-%*($3*,&.+5-%#8$-i<*g o)c-%%*.%&#.3*i*,%-%*($nfx*4&)5b(*:#(-))*7:#&$*%(.*-&3*3&44(&#.,&.+5-%#8$-i<&b(*3*,=.*:&(*))*@"-.$*,#($-(>&.%*$%&%$*^)*4&)5.c-i-3c&.%*$%&%$*`@"-.$*,#($\(.,+.-$&#^)* 4&)5.C-I-3*,+.-$&#`@"-.$*,#($-(%<+p%$*^)*4&)5.C-I-3*3+,#$2I-3C-,%*($2*%,@`@H*%%*D(:$* *>I+$&5*.%-)*-I#($T(%3*,$+*$(.)-.8-8*,&.+5-%#8$-I<&B(*-T#)(*%(.&:*$*),#5I)=%*5*.%)&T+$+ 3()-.8-8*%<+p%$-))&%%+$-&$*@g m(%*($*%,#.3(,%*($3*)c*>i+$&5*.%-%&#.n67&8-9*$%#:@ H<*4#I+$-%*($nJ@F-(45-.@ m&%-.%*5#.%*(*nl@":&)#:-@ 6($+*nlQ5&.@ 3 Deux textes contribuèrent à la redécouverte universitaire de L Homme à la caméra, celui d Annette Michelson, «L Homme à la caméra. De la magie à l épistémologie», Dominique Noguez éd., Cinéma : théorie, lectures, Klincksiek, 1973 ; et celui de Youri Tsivian, «L Homme à la caméra de Dziga Vertov en tant que texte constructiviste», La Revue du cinéma, n 351, juin
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4 Denis, Mikhaïl, Boris, les trois frères Kaufman. [6R 6-:&3 mt*)#:&%,< F-(45-.2 B(& 3*:&*.3$-6*.&m$G-3&*:&,<F-(45-.2 I(& 67&8-9*$%#:2.-r% )* 1 k-.:&*$ /_0l \ j&-);%#g Q 2 (.* :&))* I#)#.-&* 3*)CL5I&$* $(*@"*I-$*.%2mT*) *% H<-k-2#.%)&T$-&$**%-II-$%&*..*.%\ )C&5I#$%-.%*,#55(.-(%+ k(&:* 3* )- :&))*@ H*))*],& $*I$+*.%-&% Us t 3* )- I#I()-%&#.@ j&*. B(* I*%&%]4&) 3* $-TT&. I-$ )*($ 5=$*2 )* *.4-.% F-(45-. $*E#&:*.% (.* +3(,-%&#. )-KB(*@6*.&-3*(>4$=$*,-3*%nJ&G<-K)23*#.:$-&.#5J#<+2.+)*s*I%*5T$*/_0U2*%j#$&2.+)* //5-$/0?Q@u)*:+-(5&)&*(3*)&:$*2)*k*(.*6*.&*I-&#..*I#($)*+,$&:-&.i-5*v*.&5#$* H##I*$2i-,GX#.3#.*%m$%<($H#.-.6#;)*@"#.I$*5&*$I#=5*2fJ-,<-g23-%*3*/0?s*%*%3+3&+\- %-.%* 5-%*$.*))*2 J-,<- w-)i*$.2 &.%&%(%$&,* -(> &3+* )&T+$-)* B(& :&% \ "-&.%]A+%*$T#($8@ 6*.& *%,#)-$&+\f)c+,#)*$+*)gb(&2,#.%$-&$*5*.%-(z;5.-5*25*%)c-,,*.%($)*5-%<+5-%&b(*i)(%o%b(* ($)*)-.8(*-.,&*..*@o*&7*-.2&)*.%$*-(,#.*$:-%#&$*3*5(&B(*3*j&-);%#GI#($+%(3&*$)* I&-.#*%)*:&#)#.@m(I$&.%*5I/0/s2-I$=)*3+,)*.,<*5*.%3*)-A$*5&=$*Z(*$$*5#.3&-)*2)-4-5&))* F-(45-. C&.%-))* \ J#,#(@ L. /0/l2 6*.& *.%$* *. 4-,()%+ 3* 3$#&%@ XC-..+* (&:-.%*2 &) I-$% I#($ A*%$#8$-3 s -(I$=3*-%-.%*J-,<-I#($(&:$*3*+%(3*3*5+3*,&.**..*($#I;,<#)#8&*@ <%#B1,1&$#,%#&1##%# f v$-ii*7 )* j)-., -:*, )*,#&. $#(8* g2-44&,<*2 /0/02 L)X&&%7G;^/_0?]/0Q/`[mFZ]c5-8* XC-$% $(* 3( 3+T(% 3( &=,)* *% 5-$B(+ I-$ )C-:-.%]8-$3* 4(%($&%* l B(& I$*.3 *. R(&* )*.#5 3* f,(t#]4(%($&5*g@ L. /0/s2 )* 5#(:*5*.% * 3&:&* *. 3*(> T$-.,<*-:*,3C(.*I-$%)*(I$+5-%&5*2 &.&%&+I-$H-&5&$J-)+:&%,<2*%3*)C-(%$*)*,#.%$(,%&:&5* *55*.+ I-$ 9)-3&5&$ M-%)&.*@ 6*,* 3*$.&*$,#($-.% W )* I)( &5I#$%-.% 3-. )- R(&* I$+$+:#)(%&#..-&$*W.-r%)*I$#3(,%&:&5*2 *. /011@ H* 5#(:*5*.% %#(,<* %#( )* 3#5-&.* n )C-$,<&%*,%($* #N C&))(%$* 9)-3&5&$ M-%)&.*2 )- I*&.