a télévision et la guerre

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1 PATRICK CHARAUDEAU A GUY LOCHARD JEAN-CLAUDE SOULAGES MANUEL FERNANDEZ ANNE CROLL a télévision et la guerre Déformation ou construction de la réalité? Le conflit en Bosnie ( ) MEDIAS RECHERCHES De Boeçk Université

2 (^TABLE DES MATIÈRES^) Avertissement 5 CHAPITRE I La télévision et l'autre-étranger. Conditions d'une étude 7 Patrick CHARAUDEAU 1. Du politique, du médiatique et de la citoyenneté 8 2. De la logique médiatique et de la spécificité de la télévision La double visée du discours médiatique La spécificité de la télévision Le traitement d'un conflit extérieur. La question de l'autre-étranger Une problématique de l'altérité Le problème de «l'étrangéité» pour les médias Les figures médiatiques de l'autre-étranger La médiation de l'instance télévisée La démarche d'analyse 26 CHAPITRE 2 La couverture thématique du conflit en ex-yougoslavie ( ) Les grandes tendances du traitement télévisé 31 Patrick CHARAUDEAU, Guy LOCHARD, Jean-Claude SOULAGES I. De la couverture thématique à la construction des événements 32 I. I Les domaines scéniques Des raisons et finalités d'une étude quantitative 34

3 La télévisdion et la guerre 2. Des résultats et de leur interprétation La quantification thématique La hiérarchisation thématique: les effets de l'agenda médiatique Les domaines scéniques: une focalisation sur le drame des populations civiles Sources d'images et domaines scéniques : des stratégies d'autonomisation Conclusion : les lois structurantes du traitement thématique 43 CHAPITRE 3 Le récit des événements La description des acteurs du conflit : un discours de dramatisation 47 Anne CROLL, Manuel FERNANDEZ 1. Juin 1991 «Chronique d'une guerre annoncée» A. CROLL 48 I. I Le schéma textuel de l'information La «marmite des Balkans», une métaphore désorganisatrice du discours Des tentatives d'explication historique qui ont pour effet de naturaliser le conflit Deux discours antagonistes: entre la guerre inévitable et la «drôle de guerre» bilan de la période «Un conflit parmi d'autres» M. FERNANDEZ L'identification des belligérants Les victimes Les acteurs de la scène diplomatique Les acteurs de la scène politique locale Bilan de la période Juin 1992 «Le conflit absent» A. CROLL Un conflit sans «histoire» la périodisation : une Histoire dans l'ombre L'absence de contextualisation historique Les types de faits Dominance des faits partiels ou anecdotiques L'omniprésence de la mort L'importance des faits quotidiens ou plutôt stéréotypiques Les faits symboliques : les figures stéréotypiques de l'action Peut-on reconstituer un macro-récit? La distribution des rôles Quels sont-ils? Les imaginaires narratifs Une durée qui s'enlise dans la répétition L'absence de sens La guerre n'est pas référée à une idéologie Le sens de la guerre «Un agresseur invisible, des victimes innocentes» M. FERNANDEZ Les belligérants La dénomination i 71

4 Table des matières La qualification La description de l'action Les victimes Les victimes dans le traitement de l'actualité La victime dans la description de rappel Les «jeteurs des scènes diplomatiques Les acteurs de la scène politique locale Bilan de la période Août 1992 «Barbares, victimes et diplomates» M. FERNANDEZ Les belligérants La dénomination Les victimes La dénomination La qualification Les acteurs de la scène diplomatique La dénomination La qualification Les octeurs de la scène politique locale La dénomination La qualification de la personne La qualification de l'action Bilan de la période Février 1994 «Bras de fer et nouveaux acteurs» M. FERNANDEZ Les belligérants La dénomination La qualification L'émergence d'un nouvel intervenant Les victimes La désincarnation de la victime singulière : de l'exemple à l'échantillon Les victimes globalisées Les octeurs de la scène militaro-diplomatique Les référents Les dénominations La qualification Conclusion concernant le traitement du conflit proprement dit Conclusion concernant le discours des médias en général 99 CHAPITRE 4 Les scénarisations visuelles La mise en image télévisuelle d'un conflit 101 Guy LOCHARD, Jean-Claude SOULAGES I. D'une approche quantitative à une étude semiodiscursive 102 I. I Trois critères Dix domaines scéniques 103

5 La télévisdion et la guerre 2. Les modes de scénarisation Une catégorie descriptive Types et figures de scénarisation Les types de scénarisation Des figures de scénarisation Les résultats de l'analyse Huit grands types Le point de vue synoptique Le surgissement de l'événement Le compte rendu au quotidien Les récits de vie La reconstruction rétrospective La construction prospective La scénarisation d'univers antithétiques I L'interpellation des autorités De multiples figures de scénarisation Etude diachronique : de l'expectative à l'implication I Juin 1991 : une recherche d'intelligibilité Juin 1992 : un regard orienté Août 1992 : une mise en cause implicite Février 1994 : une pression continue Le traitement télévisuel du conflit Une variable médiatique Une variable événementielle 126 CHAPITRE 5 Synthèse des études De l'émergence du conflit à l'ultimatum ou de l'impossibilité explicative à l'interpellation 129 Patrick CHARAUDEAU 1. L'émergence du conflit (juin 1991 ) 130 I. I Le surgissement de la nouvelle Des octeurs sons visage Naissance de l'angoisse Des causes stéréotypées Conclusion: «L'angoisse et l'inexplicable» Sarajevo. «La guerre aveugle» (juin 1992) Sarajevo, une ville martyre Des acteurs essent/o/isés La mort au quotidien Lo souffrance à distance Conclusion : «La compassion et l'impuissance» Les camps (août 1992) De l'existence des camps 140

6 Table des matières 3.2 La barbarie Conclusion : «La mémoire des uns et la mémoire des autres» L'ultimatum (février 1994) De Sarajevo à l'ultimatum Un nouveau dispositif Le bras de fer La réappropriation médiatique Conclusion : «La relance par le pathos et le suspense» 146 Conclusion générale. La télévision fidèle à sa propre idéologie 147 Patrick CHARAUDEAU 1. L'autre dans la trilogie persécuté / persécuteur / sauveur L'idéologie des médias : entre interrogation et dramatisation La télévision, instrument de domination? 154 Bibliographie 157