%($* -:*, L) X&&%7G;2 )* %<+p%$* \ %$-:*$ 9*:#)#3 J*;*$<#)325-&-(&)-%;I#8$-I<&**%)* I<#%#5#.%-8*#NC&5I#*.%m)*>&Z-.*%m)*>-.3$*R#%,<*.G#@H*3*$.&*$%$-:-&))*-(>&.%*$%&%$**% -(>-44&,<*3*9*$%#:@c)C-8&%3C&.,$&$*)C-$%3-.)-:&*@9)-3&5&$J-K-G#:G&*%)-4&8($**5T)+5-%&B(* 3(5#(:*5*.%@fiC-&%#(%3*(&%*-&5+J-K-G#:G&2-.<+&%*$@6=)-I$*5&=$*)*,%($*3*#.)&:$*@X* )&:$*C-II*)-&%G/%C)&+$%%&90H&93)&%&0: I g2+,$&%9*$%#:-i$=)-5#$%3(i#=%*`@hc*%3-.)-$*:(* 3Cm)*>& Z-.2./0$C<$:2 B(* I-$-r% f S#( g2 )* I$*5&*$ 5-.&4*%* 3* F&.#G 2 *. /011@ X*,&.+-%* ; -44&$5*(.*,#.,*I%&#.I$#,<*3(,#.%$(,%&:&5*nf9&:*)-8+#5+%$&*3;.-5&B(*2)*,#($*3*I#&.%2 4 La ville est également appelée Biélostok ou Belostok. 5 Nouveau nom donné à Saint-Pétersbourg après l entrée en guerre de la Russie contre lallemagne. 6 Premier mouvement d avant-garde du XX e siècle, le futurisme naît en France à l initiative de l écrivain italien Filippo Tommaso Marinetti qui publie son manifeste en première page du Figaro le 20 février L auteur en appelle à un mouvement d envergure contre l art du passé, mais s oppose par ailleurs au cubisme. En prenant le nom de «cubo-futurisme», l avant-garde russe est à la recherche d une synthèse entre les deux mouvements. À l origine apolitique, elle n en adhère pas moins à la révolution d Octobre pour faire triompher sa conception de l art. 7 Dziga Vertov, «À propos de Maïakovski», Articles, journaux, projets, coll. «10/18», Union générale d éditions,
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6 oi)(&*($$*i$&*267&8-9*$%#:+:#b(*)-fi$#i#$%&#.)+.&.&%*g*.$+4+$*.,*-(>3&$*,%&:*3*x+.&.* (.*)*%%$*3-%+*3(/Uk-.:&*$/0112)C&.%&8-%*($3*)-R+:#)(%&#.$(*+:#B(-&%)-.+,*&%+3C(.*k(%* I$#I#$%&#..C*% %#(k#($ I- $*I*,%+* I(&B(* )* f,&.+5- -$%&%&B(*g $*I$+*.%* 0s t 3* )- I$#8$-55-%&#.3*-))**%)*f4&)5,&*.%&4&B(*2+3(,-%&4*%3*I-;-8*g2)*st$*%-.%@v-,*\,*%%* &%(-%&#.2 &) I$#I#* )- $+I-$%&%&#. (&:-.%* n f,&.+]d&) ^:&* B(#%&3&*..*`g n Qs t2 f,&*.%&4&b(*] +3(,-%&4gnb?t2f3$-5*-$%&%&B(*gn1st F&.#I$-:3-29*$%#:,<*$,<*\$*3+4&.&$)-I)-,*3(3#,(5*.%-&$*3-.)*,&.+5-#:&+%&B(*@ 7&%4$%&#B$@4# W$/")@*(&./0$3)*04A)"T/)7&)*+*%,-*2-44&,<*2m)*>-.3$* R#3,<*.G# ^/_0/]/0sl` [",-)-m$,<&:* L. /01Q2./0$3)*4 *% )* I$*5&*$ )#.8 5+%$-8* 3* F&.#G@ "#(]%&%$+ fx- :&* \ )C&5I$#:&%*g2)*4&)5-,,#5I-8.*)C-,%&:&%+ 3* I&#..&*$ /Q *% $*I$*.3 )*($ $*5-$B(* #( 4#$5* 3*,-$%#.,-))&8$-I<&+@ "*$8(*K L&*.%*&. &$#.&*$- \,* (k*% n fx*./0$3)*42 #. 8*.%&) I*%&% T)#,].#%*\)-5-&.^z`/s gx*4&)5(%&)&*)* 3*&. -.&5+ *% \ I)(&*($ $*I$&* )- 5-$,<* -$$&=$*2 3-. (.* #I%&B(* I+3-8#8&B(*n)-5=$*$*:*.-.%($*I- -( 5-$,<+2 )- :&-.3* $*%$#(:-.% )- 4#$5* 3C(. TD(42 )* I-&. $*%#($.-.% \ )C+%-% 3* T)+2 *% )* I)#.8*($ $*5#.%-.% ($ #. I)#.8*#&$@ XC(.* 3*,=.* )* I)( +%#..-.%* 3( 4&)5*3+$#()*3-.(.-&)*3C-)&+.+n)*,&.+-%* 5#.%$* )*,<#, +I$#(:+ I-$ (.* I-$%&* 3* )- I#I()-%&#. -I$= )*,<-.8*5*.%I$#:#B(+I-$)-R+:#)(%&#. *%)-8(*$$*,&:&)*@L.4&.2(.&.%+$q%I#($)* #.*%I*$,*I%&T)*3-.)*3*$.&*$I)-. B(& C&.%+$**.% -( 3+:*)#II*5*.% 3* )- $-3&# *%\)C#(:*$%($* B(C*))*I*$5*%I#($ )*4*55*-( 4#;*$@ X*,&.+-%*+,$&%)(&] 5q5* 3*,* I$*5&*$ )#.8 5+%$-8* B(& I$*.33+k\)C-))($*3C(.5-.&4*%*nfc)4-(%$*,#..-r%$*B(*)*%<=5*3*"#$%%&()*+*%,-*;*%%$-,+2\,*%%*3&44+$*.,*I$=B(*)-,-5+$-*))*]5q5*.C-II-$-r%I-\)C+,$-. :*$&#.,#($%* \ )CL>I#&%&#. &.%*$.-%&#.-)* 3* m$% 3+,#$-%&4 3* A-$& #N &) $*E(% (. I$&>2 *. /01s@ c) 5-$B(*(.*I$*5&=$*$*,#..-&-.,*&.%*$.-%&#.-)*3*9*$%#:B(&:-*3+:*)#II*$-:*,"#$%%&()* +*%,-*@ 13 Dziga Vertov, «Kinopravda et Radiopravda», Articles, journaux, projets, coll. «10/18», Union générale d éditions, Formation de jeunesse russe. 15 Sergueï Eisenstein, «Sur la question d une approche matérialiste de la forme», in Au-delà des étoiles, coll. «10/18», Union générale d éditions, Dziga Vertov, «Extraits de l histoire des Kinoks», Articles, journaux, projets, coll. «10/18», Union générale d éditions,
7 U/*-*/,#"-$%,Z& X*4&)5(&:-.%3(,&.+-%*2=0*6*0:2$6/&:U^/01l`2*%(.*,#55-.3*3(#:&*%3*J#,#(2%*$5*B(& 3+&8.* )C#$8-.&-%&#. -35&.&%$-%&:* 3* )- 9*$%#:,#.E#&% 3C-T#$3 (.,+.-$&# 3* f;5i<#.&* \ 3* -,%*($ $*I$#3(&-.% )* 8*%* 3* /0/_ -4&. 3C#II#*$ )* I$+*.% -( I-+ *% 3C-..#.,*$ )C-:*.&$@L.5-$8*3C=0*6*0:2$6/&:U2J&G<-K)F-(45-.%#($.*#.I$*5&*$4&)52K$2+$92B(&*%4&3=)*-( I$&.,&I*3C(.*f;5I<#.&*($T-&.* /U g@ & :(&J$G$D5*&C(#@$*&-/&5,.-*& *G/M/V%&P*-:/&79%$07&^/01l`*%(.*,#55-.3*3(Z#%#82)*,#55&-$&-%3(I*(I)*-(H#55*$,* *>%+$&*($@ P.7*,-5*$-5*. #.% 3+Iq,<+ I#($ I-$,#($&$ )* I-;@ 9*$%#: 5*% *. -:-.% )- 3&:*$&%+ 3* )CdR""\%$-:*$*I*(I)**%#II#*)*5#.3*,-I&%-)&%*\)C*>I+$&*.,*#,&-)&%*5*.+*3-.(.*() I-;@ 6* &.%*$%&%$*,-.3*.% )* 4&)5,#55* (.* *()* *% 5q5* I<$-*2 $-II*)-.% )* I#=5* 3* h-)% h<&%5-.@mi$=,*)#.85+%$-8*29*$%#:b(&%%*j#,#(i#($)cdg$-&.*-4&.3*%#($.*$*w04/v%&500,&@ <*8/($[4%;//?%& X*%&%$*3(4&)5B(&#$%*./01_,#$$*I#.3\)-#.7&=5*-..+*3*)-R+:#)(%&#.$(*@A$=3*5&.**% 3(T-$$-8*3(6.&*I$29*$%#:5*%*.$*)-%&#.)*5#.3*#(%*$$-&.2%*$$&*.*%-+$&*.25-&+:#B(*-(& )* I-+ 3( I-; I-$ )- 3+,#(:*$%* 3C(. B(*)*%%*,;%<* :&*(> 3* 3*(> 5&))* -.@ H#.%$-&$*5*.% \ * G/M/V%&P*-:/&79%$07&2*W04/V%&500,&$+3(&%)*.#5T$*3**&.%*$%&%$*@ H*.C*% B(C-I$=,*I$*5&*$ 4&)5(G$-&.&*.I#($)*%(3*)-9(4G(3*F&*: B(*)*,&.+-%*$+-)&* "#$%%&()*+*%,-*2(.I$#k*%I#($)*B(*)&)-:-&%,#55*.,+\%#($.*$3*I)-.\J#,#(3=/01l@ XU\,&*$,61]"1&/*@6T1/"2?&*,%1&Y A<#%#8$-55*3*"#$%%&()*+*%,-*267&8-9*$%#:@ [X#T%*$4&)5 mi$=./0$3)*4a"#$%%&()*+*%,-*-ii-$-r%,#55* )*3*(>&=5*4&)5]5-.&4*%*3*67&8-9*$%#:@"#(]%&%$+ fl>%$-&%3(k#($.-)3c(.#i+$-%*($g2 &)*I$+*.%*\ %$-:*$ (. -:*$%&*5*.%,#55* (. 4&)5 -. &.%*$%&%$*2-.,+.-$-.-,%*($@6-.*+,$&%2 )*,&.+-%* C*% %#(k#($ #II#+ -(> 4&)5 k#(+ /_ 2 )&%%+$-&$* *% -$%&%&B(*@ H* #.% )* f,&.+] 3#,(5*.%g.+ 3* )C*.$*8&%$*5*.% 3* 4-&% B(& 3+4&.&*.%#.D(:$*@L.$+I#.*\)-fv-T$&B(*3* )C-,%*($ *>,*.%$&B(*g ^vlf"`,$++* *. /011 I-$ Z$&8#$&F#7&.%*:*%X*#.&3M$-(T*$82*%,#.%$*)C&3+* 3C(.*fv-T$&B(*3*-%%$-,%&#.g-:-.,+*I-$"*$8(*K L&*.%*&.267&8-9*$%#:&5-8&.*(.*fv-T$&B(*3*4-&%g@m&.&+,$&%]&)*./01lnfM#..*$$*3*4-&%z J-* 3* 4-&%@ P($-8-. 3* 4-&%@ L% 3* I*%&% 4-&% 3+%-,<+@ H#.%$* )-,&.+]#$,*))*$&*@ H#.%$* )-,&.+] 5;%&4&,-%&#. 6-.#.k#($.-)2\)-3-%*3*/01U2#.I*(%)&$*nfS#(-:#.B(&%%+)C-%*)&*$I#($-))*$3-.)-:&*23-. )* %#($T&))#. 3* 4-&% :&&T)* B(& * T#(,()*.%2 )\ #N *% )* I$+*.% %#(% *.%&*$2 )\ #N )* 8*.2 )* %$-5e-;2 )* 5#%#,;,)*%%* *% )* %$-&. * $*.,#.%$*.% *% * B(&%%*.%2 #N,<-B(* -(%#T( (&% #. &%&.+$-&$*2#N)*-(%#5#T&)*:#.%*%:&*..*.%2#,,(I+*I-$)*($-44-&$*2)\#N)*#($&$*2)*)-$5*2)- 5#$% *% )* &5IO%.* #.% I- -(k*%%& -( I#$%*]:#&> 3C(. 5*%%*($ *.,=.*@ 9#( *.%$*7 3-. )* %#($T&))#.3*)-:&*-:*,:#%$*,-5+$-2)-:&*:-#.%$-&.@"-,#($*.*C-$$q%*I-@A*$#..*.**#(5*% 17 «En 1925, j ai réalisé personnellement Moscou, un documentaire sur la capitale dans le style de Berlin de Ruttmann (1927), mais avant lui.» Mikhaïl Kaufman, «Le Troisième frère», Cinéma 68, n 123, février L expression «film joué» désigne en russe les films de fiction ; les «films non joués» sont les films documentaires. 19 Dziga Vertov, «Une fabrique des faits», Articles, journaux, projets, coll. «10/18», Union générale d éditions,
8 6-.#.I$*5&*$,$&I%29*$%#:I$+:#;-&%3*4-&$*3+T(%*$"#$%%&()*+*%,-*3-.f)*5&.&]5#.3**. 4-(>3+,#$3*)-,&.+]4-T$&B(* 1/ g2-:-.%3c-5*.*$)*,-5*$-5-.\)-$*.,#.%$*3*)-:&*%*))*b(c*))** )- SLA #()&8.*,*%%* #II#&%&#. *.%$* )* f,&.+]d&)g *% )* X*,-5*$-5-. I(&* #. ($ 5*$2 *. <-(% 3C(. +,<-4-(3-8*2 ($:#)-.% (. P. )* :#&% *5I$(.%*$ 3&44+$*.% 5#;*. 3* 4&)5*$ *. %#($.-.% )- 5-.&:*))* 3* - 6*T$&*@ P. I#($$-&% )*,#5I-$*$ \ (. -,%*($2 -(4 B(C&) C-8&% 3* J&G<-K)F-(45-.*%B(*)*I)-.B(C&)$*,(*&))*#.%5#.%$+I-$)-(&%*nfH*.C*%.&L5&)i-..&.8.& H<-$)&* H<-I)&. B(*.#( -:#. 4&)5+ 5-& J&G<-K) F-(45-.2.#%$* #I+$-%*($ 11 g2 I$+,&* 9*$%#:@ X*,-5*$-5-. *% I$+*.%+,#55* (. %$-:-&))*($ -( 5&)&*( 3C-(%$* %$-:-&))*($@ A)( B(* )(&]5q5*2,C*% #. &.%$(5*.% B(& *% 5& *. :-)*($@ L. *44*%2 #. :&-8*.C-II-$-r% k-5-& *. 8$# I)-.@ c) *% )* I)( #(:*.%:(3*I$#4&)#(*.I)-.)-$8*@X-I)(I-$%3*#(:$&*$-II-$-&*.%#(,*%%* 4#$5*@ "*()*)* 4*55* #.% 5#.%$+* *. 8$# I)-. *% 4-,*,-5+$-2 \ )C*>,*I%&#. 3* )- k*(.* 4*55* -( $+:*&) *% 3CL)&7-:*%- ":&)#:-2 3#.% )* :&-8*.* #.% k-5-& *.%&=$*5*.% 3+:#&)+@ mi$= )*,-5*$-5-.2 )- 5#.%*(**%)*3*(>&=5*I*$#..-8*&5I#$%-.%3(4&)5@ <*,5?"&$%6%#$/,%&-*@@%# "& f )- :&* \ )C&5I$#:&%* g +%-&% (. )#8-. &.:*.%+ I-$ J&G<-K) F-(45-. I#($ 3+4&.&$ )* %$-:-&) 3(,-5*$-5-.29*$%#:+%-&%I#($-I-$%3-:-.%-8*I$+#,,(I+I-$)*5#.%-8*@M$=%O%2&)+)-T#$*)-f%<+#$&* 3*&.%*$:-))*gnfXC+,#)*3({,&.+]D&){*>&8*B(*)*4&)5#&%Tp%&($)*{&.%*$:-))*{2,C*%]\]3&$*($)* 5#(:*5*.%*.%$*)*&5-8* 1b g2+,$&%]&)@6-.-)*%%$*i#($$*k#&.3$*)*f&.#g2l)&7-:*%-":&)#:-4-&-&% I-$%3*#.&.%+$q%*.%-.%B(*5#.%*(*I#($)*%$-:-&)3*F&.#I$-:3-@X*$*8$#(I*5*.%%<+5-%&B(* 3* &5-8*,#.%&%(-&% )- I-$%&,()-$&%+ 3*,* 4&)52 I*$5*%%-.% 3C+%-T)&$ 3*,#$$*I#.3-.,* *.%$* )* I)-.\%$-:*$3*f,&.+]I<$-*g@L.*44*%2I)(B(*3*&5I)*-,%(-)&%+2)*F&.#I$-:3--II-$-&*.%,#55*3*I*%&%4&)5%<+5-%&B(*@A#($&))(%$*$-%<+#$&*3*&.%*$:-))*29*$%#:+,$&%nfm(k#($3C<(&2 *. )C-. /01b2 %( 5-$,<* 3-. (.* $(* 3* H<&,-8# *% k* %* 4#$,* \ -)(*$ )*,-5-$-3* 9#)#3-$G& B(& 5-$,<*2*./0/_23-.(.*$(*3*A*%$#8$-3*%.*$+I#.3I-\%#.-)(% +%-T)&% 3* $*)-%&#. 3-. )* %*5I *% )C*I-,*2 4-&-.% 3( f,&.+]d&) g (. f,#.%$(,%*($ g@ 6* )- 5q5* 5-.&=$* B(* )-,-5+$- *% (. D&) 5+,-.&B(* B(& I*$5*% 3* 5&*(> :#&$ )* 5#.3*2 )* 5#.%-8* #44$* )- I#&T&)&%+ 3* )* 3+:#&)*$ 3* 5-.&=$* &.+3&%* n f J- :#&* 5=.* \ )-,$+-%&#. 3C(.* I*$,*I%&#..*(:* 3( 5#.3* 1s g2+,$&%]&)@ o)c*>,*i%&#.3( 8+.+$&B(* *%3(,<&44$*f/g2#..*%$#(:*I-3C&.%*$%&%$*3-."#$%%& ( )* +*%,-*@ 9*$%#:.C*..+8)&8*I-I#($-(%-.%)-I$+*.,*3*5#%B(&-II-$-&*.%($)*-44&,<*2)**.*&8.*2 )*I(T)&,&%+2)* 4#$5()-&$*2 )- T-.3*$#)*#( )*k#($.-)5($-)@6*(>)-.8(*-ii-$-&*.%n)* $(**% )C(G$-&.&*.@X*4&)5$*,(*&))**.*44*%3*I)-.3*J#,#(23*F&*:23*F<-$)#:25-&-(&3CP3*-*%3( 6.&*I$2 %#($.+ *.%$* /01l *% /01_@ X* I)-. 3* J#,#( #.% &3*.%&4&-T)* I-$ )*($ 5#.(5*.% n #. $*,#..-r%)-4-e-3*3*)c<o%*)j+%$#i#)*2)*,-$$*4#($3*)-i)-,*3*j-$+,<-(>2)*%<+p%$*3(j#),<#k2)* T($*-(>3*c7:*%&-@o)-5-.&=$*3C(.I<#%#5#.%-8*2)*,&.+-%*,$+*(.*.#(:*))*:&))**%,&%*3*I)-. *.+,<#\*I$#I$*4&)5@m&.&2)*#$I<*)&.*%)*5-8&,&*.,<&.#&$-II*))*.%./0$3)*42)*)#(I*5I-&))+ $*.:#&* \ * G/M/V%& P*-:/& 79 %$07&2 *% )* I)-. ($ )* 6.&*I$ \ * W04/V%& 500,&@ "& *))* #.% 4-5&)&=$*2,*,=.*.C*.#.%I-I#($-(%-.%&3*.%&B(*n)*5-8&,&*.I#$%*(.-(%$*,#%(5*B(*,*)(& B(C#. )(&,#..-&-&%3-../0$3)*4*%*I$+*.%*3*:-.%(.I(T)&,3&44+$*.%2)*)#(I*5I-&))+.C*%I-,-$*+I-$(.*5-&.4+5&.&.*5-&-II-$-r%*()2*.4&.)*I)-.3(T-$$-8*5#.%$*.%)*,-5*$-5-.\ )C&5-8*@A-$,*k*(>3*,#$$*I#.3-.,*29*$%#:3#..*)**.%&5*.%3C#44$&$(.*D(:$*]#55*-(%*$5* 3(,&.+5-5(*%B(&I$*.3)-4#$5*3C(.*f;5I<#.&*($T-&.*g@ 20 Dziga Vertov, «Extraits des carnets et des journaux», Articles, journaux, projets, op. cit. 21 Dziga Vertov, «L Homme à la caméra (symphonie visuelle)», Articles, journaux, projets, op. cit. 22 Dziga Vertov, «L amour pour l homme vivant», Articles, journaux, projets, op. cit. 23 Dziga Vertov, «Du "ciné-œil" au "radio-œil"», Articles, journaux, projets, coll. «10/18», Union générale d éditions, Dziga Vertov, «Kinoks-Révolution», Articles, journaux, projets, op. cit. 25 Ibid. 8
9 9/%#R425"/$%1&M*$/% E&XY$-1Z[ZZ3((+3#&i()&(i-*.7#.^/0//`2)*3*(>&=5*4&)5\I$#I#*$)*I#$%$-&%3C(.*:&))**% K*0<*::*3(I<#%#8$-I<*A-()"%$-.3*%3(I*&.%$*H<-$)*"<**)*$^/01/`3C-I$=)*I#=5*+I#.;5* C-,<*:-.%)*#&$2K*0<*::*.*,#5I$*.3I-3*I*$#..-8*I$&.,&I-)2&,*.C*%)-4#()*23-.(.3+,#$ 6/))&A h-)%*$ R(%%5-..2 [ m:*, )C-&5-T)* -(%#$&-%&#. 3*v&)55(*(52J(.&,< L. /01l2 8/&0 N9& )&2 <&9-&2 3(,&.+-%* T$+&)&*.m)T*$%#H-:-),-.%&(&%)C&%&.+$-&$* 3*3&44+$*.%I*$#..-8*3($-.%1Q<*($* 4#$5* *% -..#.,* )* $+-)&5* I#+%&B(* 5q5*-..+*2 J&G<-K) F-(45-. %#($.* K$2+$9B(,$* (. I#$%$-&% 3* )-,-I&%-)* 3* )Cd.&#. 3C(.*k#($.+**%+8-)*5*.%)*I$&.,&I*3*,#5I#&%&#. 3C59;$9-7"<9/$9\]<&9-&2&0 ^_%/09:&23*i*-.X#*3*%j#$&F-(45-. 3*9*$%#:@ 6/))&2 h-)%*$ R(%%5-..2 [ m:*, )C-&5-T)* -(%#$&-%&#.3*v&)55(*(52J(.&,< L. 2B%C<$0/& 7"90& 3-*07& 6/))&3*h-)%*$R(%%5-..*%)-I)(,#..(* 3* ;5I<#.&* 6&:&+ *.,&.B -,%*2)*4&)5,#55*.,*-:*,)C-$$&:+*3C(. %$-&. *. P. :#&% )* $(* 3+*$%*2 )- 5&* *. 5-$,<* 3* 5-,<&.*2 )* 5-..*B(&.3-.)*:&%$&.*2)*3+I-$%3* *.4-.%I#($ )C+,#)*2)*.*%%#;-8*3* $(*2 )-,&$,()-%&#.3*%$-5e-;2)*-.&5-(>3( 7##2)*%&$-8**%)-3&%$&T(%&#.3*k#($.-(> 3( #&$2 *.4&. )* X#$ 3* )- I$+*.%-%&#. 3* "#$%%& ( )* +*%,-* \ j*$)&.2)*3*(>4&)54($*.%$-ii$#,<+i-$3*.#5t$*(>,$&%&b(*@6*i)-.$+-ii-$-&*.%3c(.4&)5\ )C-(%$*,#55*)C-$$&:+*3(%$-&.2)C-8*.%3*,&$,()-%&#.2)**,$+%-&$*%-I-.%\)-5-,<&.*2)-$+(.&#.3-. )- T$-*$&*@ 9*$%#: %&*.3$- \ $-II*)*$ )C-.%+$&#$&%+ 3* * $*,<*$,<* *% )*($ I#&T)* &.4)(*.,* ($ R(%%5-.. "& - 3+4*.* *% I*(,$+3&T)*2 &) 4-(% %#(%*4#& $*,#..-r%$* B(* )* I$#k*% 3* 9*$%#: *% 3&44+$*.% 3*,*)(& 3* R(%%5-..@ L. *44*%2 )*,&.+-%* #:&+%&B(*,<*$,<* 5#&. \ *.$*8&%$*$ 3* +:+.*5*.% B(#%&3&*. B(C\ *>I$&5*$ (.* (%#I&* #N )*,&.+5- -II-$-r%,#55* )* %+5#&. 3C(.* %$-.4#$5-%&#.#,&-)*@ <T%\2&%##$"/6T1/%1,"2$% "#$%%& ( )* +*%,-* C#(:$* *% * $*4*$5* ($ (.* -))* 3*,&.+5- #N )* I*,%-%*($ -&%*.% \ )- I$#k*,%&#.3C(.4&)5@H*%%*&.,$&I%&#.3-.(.*-))*3*I*,%-,)*5#.%$*)*3+&$3*9*$%#:3*C&.%*$$#8*$ ($)*$-II#$%*.%$*)*,&.+5-*%)-#,&+%+@H*%%*B(*%&#.$*%$#(:*)*3+T-%3*)-$*:(*&F($)C-$% 26 Dziga Vertov, «Lettre de Berlin», Articles, journaux, projets, coll. «10/18», Union générale d éditions,
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14 )* H#55&-&$* 3( I*(I)* \ )Cc.%$(,%&#. n f6* %#( )* -$%2 )* I)( &5I#$%-.% I#($.#(2,C*% )*,& E-3*3C(.,&.+5-I$#:&.,&-)2,*%%*5->&5*3* X+.&.*+%-&% &.,$&%* *. 8$#,-$-,%=$* B(& 4-&-&% )- I(T)&,&%+ 3C(. 4&)5 +%$-.8*$ 3* B(-)&%+ 3#(%*(*n * ;&90& K*09&)*g@X*$+3-,%*($*.,<*43(E$6B&F$+I#.3-&%\)C-$%&,)*3*X+#.M$#%G&2fX-:#3G-2)C+8)&**%)*,&.+5-%#8$-I<*g@ H*%*>%*2B(&*5T)* q%$*)-i$&.,&i-)*$+4+$*.,*3*9*$%#:23#5&.*%#(%*)-3*$.&=$* I-$%&* 3( 4&)5 B(& 5*% *. $*)-%&#. 3&44+$*.%* 4#$5* 3* )#&&$ #N )C-),##) *% )- $*)&8&#. #.% #II#+ \ )C&.%$(,%&#.@6-.(.T-$\T&=$*2(.*+,$*:&*C+,<-II*3C(.*-&*%%*,#55*&*))*+%-&%,#.,&*.%*3* )- 5*.-,* B(& )C-%%*.3 *% B(* *5T)* &8.#$*$ (.* 4*55* *.%#($+* 3C<#55*@ X* T#(%*&))* * (&:*.% #()CD&)3C(.*-44&,<*$*I$+*.%-.%(.:&-8*3*4*55*@M*.-.%(.*,#(I*3*,<-5I-8.*2,*))*],&*5T)* %$&.B(*$@ X- 5#(* 3* T#(%*&))* )(& 3*&.* (.* )-$5* #( )CD&)@ "#..*7 *% - T#(,<* $*E#&:*.% $+8()&=$*5*.%3*+,)-T#(($*@ H#55**.+,<#\)-T#(%*&))*8+-.%*-(3+T(%3(4&)52)*,-5*$-5-.-II-$-r%3-.(.:*$$*\T&=$*B(&* $*5I)&%@ m( %*$5* 3* )- +B(*.,*2 )-,-5+$- %&%(T*,#55* #( )C*44*% 3* )C-),##)@ A$= 3C(.* +8)&* 3+-44*,%+*2#.%$#(:*)*H)(T9)-3&5&$c)&%,<P()&-.#:3*)-8-$*3CP3*-#N3*k*(.*8*.)&*.%3* k#($.-(>2k#(*.%-(>+,<*,#(-(>3-5*@6-.(.%-.33*%&$29*$%#:-.%&,&i*($)*,#.%*>%*i#)&%&b(* &.%*$.-%&#.-)*.5#.%$-.%(.*,$#&>8-55+**%(.)#8-.-.%&4-,&%*($)*B(*)C*>*$,*(.*k*(.*4&))* \,<&8.#.@ X*,&.+-%* *5T)* #II#*$ (.* -(%$* %&$*(* -(>,<*:*(>,#($% \ )- 4*55* 3( T-$ *. $*5I)-E-.%)*4&8($&.*4-,&%*I-$(.*$-.8+*3*T#(%*&))*@X-)(%%*,#.%$*)C-),##)&5*$*:&*.%-&.&\ I)(&*($$*I$&*@6*4-E#.&8.&4&,-%&:*2J&G<-K)F-(45-.B(&%%*(.5-$,<-.33C-),##)I#($*.%$*$3-. )*H)(T,()%($*)X+.&.*3(A$*5&*$A)-.@XC*.*&8.*3*3*(>,)(TI*$5*%3C#T%*.&$)*.#5,#5I)*%3( I=$* 3* )- R+:#)(%&#. $(* n 9)-3&5&$ c))&%,< P()&-.#:2 3&% X+.&.*2 -:*, (.* &.3&,-%&#. 8+#8$-I<&B(* ^P3*-`#(%*5I#$*))*^A$*5&*$A)-.`(II)+5*.%-&$*@P.-&%B(*,*%%*4&8($**%)-I)(-II$+,&+*I-$ 9*$%#:2,#55*)*5#.%$*.%)*3*(>F&.#I$-:3-B(C&))(&-,#.-,$+2-&.&B(*>-$/2?<*0:229-,0/0&2 B(&*$-)#.8%*5I)*4&)5)*I)(-35&$+3(,&.+-%*@H*3*$.&*$,)(T*%+B(&I+3C(.I#%*3*$-3&#@X* #. *% I*$#..&4&+@ o )C-,,#$3+#. (,,=3*.% )*,<-.% *% )* I&-.#@ d.* 5(&B(* I#I()-&$* 3C#Tk*% *% &5I$#:&+*-(5&)&*( 3* T#(%*&))**%3*,(&))=$**%$-*5T)*3&44+$*.%* I*$#..*@H*5#5*.%*% )C(.3*I)(-.&5+3(4&)5@9*$%#:;-..#.,*)*,&.+5-I-$)-.%@H*,<-#3C&5-8**%(&:&3C(.I$*5&*$ $*%#($3-.)--))*3*,&.+5--:*,)-,-5+$-B(&:&*.%-)(*$)*I*,%-%*($*.%#($.-.%-5-.&:*))*@ 6-.(.,#($3*3-.*2)C&5-8**%3&:&+**.B(-%$*-:*,(.*-,%&#.&5()%-.+*B(&$+(.&%)*I&-.#2)* 3-.*(**%)-I$#4**($@o,*%%*3-.*,)-&B(*$+I#.3(.,#($3*k-77@9*$%#:&.%=8$*-&.&3&44+$*.% %;)*@ &,-(^*2",5?"#%-$#1%@@% A<#%#8$-55* 3* "#$%%& ( )* +*%,-*2 67&8-9*$%#:@ [ X#T%*$ 4&)5 X- 4&. 3( 4&)5 *% (.* +$7*2,C*%]\]3&$* (. $-II*) n )* &5-8**$+I=%*.%3-.)--))* 3*,&.+5-@ P. $*%$#(:* )*,-5*$-5-. ($ - 5#%#2 )* %$-&. B(& 4#.,* :*$ )* I*,%-%*($2 )-,&$,()-%&#. 3* %$-5e-;@ P. I*(% +8-)*5*.% :#&$ )* %<+p%$* 3( j#),<#k * T$&*$ *. 3*(>@ 6*I(& )- R+:#)(%&#.2 )* Tp%&5*.% +%-&% $+8()&=$*5*.% 3+,$&+,#55* )* ;5T#)* 3* )C-$% -,-3+5&B(* B(C&) 4-))-&% -T#)&$@ m(,#($ 3C(.* $+(.&#. 3( &F ($)*,&.+5- *. /01U2 P&I j$&g 3+,)-$-&%nfS#(3&#.3*I(& 3&> -. B(C&) 4-(% 4*$5*$ )* %<+p%$* 3( j#),<#k *% #. )C- 30 Souvenirs d Anatoli Lounatcharski rédigés à la demande de Grigori Boltianski, in préface Lénine et le Cinéma (1925), repris en français dans Eric Schmulevitch, Une décennie de cinéma soviétique en textes ( ), le système derrière la fable, coll. «Champs visuels», L Harmattan,
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16 Superposition et juxtaposition d images A<#%#8$-55*3*"#$%%&()*+*%,-*267&8-9*$%#:@[X#T%*$4&)5 <*#1&$42&%##$"/*%#(:*.%(%&)&+*I#($-#,&*$)C#$8-.&B(**%)* 5-,<&.&B(*@XCD&)($)C#Tk*,%&4*%)C&5-8*)-I)(,+)=T$*^&5-8*1s`@ P.I*(%,&%*$I-$-&))*($)C#$*&))**%)-T#(,<*($)*I<#.#8$-55*,#55* (. -(%$* $-II$#,<*5*.% 3* )C#$8-.&B(* *% 3( 5-,<&.&B(*2 5-& -(& )* :&-8* 3* )- *,$+%-&$* ($ )*,)-:&*$ 3* )- 5-,<&.* \ +,$&$* #(,*)(& 3* )- 4&)*(* 3-. )*,*$,)* 3( 5+%&*$ \ %&*$@ H* ($&5I$*&#.I*(:*.%C-,,#5I-8.*$3*,<-.8*5*.%3C+,<*))*n )*,-5*$-5-. -II-$-r% 3-. (. :*$$* \ T&=$* B(& * $*5I)&%2 3* )- 5q5*5-.&=$*B(C&)3#5&.*)-4#()*&..#5T$-T)*B(&*3+I)-,*\* I&*3\)-4&.3(4&)5@X-($&5I$*&#.I*(%,#.,*$.*$I)(3*3*(> &5-8*2,#55*)-,=.*B(&$+(.&%,(&))=$*2T#(%*&))**%I&-.#3-. (.,-4+@ <% B"/61 %/.5*`/? * 5-.&4*%* -( 3+T(% 3( 4&)5 \ %$-:*$ (.* (,,*&#. 3C#(:*$%($* 3* 4*.q%$*@ c) C-8&% 3* )- 5q5* -,%&#. $+I+%+*#(3&44+$*.%-.8)*2,#55*(.*+$&*3*4-(>]$-,,#$3@X* I$#,+3+ $*:&*.% -( 5#5*.% 3* )#&&$ I#($ #()&8.*$ )C#,,(I-%&#. 3C(.*I-,*:&3*@HC*%-&.&B(C-II-$-&*.%)*.-8*($2)*5-8&,&*.,<&.#&#()*,<*:-(>3*T#&3(5-.=8*@ <* 6$-$#$"/ 6T?.&*/ I*(% q%$* :*$%&,-)* #( <#$&7#.%-)* (&:-.% )- 4#$5*3C(.#Tk*%@X* I$#,+3+*$%\ 5#.%$*$(.*-,%&#.&5()%-.+*2,#55*)*3*(> *.4-.%*.3#$5&3-.)- 5-%*$.&%+#()*,#($3* 3-.* B(& * 3&:&* *. B(-%$* -:*, )* I&-.#2 )C*.*&8.-.%* *% )* +)=:*@c)i*(%+8-)*5*.%%$-3(&$*(.3+,-)-8*3-.)*%*5i2,#55* )* %$#%%#&$ 4&)5+ \ 3*(> 5#5*.% 3&44+$*.%2 )* %-.3-$3&%* *% )* *,$+%-&$*B(&$+I=%*.%)*5q5*8*%*\)-4&.3(4&)5@H*I$#,+3+ I*(% I-$ -&))*($ I*$5*%%$* 3* I$+*.%*$ (.* $+-)&%+ #( 3*(> -I*,%3&44+$*.%2,#55*)*3*(>3&$*,%&#.3C(.*5q5*-:*.(*-( 5#5*.% 3( 3&:#$,*@ P( *.,#$* $+3(&$* )C*I-,* 3(,-3$*2,#55* -:*,)*%$-5e-;#()*4&8($*3*)C+,<&B(&*$@HC*%+8-)*5*.%\,* I$&.,&I* B(* $+I#.3 )C<-)%+$#I<&)* 3#.%.#(.C-I*$,*:#. B(* )* k-5t* *% )* T$-@ 6*,<-.8*5*.% 3C+,<*))* 3-. )- 3&:&&#. 3C+,$-. *$:*.% \ 5#.%$*$ )* %$-:-&) 3(,-5*$-5-.@ "#$%%& ( )* +*%,-* *% -&.& k(,<+ ($ (.*,-5+$- 8+-.%* -( 3+T(% 3( 4&)5@ c) -II-$-r%I)(%-$3:&-.%-,-5+$-($(.%$+I&*3I#+($)*%#&% 3C(.*5-&#.3C#N&)3#5&.*)C<#$&7#.@ +$,%##%#6%6?B$@%4%/, <% &*@%/,$ *% (%&)&+ 3-. )* 4&)5 I#($ 3+,#5I#*$ )* 5#(:*5*.% 3*I#$%&4@c)-..#.,*(.*I$-%&B(*B(&*$-$*I$&*I)(%-$3I-$)- %+)+:&&#.@ <T*&&a, #1& $4*)% - )&*( ($ )*,<*:-) -( 3+T(% 3( 4&)52,#55**.$+4+$*.,*\u%&*..*]i()*J-$*;#(\L3e-$3J(;T$&38* 16
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